數(shù)字繪畫中繪畫軟件SAI的技法應(yīng)用

王馨儀

編者按：繪圖軟件Easy Paint Tool SAI（后簡稱SAI），由日本SYSTEAMAX公司于2008開發(fā)。2008年02月25日，Easy Paint Tool SAI Ver.1.0.0 正式版發(fā)行。主要在前期草稿、描線以及上色階段使用。目前數(shù)碼繪行業(yè)內(nèi)比較為人熟知的各種畫風(fēng)都能使用SAI來繪制，比如賽璐璐、厚涂、半厚涂比較典型的上色風(fēng)格。由此，以插畫《剎那》為例，淺談繪畫軟件SAI的實(shí)際應(yīng)用與操作。

引言

繪畫軟件Easy Paint Tool SAI，由日本SYSTEAMAX公司于2008開發(fā)，至今已有13年的發(fā)行歷史。其間，Easy Paint Tool SAI Ver.1.0.0 作為一款小巧、極易上手的繪畫軟件，以它功能齊全，可用性強(qiáng)以及“傻瓜”性操作受到了全球繪畫工作者的喜愛。SAI的軟件內(nèi)置筆刷、圖層、濾鏡、視圖等。本文將以插畫《剎那》為例，介紹繪制過程中如何使用SAI繪制一張完整插畫。

SAI的基本工具

繪畫軟件SAI文件內(nèi)存428字節(jié)，非常小巧，但可以稱得上“麻雀雖小五臟俱全”。打開軟件SAI，初始界面大致分為四個(gè)板塊，分別為“圖層”板塊，“色彩”板塊，“筆刷”板塊和“畫布”板塊。

在圖層板塊里，有畫紙質(zhì)感、畫材效果、混合模式、不透明度、圖層分層等多項(xiàng)選項(xiàng)。畫紙質(zhì)感有水彩、畫布、畫用紙等質(zhì)感可供選擇。每一項(xiàng)質(zhì)感都可以調(diào)節(jié)倍率與強(qiáng)度，倍率越高，畫紙質(zhì)感越擴(kuò)散;強(qiáng)度越高，畫紙質(zhì)感越清晰。畫材效果有水彩邊緣選項(xiàng)，可以調(diào)節(jié)程度與強(qiáng)度。程度越高，水彩邊緣越明顯;強(qiáng)度越高，水彩邊緣越硬朗（見圖1）。

在混合模式中，可以選擇正常、正片疊底、濾色、覆蓋、發(fā)光、陰影、明暗、黑白，每一個(gè)選項(xiàng)對應(yīng)上色圖層在畫面中的效果。其中，正常圖層放置于所有圖層最上方時(shí)，具有覆蓋其他圖層的上色能力。而與之相對應(yīng)的是正片疊底圖層，其功能類似于動(dòng)畫制作中的賽璐璐上色法，當(dāng)使用正片疊底時(shí)，可以保留下方圖層的顏色并進(jìn)行疊加。濾色圖層上色時(shí)會有柔光效果并保留下方圖層一定的可視度，而發(fā)光圖層則為強(qiáng)光效果，不保存下方圖層的可視度。覆蓋圖層是當(dāng)下方圖層已上色時(shí)，在上色圖層上加入顏色或花紋，保留下方色彩效果并根據(jù)本圖層色彩疊加顏色，易有混色效果。陰影圖層設(shè)置后，上色效果會亮度降低、明度降低，常使用于繪制陰影。使用明暗圖層時(shí)，選色明度高，圖層效果會令其更亮;選色明度低時(shí)，圖層效果會令其更暗，明暗圖層適合拉大對比度時(shí)使用。黑白圖層顧名思義，該圖層的一切色彩會自動(dòng)轉(zhuǎn)換為黑白。以上，為圖層的各種混合模式。

SAI把畫筆分為幾個(gè)大類：鉛筆、噴槍、畫筆、水彩筆、馬克筆、涂抹、二值筆等，而每類畫筆中又可以編輯很多小的數(shù)值，來使畫筆風(fēng)格化。

不同筆刷的上色效果和基本用途各不相同。鉛筆是最基礎(chǔ)的筆刷，常用于描繪線稿或上色時(shí)增加細(xì)節(jié)。噴槍是可以營造噴涂式風(fēng)格的工具，有模糊的邊緣，可用于繪制光源。水彩筆是濃厚風(fēng)格的水彩工具，能夠混合底色和不透明度進(jìn)行繪制，并帶有模糊以及渲染的效果。當(dāng)圖層透明度被保護(hù)時(shí)，就成為畫筆工具。以低于“模糊筆壓”中設(shè)置的筆壓（也就是繪畫時(shí)用的筆的力度）來繪制的話，就成為模糊工具，此時(shí)繪制不出色彩，需要配合筆壓進(jìn)行使用。如果不把“最小半徑”設(shè)置大一些的話，模糊效果會變差，將“混合不透明度”設(shè)置為0的話，就成為不帶透明度的模糊工具。2值筆接近于將舊版水彩筆的濕畫模式設(shè)置為OFF（關(guān)閉）的工具，能產(chǎn)生把顏色染在紙上的效果。配合筆壓控制能達(dá)到一定的透明度，但是，不能返回之前所達(dá)到的透明度。當(dāng)圖層透明度被保護(hù)時(shí)，就成為畫筆工具。橡皮擦工具一般以透明色進(jìn)行繪制。當(dāng)圖層透明度被保護(hù)時(shí)，將以白色進(jìn)行繪制。選擇筆工具是修正選擇區(qū)域的細(xì)致部分的工具（添加到選區(qū)），選區(qū)擦工具是修正選擇區(qū)域的細(xì)致部分的工具（從選區(qū)減去）。

在畫布板塊中，具體分為工具欄和畫布兩大塊。畫布顧名思義為繪畫創(chuàng)作的部分，基礎(chǔ)設(shè)置為空白圖層〔RGB（255，255，255）〕。工具欄中有撤銷、重做、取消選擇、反選，同時(shí)可以對畫布進(jìn)行放大縮小、旋轉(zhuǎn)、鏡像翻轉(zhuǎn)的操作。工具欄中還有抖動(dòng)修正的選項(xiàng)可以調(diào)節(jié)，抖動(dòng)修正可以自動(dòng)在線條上加入出筆和收筆時(shí)的筆鋒，可以在很大范圍內(nèi)修正數(shù)位板的抖動(dòng)。并且抖動(dòng)修正有手抖修正的功能，有效地修正了用手繪板畫圖時(shí)最大的問題。在矢量化的鋼筆圖層，正確調(diào)節(jié)抖動(dòng)修正能畫出流暢的曲線，并像PS的鋼筆工具那樣可以任意調(diào)整。

SAI的實(shí)際操作

在插圖《剎那》中，我全程使用了軟件SAI繪制。在創(chuàng)作前，應(yīng)構(gòu)思好主題、風(fēng)格，并收集資料，此處具體敘述使用SAI的繪制過程。

創(chuàng)建畫布

打開 SAI 繪畫軟件V1.1.0 漢化版，選擇文件-新建文件，不選中預(yù)設(shè)文件，直接設(shè)置寬度800、高度500，分辨率500，創(chuàng)建空白畫布文件。

繪制草圖

草圖的構(gòu)思不需要尺寸過小的畫筆，只需要大尺寸筆刷與鮮亮顏色快速繪制基本構(gòu)圖、人物動(dòng)態(tài)。在此我使用了鉛筆筆刷，最大直徑50.0，筆刷濃度100，筆刷形狀為通常圓形，筆刷無材質(zhì)。在構(gòu)思構(gòu)圖時(shí)，我選擇了對稱構(gòu)圖，并且有較大前后遮擋關(guān)系，因此我選擇將兩座力士像對稱放置在畫面最前方，并且展現(xiàn)力士像后側(cè)面，突出力士像的石質(zhì)質(zhì)感和破損感。畫面正中央我決定安排畫面主體，考古相關(guān)人員。在構(gòu)思時(shí)，我想法中的考古相關(guān)人員應(yīng)當(dāng)是孤身一人無意間發(fā)掘到遺址，當(dāng)他進(jìn)入遺址時(shí)，除了造像不可避免的破敗以外一切依然雄偉威嚴(yán)，因此我將考古人員設(shè)計(jì)于畫面正中央，他雙膝跪地，動(dòng)態(tài)為翻閱資料時(shí)抬頭看向兩座力士像的狀態(tài)。至此，全圖的主體已經(jīng)全部構(gòu)思完成。

繪制線稿

線稿的繪制需要更加精細(xì)的筆刷進(jìn)行。在平時(shí)的繪畫中，我偏好效果與使用手感接近紙用鉛筆的質(zhì)感的筆刷，因此需要額外設(shè)置自用筆刷。首先我新建了筆刷1“筆”，繪畫模式為正常，筆尖形狀為方形，最大直徑x1.0，9.0，最小直徑38%，筆刷濃度74，筆刷形狀為通常圓形，筆刷材質(zhì)為畫用紙，強(qiáng)度16，混色強(qiáng)度45，水分量26，色延伸100，維持不透明度。其次創(chuàng)建筆刷2“筆”，繪畫模式正常，最大直徑x1.0，120.0，最小直徑50%，筆刷濃度79，筆刷形狀為平筆，強(qiáng)度100，筆刷材質(zhì)為四角的石頭，強(qiáng)度26，混色22，水分量20，色延伸28。兩種筆刷分別對應(yīng)精細(xì)線稿HB鉛筆和線稿平頭筆刷，在日常繪畫中雖然可以使用軟件SAI自帶的初始筆刷進(jìn)行繪制，但不管是從順手度和繪制時(shí)的不同情況使用來說，自定義筆刷都更為重要。

在繪制時(shí)，我將筆刷2的尺寸調(diào)粗，用來繪制出于畫面最前方的力士像。畫面最前方的物體的線稿越突出，越有利于與其他物體形成對比。在勾線時(shí)，線條的粗細(xì)變化也非常重要。同時(shí)，設(shè)定中力士像為石像，因此我采用較多的直線，由筆尖直劃至側(cè)鋒，速度快而線條連貫，這樣能畫出來粗獷有力的線，形成線條間的不連貫性，從而帶來輪廓比較硬朗的畫面效果，直線可以很好地表現(xiàn)較硬物體的質(zhì)感。在刻畫力士像上的裂痕時(shí)，我使用了筆刷1來刻畫。石頭的裂痕可以用平日速寫的繪畫方法處理。在刻畫石頭這一類材質(zhì)的時(shí)候，要分面刻畫，面與面之間要明顯，用線上要干脆利落，“明暗交界線”是交代石頭的轉(zhuǎn)折面，也是刻畫的重點(diǎn)。注意留出反光，也就是在暗部刻畫時(shí)，反光面用線比較少。力士的特征刻畫則需要相關(guān)材料的收集，力士身披重甲，體魄雄偉，雖然本圖的力士是后側(cè)面，但在設(shè)計(jì)并勾線時(shí)仍然要注意體現(xiàn)出力士的特征。

在繪制考古人員時(shí)，便可采用日常繪制插圖的手法和習(xí)慣，但遵循的基本原則是外粗內(nèi)細(xì)，背光處加粗，近粗遠(yuǎn)細(xì)，避免斷線飛線，用線條將材質(zhì)的質(zhì)感表現(xiàn)出來。在畫人物時(shí)，涉及身體的不同部位以及衣服的不同材質(zhì)時(shí)，我們所用的線條也是有虛實(shí)、軟硬等變化的，需注意整體結(jié)構(gòu)上的穿插疊加。因此，我使用了更為精細(xì)的筆刷1?？脊湃藛T的外貌我設(shè)定為比較年輕的容貌，因此在繪制時(shí)不應(yīng)在人物臉上和身體上添加過多結(jié)構(gòu)線。

在主體都勾好線后，對于背景，我只大致勾勒了一下透視線與暗處物體，背景在上色時(shí)具體繪制。

上色

我首先確定了畫面總色調(diào)，因?yàn)閳鼍皹?gòu)思是在山洞之中，所以色調(diào)不應(yīng)過于明亮鮮艷。我將總色調(diào)定位為淺灰，明度由深到淺再到深。

首先確定力士像的顏色。力士像為石質(zhì)材料，因此我選擇了淺灰作為基礎(chǔ)顏色。在鋪色時(shí)，選擇魔術(shù)棒工具，在線稿圖層選區(qū)抽取模式為透明部分（模糊），選區(qū)抽取來源為編輯中的圖層，以此在選取力士像總體，有未選擇上的區(qū)域使用選擇筆，筆尖形狀為方形，最大直徑x1.0，5.0，筆刷濃度100%，筆刷形狀為通常的圓形，無應(yīng)用到筆刷的材質(zhì)。有多選或錯(cuò)選選區(qū)的地方使用選取擦，筆尖形狀為方形，最大直徑x1.0，5.0，筆刷濃度100%。在力士像選取好范圍后，新建色彩圖層，混合模式正片疊底，并命名為“力士-底色”，使用CTRL+F填充選區(qū)圖層，顏色為R156，G156，B156。

接下來細(xì)化力士像。首先在“力士-底色”圖層使用魔術(shù)棒工具，在“力士-底色”圖層選區(qū)抽取模式為透明部分（精確），選區(qū)抽取來源為編輯中的圖層，以此在選取力士像底色總體，然后新建彩色圖層，混合模式正片疊底，使用CTRL+F填充選區(qū)圖層，圖層不透明度為20%，命名為“力士-細(xì)化”。在“力士-細(xì)化”圖層，使用筆刷1（繪畫模式為正常，筆尖形狀為方形，最大直徑x1.0，10.0，最小直徑38%，筆刷濃度74，筆刷形狀為通常圓形，筆刷材質(zhì)為畫用紙，強(qiáng)度16，混色強(qiáng)度45，水分量10，色延伸100，維持不透明度）進(jìn)行細(xì)節(jié)刻畫。在刻畫時(shí)，應(yīng)該注意順著石像裂縫的走勢進(jìn)行排線刻畫，通過上色線條的疏密，體現(xiàn)石像的立體感，并且注意區(qū)分明暗面，刻畫選色為R081，G093，B102，應(yīng)時(shí)刻根據(jù)需要調(diào)節(jié)筆刷不透明度和尺寸大小。繼續(xù)新建彩色圖層，混合模式正片疊底，命名為“力士-細(xì)化2”，使用馬克筆（繪畫模式正常，筆尖形狀方形，最大直徑x1.0，225.0，最小直徑50%，筆刷濃度40，筆刷形狀為顯微鏡下的霉，強(qiáng)度50，筆刷材質(zhì)為復(fù)印紙300，強(qiáng)度95，混色73，色延伸31），使用顏色R135，G146，B150，用馬克筆筆刷進(jìn)行大范圍鋪色，以增加力士像質(zhì)感。至此，力士像部分已繪制完畢。

接下來繪制考古人員。在鋪色時(shí)，選擇魔術(shù)棒工具，在線稿圖層選區(qū)抽取模式為透明部分（模糊），選區(qū)抽取來源為編輯中的圖層，以此在選取考古人員總體，有未選擇上的區(qū)域使用選擇筆，筆尖形狀為方形，最大直徑x1.0，5.0，筆刷濃度100%，筆刷形狀為通常的圓形，無應(yīng)用到筆刷的材質(zhì)。有多選或錯(cuò)選選區(qū)的地方使用選取擦，筆尖形狀為方形，最大直徑x1.0，5.0，筆刷濃度100%，筆刷形狀為通常的圓形，無應(yīng)用到筆刷的材質(zhì)。在考古人員選取好范圍后，新建色彩圖層，混合模式正片疊底，并命名為“人-底色”，使用鉛筆（筆尖形狀為方形，最大直徑x1.0，150.0，筆刷濃度100%，筆刷形狀為通常的圓形，無應(yīng)用到筆刷的材質(zhì)）進(jìn)行人物各部分填色。人物頭發(fā)部分使用顏色R118，G097，B106，人物膚色部分分別使用R19，G178，B166和R149，G125，B120來上基礎(chǔ)膚色和陰影部分。人物服飾分別用R117，G125，B108和R071，G069，B064以及R044，G035，B052來上基礎(chǔ)底色和陰影部分，人物褲子分別用R103，G093，B113和R065，G052，B071來上基礎(chǔ)底色和陰影部分。其余配件同理選擇合適顏色鋪底色。

然后細(xì)化人物。首先在“人-底色”圖層使用魔術(shù)棒工具，在“人-底色”圖層選區(qū)抽取模式為透明部分（精確），選區(qū)抽取來源為編輯中的圖層，以此在選取人物底色總體，然后新建彩色圖層，混合模式正片疊底，使用CTRL+F填充選區(qū)圖層，圖層不透明度為20%，命名為“人-細(xì)化”。在“人-細(xì)化”圖層，使用筆刷1（繪畫模式為正常，筆尖形狀為方形，最大直徑x1.0，10.0，最小直徑38%，筆刷濃度74，筆刷形狀為通常圓形，筆刷材質(zhì)為畫用紙，強(qiáng)度16，混色強(qiáng)度45，水分量10，色延伸100，維持不透明度）進(jìn)行細(xì)節(jié)刻畫?？坍嫊r(shí)陰影需要清晰肯定，光源和小結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折以及投影還有衣褶頭發(fā)細(xì)節(jié)都要精細(xì)處理。應(yīng)時(shí)刻根據(jù)需要調(diào)節(jié)筆刷不透明度和尺寸大小。因?yàn)槿宋锾幱谥芯?，刻畫程度可以不如前景的力士像?xì)致，需要進(jìn)行審美取舍。

接下來是背景部分。背景我構(gòu)思為隱藏在暗處的神壇和破敗的石像，以及大面積的壁畫。石像繪制過程同力士像，根據(jù)需要在界面左上方選擇濾鏡-色相＼飽和度，調(diào)整色相-20，飽和度-55，明度-50來調(diào)節(jié)明暗。繪制神臺時(shí)新建彩色圖層，命名為“神臺”，混合模式正常，再使用界面選擇工具-矩形，框選出神臺底色，使用CTRL+F填充選區(qū)，再使用界面選擇工具-矩形，選擇自由變換選項(xiàng)，再拉選出神臺透視。在圖層選項(xiàng)中選擇保護(hù)不透明度，使用筆刷1“筆”，繪畫模式為正常，筆尖形狀為方形，最大直徑x1.0，9.0，最小直徑38%，筆刷濃度74，筆刷形狀為通常圓形，筆刷材質(zhì)為畫用紙，強(qiáng)度16，混色強(qiáng)度45，水分量26，色延伸100，維持不透明度，進(jìn)行神臺刻畫。壁畫使用素材，打開百度圖片，搜索道教卷圖，選擇適合的圖片復(fù)制，轉(zhuǎn)回SAI，在界面左上角選擇編輯-粘貼，圖片會自動(dòng)新建圖層，將該圖層混合模式修改為正片疊底，不透明度100%，將圖層修改名稱為“壁畫”，再根據(jù)需要在界面左上方選擇濾鏡-色相＼飽和度，調(diào)整色相+30，飽和度+5，明度-20。

完成所有繪制后，點(diǎn)擊“保存”，保存方式選擇“sai”及“jpg”兩種格式，以便修改。至此，插圖《剎那》已繪制完畢。

結(jié)語

繪圖軟件SAI作為目前最容易獲得、最容易上手的插畫軟件，更有內(nèi)置的畫質(zhì)質(zhì)感與強(qiáng)大的畫筆預(yù)設(shè)、色彩調(diào)選等，使得其在上色方面出類拔萃。在繪圖方面，SAI更加注重畫筆的大小濃度、畫筆邊緣、畫筆的筆壓軟硬，繪制線稿時(shí)結(jié)合筆壓使用，畫起來像是在現(xiàn)實(shí)的紙上繪圖一樣干脆利落，雖然在濾鏡、質(zhì)感等方面不及Photoshop便利和萬能，但只要調(diào)節(jié)好筆刷參數(shù)、圖層參數(shù)以及多練習(xí)繪畫基礎(chǔ)功，SAI也能繪制出多彩且完成度高的插畫。

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