以《啼笑因緣》《秋海棠》為例分析民國言情小說

朱峰

社會(huì)言情小說有機(jī)融合了“社會(huì)”“言情”兩大要素，在中國現(xiàn)代通俗文學(xué)中占據(jù)著舉足輕重的地位。民國言情小說主要通過人物感情世界的描寫，展示社會(huì)的風(fēng)云變幻。對(duì)于民國言情小說的研究，成果比較突出，比如，一些學(xué)者基于傳統(tǒng)與現(xiàn)代視角對(duì)《玉梨魂》進(jìn)行研究。民國言情小說《啼笑因緣》《秋海棠》等具有通俗言情小說的性質(zhì)，本文以這兩部小說為例分析民國言情小說的特點(diǎn)，主要從表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)代愛情和婚姻自由的追求、基于平民的視角展示生活百態(tài)、走向現(xiàn)代的小說藝術(shù)形式探索三個(gè)方面進(jìn)行論述，旨在將民國言情小說的現(xiàn)代性充分體現(xiàn)出來。

一、表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)代愛情和婚姻自由的追求

民國言情小說的主題以青年男女相愛為主，不僅情節(jié)曲折浪漫，而且情調(diào)極其哀婉、纏綿。在社會(huì)不斷發(fā)展過程中，人的意識(shí)得到了不斷強(qiáng)化，主要表現(xiàn)在青年男女對(duì)傳統(tǒng)婚姻觀念極其不滿，對(duì)于現(xiàn)代愛情觀念非常向往。但是由于封建禮教比較根深蒂固，人們?cè)谧非笞杂?、?dú)立的愛情觀時(shí)，缺少主動(dòng)性和積極性。

以張恨水的小說《啼笑因緣》為例，富家公子樊家樹愛上了天橋藝人沈鳳喜，兩人的家庭背景并不般配，屬于門不當(dāng)、戶不對(duì)，但是這絲毫不影響樊家樹對(duì)沈鳳喜的追求。樊家樹將沈鳳喜視為自己的終身伴侶，并積極解救沈鳳喜，送她去上學(xué)，這體現(xiàn)了現(xiàn)代婚戀觀，如追求戀愛自由、婚姻自主、崇尚文明等。沈鳳喜單純，崇尚獨(dú)立，致力于追求個(gè)人幸福生活。何麗娜也愛上了樊家樹，作為現(xiàn)代女性，其積極提倡自由獨(dú)立、個(gè)性張揚(yáng)、自信開放，主動(dòng)追求愛情，為了愛情改變了自己鋪張、浪費(fèi)的生活習(xí)慣。

小說《秋海棠》是一部悲劇，羅湘綺與秋海棠情投意合，但在戰(zhàn)亂紛繁的時(shí)代，他們沒能終成眷屬，反而天各一方。小說主要以愛為主，愛是人物在屈辱中活下去的重要力量?；谧髡哐酃猓瑸閻蹱奚哂休^高的價(jià)值。

二、基于平民的視角展示生活百態(tài)

基于宏大的時(shí)代背景，民國言情小說在描寫主人公愛情的同時(shí)，以平民視角展示日常生活，主要以一般市民的家庭日常生活和社會(huì)平常人物的描寫為主，表達(dá)了普通市民的理想和情意，同時(shí)大力提倡自由、平等。民國言情小說的視角實(shí)現(xiàn)了由宏觀生活場(chǎng)景向個(gè)體日常生活的順利轉(zhuǎn)化，主要對(duì)社會(huì)底層小人物的生活進(jìn)行描述。

《啼笑因緣》的內(nèi)容圍繞樊家樹與三個(gè)女性的感情糾葛來展開，通過對(duì)生活場(chǎng)景的還原，旨在將軍閥混亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)展示出來。小說的主人公都是極度普通的人物，男女主人公的愛情非常凄苦、悲情，而且作家對(duì)于生活瑣事也進(jìn)行了細(xì)致的描寫。其中，樊家樹與社會(huì)底層人士關(guān)壽峰有著密切的私交，且愛上了天橋藝人沈鳳喜。不管是關(guān)壽峰，還是富家千金何麗娜，都對(duì)樊家樹有著較高的評(píng)價(jià)，均認(rèn)為樊家樹善良、忠厚，且積極向往平等和自由，大力反對(duì)門第、出身。樊家樹不認(rèn)為沈鳳喜唱大鼓說書屬于低賤之舉，由此可以看出其具有平等意識(shí)。

《秋海棠》中雖然沒有對(duì)軍閥混戰(zhàn)、上層人物進(jìn)行正面描寫，但是通過描寫歷史大事，突出了底層小人物以及平民階層的生活全貌。

民國言情小說的作家十分重視展示現(xiàn)實(shí)生活，并對(duì)書中主人公的生活有著細(xì)致的描寫，倡導(dǎo)個(gè)人生活的豐富與自由，體現(xiàn)了開放、自由的價(jià)值觀。這些作品與普通家庭的日常生活有著密切的聯(lián)系，展現(xiàn)了世俗化、瑣碎化的民間生活。

《啼笑因緣》《秋海棠》這兩部小說對(duì)于普通人的生活狀況予以了深刻描繪，即使處于動(dòng)蕩的背景下，人們?nèi)匀恢铝τ谧非竺篮脨矍?、幸福人生?/p>

三、走向現(xiàn)代的小說藝術(shù)形式探索

在文學(xué)發(fā)展過程中，民國言情小說不再固守傳統(tǒng)，而是銳意創(chuàng)新，作家并沒有對(duì)文學(xué)的功利性予以高度關(guān)注，而是對(duì)小說的藝術(shù)魅力高度重視。翻譯小說的大量出版嚴(yán)重影響了我國傳統(tǒng)小說的創(chuàng)作。在民國言情小說中，西方小說寫作技巧得到了廣泛應(yīng)用，涌現(xiàn)出了較多的體式，如對(duì)話體、日記體等。在小說構(gòu)成方面，景物描寫、心理描寫有著較高的比例。以《秋海棠》為例，其對(duì)諸多新型表現(xiàn)手法進(jìn)行了采納，在描寫人物語言方面，個(gè)性化得到了充分體現(xiàn)，而且敘述語言具有高度的簡潔性、樸實(shí)性。作家在塑造人物和安排情節(jié)方面，以秋海棠學(xué)藝為線索，逐漸引入一系列人物，如袁紹文、羅湘綺等，所有人物都具有自己的個(gè)性。小說中設(shè)置的巧合較多，但是其真實(shí)度、可信度較高。《秋海棠》取得的非凡成就推動(dòng)了我國現(xiàn)代通俗言情小說的發(fā)展與進(jìn)步。

四、結(jié)語

民國言情小說不僅繼承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)小說，而且積極探索現(xiàn)代小說的藝術(shù)形式，反映世態(tài)人情，展現(xiàn)了都市平民的生活和民俗風(fēng)貌。民國言情小說在不斷發(fā)展過程中，其成熟度越來越高，可以與廣大讀者的需求相契合，提升讀者的審美品位和水平。

（沈陽廣播電視大學(xué)）