解讀《銀翼殺手》中的雨

李偲暐

作為一部經(jīng)典的“硬”科幻電影，《銀翼殺手》的魅力可謂經(jīng)久不衰。該片首創(chuàng)的“賽博朋克”風(fēng)格影響了包括《黑客帝國(guó)》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》在內(nèi)的一眾科幻電影，時(shí)隔多年后的續(xù)集再次吸引了大量的目光和票房?！躲y翼殺手》被譽(yù)為“科幻文藝片”，影片在科幻的背景下，隱藏了對(duì)人性和生命的思考。導(dǎo)演在片中創(chuàng)造了大量具有象征意義的場(chǎng)景：無處不在的大雨、機(jī)械運(yùn)動(dòng)的木偶、透明的雨衣……尤其是傾盆大雨的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，不僅是全片的重要“配角”，而且意味深長(zhǎng)，給觀眾留下了遐想空間，也留下了研究和解讀的空間。因此，本文把“大雨”作為“有意義的話語”，運(yùn)用霍爾的理論進(jìn)行分析，以期為中國(guó)科幻電影的創(chuàng)作提供一些借鑒意義。

斯圖亞特·霍爾（Stuart Hall）的編碼與解碼理論是研究大眾傳媒文本的經(jīng)典范式，這一理論產(chǎn)生于對(duì)電視媒體的研究。在《電視話語中的編碼與解碼》（1973）一文中，霍爾把電視節(jié)目視為“有意義的話語”進(jìn)行分析，即電視節(jié)目都是由承載意義的符碼所構(gòu)成。霍爾還提出，觀眾是具有能動(dòng)性的，他們可能用自己的方式解碼電視中的各種符碼，但解讀過程伴隨著錯(cuò)位和誤讀。由此，解讀同一種信息可能存在三種結(jié)果：主導(dǎo)-霸權(quán)解讀、協(xié)商性解讀和對(duì)抗性解讀?；魻枌⑽谋疽饬x的傳播分為“編碼”和“解碼”兩個(gè)步驟，并對(duì)馬克思主義的生產(chǎn)和消費(fèi)理論進(jìn)行了重新解讀。所謂編碼，就是制造意義的階段。編碼者將信息符號(hào)化，用符號(hào)來表達(dá)意義，符號(hào)既可以是語言符號(hào)，也可以是手勢(shì)、圖像或者其他的非語言符號(hào)?；魻柊堰@一過程類比為馬克思政治經(jīng)濟(jì)學(xué)中的“生產(chǎn)”。同時(shí)，解碼也是生產(chǎn)過程的一個(gè)環(huán)節(jié)，觀眾通過三種不同的解讀途徑，生產(chǎn)文本意義。但這并不代表解碼和編碼是統(tǒng)一的，在這兩種生產(chǎn)中，編碼顯然占主導(dǎo)地位。也就是說，在一個(gè)特定的規(guī)定性時(shí)刻，社會(huì)和生產(chǎn)組織結(jié)構(gòu)借助符碼產(chǎn)生了訊息;而在另一個(gè)規(guī)定性時(shí)刻，訊息通過解碼又進(jìn)入了語境化的社會(huì)和組織結(jié)構(gòu)之中，并被轉(zhuǎn)化為特定的行為和意識(shí)。

《銀翼殺手》根據(jù)科幻小說《仿生人會(huì)夢(mèng)見電子羊嗎？》改編而成，影片用昏暗的畫面描繪了重工業(yè)的未來世界，俯視視角下林立的高樓大廈給人以窒息感。日本藝伎蒼白的臉高掛在漆黑的高樓上，巨大的反差帶來強(qiáng)烈的不真實(shí)感。故事發(fā)生在2019年的洛杉磯，泰瑞公司制造的復(fù)制人在外星球從事著高強(qiáng)度的危險(xiǎn)工作。為了延長(zhǎng)自己只有四年的生命，六個(gè)復(fù)制人從外星球逃回地球，來尋求延長(zhǎng)生命的方法。銀翼殺手戴克奉命消滅這些復(fù)制人，卻在泰瑞公司遇到另一位女復(fù)制人瑞秋，戴克在消滅復(fù)制人的過程中與瑞秋相愛。隨著復(fù)制人的死亡，復(fù)制人顯露出人性的一面，而戴克對(duì)自我的認(rèn)知也發(fā)生了動(dòng)搖，最終和瑞秋遠(yuǎn)走高飛。影片中雨一直在下，永遠(yuǎn)不會(huì)停的大雨塑造了陰冷壓抑的氛圍，也是復(fù)制人的悲歌。電影中“雨”與復(fù)制人和男主角如影相隨，它代表了復(fù)制人的死亡，代表了男主角內(nèi)心的掙扎，也為電影鋪墊了陰暗的基調(diào)。

電影對(duì)“雨”的編碼

霍爾理論是對(duì)當(dāng)時(shí)的主流傳播研究——“透明傳播效果”的批判?！巴该鱾鞑バЧ闭J(rèn)為，訊息的生產(chǎn)是一個(gè)透明的過程，但是霍爾卻提出，訊息不是直接傳播給受眾的，而是經(jīng)過編碼變成一個(gè)“傳播事件”，在編碼的過程中，必然受到傳播方式、制度、意識(shí)形態(tài)和編碼者知識(shí)體系的制約。因此，受眾對(duì)訊息的解讀也是具有能動(dòng)性的。簡(jiǎn)而言之，解碼的結(jié)果與編碼的意圖并非完全一致，解碼者并非被動(dòng)接受編碼者的意圖。

大雨是電影的底色，它出現(xiàn)在人類的迫害之中，也出現(xiàn)在復(fù)制人的死亡之時(shí)。滂沱大雨讓復(fù)制人的死亡顯得更加悲慘，也讓人類的暴虐顯得更為可怖，更為受眾描繪了一幅不見天日的未來圖景。編碼者把陰冷的雨作為傳遞苦難的載體，代表的是復(fù)制人命運(yùn)的悲劇，也代表了男主人公戴克內(nèi)心的掙扎與糾葛。大雨如注形成雨幕，與電影中的虛幻光影相呼應(yīng)，出現(xiàn)在電影中符合后末日的衰敗感。從大雨編碼中可以看出，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)不僅符合整部電影寒冷陰沉的基調(diào)，也符合人物的命運(yùn)變化，引發(fā)觀眾的共鳴和情感代入，激發(fā)觀眾思考編碼者所傳達(dá)的主導(dǎo)意義。

復(fù)制人：悲劇命運(yùn)的隱喻

電影中對(duì)大雨的編碼是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的，是具有特殊意義的元素。雨水寒冷且無處不在，為復(fù)制人本就坎坷的命運(yùn)增添了悲情色彩。復(fù)制人佐拉和羅伊先后死在大雨之中，大雨是他們生命的絕唱，代表的是他們與生俱來的悲劇命運(yùn)。佐拉中槍后，赤身裸體地倒在雨中里，鏡頭拉近，給了佐拉的臉一個(gè)近景：雨滴在她的眼角流下一滴淚。戴克站在人造大雪里，眼淚出現(xiàn)在戴克的眼里，也出現(xiàn)在觀眾眼里，觀眾和戴克一樣不忍卒看。她不是一個(gè)冷冰冰的機(jī)器人，而是有情感有溫度的生命。淚水代表了她的人性，雨滴化成淚水，點(diǎn)明了復(fù)制人的死亡是一場(chǎng)悲劇。戴克殺死了羅伊的愛人普瑞斯，羅伊報(bào)復(fù)性地折斷了戴克的手指。但在戴克與羅伊的最終對(duì)決中，羅伊救起了命懸一線的戴克，之后跪坐在雨中，坦然迎接死亡，留下了經(jīng)典的獨(dú)白：“就像眼淚消失在雨中”。雨聲嘈雜地打在地面上，和羅伊死亡前的平靜形成了強(qiáng)烈對(duì)比，體現(xiàn)出羅伊的孤獨(dú)和悲壯，傳達(dá)給觀眾一個(gè)處于受壓迫的、有人性的、悲劇的弱勢(shì)群體形象，他們和人類一樣有自我意識(shí)，觀眾對(duì)復(fù)制人產(chǎn)生同情，引發(fā)讀者對(duì)“到底什么是人？”的思考。

電影刻意地把復(fù)制人的死亡和大雨聯(lián)系到一起，把復(fù)制人的脆弱暴露在雨水中。大雨勾勒出復(fù)制人的死亡，是復(fù)制人永遠(yuǎn)也走不出的陰郁。雨聲和雨水從聽覺和視覺兩個(gè)方面調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，不僅為灰暗的畫面增加了冰冷的氣息，也將觀眾代入了那個(gè)遙遠(yuǎn)的“賽博朋克”的未來，讓觀眾感受到復(fù)制人的絕望、無助和恐懼。

未來：不見天日的絕望

影片中的大雨為本就黑暗的場(chǎng)景中增添了一層迷霧感。巨大的廣告牌在雨中閃出霓虹燈的光，模糊的雨幕和光影營(yíng)造了一個(gè)虛幻的世界，構(gòu)建出一個(gè)“賽博空間”。雨讓電影中的世界變得不真實(shí)，也讓觀眾沉浸在極度的不真實(shí)感之中，時(shí)刻提醒觀眾這是一個(gè)絕望悲傷的世界。因此，雨是絕望的代表，不僅是復(fù)制人的絕望，也是對(duì)未來的絕望。不論是雨水的聲音還是雨滴的形狀，都是為了表達(dá)主導(dǎo)意義而出現(xiàn)的。通過編碼者的加工，雨水和主導(dǎo)意義結(jié)合在了一起。雨水是潮濕陰冷的，本身就代表了痛苦、煩躁和絕望，在影視作品中常常被賦予悲哀的主題。編碼者通過對(duì)雨水聲形的把握，讓觀影產(chǎn)生一種“看不清”的不適感，這種不適感更容易觀眾與復(fù)制人產(chǎn)生“共情”。復(fù)制人佐拉在大雨中逃命，普瑞斯在垃圾桶里躲雨，這種絕望伴隨著大雨表現(xiàn)了出來。當(dāng)復(fù)制人死在狂風(fēng)暴雨之中，就更容易引起受眾對(duì)復(fù)制人的憐憫。電影中的未來是一個(gè)黑暗陰冷、雜亂無章的世界，是一個(gè)“高科技，低生活”的世界，雨水放大了這種特點(diǎn)。在電影的鏡頭下，多次拍攝出底層人民生活的破敗，路人們打著傘穿梭在大雨中。在未來世界中，高高在上的泰瑞公司總裁住在金碧輝煌的高樓里，而路邊攤的老板、做眼睛的周和做木偶的塞巴斯蒂安則住在低矮逼仄的樓房里，雨水沖刷著他們的住所，觀眾也被帶入了一個(gè)不見天日的氛圍。雨水是未來世界的常客，更是貫穿全片的絕望，它隔絕了希望，讓人分不清真實(shí)和虛幻。

戴克：“惡法”的守護(hù)者和“真情”的追求者

霍爾指出，編碼者對(duì)思想和意義的加工會(huì)受到四個(gè)方面的影響：編碼者的知識(shí)結(jié)構(gòu)、生產(chǎn)關(guān)系、技術(shù)水平和主流價(jià)值觀。編碼者的觀點(diǎn)成為了生產(chǎn)主導(dǎo)意義的關(guān)鍵，主導(dǎo)意義的有效傳達(dá)是編碼者的目標(biāo)。電影中，編碼者把對(duì)復(fù)制人的追殺表現(xiàn)為一種“行政之惡”，批判了人性中惡的一面，這也是編碼者想要表達(dá)的主導(dǎo)意義。電影一開始的字幕中寫道“他們（特種警察小組）把追殺復(fù)制人稱為退役，而不是處決”，用“退役”代替“處決”，通過語言的美化讓追殺復(fù)制人成為一件“正確的事”，這就是“行政之惡”。正如艾賅博和百里楓在《揭開行政之惡》一書中指出，這種“為邪惡除名”的手段掩蓋了真正的邪惡行為：處決復(fù)制人的法律規(guī)定。戴克最初是“惡法”的執(zhí)法者，但隨著劇情的推進(jìn)，戴克意識(shí)到追殺復(fù)制人是在維護(hù)邪惡，他對(duì)復(fù)制人產(chǎn)生了同情，戴克與大雨的關(guān)系表現(xiàn)也在這種轉(zhuǎn)變之中。

編碼者把戴克的情感變化與大雨聯(lián)系在了一起，戴克一開始對(duì)復(fù)制人的生死漠不關(guān)心，在得知要?dú)⑺佬膼鄣娜鹎锖笙萑肓嗣悦?，最終戴克看著羅伊死亡，意識(shí)到復(fù)制人也有人性。大雨出現(xiàn)在他的每一次情感轉(zhuǎn)變中，雨代表了人性中感性的那一面。戴克剛出場(chǎng)時(shí)，接到了追殺復(fù)制人的命令，此時(shí)他用報(bào)紙和衣領(lǐng)遮擋風(fēng)雨，是一個(gè)與世界隔絕的漠然之人，按照法律的規(guī)定追殺復(fù)制人。他把自己與情感相隔離，不去感受追殺復(fù)制人是否是邪惡的。雨滴落不到他的身上，正如他感受不到復(fù)制人生命的價(jià)值和意義。當(dāng)戴克得知要追殺瑞秋時(shí)，他突然見到了站立在雨中的瑞秋，他慌忙走入如霧的雨幕中，卻迷失在擁擠黑暗的街道。雨落在戴克身上，他感受到了自己對(duì)瑞秋的情感，他的情緒和雨水一樣喧鬧、混亂和煩躁。于法，他是警方指派的殺手，追殺復(fù)制人是他的公職;于情，他對(duì)氣質(zhì)出眾的瑞秋產(chǎn)生了好感，他不忍殺死無辜的瑞秋。最后，戴克被復(fù)制人羅伊所救，他在大雨中目睹了羅伊的死亡。戴克閉上了眼睛，雨水傾瀉在他身上，悲傷和不忍也降落在他身上。大雨的沖刷讓他真實(shí)地感受到了復(fù)制人的慘死，他在雨中意識(shí)到復(fù)制人并非機(jī)器，而是有血有肉的人，這也最終促成了戴克和瑞秋遠(yuǎn)走高飛的結(jié)局。他不再屈服于惡法，而是追求與瑞秋的真情。

《銀翼殺手》的解碼分析

霍爾認(rèn)為，編碼與解碼的完美耦合是不存在的。首先，盡管編碼者希望能完全表達(dá)出自己的主導(dǎo)意義，但是由于訊息經(jīng)過了編碼的加工，就有可能被解碼者所扭曲。其次，“一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特”，解碼者的知識(shí)背景、社會(huì)經(jīng)歷和情感訴求各有不同，對(duì)電影的解讀也各不相同。最后，文本的意義也并非是單向傳播的，編碼者首先在加工中生產(chǎn)意義，然后解碼者再生產(chǎn)意義?；魻柼岢隽私獯a者的三種立場(chǎng)。一是主導(dǎo)-霸權(quán)解讀，即符合編碼者意圖的解讀;二是協(xié)商性解讀，即解碼者部分接受了編碼者所傳達(dá)的信息，但卻能根據(jù)自己的需要和認(rèn)識(shí)改造信息;三是對(duì)抗性解讀，即有意識(shí)地以完全相反的角度來解讀文本。在《銀翼殺手》中，編碼者運(yùn)用了大量具有象征意義的元素：光影、煙霧、高樓……這也讓電影的意義變得較為隱晦，引發(fā)了解碼者大相徑庭的解讀。

主導(dǎo)-霸權(quán)解讀

受眾對(duì)雨的解讀集中在雨水的冰冷、潮濕和不見天日，這種最直觀的感受也是編碼者的出發(fā)點(diǎn)。電影制作組給了雨水大量鏡頭，全片都在下雨，直接傳達(dá)出編碼者對(duì)大雨別有用意，所以受眾很容易全盤接受。科幻片多以特效、大場(chǎng)面和情節(jié)取勝，《銀翼殺手》在這些方面卻并不算出彩。細(xì)看之下，《銀翼殺手》并非是純粹的科幻片，在科幻的外表下，本片探討的是哲學(xué)問題：是什么讓人成為人？今天，科幻片大多追求的是視覺刺激，像《銀翼殺手》這樣深入探討哲學(xué)問題的科幻電影并不多見。隨著大眾電影鑒賞水平的提高，以及豆瓣等在線影評(píng)的持續(xù)傳播，大眾對(duì)這樣的文藝電影也產(chǎn)生了解讀的興趣。電影一直在提醒觀眾雨水的存在，戴克一出場(chǎng)就在雨中的路邊攤。鏡頭下，雨中的路邊攤環(huán)境狹小而雜亂，人群紛擾，一下子把受眾帶入了一個(gè)混亂潮濕的未來世界。影片最后羅伊死在大雨之中，手中潔白的鴿子在雨水中飛向黑暗的天空，鏡頭在羅伊的臉上定格數(shù)秒，雨水不停地落在他的身上，叩擊著觀眾的心靈，觀眾內(nèi)心的震撼和雨水一樣久久不能停息。

協(xié)商性解讀

受眾在解碼的過程中既對(duì)抗又相容，也就是受眾對(duì)電影既有肯定也有批判。對(duì)于《銀翼殺手》而言，這類解讀最為普遍。電影在上映初期，受到了不少媒體和影評(píng)的抨擊，不叫好也不叫座，惡評(píng)如潮。然而在之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，電影的評(píng)價(jià)和口碑卻不斷提升，甚至成為了科幻電影中的經(jīng)典之作，不少影片家將其列為科幻電影中的無上經(jīng)典。這一方面是因?yàn)椋鼙娡诰蛄穗娪百M(fèi)心設(shè)計(jì)的各類意象，比如電影中的大雨，并展開了個(gè)性化的解讀，不斷發(fā)現(xiàn)電影中的細(xì)節(jié)，樂在其中。對(duì)電影結(jié)尾的獨(dú)白也頗為稱頌，這段獨(dú)白也成為全片的點(diǎn)睛之筆。另一方面，部分受眾認(rèn)為，電影中的意象過為集中，使電影的意圖變得模糊不清，容易讓人看不懂，顯得枯燥單調(diào)。另有專業(yè)的媒體評(píng)論家指出，電影的節(jié)奏過于緩慢，情節(jié)簡(jiǎn)單沉悶，畫面黑暗壓抑，受眾觀影的視覺體驗(yàn)較差。同時(shí)也有觀眾認(rèn)為，作為以哲學(xué)問題為主導(dǎo)意義的電影，沉重和深刻正是影片的主旨，劇情只是陪襯，灰暗和虛幻也是賽博朋克風(fēng)格的特點(diǎn)。解碼者對(duì)自己有把握理解的對(duì)象展開解讀，卻主動(dòng)回避一些較為晦澀的內(nèi)容;或者對(duì)細(xì)節(jié)的解讀更有興趣，而對(duì)電影的藝術(shù)手法以及情節(jié)設(shè)計(jì)采取批評(píng)的態(tài)度。

對(duì)抗性解讀

對(duì)抗性解讀是解碼者出于某些原因，有意識(shí)地反向解讀訊息。對(duì)于《銀翼殺手》的對(duì)抗性解讀較為少見，產(chǎn)生這種解讀的主要原因是對(duì)電影劇情的不滿。部分受眾認(rèn)為，電影中盡管有不少可解讀的細(xì)節(jié)，但劇情沉悶，畫面過于黑暗壓抑，缺乏吸引力，不值得過高的評(píng)分。

結(jié)語

本文基于對(duì)霍爾的解碼編碼理論進(jìn)行解讀，以大雨為出發(fā)點(diǎn)來分析電影隱含的寓意。編碼者使用“雨”的聲音和形象，代表了復(fù)制人的悲劇命運(yùn)，伴隨了戴克對(duì)復(fù)制人態(tài)度的轉(zhuǎn)變。解碼者從雨聲和雨滴中直觀地感受到了無處不在的大雨，雨是絕望的未來生活中永不消散的底色，一如彌漫的煙霧一樣陰森壓抑。盡管對(duì)于《銀翼殺手》的批評(píng)聲依然存在，但是它仍然是科幻電影中公認(rèn)的經(jīng)典之作，對(duì)我國(guó)科幻電影的創(chuàng)作有重要的參考價(jià)值。在科幻電影的創(chuàng)作中，不僅要注重劇情安排和特效的技術(shù)，還要設(shè)置有深度的問題，并通過細(xì)節(jié)為受眾提供解讀的空間，激發(fā)大眾參與電影解讀的積極性和興趣。

參考文獻(xiàn)：

[1]王瑋.論《銀翼殺手》中被商品化的女性身份[J].電影文學(xué)，2019（08）：151-153.

[2]黃典林.重讀《電視話語的編碼與解碼》——兼評(píng)斯圖亞特·霍爾對(duì)傳媒文化研究的方法論貢獻(xiàn)[J].新聞與傳播研究，2016，23（05）：58-72，127.

[3]孫紅元.他者的文化想象——從“編碼/解碼”角度分析好萊塢電影《龍帝之墓》和《功夫之王》[J].電影評(píng)介，2013（Z2）：71-75.

[4]蔡碧灣.《銀翼殺手2049》中水元素的應(yīng)用研究[J].大眾文藝，2019（04）：168-169.

[5]趙勇，楊玲.大眾文化理論新編[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2016：124.