學(xué)高為師 身正為范

徐永濤

我國(guó)著名藝術(shù)鑄造專家、青銅器研究專家譚德睿先生，1936年11月出生，一生受其父、歷史地理學(xué)家譚其驤院士影響，堅(jiān)持真理，嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)，艱苦求索，從事中國(guó)古代青銅技術(shù)、鑄造史和藝術(shù)鑄造研究，成就卓著，備受業(yè)界推崇。曾任亞洲銅裝飾協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)傳統(tǒng)工藝研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)鑄造協(xié)會(huì)藝術(shù)鑄造專業(yè)委員會(huì)首任會(huì)長(zhǎng)。先后出版有《陶瓷型精密鑄造》《燦爛的中國(guó)古代失蠟鑄造》《藝術(shù)鑄造》《中國(guó)傳統(tǒng)鑄造圖典》《中國(guó)技術(shù)通史》（青銅技術(shù)部分）《中國(guó)青銅器辭典》（技術(shù)部分）和《圖說(shuō)中華銅文化》等多部著作。多項(xiàng)科研成果獲文化部科技成果一等獎(jiǎng)、國(guó)家文物局科技進(jìn)步二等獎(jiǎng)、第六屆中國(guó)鑄造杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)和上海市科技精英提名獎(jiǎng)、上海市勞動(dòng)模范等多項(xiàng)榮譽(yù)。

一、無(wú)心插柳，踏上鑄造專業(yè)之路

據(jù)悉，譚德睿先生中學(xué)時(shí)期文理兼優(yōu)。當(dāng)時(shí)喜歡建筑，一直向往考入清華大學(xué)建筑系成為梁思成的弟子。1956年高中畢業(yè)時(shí)，19歲的他因?yàn)橐粓?chǎng)戀愛(ài)，導(dǎo)致高考成績(jī)欠佳，只能勉強(qiáng)進(jìn)了上海交通大學(xué)機(jī)械系。大四時(shí)學(xué)校從機(jī)械系學(xué)生中抽了10人進(jìn)新成立的鑄造專業(yè)，學(xué)制改為本科為5年。譚德睿先生作為首批學(xué)員，開(kāi)始了鑄造專業(yè)的學(xué)習(xí)。畢業(yè)時(shí)，他被分配到上海儀表電訊工業(yè)局工作。先在鑄造車間當(dāng)技術(shù)員，后來(lái)?yè)?dān)任上海市無(wú)線電技術(shù)研究所熔模鑄造研究課題負(fù)責(zé)人。1965年，被調(diào)到上海儀表鑄鍛廠，一干就是17年。在艱苦條件下，出了多項(xiàng)有影響的科技成果，升為工程師，擔(dān)任了技術(shù)科副科長(zhǎng)。由于長(zhǎng)期在生產(chǎn)第一線從事鑄造工作，對(duì)技術(shù)細(xì)節(jié)和關(guān)鍵問(wèn)題了解得比較清楚，所以能夠把理論與實(shí)踐相結(jié)合，成為國(guó)內(nèi)這個(gè)領(lǐng)域受到重視的青年專家之一。

二、中年轉(zhuǎn)行，投身古代青銅技術(shù)研究

文革時(shí)期，一次偶然的機(jī)會(huì)，譚先生參加了上海博物館藏品西漢”透光”古銅鏡”透光”原理和復(fù)制研究，從此對(duì)古代的青銅鑄造工藝產(chǎn)生了濃厚興趣，但在當(dāng)時(shí)條件下調(diào)動(dòng)工作單位是不可能實(shí)現(xiàn)的。文革后的1981年機(jī)會(huì)來(lái)了，在時(shí)任上海博物館陳列部主任、著名青銅器學(xué)者馬承源先生的幫助下，他如愿以償?shù)剡M(jìn)入了上海博物館，專職做自己感興趣的古代青銅工藝探究工作。辦好調(diào)動(dòng)手續(xù)那一天是11月12日，正好是他的45歲生日，可謂機(jī)緣巧合。在位于原上海大亨杜月笙的中匯銀行的一間地下室作為自己的實(shí)驗(yàn)室，馬承源先生還把自己收集多年的青銅器殘片交給了他。譚德睿先生由此幸運(yùn)地成了中國(guó)博物館界第一個(gè)有專業(yè)實(shí)驗(yàn)室的研究青銅器技術(shù)的專家。

三、基礎(chǔ)扎實(shí)，助力學(xué)術(shù)研究屢創(chuàng)新高

青銅器研究領(lǐng)域涉及的內(nèi)容相當(dāng)廣泛，宏觀的包括青銅器的歷史、文化、科技和社會(huì)文化功能，具體的包括青銅器形制、紋飾、銘文、功能和制作技藝等。譚先生根據(jù)自身專長(zhǎng)，集中研究青銅器成形和裝飾技術(shù)。他從事這個(gè)領(lǐng)域研究有多方面優(yōu)勢(shì)：一是畢業(yè)于學(xué)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿Ｉ虾＝煌ù髮W(xué)，接受了系統(tǒng)的專業(yè)學(xué)習(xí)；二是在工業(yè)系統(tǒng)干了20年，積累了鑄造技術(shù)方面的豐富經(jīng)驗(yàn)；三是受家學(xué)影響，閱讀古代典籍文獻(xiàn)的能力較強(qiáng)；四是自小閱讀了父親珍藏的一些古籍，知識(shí)面開(kāi)闊，視野寬廣；五是自中學(xué)時(shí)期就喜歡寫寫畫畫，還曾擔(dān)任學(xué)校美術(shù)組長(zhǎng)，在藝術(shù)美學(xué)、文物鑒賞方面素養(yǎng)高……這些都對(duì)他的青銅器研究有極大幫助，也為他后來(lái)創(chuàng)立藝術(shù)鑄造學(xué)科奠定了基礎(chǔ)。

四、古代陶范研究，揭示中國(guó)古代青銅技術(shù)高超之因

很多古代青銅器壁很薄，但上面的紋飾卻繁雜、精細(xì)、峻深，顯示了極高的鑄造水平。對(duì)此，不少專家們發(fā)表了不少見(jiàn)解，普遍認(rèn)為其原因是“陶范透氣性好”或“青銅中含鉛增加了流動(dòng)性”。譚德睿先生在研究中產(chǎn)生了懷疑：陶范像磚一樣，透氣性能好到哪里去？鉛在改善流動(dòng)性方面實(shí)際起不到多大作用。他研究發(fā)現(xiàn)，古代錫青銅并非鉛含量都高，于是覺(jué)得可能還有別的原因。他前前后后經(jīng)過(guò)10年的研究試驗(yàn)，終于解開(kāi)了古陶范配方和制作技藝之謎。

他到鄭州、安陽(yáng)、新鄭、洛陽(yáng)、侯馬等商周鑄造遺址深入考察，采集了古陶范、古陶瓷、古磚殘片以及出土地的原生土，分別做了化學(xué)成分、X射線衍射、透氣率、比熱、發(fā)氣量、耐火度、熱膨脹曲線、焙燒溫度等方面的分析檢測(cè)，從中得出多項(xiàng)重要認(rèn)識(shí)：1、與現(xiàn)代鑄造的砂型比較，古陶范的透氣性很差；2、古陶范與當(dāng)?shù)卦帘容^，其二氧化硅含量明顯高于原生土，很有可能是人為添加；3、陶范焙燒溫度未達(dá)到陶器的燒成溫度，”陶范非陶”；4、古陶范與同時(shí)期的陶瓷、磚瓦成分不同，表明以泥土為主要原料的器物按用途不同有不同配方……他在原生土里加入石英制成陶范，在干燥后的陶范上刻紋飾后焙燒，然后合范澆注青銅液，卻一次也沒(méi)成功。他讀了阮崇武等于1959年出版的《泥型鑄造》一書，結(jié)合田野調(diào)查，發(fā)現(xiàn)無(wú)錫、蘇州、常熟一帶鑄鐵鍋用的泥里面摻了稻殼灰，這是現(xiàn)代鑄造的鑄型中所沒(méi)有的。他把稻殼灰拿到電子顯微鏡下觀察，發(fā)現(xiàn)稻殼灰呈多孔性，屬非晶態(tài)二氧化硅。他終于明白了其中的玄機(jī)：錯(cuò)把化學(xué)成分分析報(bào)告中的二氧化硅誤認(rèn)為是石英了！他立即往原生土中加入稻殼灰，終于仿制成功了一批紋飾清晰、壁薄輕盈的青銅器，如二里崗出土的爵、商晚期的提梁卣、鼎和觶等。同時(shí)發(fā)現(xiàn)各地范料均就地取材，北方是用當(dāng)?shù)刂参锴o葉燒成灰，同樣起了稻殼灰的作用。這是古人一項(xiàng)了不起的發(fā)明創(chuàng)造，為中國(guó)青銅時(shí)代的出現(xiàn)與發(fā)展奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。這一研究成果先后在《考古》《考古學(xué)報(bào)》上發(fā)表，在中國(guó)考古界、鑄造界產(chǎn)生了很大的影響。

五、富錫研究，厘清越王勾踐劍菱形紋飾一成因并按古法復(fù)原成功

1965年湖北楚墓中出土了一把有“越王勾踐 自作用劍”銘文的青銅劍，劍身的菱形紋飾并非機(jī)械鑲嵌，這引起了國(guó)內(nèi)外學(xué)者濃厚興趣。部分學(xué)者根據(jù)“表面含硫”的檢測(cè)，提出了表面硫化處理的說(shuō)法。1984年譚德睿去美國(guó)訪問(wèn)時(shí)，拜訪了研究菱形紋飾的美國(guó)專家湯姆·齊思博士，齊思說(shuō)研究同類器物發(fā)現(xiàn)不含硫。對(duì)于此未解之謎，譚德睿和同事廉海萍利用上海博物館的菱形紋飾劍殘段，進(jìn)行了“東周銅兵器菱形紋飾技術(shù)研究”。在上海寶鋼研究所工程師協(xié)助下，利用電子探針檢測(cè)，發(fā)現(xiàn)菱形紋飾表面富錫，而且是細(xì)晶，這與普通兵器錫含量高一倍左右的粗晶差異極大。他和同事運(yùn)用金屬學(xué)理論，做了各種古人可能施行的材料和工藝試驗(yàn)，終于用膏劑富錫工藝復(fù)原出金相和化學(xué)成分與古劍完全一致的式樣，證明這種富錫工藝是古方古法，由此挖掘出一種失傳二千多年，可能僅由傳說(shuō)的歐冶子和干將莫邪掌握的一種傳統(tǒng)青銅表面裝飾與保護(hù)工藝。譚德睿這些研究成果，立即受到美國(guó)首都沙可樂(lè)美術(shù)館、哈佛大學(xué)人類學(xué)系國(guó)際冶金史學(xué)術(shù)會(huì)議和德國(guó)巴伐利亞州文物保護(hù)局之邀，作了古陶范和青銅劍菱形紋飾的研究報(bào)告，后來(lái)獲得了國(guó)家文物局二等獎(jiǎng)。

六、水銀沁研究，解開(kāi)了古銅鏡千年不銹之謎

漢代有一種叫作“水銀沁”的青銅鏡，歷經(jīng)千年表面仍然白亮如鏡，光可鑒人，學(xué)者們對(duì)此眾說(shuō)紛紜。譚德睿梳理了關(guān)于水銀沁的多種說(shuō)法：《天工開(kāi)物》說(shuō)，“唐開(kāi)元宮中鏡，盡以白銀與銅等分鑄”；古董商們說(shuō)水銀沁是銅鏡水銀滲析到鏡面形成的；文物界一位泰斗在《文物》雜志上發(fā)表文章說(shuō)，水銀沁由鉛粉形成；此外還有錫汞劑、鉛汞劑、錫偏析等等解釋，爭(zhēng)論了半個(gè)多世紀(jì)，譚先生等和上海材料研究所的專家對(duì)水銀沁銅鏡的表面取樣檢測(cè)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)表面成分與銅鏡其它部位的成分無(wú)異。又在中國(guó)科學(xué)院上海有機(jī)化學(xué)研究所做俄歇電子能譜分析，檢測(cè)顯示銅鏡表面富錫層的錫含量達(dá)到62%左右，表面錫含量比鏡體高2.5倍，但是富錫層厚度只達(dá)納米級(jí)，極薄，表面受氧化形成透明耐腐蝕的二氧化錫薄膜使得鏡面既白且亮、光可鑒人，從而保護(hù)鏡體千年不銹。這是突破性發(fā)現(xiàn)，證明了那些認(rèn)為水銀沁表面是鉛、銀、水銀的推測(cè)都不準(zhǔn)確。譚德睿不滿足于此，受西漢劉安《淮南子·修務(wù)訓(xùn)》“粉以玄錫，磨以白旃，鬢眉微毫，可得而察”記載啟發(fā)，并在明代筆記中找到了關(guān)于“磨鏡藥”的記載，歷經(jīng)無(wú)數(shù)次試驗(yàn)，最終挖掘出失傳數(shù)百年的傳統(tǒng)磨鏡藥配方，復(fù)原出古代磨鏡工藝。這項(xiàng)經(jīng)典的科技考古研究，獲得了文化部科技成果一等獎(jiǎng)。

七、研究方法規(guī)范合理，成果豐碩

譚德睿的多項(xiàng)研究工作都經(jīng)過(guò)深入的古典文獻(xiàn)研究、現(xiàn)代科技手段檢測(cè)、模擬仿制實(shí)驗(yàn)等程序，各個(gè)環(huán)節(jié)緊密相連，完全遵循了我國(guó)科技考古的相關(guān)程序與規(guī)范，產(chǎn)生了多個(gè)優(yōu)異成果。發(fā)表了多篇學(xué)術(shù)論文，揭示了中國(guó)古代青銅技術(shù)高超的奧秘。

除以上提到的幾個(gè)研究，他在工業(yè)系統(tǒng)工作時(shí)還研究了匣缽砂在熔模鑄造制殼中的應(yīng)用，領(lǐng)先于蘇聯(lián)采用硅酸鹽材料替代石英粉的研究；用結(jié)晶氯化鋁代替氯化銨，避免產(chǎn)生氨氣，提高了水玻璃殼強(qiáng)度，保護(hù)了工人健康。用匣缽砂代替石英、用氯化鋁代替氯化銨這兩項(xiàng)革新意義很大，被編入《特種鑄造手冊(cè)》之中，在國(guó)內(nèi)屬于首創(chuàng)。他還在我國(guó)工業(yè)系統(tǒng)首先試制成功了陶瓷型精密鑄造，成為金屬成形中的一項(xiàng)重要新工藝。在青銅器技術(shù)方面，參與揭開(kāi)了“透光鏡”原理并復(fù)原成功，這項(xiàng)集體研究成果在首屆全國(guó)科學(xué)大會(huì)上獲獎(jiǎng)。

八、藝術(shù)鑄造學(xué)科奠基人

譚德睿先生還創(chuàng)立了現(xiàn)代院校中藝術(shù)鑄造這門交叉學(xué)科，被業(yè)界譽(yù)為中國(guó)藝術(shù)鑄造學(xué)科奠基人。他主編的《藝術(shù)鑄造》曾獲華東地區(qū)高校出版系統(tǒng)學(xué)術(shù)著依一等獎(jiǎng)，《燦爛的中國(guó)古代失蠟鑄造》等多部著作獲國(guó)家和省市級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。

譚先生與陳美怡教授合作主編出版的我國(guó)第一部《藝術(shù)鑄造》著作，把古今中外的藝術(shù)鑄造技術(shù)都寫進(jìn)去了，開(kāi)創(chuàng)出藝術(shù)鑄造這門新學(xué)科?！端囆g(shù)鑄造》這本書于1996年出版之后迅即售罄，上海交通大學(xué)出版社加印之后，據(jù)說(shuō)有的藝術(shù)鑄造企業(yè)仍然買不到書，竟然復(fù)印后發(fā)給企業(yè)骨干，受歡迎程度可見(jiàn)一斑。這部著作提升了我國(guó)藝術(shù)鑄造產(chǎn)業(yè)整體水平，經(jīng)過(guò)各企業(yè)奮發(fā)圖強(qiáng)，目前中國(guó)藝術(shù)鑄造產(chǎn)業(yè)的規(guī)模和產(chǎn)量已居世界之首，城市雕塑、室內(nèi)擺飾、仿古青銅器，重達(dá)百余噸的銅鐘、規(guī)模宏大的108枚編鐘（中華和鐘）、百余米高的銅佛，以及承包各國(guó)大型藝術(shù)鑄造工程等等，精彩紛呈。形成燦爛的中華青銅文明的中國(guó)藝術(shù)鑄造，又走向復(fù)興之路。

為了向國(guó)內(nèi)外讀者展示藝術(shù)鑄造在構(gòu)筑中華金屬文化藝術(shù)寶庫(kù)中的輝煌成就，培養(yǎng)藝術(shù)鑄造專業(yè)人材，在有關(guān)各方的支持協(xié)助下，已屆耄耋之年的譚德睿先生尚在主編中英文版《吉金鑄輝煌-中國(guó)藝術(shù)鑄造》和《藝術(shù)鑄造教材》二書，近年將由中國(guó)科學(xué)技術(shù)出版社出版發(fā)行。