博物館玉器展品的陳列探討

陳年華

摘 要：文章從博物館玉器展品的陳列現(xiàn)狀出發(fā)，從陳列角度分析了玉器展品的分類，并分別研究了玉器展品陳列存在的問題和解決方法，以期能為我國博物館玉器陳列工作帶來一定的參考。

關鍵詞：博物館;玉器展品;陳列

隨著我國經(jīng)濟水平的持續(xù)提高，社會的整體生活質量大幅度提升，人民群眾對于精神文化的需求與日俱增。玉器自古以來就是我國重要的手工藝術品，有極高的歷史價值、藝術價值、經(jīng)濟價值和研究價值。目前我國博物館在玉器展品陳列方面存在一定的不足之處，加強對博物館玉器展品的陳列研究，對于進一步強化玉器展品的陳列效果、實現(xiàn)博物館的基本職能有一定的現(xiàn)實意義。

1 從陳列角度分析玉器的保管及編目

1.1 博物館的基本職能

博物館的基本職能是文物的保管和研究，在這一過程當中，需要研究文物的年代、來源、分類、材質、工藝和保存環(huán)境條件等，尤其是發(fā)掘和傳世來源區(qū)分最為重要。在玉器研究領域中，很多專家學者認為發(fā)掘出土的玉器往往具有典型的時代特征和研究價值，除了常規(guī)的研究項目之外，同性不同質地研究、玉器制作工藝研究等都是博物館的研究范圍?，F(xiàn)如今的玉器保管和收藏工作不再是傳統(tǒng)的紙質登記，隨著越來越多的現(xiàn)代數(shù)字化技術在博物館中的廣泛應用，以數(shù)字化技術為基礎的研究技術和管理程序逐步成了主流，如玉器多維影像掃描、環(huán)境觀察、折射度測定、品相保養(yǎng)等。玉器藏品分類是博物館工作的基礎項目，一般由專業(yè)玉器保管人員直接負責。玉器保管人員要能夠熟練應用數(shù)字化管理技術，依據(jù)玉器特性給予分類管理以及數(shù)據(jù)整理。玉器保管指的是將玉器存儲在特定的環(huán)境條件中，依靠專業(yè)技術為玉器創(chuàng)造舒適的保存環(huán)境，從而延長玉器的基本使用功能，如歷史研究、藝術展示、社會教育、文化傳承等功能。

1.2 博物館玉器展品的基本檢定

一般情況下，玉器在進入博物館管轄范圍的初期階段需要完成對玉器的初步鑒定。初步鑒定的核心內容是鑒定玉器的真?zhèn)?，也包括斷代、定名等，從而為后續(xù)的歷史價值和藝術價值研究奠定良好的基礎。準確的鑒定將直接決定后續(xù)研究的具體深度。鑒定結果將決定玉器的具體分級，不同的等級也決定后續(xù)的編目工作。此外，玉器的背景信息對于博物館玉器陳列而言有較大的意義，其一般以文字的形式進行呈現(xiàn)，博物館方面既要保障文字信息的真實性，又要確保文字信息簡練，并要在經(jīng)過權威部門認證之后才能夠對外展示。但需要注意的是，博物館的保管職能屬于藏品保管，并非單純性保管某件物品的職能，其明顯區(qū)別于其他行業(yè)的倉庫保管，即博物館的玉器保管需要同時兼顧保管、研究和陳列等多方面的內容。①

1.3 博物館玉器展品的保管編目

博物館玉器保管編目信息主要包括以下幾點：①名稱編目。玉器名稱一般在入藏時確定，國內針對玉器名稱的編目有系統(tǒng)的方法，即依據(jù)玉器屬性、年代、質地、形象特征進行編目。②時代編目。玉器制作時代的確定一般根據(jù)其外形特征、制作工藝等信息進行，在初步確定玉器時代之后，需要進一步查閱相關書籍記載，查明玉器藏品是否具有明確記錄，并在這一基礎上確定其具體時代。若無文字記錄，則可以直接依據(jù)初步分析結果來確定具體時代。需要注意的是，時代編目無須細致到年份，一般是劃分朝代之后再劃分為早、中、晚三個時期即可。③地點編目。玉器地點編目一般以玉器發(fā)掘出土所在地為主。地點編目涵蓋兩個不同方面的信息：一方面是出土地點的地理名稱信息，如某市某縣某村;另一方面是玉器發(fā)掘出土所在地對應歷史朝代的地理名稱信息。④來源方式編目。來源方式指的是玉器是通過何種途徑進入博物館典藏，其包含發(fā)掘地、采集地、征集地、收購、撥交、捐贈等多方面的內容。來源方式編目需要盡量詳細，如捐贈需要說明是何人在何年捐贈，條件允許的情況下還需要進一步向捐贈人調查玉器的具體來源;收購需要說明在何年通過何種途徑進行收購，以及收購時的具體價值多少等。⑤質地編目。質地編目指的是對玉器的材質進行編目，一般玉器的質地編目只能設置一種材質，若玉器為多種材質構成，則要以占比最多的材質為主要分類。⑥功能編目。功能編目指的是依據(jù)玉器的具體用途和制作特性進行編目。一般玉器可以根據(jù)體積、重量而確定具體使用功能。⑦造型特征編目。該編目是對玉器外觀的詳細描述，如整體造型、完整程度、鑒定結果等。⑧研究資料編目。部分玉器具有較高的研究價值，業(yè)內專家學者也熱衷于對此類玉器進行研究，并依據(jù)研究結果發(fā)布論文、論著等。一般情況下，在衡量玉器研究價值時主要以其材質價值和歷史價值為主，此類玉器往往在歷史上具有較高的知名度，甚至部分玉器頻繁出現(xiàn)在歷史典故當中。不可否認的是，具有大量研究資料編目的玉器往往具有較高的經(jīng)濟價值，普通博物館并不具備保管此類玉器的能力和資格。⑨影像編目。在早期階段，玉器的影像編目以圖片的形式為主，包括正面、側面、整體和局部等。隨著數(shù)字化技術在博物館陳列中的廣泛應用，如今的影像編目以視頻形式為主，如360度玉器展示視頻等。

1.4 博物館玉器展品的屬性研究

在對同一類型的玉器藏品進行歸類之后，即可進一步開展屬性研究。屬性研究的目的是分析不同朝代的玉器產業(yè)發(fā)展情況，這對于后續(xù)玉器陳列設計工作的開展起到了積極的影響作用。玉器屬性研究的根本目的是探尋更多高價值的文化元素，后續(xù)再由陳列設計師依據(jù)相應的文化元素開展針對性設計。每一件玉器藏品在入藏保管庫房時都有名稱、年代和使用功能編目登記，陳列設計者要對其進行認真核實，以備在展示空間設計時準確運用。實際分類時可以依據(jù)玉器展品的尺寸和規(guī)格進行分類，這有利于玉器展示設計中的精確分類和展線的合理規(guī)劃。將這些玉器藏品整理歸類后陳列在展廳里，要使其展線明確、視覺清晰，就必須要求設計者嚴格按照陳列大綱進行再分類統(tǒng)籌規(guī)劃和立體化延伸設計。①

2 博物館玉器展品陳列的現(xiàn)狀及問題

2.1 陳列設計缺乏人性化元素

從博物館玉器展品陳列設計的現(xiàn)狀來看，多數(shù)陳列設計的核心集中在玉器展品，即如何凸顯玉器展品的核心地位，展示玉器展品的美學形態(tài)。在這種設計思維和理念的影響下，一些陳列設計過于極端，忽視了人性化設計的內容，僅僅是從視覺角度強調藝術性和震撼性，沒有考慮到觀眾的實際感受。具體體現(xiàn)在以下兩個方面：一方面是視線設計不合理，實際中多以仰視角和俯視角設計為主，這雖然能夠給予觀眾一定的視覺沖擊力，但卻在無形之中造成了視覺障礙感;另一面是展品密集度問題，部分設計師強調規(guī)?；蛊氛故荆磯嚎s展品的空間范圍，在小范圍內展示大量的玉器展品。這種設計方式能夠給予觀眾一定的視覺震撼，但同時也會造成審美疲勞，缺乏主次性。②

2.2 展品擺放與博物館空間結構不融洽

從玉器展品的實際陳列情況來看，展品擺放與博物館空間結構之間的關系將直接影響玉器展品的實際陳列效果?，F(xiàn)存的問題主要包括以下幾個方面：一是大空間、小展柜。大空間不僅僅是指展廳的平面空間，還是指展廳的立體空間。在大空間內設置一個小型展柜，將博物館收藏的核心玉器展品展示其中，這一設計思路較為明顯，即為凸顯核心玉器展品的價值。這種陳列方式存在明顯的弊端，其所獲取的空間舒適感相對較差，且大量浪費博物館內在空間。二是小空間、多展品。這指的是在有限的空間范圍內陳列大量的玉器展品，這樣做雖然具有一定的視覺效果，但整體感覺雜亂無章，缺乏主次。三是參觀路線設置不合理。參觀路線的設置需要結合博物館展品數(shù)量和建筑內部結構而決定，參觀路線過多或者過少均會影響參觀展覽的流暢性。

2.3 博物館燈光效果設置不合理

國內博物館對于燈光效果的重視程度相對較低，不注重對于燈光的合理設計。一些博物館將燈光效果的重心集中在玉器展品上，而其他空間的燈光效果明顯不足，導致參觀者進入博物館后感覺到一定的視覺障礙，其對于玉器展品的鑒賞興趣也會因此而受到一定的影響。此外，不同的燈光效果也會直接影響展品的質感。國內博物館在展示玉器展品時一般會采取單一的燈光效果，燈光效果設置并未和玉器展品的質地、種類相結合，且對于有色光的使用比重相對較少，導致實際效果遠遠低于預期。③

2.4 展品的合理分類問題

隨著我國對于博物館建設的重視程度不斷提高，全國各地博物館的玉器展品數(shù)量不斷提升。從博物館展陳的實際情況來看，部分博物館并未針對展品形式不同而采取相應的分類措施，如玉器展品和書畫展品混合展覽、國外展品與國內展品混合展覽等?；旌鲜降年惲蟹绞阶屓搜刍潄y，導致觀眾產生思維疲憊。

3 玉器展品陳列問題的解決方法

3.1 加強人性化設計

玉器展品的陳列設計不僅要從玉器展品自身的角度出發(fā)，更要充分考慮到觀眾的觀賞需求。陳列玉器展品的根本目的在于豐富廣大人民群眾的精神文化生活，滿足其精神文化需求，即讓觀眾去欣賞玉器展品。因此，玉器展品的陳列設計必須充分考慮觀眾的實際感受，盡量減少對觀眾的感官刺激，保證鑒賞過程的平滑感。在實際設計的過程中，考慮到我國居民平均身高為168厘米，水平視線為150厘米左右，故玉器展品的陳列柜高度為80厘米左右最為合理。同時，玉器展品的擺放需要避免過度集中，以免給觀眾造成視覺疲勞。實際陳列的過程中需要考慮玉器展品的文化內涵和教育職能，為觀眾預留充足的觀賞空間，避免展區(qū)存在人員密集的情況。

3.2 優(yōu)化玉器展品陳列和博物館內部結構空間的關系

首先，考慮到多數(shù)玉器展品陳列與博物館結構空間存在不協(xié)調、不統(tǒng)一的問題，實際陳列過程中需要對玉器展品進行合理分區(qū)。分區(qū)原則具有多樣化的特點，可以依據(jù)玉器展品質地進行分區(qū)，也可以依據(jù)玉器展品的年代進行區(qū)分。其次，博物館需要合理設置觀賞路線，避免觀賞路線過于擁擠，且需要合理設置玉器展品的間距，盡量做到排列有序、疏密得當。最后，玉器展品陳列需要與博物館內部空間存在協(xié)調性的關系，二者要相得益彰、互相成就。

3.3 優(yōu)化玉器展品陳列和博物館整體的燈光效果

燈光效果設計是博物館展會設計的核心內容。博物館之所以強調使用暗黃燈光，目的在于減少燈光效果對于展品的影響和破壞，但同時也會導致整個博物館內部的采光效果相對較差。為達到優(yōu)化燈光效果的目的，實際陳列中可以采取以下兩種方式：一是大空間設置小強度、高密度燈光，如展廳、走廊等，通過降低單體光源強度的方式來避免強光影響展品質量，而高密度燈光則能夠保障室內采光、照明的基本需求。二是依據(jù)玉器展品特點設置針對性燈光效果。博物館需要充分考慮到玉器展品的基本特性，根據(jù)其質地、結構形式、體積大小決定具體的燈光類型、照射角度等，并加大有色光的使用比例，強化玉器展品陳列的燈光效果，從而達到升華陳列價值、優(yōu)化展示效果的目的。

3.4 合理安排陳列分類

首先，博物館需要依據(jù)玉器展品的基本特點決定具體的擺放位置，是正放還是斜放，是否搭配其他展品進行襯托等。其次，展品分類需要盡量細致化，不僅要設置玉器展品區(qū)、書畫展品區(qū)等多個分區(qū)，更要依據(jù)玉器展品的朝代、質地進行細致化劃分，從而給予觀眾一種主次有序的感覺。最后，為了避免大展品過于單調，可以適當搭配一定的小型展品，這不僅有利于強化陳列效果，同時也能夠豐富表現(xiàn)形式，讓觀眾更好地了解玉器展品背后的文化內涵和歷史內涵。

4 結語

綜合來看，博物館是保管和研究人類文化遺產的主要場所，其不僅富有文化性、觀賞性和藝術性的特征，同時也兼具研究性、教育性的屬性，是新時代豐富人民群眾精神文化生活的主要場所。博物館需要充分認識自身在玉器展品陳列方面的不足之處，不斷優(yōu)化陳列形式，豐富陳列效果，從而為充分發(fā)揮自身的社會職能奠定良好的基礎條件。