高新放映技術(shù)在影院中的應(yīng)用

孟祥峰

（北京中影博圣影視科技有限公司，北京100088）

1 引言

從2019年上半年開始，中國電影票房的增速開始出現(xiàn)放緩現(xiàn)象，這標(biāo)志著中國電影市場進(jìn)入了結(jié)構(gòu)調(diào)整以及產(chǎn)業(yè)重組的過渡期，而2020年的疫情沖擊則加速了這個(gè)過程，經(jīng)過洗禮后的終端影院市場勢必會(huì)更加注重自身競爭優(yōu)勢與觀影體驗(yàn)度，同時(shí)為了適應(yīng)市場需求而尋求更多的突破和改變，這些產(chǎn)業(yè)內(nèi)的調(diào)整與變化對(duì)于影院投資者來說既是挑戰(zhàn)同樣也是機(jī)遇，而針對(duì)國內(nèi)影城保有量趨于飽和的一二線城市影院來說，這種變化體現(xiàn)的更加明顯。因此基于上述因素，這部分影城必然會(huì)選擇利用更加高端先進(jìn)的產(chǎn)品和技術(shù)來提升自身差異化優(yōu)勢，吸引觀眾重新回歸影院。然而在面對(duì)當(dāng)今行業(yè)市場不斷推陳出新的數(shù)字應(yīng)用新技術(shù)以及各類新產(chǎn)品時(shí)，影城不可避免的會(huì)出現(xiàn)一些盲目性，究竟哪些新技術(shù)才是適應(yīng)自身發(fā)展需求的，新技術(shù)本身在實(shí)際應(yīng)用中是否穩(wěn)定成熟，它又會(huì)給我們的影城帶來哪些投資回報(bào)?這些都是我們需要分析和考慮的關(guān)鍵問題。下面我們就來共同了解一下這些高新電影放映技術(shù)，并且從中認(rèn)識(shí)到影院應(yīng)該如何去把握它。

2 4K影像技術(shù)

4K影像技術(shù)單純從概念上來說是指畫面的像素結(jié)構(gòu)組成，也就是我們常說的分辨率，眾所周知，2K畫面的像素為2048×1080，4K畫面像素為4096×2160，像素結(jié)構(gòu)的增加意味著畫面細(xì)節(jié)表現(xiàn)力更加豐富，畫質(zhì)更加細(xì)膩。但需要注意的是真正意義上的4K電影是一個(gè)生產(chǎn)鏈路，它需要影片前期使用4K攝影機(jī)拍攝，后期制作采用4K工藝流程，影院終端具備整套4K放映系統(tǒng)，再加上觀眾對(duì)于4K畫面的直觀觀影感受，以上條件缺一不可。因此可以說一部影片從拍攝、制作、發(fā)行到終端放映需要全部應(yīng)用4K數(shù)字技術(shù)，這樣呈現(xiàn)在大銀幕上的畫面才能稱之為4K電影。那么基于上述因素，一部影片數(shù)據(jù)量的增加對(duì)于制片方來說所要付出的就是影片拍攝以及制作成本的提升，同時(shí)還需要影院升級(jí)相應(yīng)的4K放映設(shè)備作為技術(shù)支撐，這就使得制片方的投資回報(bào)周期和難度相應(yīng)增加，而最終這部分的資金投入都需要相應(yīng)的市場回報(bào)來反饋，也就是說需要更多的觀影人次以及更高的票價(jià)來平衡資金的投入，那么能否讓觀眾感受到4K電影畫質(zhì)對(duì)于觀影體驗(yàn)度的顯著提升就是這項(xiàng)技術(shù)是否能在市場中贏得一席之地的關(guān)鍵因素。

前文中提到4K畫面帶給觀眾的直觀觀影感受是4K影像技術(shù)中重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，觀眾在觀看影片時(shí)的主觀清晰度與許多因素有關(guān)，除了畫面本身的分辨率以外，最重要的就是人與畫面的相對(duì)距離，例如12米的銀幕有效畫面寬度，2K的像素間距是5.8mm，4K的像素間距是2.9mm，這種像素結(jié)構(gòu)上的差別對(duì)于觀影距離在10米以內(nèi)的觀眾會(huì)產(chǎn)生輕微的顆粒感影響，而對(duì)于中后排觀眾的圖像感觀提升并非十分明顯，且目前的商業(yè)影院無論在前期設(shè)計(jì)階段或是后期運(yùn)營階段，優(yōu)先考慮的是影廳中后區(qū)觀眾的觀影感受，而前區(qū)觀眾由于受到觀影視角以及銀幕均勻度等因素的影響，本身觀影體驗(yàn)感相對(duì)較差，因此不作為最佳觀影區(qū)域。

另外4K技術(shù)的優(yōu)勢主要體現(xiàn)在影像細(xì)節(jié)方面，尤其對(duì)于靜止畫面所表現(xiàn)出的畫質(zhì)提升要優(yōu)于動(dòng)態(tài)畫面，針對(duì)電影放映來說，影像的對(duì)比度、亮度以及幀速率都是影響主觀清晰度的重要因素，且基于動(dòng)態(tài)圖像層面，以上效果方面的提升或改善帶給觀眾的主觀感受更加強(qiáng)烈，因此僅以畫面分辨率來界定其對(duì)于電影放映效果的影響是片面的，也就是說單純增加影片的像素?cái)?shù)量對(duì)于觀影體驗(yàn)感的整體提升以及影城的后期運(yùn)營并沒有太大的幫助和應(yīng)用價(jià)值，這也就是為什么目前4K影片數(shù)量較少的關(guān)鍵原因之一。

因此，對(duì)于影院而言，目前4K放映設(shè)備的終端部署主要集中在大型影廳且大多搭配高端巨幕放映系統(tǒng)使用，以實(shí)現(xiàn)多方位的畫質(zhì)感官提升。而大多數(shù)普通影廳除因一些特殊原因（例如因鏡頭投射比的關(guān)系造成畫面尺寸無法打滿整個(gè)銀幕時(shí)，需要使用4K放映設(shè)備來彌補(bǔ)）之外，2K放映設(shè)備已基本能夠滿足對(duì)于電影放映的畫質(zhì)需求，而無需為升級(jí)4K分辨率而付出更多的采購成本。

3 高幀率放映技術(shù)

針對(duì)電影放映來說，動(dòng)態(tài)影像中的每一個(gè)定格畫面稱為一幀，而幀率是指每秒鐘刷新的幀數(shù)。在電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代之前，由于膠片放映機(jī)主要依靠機(jī)械傳動(dòng)系統(tǒng)播放影片，過高的幀率會(huì)降低放映機(jī)的運(yùn)轉(zhuǎn)精密度進(jìn)而產(chǎn)生故障，且當(dāng)時(shí)的35mm膠片價(jià)格昂貴，所以需要選擇相對(duì)較慢的幀率從而節(jié)省相應(yīng)的拍攝以及發(fā)行成本，另一方面根據(jù)人眼的視覺殘留原理，光線在視網(wǎng)膜上會(huì)形成約1/24秒的視覺殘留，雖然放映的本質(zhì)是一秒24幅畫面的組合形式，但大腦認(rèn)為這24幅畫面已經(jīng)構(gòu)成了動(dòng)態(tài)影像，因此在行業(yè)內(nèi)我們選擇了24幀的幀率并在過去乃至膠片時(shí)代結(jié)束后的很長一段時(shí)間里成為了電影產(chǎn)業(yè)的商業(yè)準(zhǔn)則。然而隨著數(shù)字化應(yīng)用技術(shù)的不斷成熟以及觀眾追求高品質(zhì)觀影的需求不斷提升，人們逐漸發(fā)現(xiàn)每秒24幀的電影畫面其實(shí)每一幀都會(huì)有模糊的現(xiàn)象，尤其是在電影鏡頭快速移動(dòng)的運(yùn)動(dòng)畫面中，圖像會(huì)出現(xiàn)拖尾和閃爍現(xiàn)象，從而影響電影的清晰度和流暢度。面對(duì)以上問題，高幀率影像技術(shù)逐漸進(jìn)入了電影人的視線。

嚴(yán)格意義上來說，以每秒48幀或以上幀速率拍攝和放映的電影才能稱為高幀率影片，相比于24幀畫面而言，高幀率影像在兩個(gè)幀之間增加了大量的視頻素材，很大程度上解決了運(yùn)動(dòng)影像中的動(dòng)態(tài)模糊問題，畫面顯示更加清晰流暢，觀眾能夠從影片中獲取更多的細(xì)節(jié)，畫面代入感更加明顯。但是隨著高幀率技術(shù)的出現(xiàn)，部分電影從業(yè)者和觀眾也對(duì)其持有觀望態(tài)度，他們認(rèn)為應(yīng)用高幀率技術(shù)的電影畫面看起來過于接近視頻和真實(shí)世界，從而缺少了電影放映的畫面質(zhì)感，也正是基于這個(gè)原因，在2012年上映的第一部高幀率格式電影《霍比特人》并沒有取得預(yù)期的商業(yè)效果。筆者認(rèn)為，以上觀點(diǎn)只是觀影習(xí)慣的問題，電影自出現(xiàn)以來經(jīng)歷了近百年的歷史歲月，人們已經(jīng)習(xí)慣了電影為這個(gè)世界營造出的夢境一般的虛幻空間，然而高幀率技術(shù)以一種截然不同的方式突破了觀眾對(duì)于電影原有的認(rèn)知，從而產(chǎn)生的不適應(yīng)性是無法規(guī)避的。

另外，對(duì)于影片的拍攝要求和后期處理難度來說，高幀率影片也要遠(yuǎn)高于普通電影，除了前期拍攝成本的提高外，隨著數(shù)據(jù)遷移量的增加，后期渲染以及特效處理的工作更是異常繁重，但不可否認(rèn)的是，高幀率影片的出現(xiàn)的確能夠帶給觀眾強(qiáng)烈的感官刺激并很大程度地提升影院的競爭優(yōu)勢，例如2019年華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司推出的CINITY放映系統(tǒng)以4K3D120幀的高幀率技術(shù)配合其獨(dú)有的數(shù)字母版制作工藝，將電影的畫面質(zhì)感以及視覺沖擊發(fā)揮到了極致，并在2019年10月上映的電影《雙子殺手》中取得了可觀的票房成績和口碑，因此我相信隨著主流觀影群體的逐步年輕化以及電影技術(shù)的不斷創(chuàng)新，高幀率技術(shù)必然會(huì)被觀眾認(rèn)知和接納并廣泛應(yīng)用于商業(yè)市場。

4 LED屏幕顯示技術(shù)

從1895年電影誕生至今已經(jīng)超過了一百年的時(shí)間，在一個(gè)多世紀(jì)的歷史中，電影發(fā)展經(jīng)歷了從無聲到有聲，從黑白到彩色，從膠片到數(shù)字的進(jìn)化過程，在這個(gè)過程當(dāng)中，電影的創(chuàng)作者們通過不斷的探索和創(chuàng)新，只為能夠讓觀眾感受到電影的魅力以及區(qū)別于其它觀影場所的視聽體驗(yàn)。而作為電影產(chǎn)業(yè)的最后一個(gè)環(huán)節(jié)，影院只有提供優(yōu)秀的放映品質(zhì)作為技術(shù)保障，才能夠精準(zhǔn)還原出導(dǎo)演的意圖和構(gòu)思，然而不可否認(rèn)的是，在目前市場的相當(dāng)一部分影院中，放映質(zhì)量往往達(dá)不到最理想的效果，忽略設(shè)備以及其它人為調(diào)試因素外，歸根結(jié)底的原因是由于電影放映的本質(zhì)是放映機(jī)投射出的光線通過銀幕的反射而映入觀眾眼中的動(dòng)態(tài)畫面，在整個(gè)放映環(huán)節(jié)中放映機(jī)的對(duì)比度、亮度，銀幕的解像力、偏振性能，甚至放映窗口的透光率都會(huì)對(duì)最終的成像效果產(chǎn)生影響，也正是基于以上因素，LED屏幕顯示技術(shù)成功打入了電影放映的終端市場領(lǐng)域。

相比于傳統(tǒng)放映模式，LED屏幕顯示技術(shù)的根本區(qū)別就是實(shí)現(xiàn)了自主發(fā)光，無須借助放映機(jī)、銀幕等設(shè)備即可完成電影成像，是對(duì)原有模式的一種顛覆性創(chuàng)新。首先LED屏幕的亮度高并且調(diào)節(jié)范圍大，以三星ONYX LED電影屏為例，其峰值亮度可以達(dá)到146FL，是銀幕放映亮度的10倍左右；另外由于傳統(tǒng)電影放映機(jī)的成像采用光線投射原理，即使是黑色畫面，放映機(jī)的光源依然是點(diǎn)亮狀態(tài)，畫面之中必然會(huì)摻雜亮光，銀幕上也無法呈現(xiàn)真正的黑色，因此大多數(shù)放映機(jī)的對(duì)比度往往只能達(dá)到2000∶1，而LED電影屏幕是由單位模塊的LED點(diǎn)陣發(fā)光面板構(gòu)成，可以控制相應(yīng)區(qū)域的亮和滅，因此理論上其對(duì)比度可以做到無限大，除此之外畫面的色彩飽和度、屏幕刷新率等參數(shù)相比之前也有了大范圍提升，以上優(yōu)勢使得最終呈現(xiàn)出的畫面具有更好的細(xì)膩度以及更多的層次變化，同時(shí)畫面質(zhì)量更加穩(wěn)定，觀眾的主觀清晰度以及觀影效果的體驗(yàn)也上升到了一個(gè)新的高度。

另一方面，LED屏幕顯示技術(shù)的應(yīng)用給影城的后期運(yùn)營也帶來了諸多幫助，沒有了放映機(jī)意味著省去了機(jī)房的建設(shè)成本，同時(shí)影城可以利用這一優(yōu)勢增加更多的觀眾區(qū)座椅，提高觀影人次及影廳利用率。在設(shè)備維護(hù)方面，LED屏幕也有更好的耐用性和便捷性，長達(dá)17年之久的使用壽命以及簡便的模塊化屏幕構(gòu)造，使得影城不必再擔(dān)心原有模式下的光源損耗以及繁瑣的維修保養(yǎng)流程，間接為影城節(jié)省了很大一部分人力開支與運(yùn)營成本。另外基于傳統(tǒng)放映技術(shù)的局限，為保證畫面效果，影片播放過程中必須要保持極暗的環(huán)境，這種情況下使得影城的經(jīng)營模式變得非常單一，而LED屏幕因其主動(dòng)發(fā)光以及亮度可調(diào)的特性，使得其放映的整體環(huán)境不再受限，在這種條件下，影城完全可以為觀眾提供除電影之外的其它多元化服務(wù)（例如電影＋餐飲、游戲、親子、其它商業(yè)活動(dòng)），為影城開拓多業(yè)態(tài)的發(fā)展空間提供了必要的可能性。

鑒于以上優(yōu)勢，“無放映機(jī)”時(shí)代的出現(xiàn)或許會(huì)對(duì)現(xiàn)有電影產(chǎn)業(yè)帶來變革式的影響，但不可否認(rèn)的是，新興產(chǎn)業(yè)或技術(shù)在沖擊固有化市場體系時(shí)，難免都會(huì)帶來一些無法避免的問題。例如在原有銀幕放映時(shí)，還音設(shè)備的主聲道揚(yáng)聲器是放置于銀幕后方，通過銀幕上的透聲孔進(jìn)行聲音的還原，為了保證影廳聲場的優(yōu)質(zhì)化覆蓋，在揚(yáng)聲器的安裝及后期調(diào)試時(shí)也對(duì)其物理位置和俯仰角度有著明確的要求，但LED屏幕由于本身不具備透聲性，因此在施工過程中需要將主揚(yáng)聲器安裝于屏幕上方，并且在下方需要增加相對(duì)應(yīng)的補(bǔ)聲揚(yáng)聲器，同時(shí)在音響調(diào)試時(shí)也需要通過相應(yīng)的技術(shù)手段來保證影廳整體的聲場覆蓋角度和均勻性，以上做法不僅增加了影城建設(shè)前期的設(shè)備投入成本，較多的鋼結(jié)構(gòu)施工以及屏幕本身的重量也對(duì)影廳的結(jié)構(gòu)承重及空間提出了更高的要求，從而增加了后期施工及安裝調(diào)試的難度。另外影院觀影不同于其它場所，為了保證畫質(zhì)的清晰細(xì)膩，LED屏幕必須采用小間距像素結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，這就使得在10多米的屏幕上匯聚了密度極大的發(fā)光點(diǎn)，這對(duì)于室內(nèi)空間場所的散熱能力是一大考驗(yàn)，同時(shí)更高的像素密度意味著屏幕的整體造價(jià)成幾何級(jí)數(shù)的增長，動(dòng)輒上百萬的設(shè)備投資也是大多數(shù)影院對(duì)此項(xiàng)新產(chǎn)品望而卻步的主要原因之一。因此在目前的市場格局下，對(duì)于影院投資者來說，LED屏幕顯示技術(shù)的引入需要對(duì)影城自身定位以及票房收益做出充分評(píng)估和預(yù)期，做到量力而行，這樣才能獲得最大的投資回報(bào)。

5 沉浸式音頻技術(shù)

相比于以上層出不窮的高端視覺技術(shù)來說，電影聲音方面的發(fā)展道路顯得更加崎嶇坎坷。在上世紀(jì)的80年代左右，電影的聲音還原主要采用4－2－4模擬立體聲的還音方式，90年代初，數(shù)字還音開始廣泛應(yīng)用于電影放映領(lǐng)域，并且獨(dú)立聲軌的5.1聲道環(huán)繞聲技術(shù)分別以Dol by Digital（杜比數(shù)字）、DTS（Digital Theater System）和SDDS（SONY Digital Dynamic Sound）三種格式面向終端影院市場開放，并在之后長達(dá)10年左右的時(shí)間里形成了以上格式三分天下的市場格局，直到國內(nèi)數(shù)字化放映商業(yè)模式完全形成后，這種編碼格式才被5.1PCM聲音文件所取代，在這期間杜比公司還推出了基于5.1環(huán)繞技術(shù)的升級(jí)版還音格式、7.1聲道環(huán)繞聲技術(shù)。盡管如此電影在聲音領(lǐng)域的發(fā)展始終無法達(dá)到質(zhì)的突破，無論膠片還是數(shù)字，從最早的單聲道到后來的7.1環(huán)繞聲道，電影中所還原的聲音始終停留在一個(gè)二維聲場之中，這一局限性使得觀眾在觀影過程中的聽覺感受始終無法達(dá)到現(xiàn)實(shí)世界中的真實(shí)效果，直到沉浸式音頻格式的出現(xiàn)終于讓電影中的聲音達(dá)到了一個(gè)質(zhì)的飛躍。

顧名思義，“沉浸”一詞可以完美地詮釋這一技術(shù)所帶給人們的逼真聽覺體驗(yàn)，以至于觀眾在欣賞影片時(shí)可以沉浸在每一個(gè)故事片段和情節(jié)之中，最早面向市場的沉浸式音頻格式是杜比公司于2012年推出的杜比全景聲（AT MOS）音頻格式，它是一種基于“對(duì)象”的音頻處理技術(shù)，可以同時(shí)處理多達(dá)128個(gè)無損音頻輸入，支持最多64只揚(yáng)聲器單元的影廳布局，并且能夠結(jié)合影片內(nèi)容對(duì)每一個(gè)聲音“對(duì)象”進(jìn)行部署和移動(dòng)，從而創(chuàng)造出更加逼真的音頻聽覺效果。

從電影制片的角度來說，沉浸式音頻格式的出現(xiàn)使得電影創(chuàng)作者們的巧妙構(gòu)思得以充分地發(fā)揮和展現(xiàn)，靈活的渲染功能以及強(qiáng)大的元數(shù)據(jù)配備讓每一個(gè)聲音“對(duì)象”都可以實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)的邏輯位移與定位，同時(shí)根據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)意，結(jié)合動(dòng)態(tài)對(duì)象和播放聲道的全新混音以及聲音定向方式，確保影片聲音在任何觀影環(huán)境中都能得到完美的無損再現(xiàn)。而從終端放映的角度來說，由于沉浸式音頻突破了原有5.1以及7.1聲道的概念，它可以通過在影廳的相應(yīng)位置部署更多的揚(yáng)聲器來支持聲音的動(dòng)態(tài)位移，為觀眾創(chuàng)造出包圍感極強(qiáng)的觀影體驗(yàn)；頂部揚(yáng)聲器的增加可以實(shí)現(xiàn)影廳上方聲音的還原，從而超越原有的單一平面的聲音來源，實(shí)現(xiàn)全方位的三維立體聲場效果；另外由于大大增加了聲音的分離度，使得每個(gè)觀眾都能夠精確感知到任一位置發(fā)出的聲音，場景帶入感更加明顯。基于以上優(yōu)勢以及杜比公司在行業(yè)內(nèi)的強(qiáng)大號(hào)召力，杜比全景聲技術(shù)目前在國內(nèi)電影市場獲得了極大的認(rèn)可，自2012年以來已經(jīng)有近千部影片采用全景聲音頻格式制作，并且影院終端市場的影廳部署也超過了2500個(gè)。

基于良好的市場反饋，沉浸式音頻技術(shù)很快吸引了各個(gè)音頻設(shè)備廠家的關(guān)注，并開始相繼投入到該項(xiàng)技術(shù)的研發(fā)領(lǐng)域，2015年深圳環(huán)球數(shù)碼科技有限公司（GDC）與另一音頻產(chǎn)業(yè)巨頭DTS公司攜手推出了一款全新影院多聲道沉浸式音頻系統(tǒng)DTS∶X臨境音，它同樣采用基于“對(duì)象”的聲音處理技術(shù)，精確定位并還原三維空間的各種獨(dú)立聲音，在此基礎(chǔ)上由于臨境音系統(tǒng)采用基于5.1聲道的聲音平臺(tái)，對(duì)于影廳的揚(yáng)聲器布局規(guī)則以及功放配置具有更高的靈活度，同時(shí)在音響系統(tǒng)的構(gòu)建層面，不論影廳改造或是新建，都可以很好地控制建設(shè)成本以及設(shè)備采購成本的輸出。除此之外，目前電影市場中的沉浸式音頻技術(shù)可謂不勝枚舉，諸如雷歐尼斯的HoloSound、巴可的Auro Max等都在致力于基于“對(duì)象”的多聲道音頻技術(shù)的研發(fā)和推廣，其最終目的都是追求一種相對(duì)真實(shí)的觀影聽覺感受，但由于片源供應(yīng)以及其它相關(guān)問題，杜比全景聲以及DTS∶X臨境音系統(tǒng)仍然在終端影院中占據(jù)著該項(xiàng)技術(shù)的主導(dǎo)地位。

由于當(dāng)下沉浸式音頻技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)較為成熟，因此引入該項(xiàng)技術(shù)是影院最為快速和有效提升差異化競爭優(yōu)勢的手段，首先它的入門門檻相對(duì)較低，對(duì)于影廳空間與工藝設(shè)計(jì)也沒有過多限制，即使采用進(jìn)口設(shè)備，搭建一套完整的沉浸式音頻系統(tǒng)的成本也不過幾十萬元，相比于其它高格式放映技術(shù)的高昂采購費(fèi)用，其接受度更高；再者沉浸式音頻技術(shù)只是提供了一個(gè)全新的音頻解碼平臺(tái)，而對(duì)終端設(shè)備并沒有強(qiáng)制性要求，客戶可以根據(jù)自身情況選擇國產(chǎn)或進(jìn)口音響設(shè)備，因此在其設(shè)備品牌選擇方面給予了影院充分的自由度。另外需要強(qiáng)調(diào)的是在目前的終端市場中，大多數(shù)影院為保證影廳類型的多樣化，均采用多廳影院的設(shè)計(jì)方案，尤其是北上廣深等大型城市，影廳類型更是存在較大差異，而將沉浸式音頻技術(shù)應(yīng)用于中大型影廳或與其它高端視覺技術(shù)搭配使用則更能體現(xiàn)出其聲音分離度的特征優(yōu)勢以及完美的視聽同步體驗(yàn)。

6 結(jié)束語

綜上所述，高新放映技術(shù)的發(fā)展是中國電影推進(jìn)數(shù)字化進(jìn)程的必然產(chǎn)物，同時(shí)也是高端數(shù)字技術(shù)產(chǎn)業(yè)與電影產(chǎn)業(yè)相融合的最終結(jié)果。隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)如今獲取信息的渠道變得更加多元化，自媒體平臺(tái)、家庭影院等觀影方式不斷沖擊著傳統(tǒng)影院的商業(yè)化運(yùn)營，而高新放映技術(shù)的出現(xiàn)利用強(qiáng)烈的視聽感官刺激實(shí)現(xiàn)了極致的觀影體驗(yàn)，同時(shí)也為觀眾重新走進(jìn)影院提供了有效的技術(shù)手段。目前高新電影放映技術(shù)已經(jīng)呈現(xiàn)出了多元化發(fā)展的態(tài)勢，除上述內(nèi)容提到的幾項(xiàng)高新放映技術(shù)外，還包括4D動(dòng)感特效系統(tǒng)、激光光源以及眾多品牌的巨幕放映系統(tǒng)等，鑒于篇幅所限不能一一闡述，但不可否認(rèn)的是對(duì)于影院來說，任何形式的新技術(shù)都只是為提升觀影體驗(yàn)而提供的一種平臺(tái)和手段，至于其能否被觀眾及市場所認(rèn)可，更重要的還是依賴于合適的影片作為內(nèi)容支撐，就像電影《阿凡達(dá)》一樣，通過可觀的票房收益來推動(dòng)相關(guān)技術(shù)的大范圍應(yīng)用，做到技術(shù)和內(nèi)容相結(jié)合，只有這樣才能最大限度地做到投資與回報(bào)的平衡，從而讓觀眾感到物有所值。