《懸崖之上》：向所有喚來黎明的人致敬

黃雯靖

向所有為我們喚來黎明的人致敬，這是《懸崖之上》的內(nèi)核，僅此一項，值得所有的掌聲。

【劇情簡介】：20世紀30年代，4位曾在蘇聯(lián)接受特訓的共產(chǎn)黨特工組成任務小隊，回國執(zhí)行代號為“烏特拉”的秘密行動。由于叛徒的出賣，他們從跳傘的那一刻起，就已置身于敵人布下的天羅地網(wǎng)中。同志能否脫身？任務能否完成？立于“懸崖之上”的行動小組面臨嚴峻考驗。

無論是人還是故事，在時光中浸泡久了，都會有特殊的韻味。那韻味層疊累加，悲喜難明，很難用單一標準評價，比如《懸崖之上》，比如導演張藝謀。

今年“五一”黃金檔，《懸崖之上》成為最大的贏家，它獲得了口碑和票房的雙豐收。尤其對張藝謀而言，這是他近幾年來最受好評的影片。年逾七十的張藝謀，近些年極為高產(chǎn)，《影》《一秒鐘》《懸崖之上》以及未定檔的《狙擊手》，一年兩部的出片量，讓人感慨一代導演宗師的老當益壯。

然而，無論是《影》，還是《一秒鐘》，均帶著實驗風格，推出后并未獲得市場認可，只是在小眾領域贏得口碑。這顯然無法滿足張藝謀對自己作品的期許。在多重期待之下，《懸崖之上》成為正名之作。

《懸崖之上》雖然是張藝謀極少涉足的諜戰(zhàn)題材，但依然有強烈的“張氏風格”。影片開頭，綿延不斷的林海雪原，零下嚴寒的極冷之地，4位借助降落傘落地的共產(chǎn)黨特工，如孤鴻一般四散在蒼莽雪原。張藝謀僅僅以黑白兩色就呈現(xiàn)出了肅殺之氣。

當斗爭舞臺轉(zhuǎn)至哈爾濱，畫面色調(diào)再變，冷色調(diào)的霓虹閃爍在靜謐的夜幕中，再配以灰暗色調(diào)的遠東樓宇，繁華且落敗，奢靡又肅殺，將偽滿傀儡政權的亂世癲狂勾勒得淋漓盡致。

這是張藝謀的強項，攝影師起家的他，對色彩畫面與影像構圖的把控臻于化境，觀眾對他2000年以后執(zhí)導的商業(yè)片，口碑褒貶不一，但無一不承認其畫面的唯美。

唯美的舞臺之上，《懸崖之上》的表演也極為出色，張藝謀在采訪中給予幾位演員很高的評價。他說：“全片11名主要演員，不分角色大小，完成度都非常好，這是我的導演生涯中第一次碰到?！?/p>

《懸崖之上》多位演員都處在演技嫻熟的黃金年代。張譯扮演的是冷靜堅韌的共產(chǎn)黨特工張憲臣，面對多次生死攸關的驚險場面，他將臨危不懼、寧死不屈的氣概完美地演繹了出來。秦海璐飾演的王郁，得知丈夫張憲臣被捕，心知他已無生還可能，然而面對要完成的革命任務，她以一場隱忍壓抑的衛(wèi)生間哭戲來宣泄對愛人離去的悲傷，那悲傷貫穿銀幕。于和偉飾演的是潛伏在敵方內(nèi)部多年的特工周乙，是一名只能隱于黑暗中的無名英雄。他的戰(zhàn)友被捕，經(jīng)拷問后遍體鱗傷，最后在刑場等待槍決。他只能默默注視，用低垂的眼眸、抽動的手指含蓄而克制地表達革命黨人的憤怒、憂傷，對角色的演繹格外動人。

畫面好、演員好是《懸崖之上》的優(yōu)點，但是對于一部電影來說，故事才是核心。而諜戰(zhàn)片更加考驗導演對于故事的掌控能力。驚心動魄的敵我交鋒，須臾之間的生死決斷，這些都需要縝密的情節(jié)所承載。也正因此，諜戰(zhàn)片的觀眾對情節(jié)、細節(jié)的邏輯性要求非常高，不合理的情節(jié)無疑會讓觀眾出戲。

帶著這些高要求審視《懸崖之上》，其故事已經(jīng)是近年來的諜戰(zhàn)電影故事中的佼佼者，但依舊不能讓觀眾完全滿意。比如，影片中，路人們的聽力都不好，無論是火車車廂里面響動巨大的打戲，還是火車站一聲槍響，都沒有引起抓捕共產(chǎn)黨特工的憲兵或者是路人的注意，讓特工逃脫變得非常容易。

其次，張憲臣的犧牲應該是場重頭戲，這是凝結了理想與信念，傳遞著“拋頭顱、灑熱血”偉大精神的一場戲。然而，這場重頭戲，卻被一同槍決偽滿特務的喜感消解掉了，著實可惜。

除此之外，一些明顯跳脫的情節(jié)，讓觀眾感覺影片的節(jié)奏非常趕。不過張藝謀在采訪中則表示，為了滿足片方對于電影長度的要求，他刪掉了非常多的鏡頭，“剪掉的東西可以是另一部電影了”。

唯美浪漫的畫面想象、爐火純青的鏡頭運用、國內(nèi)最優(yōu)秀的演技派合力奉獻，有瑕疵但合格的故事架構，這就是張藝謀交出的答卷。而真正讓這份答卷得到高分的，是在舞臺、鏡頭、演技、故事之上的立意。

《懸崖之上》中共產(chǎn)黨人拼死完成的行動，其代號為“烏特拉”，俄語中是黎明的含義。那些奔走在寒風里、搏擊在大雪中、埋葬在黑暗里的人們，所求一切，不過是黎明。向所有為我們喚來黎明的人致敬，這是《懸崖之上》的內(nèi)核，僅此一項，值得所有的掌聲。

（編輯 宦菁 huanjing0511@sohu.com）