特效短片《Wake》制作綜述

□ 王振鈺

視效電影的流程

前期籌備。特效電影是指以電腦特效為表現(xiàn)形式的電影，隨著科技的快速發(fā)展，人類已經(jīng)不再滿足觀看現(xiàn)實(shí)生活中存在的影像，而是更加享受觀看異于尋常的視覺表現(xiàn)，也幫助電影藝術(shù)家更好地表現(xiàn)自己的想法，用畫面表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于整個(gè)電影工業(yè)來(lái)說(shuō)，也是一個(gè)更加絢麗的世界，現(xiàn)在特效電影也越來(lái)越受到大家的關(guān)注，幾乎每部電影或多或少都會(huì)存在一些特效。

一、劇本創(chuàng)作。寫劇本，第一步需要個(gè)故事，也可以理解為一條故事線，現(xiàn)代電影有時(shí)不只是一條故事線，也可以是幾條故事線相互關(guān)聯(lián)，組合成一部多條故事線的電影。接下來(lái)就是寫大綱，利用結(jié)構(gòu)來(lái)創(chuàng)作故事的綱要。有了大綱，就可以寫劇本了。影片故事的第一印象特別重要，開場(chǎng)體現(xiàn)影片的基調(diào)、類型、風(fēng)格，通常還會(huì)介紹故事背景和主要人物，也是觀眾會(huì)不會(huì)繼續(xù)觀看下去的重要因素。開場(chǎng)都會(huì)有對(duì)應(yīng)的終場(chǎng)，開場(chǎng)和終場(chǎng)應(yīng)該相互對(duì)立，讓影片有情緒的波動(dòng)，具有戲劇性的變化。通常在影片前段會(huì)提出問題或者作出相應(yīng)的陳述，這就是影片的主題。

二、分鏡腳本。分鏡腳本也可以叫做故事板，是把文字轉(zhuǎn)換成視覺的過(guò)程。它是拍攝的基礎(chǔ)，也是整部影片的風(fēng)格體現(xiàn)，能夠讓導(dǎo)演更加直觀地看清整部影片的故事和鏡頭，攝影師更加清楚導(dǎo)演腦海當(dāng)中的畫面，為前期拍攝提供參考。

三、設(shè)計(jì)特效鏡頭。（一）參考資料。在特效設(shè)計(jì)的時(shí)候，每個(gè)人在腦海中的想象與表達(dá)出來(lái)的畫面都會(huì)不同，還有就是有時(shí)候大家所說(shuō)的語(yǔ)言不同。因此，為了更好更快地表達(dá)，用圖像和拍攝的素材來(lái)表達(dá)自己腦海中的畫面是最有效的方法。

（二）概念設(shè)計(jì)。概念設(shè)計(jì)在項(xiàng)目立項(xiàng)、籌拍的前期就應(yīng)該開始了，包括場(chǎng)景設(shè)計(jì)、角色設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、武器設(shè)計(jì)和特效設(shè)計(jì)等。場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以使用MattePainting、MotionGraphic或者3DMattePainting等技術(shù)實(shí)現(xiàn)。

對(duì)于場(chǎng)景設(shè)計(jì)，需要到現(xiàn)場(chǎng)拍攝的，要把拍攝的素材交給概念設(shè)計(jì)師去制作概念設(shè)計(jì)圖，這時(shí)導(dǎo)演和設(shè)計(jì)總監(jiān)提出自己的想法，因?yàn)橹挥兴麄冏盍私庀胍氖鞘裁达L(fēng)格，而不是直接說(shuō)我想要的不是這樣，做的不太對(duì)，你再嘗試一下。導(dǎo)演要直接說(shuō)出自己想要的是什么，要直接給概念設(shè)計(jì)師做出詳細(xì)的回答。在概念設(shè)計(jì)的一開始，一定會(huì)有不相近的方案，所以會(huì)制作出很多不一樣的版本，再在其中找出一些相近的方案進(jìn)行改進(jìn)和整理，對(duì)前期和后期制作給出一個(gè)正確的參照，以奠定整體影片的風(fēng)格和基調(diào)。角色設(shè)計(jì)不同于場(chǎng)景設(shè)計(jì)，更多的是要表現(xiàn)影片中人物的性格與身份象征，表達(dá)角色的喜怒哀樂，更好地將觀眾帶入精彩的劇情中。

（三）動(dòng)畫預(yù)覽。動(dòng)畫預(yù)覽簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是分析完劇本，在低模的環(huán)境下還原一下場(chǎng)景的內(nèi)容，把分鏡中的鏡頭語(yǔ)言和特效素材等加進(jìn)去，讓人明白故事。故事板和動(dòng)畫預(yù)覽的區(qū)別就是故事板是講故事的工具，但它并不是一個(gè)拍攝工具。故事板做完之后，先把劇本的大概思路做出來(lái)，確保故事的完整性，相機(jī)運(yùn)動(dòng)的合理性，再和導(dǎo)演討論，看哪一部分要做動(dòng)畫預(yù)覽。

圖1 《Wake》海報(bào)

中期拍攝。一、拍攝過(guò)程的重點(diǎn)。前期攝制組要選擇相應(yīng)的設(shè)備，向制片組提交相應(yīng)的攝制清單，并檢測(cè)攝制器材，是否損壞，是否適合。燈光組也要選擇相應(yīng)的設(shè)備，向制片組提交需要設(shè)備清單，并檢查。然后，美術(shù)、道具、服裝、化妝等各個(gè)部門要對(duì)電影風(fēng)格達(dá)成共識(shí)，音頻設(shè)計(jì)師與導(dǎo)演緊密聯(lián)系共同設(shè)計(jì)音頻效果。

二、視效跟組的重要性。在特效電影中會(huì)有很多CG做的虛擬物體，在CG渲染的時(shí)候就會(huì)涉及到材質(zhì)和色彩匹配等問題，在現(xiàn)場(chǎng)就要拍攝HDR全景圖片，供后期做環(huán)境參考。拍攝環(huán)境時(shí)，需要使用魚眼鏡頭或金屬反光球以多角度拍攝，在Nuke全景處理插件中拼成全景圖像。

后期制作。一、后期制作工業(yè)流程。拿到素材后，剪輯師要進(jìn)行篩選素材，對(duì)所有素材進(jìn)行評(píng)估，看是否需要補(bǔ)拍鏡頭，這期間要對(duì)所有素材了如指掌，進(jìn)行粗剪，將電影的結(jié)構(gòu)和劇情先構(gòu)建起來(lái)，然后按照導(dǎo)演的要求進(jìn)行精剪，將所有的需要特效的鏡頭整理好。精剪后，調(diào)色部門開始對(duì)影片的色彩風(fēng)格與導(dǎo)演和視效總監(jiān)進(jìn)行討論，然后將調(diào)色好的鏡頭輸出lut給到特效團(tuán)隊(duì)，這時(shí)電影正式進(jìn)入特效制作。

特效制作每一家特效公司都有一套自己的流程，主要分為幾個(gè)主要的環(huán)節(jié)：數(shù)字繪景（Matte Painting）、模型材質(zhì)燈光、動(dòng)畫、特效制作、合成。

數(shù)字繪景（Matte Painting）：很多時(shí)候，電影拍攝出的畫面不足以滿足所需。為了能制作出適合的畫面，藝術(shù)家們會(huì)在玻璃上繪制所需要的畫面，然后把玻璃放置在攝影機(jī)前，通過(guò)光學(xué)手段，把不想要的畫面處理掉。這就是它的前身。數(shù)字繪景也分為兩種，一種是鏡頭運(yùn)動(dòng)較小的2D繪景，一種是鏡頭運(yùn)動(dòng)較大的3D繪景。2D繪景主要運(yùn)用合成軟件進(jìn)行繪制，也可以運(yùn)用圖片進(jìn)行拼接。3D繪景主要運(yùn)用三維軟件進(jìn)行簡(jiǎn)單建模渲染來(lái)達(dá)到真實(shí)的效果。兩種方式都能大大減少時(shí)間成本，因此受到了廣泛的應(yīng)用。

模型材質(zhì)燈光：影視級(jí)別的模型、燈光和材質(zhì)與游戲級(jí)別的模型、燈光和材質(zhì)有所不同，游戲級(jí)別的模型一開始是精模，由于游戲制作平臺(tái)的原因要將精細(xì)的模型拓補(bǔ)成粗模，然后將模型導(dǎo)入游戲制作平臺(tái)。影視模型需要精細(xì)的模型。材質(zhì)和渲染也有很大的區(qū)別，影視級(jí)別的材質(zhì)和渲染需要在三維軟件中進(jìn)行調(diào)材質(zhì)和渲染器渲染。而游戲是實(shí)時(shí)渲染。

特效制作：簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，特效制作是將現(xiàn)實(shí)拍攝中無(wú)法拍攝的元素用電腦來(lái)模擬出來(lái)，主要分為幾類：粒子、爆炸、海洋、破碎等。

合成：合成是后期制作的收尾工作，也是最重要的。它決定著最終效果，包括擦除威亞、摳像、前景和背景的融合、特效合成等。

二、后期制作難點(diǎn)。實(shí)景拍攝時(shí)演員要在藍(lán)幕前表演，需要考慮真實(shí)攝像機(jī)的限制，后期制作可以解決這些問題，在電腦中通過(guò)三維軟件進(jìn)行建模來(lái)模擬。后期制作可以不符合現(xiàn)實(shí)世界的規(guī)律，但需要尋找到一個(gè)平衡點(diǎn)

在將三維渲染的物體與實(shí)拍演員合成時(shí)，光影變化需要實(shí)拍演員與三維渲染的物體完全一樣，顏色也要進(jìn)行匹配。

特效短片《Wake》創(chuàng)作體會(huì)

《Wake》從2018年3月5日開始籌備，進(jìn)行劇本、分鏡腳本、道具、Layout等前期籌備，3月14日開始測(cè)試機(jī)器和燈光，3月15日晚正式開拍，當(dāng)晚天氣十分寒冷，氣溫零下。經(jīng)過(guò)了10個(gè)小時(shí)的拍攝，第一階段拍攝成功。4月1日第二階段開始籌備，由于所有場(chǎng)景全部是夜景拍攝，場(chǎng)地只能在10點(diǎn)后才能關(guān)掉拍攝以外燈光，對(duì)拍攝和現(xiàn)場(chǎng)燈光是巨大的挑戰(zhàn)，經(jīng)過(guò)攝影師和燈光師不懈努力，于4月2日凌晨開始拍攝。攝影器材選用Sony系列，燈光使用ARRI燈光（M8,M18,650,1000）和Led燈光。所有拍攝必須在天亮前完成，每天只有6個(gè)小時(shí)的拍攝時(shí)間。所有劇組人員都在保證質(zhì)量的同時(shí)趕時(shí)間，經(jīng)過(guò)所有人的努力于4月4日凌晨正式殺青。經(jīng)過(guò)短暫的休息，《Wake》從2018年4月10日開始進(jìn)入后期制作，剪輯和調(diào)色全部由導(dǎo)演親自完成。整部影片有80%特效鏡頭，工作量巨大，大部分場(chǎng)景需要三維場(chǎng)景重建，涉及到反求攝像機(jī)、場(chǎng)景建模、材質(zhì)、HDR采集等。經(jīng)過(guò)測(cè)試最終選用Arnold渲染器進(jìn)行渲染，但是為了達(dá)到渲染效果時(shí)間大大增長(zhǎng)，最終使用了20臺(tái)機(jī)器聯(lián)機(jī)長(zhǎng)時(shí)間渲染才得以解決。在影片中小水母的制作也遇到了很多困難，為了實(shí)現(xiàn)小水母靈動(dòng)性，綁定師制作了十幾版才達(dá)到導(dǎo)演的要求。經(jīng)過(guò)38天沒日沒夜的制作，《Wake》在2018年5月18日正式成片。