學(xué)寫(xiě)小楷有技巧

□梁文宇

小楷的字體工整，線(xiàn)條簡(jiǎn)潔，多用于書(shū)寫(xiě)經(jīng)文或文學(xué)名篇，歷來(lái)受到人們的青睞。因其字形較小，有其獨(dú)特的書(shū)寫(xiě)規(guī)律，而不是大楷字形的縮小化，所以要表達(dá)用筆和結(jié)構(gòu)的美感，確實(shí)比較難。但并非無(wú)跡可循，小楷的書(shū)寫(xiě)是有一定技巧的，筆者認(rèn)為，寫(xiě)小楷應(yīng)遵循以下四點(diǎn)要求：

筆法突出“清簡(jiǎn)”

所謂“清”，是指線(xiàn)條必須潔凈而不混濁；所謂“簡(jiǎn)”，是指線(xiàn)條簡(jiǎn)捷明快。寫(xiě)小楷下筆時(shí)的動(dòng)作一定要穩(wěn)健，要輕而簡(jiǎn)捷，要筆筆堅(jiān)實(shí)有力。點(diǎn)畫(huà)之間既要顧盼呼應(yīng)，又要筆筆交代明白；既要小中見(jiàn)大，又要處處顯現(xiàn)大字的技巧和功力。寫(xiě)小楷經(jīng)常采用“以點(diǎn)代畫(huà)”的手法，縮小點(diǎn)畫(huà)自身的形態(tài)，從而加大點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)之間的空間留白，使作品在整體感覺(jué)上達(dá)到一種寬綽的效果。小楷的筆法一般都以簡(jiǎn)為主，它常常采用“點(diǎn)法起筆”“尖鋒入紙”等手法，一般不需要逆鋒入筆。收筆則根據(jù)不同的書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)，采用不同的方法，橫畫(huà)多為頓筆收筆，豎畫(huà)多自然收筆，折畫(huà)挫筆轉(zhuǎn)向，鉤畫(huà)直接踢出，點(diǎn)畫(huà)體現(xiàn)承上啟下的聯(lián)系，撇捺行筆舒緩自然。

結(jié)構(gòu)“寬綽”為上

小楷字形結(jié)構(gòu)常采用橫向舒展的手法，主橫與捺畫(huà)一般較夸張，使字形在整體上取得了“扁勢(shì)”，造成一種“橫放豎收”的寬綽效果。小楷追求點(diǎn)畫(huà)舒展和結(jié)構(gòu)自然的效果，字形一旦取得扁勢(shì)后，凡橫向之間的點(diǎn)畫(huà)，就會(huì)顯現(xiàn)一種左舒右展的態(tài)勢(shì)，容易使字形產(chǎn)生一種雖小開(kāi)闊，內(nèi)緊而外拓，既蕭散疏朗而又游刃有余的感覺(jué)，達(dá)到寬綽的效果。小楷字形結(jié)構(gòu)不宜過(guò)于平正，要使其在結(jié)體上有些許微妙的變化。如果能使結(jié)體上介于平正與不平正之間，那么整個(gè)小楷作品就會(huì)顯得更加自然、皎麗、饒有意趣。

臨摹范本得宜

小楷形態(tài)不同于中楷、大楷，臨摹范本自然也稍有不同，適宜老年學(xué)員使用的小楷字帖臨摹范本有：三國(guó)鐘繇的《宣示表》，晉代王羲之的《黃庭經(jīng)》《樂(lè)毅論》《曹娥碑》，王獻(xiàn)之的《洛神賦帖》，唐代鐘紹京的《靈飛經(jīng)》，元代趙孟的《妙法蓮花經(jīng)》《汲黯傳》，明代文徵明的《離騷經(jīng)》，明代祝允明的《后出師表》，等等。

工具材料講究

毛筆：宜用狼毫或兼毫。小楷筆的保養(yǎng)十分重要，第一次用完之后，間隙時(shí)間短的可不洗，用筆套套起來(lái)即可。間隙時(shí)間長(zhǎng)的一定要洗凈，并且要把筆毫濾干水分，整理恢復(fù)到錐形。

宣紙：一般用熟宣，或者用灑金宣等半生半熟的宣紙，不要用生宣。因?yàn)樯诐B化，易生墨渣，影響點(diǎn)畫(huà)書(shū)寫(xiě)的質(zhì)量。而熟宣和半生半熟的宣紙，在紙的表面或打過(guò)礬，或做過(guò)其他處理，著墨后滲化度小，墨色容易控制，易于書(shū)寫(xiě)，是小楷的首選用紙。

墨汁：一般選用高級(jí)油煙墨，以濃墨為主，但須濃而不燥。墨色太淡，易化；墨色太濃，不容易著紙，且行筆不暢，都必須避免。成品墨汁與自磨墨均可，以自磨墨的效果更佳。墨之盛器每每用后，必須洗凈。過(guò)夜的宿墨不能用，因?yàn)橐桩a(chǎn)生墨渣，且墨渣一旦摻入筆毫內(nèi)，筆尖就容易分叉，鋒尖就不以尖聚，筆就容易被損壞。