三言兩語

對于書籍，我是始終懷著敬畏心的，認真對待要設計的每一本書，這是我的基本工作態(tài)度。

袁銀昌—

滬上知名書籍設計師，原上海文藝出版社美術編輯室主任，曾長期擔任上海市出版協(xié)會圖書設計藝術委員會主任。20世紀90年代成立袁銀昌藝術工作室，探索出版改革，培養(yǎng)出版新人。

袁銀昌的書籍設計重在把握書籍特點，努力做到內(nèi)容與形式、技術與審美、傳承與創(chuàng)新、設計理念與材料、印刷工藝的結合。袁銀昌是全國獲“中國最美的書”最多的幾位設計師之一，經(jīng)他設計并出版的書籍數(shù)以千計。

代表作品有2001年上海文藝出版社出版、卓雅編《沈從文和他的湘西》，2005年上海文藝出版社出版、高春明著《錦繡文章—中國傳統(tǒng)織繡紋樣》，2016年上海音樂出版社出版《敦煌樂舞—經(jīng)變樂舞》，2019年上海文化出版社出版、方世忠主編《梧桐深處—建筑可閱讀》等。

2021年8月11日—8月31日，“緣·書·影—袁銀昌書籍設計暨攝影展”在上海千彩書坊舉辦。

最初有關書的記憶，源自兒時對連環(huán)畫的迷戀。故鄉(xiāng)位于浦東海邊一隅，書是稀罕物，離家不遠處有家小賣店，偶爾會有一兩本小人書放在櫥窗里，一角左右一本，掏掏口袋，只有幾分錢，只好向父母或哥討要，也不是次次得逞，但一旦湊夠錢把書買回家，喜不自禁，如獲至寶。這小人書就是我的世界！

上小學，發(fā)下了新課本，先是要把封面保護起來，用舊報紙以不同的折法做封套，在封面上自己認為恰當?shù)奈恢谜J真地寫上課本、姓名及班級名，然后，在書本的空白處涂鴉上自創(chuàng)的“插圖”。我想，這也是我的書籍裝幀的緣起吧。

幸運的是，我真的以此為職業(yè)，與書籍結下了不解之緣。掐指算來，從事書籍設計也已有四十多個年頭，不知不覺中已過花甲之年，按理說對于書籍設計應該有較深的領悟?？墒?，我的腦子里竟還有那么多的空白，也說不出那么多的所以然來。古人說四十不惑，我過了六十還大惑，這真是太不成熟了！

對于書籍，我是始終懷著敬畏心的，認真對待要設計的每一本書，這是我的基本工作態(tài)度。不管結果是好是差，都會以真誠的態(tài)度去設計，每本書的內(nèi)容不同，設計就必須根據(jù)內(nèi)容有不同的視覺表達—書籍設計最難最具挑戰(zhàn)性的也就在于此?！安豢截悇e人，也不重復自己”，每一本都是原創(chuàng)設計，這始終是我和我的工作室在努力堅持的。

書籍設計是要在充分了解書的內(nèi)容的前提下產(chǎn)生創(chuàng)作靈感，如果一本書稿看后能讓你感動，那就是件可遇而不可求的事了，而《沈從文和他的湘西》正是這樣的一部書稿，該書責任編輯先是告訴我：有這樣一位攝影作者，十多年如一日，沉浸在沈從文的湘西世界里，為此不結婚不要孩子，幾度歷險差點送命，這故事已夠吸引我了。一天編輯拿來圖片—哦！這不就是沈從文筆下的湘西世界的圖像再現(xiàn)么！真是難以想象過了幾十年還能拍到如此景象，那種感動讓我有一種迫不及待的創(chuàng)造欲望。沒多久就拿出了方案，視覺設計與文本內(nèi)容結合得不錯，但幾番審視下來，覺得還缺少點什么，似乎不夠豐滿，節(jié)奏也差一點，我突然想到：是少了細節(jié)！少了能讓讀者由外而內(nèi)深入體察的悅讀層次和適度的趣味，想到此，就與攝影作者卓雅聯(lián)系，談了我的想法，她馬上同意了我的想法，我建議她再深入地拍攝一些湘西農(nóng)（船）家生活器具和有實用功能的文物，以豐富書籍的表現(xiàn)力。為此，卓雅再度赴湘西拍攝，兩個月后圖稿完整后正式設計排版，又幾易其稿修改調(diào)整，最后達到了比較理想的效果。該書出版后受到讀者的熱忱追捧，也得到許多專業(yè)人士的好評，并幾次再版。此書在各類評選中也屢次獲獎，其英文版在美國獲“富蘭克林出版獎—版面設計獎”。

《齊白石四絕十方》，是我的一位收藏家朋友委托設計的一本書，他精選了齊白石十方篆刻作品，讓我設計成一本書，并且表示可以盡情發(fā)揮。這樣的機會哪里有啊！我喜歡這樣的選題?？衫潇o下來一想，這卻是一個大大的難題啊。首先，十方印章做成一本畫冊，圖像免不了會產(chǎn)生重復感。其次，小小的印章如何靠圖片去表現(xiàn)它獨特的藝術魅力，拍攝的難度很高。設計，從開始的興奮轉入了痛苦的瓶頸期，如何排解？唯有不斷思考和觀賞，其間多次去朋友家觀摩實物，還不過癮，就對朋友提了個非分之想，把這些印章拿到我的工作室細細觀賞！沒想到朋友竟答應了，而且一看就是一周，朋友每天早上把印章送來，晚上再取走，我把自己關在辦公室，一遍遍反復觀賞每一方印章的細節(jié)和整體，這本書的構想也就此慢慢形成，同時，我把每方印章從整體到每個精妙的局部，都拍攝成樣片，提供給專業(yè)的攝影工作室拍攝成高品質的圖片。

書籍由四個部分組成，第一部分是十方印面，以階梯疊層方式，用類似中國傳統(tǒng)宣紙手感的紙張原寸印刷，尊貴又典雅。第二部分，用深棕色作底色，讓十方印章的呈現(xiàn)具有時空之感，同時也作為全書展開的序幕。第三部分，也是本書的主體部分，對每一方印章從整體到局部作了富有節(jié)奏感的呈現(xiàn)，使讀者有觀賞、把玩的閱讀體驗。同時，通過不同角度，大小遠近及虛實等拍攝表現(xiàn)手法，也避免了雷同和重復感。第四部分是印章的釋文部分，讓讀者在欣賞之后有深入解讀的過程。

設計定位于清雅和濃厚的東方韻味，有“古意”而不失“現(xiàn)代感”。以比較內(nèi)斂、注重細節(jié)，同時又開闊大氣，韻律節(jié)奏變化有致的設計語言，去呈現(xiàn)齊白石篆刻藝術的獨特和精妙。

這本書的設計在材料的選擇，閱讀手感的體驗，紙張的輕盈、柔軟度及高品質的印刷效果等方面，下了很大的功夫。在封面和第三部分的頁面中，還應用了紙張“透”的特點，作了有意而為之的“透映”設計。這在設計中需要同時考慮至少三層的透映效果，做到既不影響主體圖像，又隱約如水墨般映出前后頁面的內(nèi)容。印章石材的厚重與紙張輕盈通透的特點奇妙結合在一起。讓人在欣賞閱讀之外體驗到一份設計與紙張的魅力。

承蒙祝君波先生及敬人兄等好友的厚愛和督促，應承下今天的這個展覽，但內(nèi)心卻還是誠惶誠恐。展覽先要選作品，可是，哪些設計稱得上“作品”呢？犯難了，還好，君波先生給我出了個點子，可以拿幾幅攝影一起展出，盡管有“設計作品不足，攝影來補”的嫌疑，那也不管了?？墒?，攝影又好到哪里去呢！

今天是我的個人展，其實，這些作品的設計產(chǎn)生，何止我一個人。首先是我工作室的同仁，特別是李靜和胡斌兩位，付出了極大的努力和心血;還有我的家人，幾十年始終如一的理解和支持;更有眾多愛書的讀者，你們給予的鼓勵讓我懷有創(chuàng)作的動力……

因書、影而與各位結緣，在我心里，唯有感謝、感恩！

附：《袁銀昌書籍設計暨攝影展》開幕致賀

袁銀昌先生有兩點讓人非常敬佩。一個是他無窮無盡的創(chuàng)造力，比如說成為國禮的《錦繡文章》，每個細節(jié)都有他的創(chuàng)造力在里面。另一個是他一絲不茍的精神，幾年前我請袁銀昌先生給中福會做了一本書，基金會原已提供了各種照片，但袁銀昌不滿意，自己去重新拍攝，而且告訴我下午幾點鐘到宋慶齡故居的院子里拍攝是效果最好的。

—原上海新聞出版局局長、上海市作家協(xié)會黨組書記 孫颙

改革開放之后，上海出版界涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的圖書設計人才，袁銀昌不僅是其中的佼佼者，而且還是領軍人物。他獲獎作品多多，我比較關注是他2005年設計的《話說中國》，我認為這是他有著極其重要影響力的代表作之一……圖文并重、有序有律的設計耳目一新，大大提升了當時圖文書籍表達形式的水平。

—原上海人民美術出版社社長 李新

設計師要有一個好胃口，還要悟出烹飪佳肴的奧秘，食材、佐料、火候、程序、擺盤;快慢、先后、節(jié)奏、冷暖、強弱……銀昌精于此道，故把料理功夫應用于書籍的整體運籌之中，《桃之夭夭》的清淡前菜，《冰心傳》的蘊香純湯，《北歐的燦爛陽光》的什錦拼盤，《辭海》的醇厚濃郁蒸品，《中國最美的書2003—2005》的濃油赤醬，上乘絕品則是《齊白石四絕十方》……

—原清華大學教授、中國出版協(xié)會書籍設計藝委會副主任 呂敬人

因為版畫，銀昌的設計從一開始就有了自己獨特的審美，經(jīng)年累月，他的設計語言磨煉得異常潤厚，無論是色彩的運用、字體的編排都有其強烈的個人特色。那么多年下來，各種流行的設計元素從來沒有左右過他的審美，他對自己追求的設計語言異常地堅定和從容不迫，這是讓我最為尊重和欣賞的，這也是使得他的書籍裝幀設計風格獨步天下的原因！

—上海美術家協(xié)會藝術設計委員會主任 沈浩鵬

袁銀昌老師影響我的不僅僅是設計作品，還有他質樸的人格和公義的心。為提攜后輩，發(fā)現(xiàn)人才，袁老師數(shù)次放棄參加比賽，出任“最美的書”和“全國書籍設計藝術展”評委，為后來者做出了榜樣。袁老師在設計之余喜愛攝影藝術，此次“緣·書·影”展有他的書籍設計作品和攝影杰作展出，書與影同趣，講述袁老師與設計與攝影與我們之緣。

—中國出版協(xié)會書籍設計藝術委員會主任 劉曉翔

作者? 中國著名書籍設計家