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    “真正把年輕人當(dāng)年輕人寫(xiě)了”

    2021-07-01 19:42李邑蘭發(fā)自上海
    南方周末 2021-07-01
    關(guān)鍵詞:楊開(kāi)慧李達(dá)上海

    南方周末記者 李邑蘭發(fā)自上海

    李達(dá)和妻子王會(huì)悟是電影《1921》的主線人物,后者被王會(huì)悟紀(jì)念館稱為“中國(guó)共產(chǎn)黨歷史上第一個(gè)安保和會(huì)務(wù)人員”。

    片方供圖

    ★“這十三個(gè)‘一大代表,在那個(gè)夏天來(lái)到上海,他們大多是學(xué)生,但是他們生生地要為四萬(wàn)萬(wàn)同胞尋找出路。他們是這樣的一群年輕人,他們的精神面貌,如果不用詩(shī)意的、不用激情的方式,它無(wú)法傳達(dá)?!?/p>

    電影《1921》首先是一部青春片。1921年的上海,租界林立,局勢(shì)劍拔弩張。來(lái)自五湖四海的熱血青年們?cè)诖孙L(fēng)云際會(huì),他們突破國(guó)際各股復(fù)雜勢(shì)力的監(jiān)控和追蹤,辦了件“開(kāi)天辟地”的大事——?jiǎng)?chuàng)立中國(guó)共產(chǎn)黨。他們?cè)陲L(fēng)雨如磐的日子擔(dān)起了救亡圖存的重任,中國(guó)革命前途從此煥然一新?!?921》聚焦的正是改變歷史的這一年。

    參加中國(guó)共產(chǎn)黨第一次全國(guó)代表大會(huì)的代表們平均年齡只有28歲,他們正年輕。第一次來(lái)到大上海,三個(gè)年輕的“一大”代表經(jīng)過(guò)大世界門(mén)口,看到西洋玩意兒哈哈鏡,忍不住興奮地左右打量;28歲的毛潤(rùn)之離開(kāi)長(zhǎng)沙前往上海,行前與新婚妻子楊開(kāi)慧作別,楊開(kāi)慧攬著身旁的“潤(rùn)之哥”,眉目間透出依依不舍,羞得一旁等著開(kāi)船的何叔衡忙不迭拿油紙傘遮臉,連道“不急,不急”;“老學(xué)究”何叔衡坐在叮叮車(chē)上,車(chē)子在繁華的南京東路穿行,街上西裝革履的年輕人腳下的皮鞋锃亮惹眼,何叔衡忍不住彎腰摸了摸自己那雙快穿爛的黑布鞋,那是對(duì)新世界的向往;就在一年前,30歲的李達(dá)在法租界陳獨(dú)秀家中迎娶了22歲的王會(huì)悟,王會(huì)悟穿著一襲白色紗裙,捧著一束花從樓上款款下來(lái),李達(dá)看得入了迷……

    “真正把年輕人當(dāng)年輕人寫(xiě)了。”上海電影家協(xié)會(huì)副主席石川觀影后表示。這部由導(dǎo)演黃建新、鄭大圣聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的獻(xiàn)禮片,從人物造型到營(yíng)造的時(shí)代氛圍,都走的是青春路線。

    奔跑的毛潤(rùn)之

    演員王仁君在《1921》里飾演青年毛澤東。在此之前他曾兩次飾演毛澤東,分別是電影《古田軍號(hào)》里從井岡山突圍到閩西期間的毛澤東,以及電視劇《中流擊水》里從五四運(yùn)動(dòng)爆發(fā)到1928年井岡山會(huì)師期間的毛澤東。到了《1921》,他演的是1921年“一大”召開(kāi)、中國(guó)共產(chǎn)黨成立前后的青年毛潤(rùn)之。

    拿到劇本,導(dǎo)演黃建新給王仁君列了長(zhǎng)長(zhǎng)的書(shū)單,他特意叮囑王仁君在閱讀時(shí),只看1921、1922年期間的毛澤東,他不想讓毛澤東后面的成熟形象影響塑造那個(gè)青春熱血的年輕人形象。“導(dǎo)演一直在強(qiáng)調(diào),塑造偉人的時(shí)候要去概念化、程式化,不要貼標(biāo)簽,偉人不是生來(lái)就是一個(gè)偉人,思想的成長(zhǎng)、觀念的突破都是有過(guò)程的,你要去感受他的內(nèi)心世界和精神世界,再演繹出來(lái)。”王仁君說(shuō)。

    黃建新執(zhí)導(dǎo)過(guò)《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》,拍歷史大事件,他遵循的法則是“大事不虛,小事不拘”,不能證偽的就可以作為藝術(shù)想象的支點(diǎn)。《1921》中有一場(chǎng)毛潤(rùn)之跑步的戲,就是主創(chuàng)們的合理想象——初到上海的毛潤(rùn)之,路過(guò)復(fù)興公園一帶,正好趕上一場(chǎng)大集會(huì),那是駐上海的法國(guó)人高唱著《馬賽曲》慶祝法國(guó)獨(dú)立日。外圍是一群看熱鬧的中國(guó)群眾,圍觀的是他國(guó)的勝利。毛潤(rùn)之好奇,也想探個(gè)究竟。圍觀者越來(lái)越多,場(chǎng)面幾近失控,最后這群圍觀者被巡捕房的警察給轟了出去。羞憤交加的毛潤(rùn)之開(kāi)始奔跑起來(lái),他越跑越快,童年時(shí)被嚴(yán)厲的父親毛貽昌揮著棍棒追打的過(guò)往,對(duì)理想的憧憬、對(duì)家國(guó)前途的憂思,歷史與現(xiàn)實(shí)都交織在一起。他跑過(guò)南京路,跑到外灘,看到滿天綻放的煙火,所有情緒都在那一刻得到釋放。拍攝圍觀戲時(shí),黃建新對(duì)王仁君的要求是,“本能一點(diǎn)、再樸素一點(diǎn),就是一個(gè)年輕的、看熱鬧的外鄉(xiāng)人被轟出來(lái)”。

    “奔跑”是青春片常用的場(chǎng)景,這一次被用到了歷史大片里。毛潤(rùn)之愛(ài)跑步是有史料可考的。石川介紹,曾有外國(guó)記者寫(xiě)過(guò),毛澤東在湖南省第一師范學(xué)校畢業(yè)后,曾邀蔡和森等人組織“工讀互助社”,在長(zhǎng)沙郊外岳麓山下做“共同生產(chǎn),共同消費(fèi)”的實(shí)驗(yàn)。有一天下大雨,別人都是往城門(mén)里跑,他們幾個(gè)卻淋著雨往外跑,一邊跑一邊脫衣服,毛澤東嘴里還喊著“天將降大任于斯人也”。

    為了演活這場(chǎng)跑步戲,每天凌晨?jī)牲c(diǎn)劇組收工后,王仁君就穿著一條緬襠褲、一雙圓口布鞋,從兩點(diǎn)練習(xí)跑步,一直跑到五點(diǎn)。黃建新對(duì)跑步的姿態(tài)要求非常嚴(yán)格,他認(rèn)為毛潤(rùn)之是運(yùn)動(dòng)健將,但不是專業(yè)運(yùn)動(dòng)員,所以跑步不可能跑出競(jìng)技的狀態(tài),要跑出來(lái)的是熱血和朝氣。緬襠褲也是障礙,因?yàn)橐d太寬,如果按照現(xiàn)在的步幅去跑的話,步子會(huì)邁不開(kāi),他們就反復(fù)試驗(yàn)跑的姿勢(shì)。

    跑步與父親棍棒追逐的歷史交織,也是王仁君此前出演毛澤東時(shí)沒(méi)有的體驗(yàn)。他回憶,之前演毛潤(rùn)之與父親的隔閡,與母親的感情,都是靠演員講述,這一次,只靠一個(gè)鏡頭,幾個(gè)場(chǎng)景,就將三人的情感關(guān)系展現(xiàn)得淋漓盡致——毛貽昌邊追邊打,母親文七妹跟在后面追,大聲對(duì)兒子喊,趕緊去親戚家躲幾天,眼神里都是慈愛(ài)。毛潤(rùn)之從小就很叛逆,表現(xiàn)出強(qiáng)烈的對(duì)父權(quán)社會(huì)的反抗。鄭大圣看過(guò)一個(gè)典故,毛潤(rùn)之13歲的時(shí)候,毛貽昌追打兒子,他家門(mén)口有片池塘,毛潤(rùn)之寧可跳下去也不屈服。《1921》中,青年毛澤東的奔跑與少年時(shí)對(duì)父權(quán)反抗的奔跑交織在一起,毛澤東內(nèi)在的精神氣質(zhì)就展現(xiàn)出來(lái)了。

    毛潤(rùn)之與何叔衡結(jié)伴,啟程前往上海參加“一大”,行前與新婚妻子楊開(kāi)慧作別。怎么與偉人談戀愛(ài),這在之前的同類(lèi)題材歷史劇中很少展現(xiàn),鄭大圣表示,最難的就是把握其中的分寸感,“過(guò)了會(huì)讓人感覺(jué)對(duì)事業(yè)不上心,情感處理不到位又會(huì)顯得冷冰冰,又不是還原一個(gè)人有血有肉的狀態(tài)。”反復(fù)調(diào)整了幾版,后來(lái)導(dǎo)演黃建新建議,減少用語(yǔ)言去表達(dá)情感,多用動(dòng)作和眼神。

    張頌文在影片中飾演毛澤東在湖南省立第一師范講習(xí)班的同學(xué)、摯友何叔衡,他告訴南方周末記者,演《1921》最大的感受,就是這部戲允許個(gè)人創(chuàng)作、允許即興發(fā)揮。楊開(kāi)慧與毛潤(rùn)之眼神中的惜別之情,看得一旁的何叔衡臉紅,慌忙用傘遮住臉,就是張頌文把自己浸透在人物中的即興發(fā)揮。

    服裝也在幫助人物傳遞情感。毛澤東與楊開(kāi)慧分別時(shí),演員周也飾演的楊開(kāi)慧特意穿了一件特別漂亮的紅色衣服。原本歷史上的楊開(kāi)慧喜歡穿樸素的衣服,但她的小名又叫“霞姑”,晚霞就是一抹紅色的狀態(tài),于是導(dǎo)演組給她換上了鮮艷的紅色?!八ニ退?lèi)?ài)的男人,一定要把最美好的記憶在此刻留給這個(gè)人。”鄭大圣解釋。

    配角“轉(zhuǎn)正”

    除了青春的氛圍,《1921》的另一個(gè)特別之處在于,它少見(jiàn)地讓以往影視作品中的配角——李達(dá)和妻子王會(huì)悟站到了臺(tái)前,他們成為全片的主線人物,串起了充滿傳奇色彩的1921年。

    “1921年7月23日中共一大召開(kāi),這對(duì)我們所有人來(lái)說(shuō)就是教科書(shū)上的一句話,但是我們聚焦這一年來(lái)表現(xiàn)一件事情的話,會(huì)發(fā)現(xiàn)確實(shí)是有不同的角度來(lái)接近這個(gè)事件。上海發(fā)起組的李達(dá),還有操持這個(gè)會(huì)議的李達(dá)太太王會(huì)悟,他們做了很多實(shí)際的事情,這是一個(gè)當(dāng)事人的視角。它不光是一個(gè)視角,也能為影片帶來(lái)新鮮的可能性?!编嵈笫ジ嬖V南方周末記者。

    李達(dá)是中國(guó)共產(chǎn)黨的主要?jiǎng)?chuàng)建者和早期領(lǐng)導(dǎo)人之一,1920年,李達(dá)從日本留學(xué)歸國(guó),隨即與陳獨(dú)秀、李漢俊等人組建中國(guó)共產(chǎn)黨上海發(fā)起組,籌備和組織中國(guó)共產(chǎn)黨第一次全國(guó)代表大會(huì),并在“一大”上當(dāng)選為中央局宣傳主任;李達(dá)的妻子王會(huì)悟是浙江桐鄉(xiāng)人,在烏鎮(zhèn)的王會(huì)悟紀(jì)念館里,對(duì)王會(huì)悟的介紹,第一行字就是“中國(guó)共產(chǎn)黨歷史上第一個(gè)安保和會(huì)務(wù)人員”——“一大”會(huì)議在上海召開(kāi)前,負(fù)責(zé)會(huì)議籌備工作的李達(dá)將兩件大事交給了妻子,一件是聯(lián)系“一大”會(huì)場(chǎng),一件是為與會(huì)代表安排住處。“一大”會(huì)場(chǎng)選定李漢俊住處,到最后一天會(huì)議轉(zhuǎn)移到浙江南湖的游船上召開(kāi),包括代表們?cè)诓┪呐K奚針侨胱?,都是由王?huì)悟一手操辦的,會(huì)議召開(kāi)時(shí),王會(huì)悟在家門(mén)口擇菜放哨,堪當(dāng)“安保”一職。1922年7月16日,中共二大召開(kāi),李達(dá)夫婦在上海的家成了二大會(huì)場(chǎng),王會(huì)悟抱著剛出生不久的大女兒李心田在門(mén)口放哨,再一次做起警衛(wèi)工作。影片的尾聲,是王會(huì)悟懷抱嬰兒的鏡頭,新成立的中國(guó)共產(chǎn)黨,對(duì)王會(huì)悟來(lái)說(shuō),就是需要悉心呵護(hù)的襁褓中的嬰兒。

    “80后”余曦是《1921》的編劇之一,他回憶起刻畫(huà)李達(dá)心理狀態(tài)的過(guò)程:文獻(xiàn)資料,包括影視作品中對(duì)李達(dá)的刻畫(huà)很少,但與李達(dá)同處一個(gè)時(shí)代的魯迅留下的資料有很多,余曦在魯迅寫(xiě)的《唐宋傳奇》序言里看到這樣一段,那時(shí)魯迅在廣州,他寫(xiě)道,“時(shí)大夜彌天,璧月澄照,饕蚊遙嘆,余在廣州。”余曦很興奮,他一下就找到了當(dāng)時(shí)李達(dá)的心理狀況——“當(dāng)時(shí)的局面那么黑暗,我們要做一些什么才能挺過(guò)這一關(guān),才能達(dá)到我們心中的信念”。后來(lái)他們?cè)谟捌邪才帕艘粓?chǎng)李達(dá)與王會(huì)悟在天臺(tái)的戲——夜幕那么黑,月亮那么亮,就化用了魯迅所描摹的意境。

    在天臺(tái),李達(dá)想起當(dāng)年燒日貨、劃火柴去點(diǎn)燃那批日貨的時(shí)候,突然發(fā)現(xiàn)這個(gè)火柴是日本制造的,他特別感嘆,“偌大的中國(guó),竟沒(méi)有自己的火種”。

    《1921》里生動(dòng)的煙火氣,也借由李達(dá)夫婦得以傳遞。為了說(shuō)服博文女校校長(zhǎng)黃紹蘭同意將女生宿舍借給一大代表們住,王會(huì)悟的說(shuō)辭是“北京、廣東有幾位教師,其中有兩位女教師要來(lái)上海,準(zhǔn)備在博文女校住些日子”。影片里,倪妮飾演的王會(huì)悟不會(huì)撒謊,一撒謊就臉紅,很容易被人看出破綻,為了克服臉紅的習(xí)慣,李達(dá)陪著妻子進(jìn)行了一番有趣的強(qiáng)化訓(xùn)練,長(zhǎng)跑、反復(fù)練習(xí)話術(shù)。

    李達(dá)與毛澤東是湖南老鄉(xiāng),也是神交已久的筆友,他們?cè)诤髞?lái)的革命歲月里愈加知心,李達(dá)的著作,毛澤東在延安讀到的時(shí)候,讀了七遍,每一遍都有不同筆跡的批注。片中有一場(chǎng)戲,是毛澤東第一次與“筆友”李達(dá)在上海會(huì)面,他在李達(dá)家中吃了一頓沒(méi)有辣椒的晚飯,心有不甘的毛澤東調(diào)侃李達(dá),“湖南人不吃辣,太聽(tīng)嫂夫人的話”。

    諜戰(zhàn)與詩(shī)意

    《1921》也是一部類(lèi)型片,糅合了諜戰(zhàn)、懸疑、動(dòng)作片的諸多元素,將“建黨”的驚心動(dòng)魄演繹得淋漓盡致,這種驚心動(dòng)魄背后,是大量新挖掘的史料、細(xì)節(jié)的支撐。

    各國(guó)勢(shì)力干擾“一大”召開(kāi),其中就有日本,《1921》中對(duì)此有所展現(xiàn)。黃建新介紹,在為影片做史料收集的時(shí)候,他們?cè)谌毡镜暮献髡咴谌毡揪晱d找到了一份電報(bào)記錄,電報(bào)時(shí)間是1921年6月30日,距“一大”召開(kāi)不到一個(gè)月,電報(bào)上顯示,共產(chǎn)國(guó)際的人會(huì)召集人員在上海開(kāi)一次會(huì),這個(gè)會(huì)議的代表來(lái)源于長(zhǎng)沙、武漢、廣州等地,也就是說(shuō)日本其實(shí)掌握了當(dāng)時(shí)開(kāi)會(huì)的情況。黃建新和主創(chuàng)們討論,為什么日本人會(huì)對(duì)這次開(kāi)會(huì)這么在意? 后來(lái)支持情節(jié)的最主要背景,是在清末日俄戰(zhàn)爭(zhēng)之后,日本替代俄國(guó)獲得了中國(guó)東北的大多數(shù)侵略權(quán)益。隨著俄國(guó)十月革命的勝利和國(guó)際共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)展,日本政府認(rèn)為中國(guó)共產(chǎn)黨的成立會(huì)影響其侵略利益,所以千方百計(jì)派人跟蹤、阻撓。

    來(lái)到上海參與中國(guó)共產(chǎn)黨建黨的兩位共產(chǎn)國(guó)際代表馬林和尼科爾斯基,在影片中也有所展現(xiàn)。余曦介紹,在以前的教科書(shū)里,關(guān)于馬林和尼科爾斯基的介紹,只有一句話,就是共產(chǎn)國(guó)際代表,深入研究他才了解到,馬林是荷蘭人,但他隸屬印尼共產(chǎn)黨,受列寧的指派從歐洲來(lái)到上海觀察中國(guó)的工人運(yùn)動(dòng),促進(jìn)中國(guó)建黨。他是一個(gè)活動(dòng)家,是一個(gè)明面上的人物;尼科爾斯基是共產(chǎn)國(guó)際遠(yuǎn)東局的,他是俄國(guó)猶太人,是暗面上的人物。一明一暗來(lái)到上海做自己的工作,就非常像諜戰(zhàn)片情節(jié),他們要躲開(kāi)法租界的追捕,也要躲開(kāi)歐洲各國(guó)勢(shì)力的盯梢,終于在租界上演了一場(chǎng)緊張刺激的飛車(chē)追逐戲。

    不僅要緊張刺激,黃建新還希望給《1921》賦予一些詩(shī)意化的表達(dá),毛潤(rùn)之跑步就是一次詩(shī)意化的處理;還有李達(dá),有一場(chǎng)戲是在他通宵起草綱領(lǐng)之后,上海的早晨到來(lái)了,李達(dá)從老虎天窗上了房頂,看著朝暉布滿了天空,一下子釋放了他的胸臆?!笆裁慈四軌蛲渡砀锩?? 首先他就得是一個(gè)很浪漫的人。革命是一件多么浪漫、多么激情的事情,這是情感上的浪漫。這十三個(gè)‘一大代表,在那個(gè)夏天來(lái)到上海,他們大多是學(xué)生,但是他們生生地要為四萬(wàn)萬(wàn)同胞尋找出路。他們是這樣的一群年輕人,他們的精神面貌,如果不用詩(shī)意的、不用激情的方式,它無(wú)法傳達(dá)?!秉S建新說(shuō)。

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