藝術(shù)鄉(xiāng)建
——雙螺旋石拱橋設(shè)計(jì)實(shí)踐解讀

史文劍

“鄉(xiāng)村建設(shè)”作為一項(xiàng)建設(shè)活動(dòng)由來已久，后經(jīng)不斷發(fā)展，已經(jīng)成為一個(gè)涵蓋政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化等多個(gè)層面的綜合性概念[1]。隨著城市化建設(shè)的持續(xù)推進(jìn)，就建筑師或藝術(shù)家“上山下鄉(xiāng)”的鄉(xiāng)村建造實(shí)踐而言，這些“選擇性建筑”[2]（alternative architecture）正在從孤例的實(shí)施拓展為規(guī)模化的建造，當(dāng)今社會(huì)針對(duì)這些鄉(xiāng)建作品的討論和關(guān)注程度也正在從邊緣化向主流化轉(zhuǎn)變①。建筑師或藝術(shù)家通過不同維度的創(chuàng)作實(shí)踐，“陪伴式”[3]地參與鄉(xiāng)村環(huán)境的改造和新建，甚至在鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)、產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型乃至文化復(fù)興等方面做出探索[4]。從網(wǎng)紅鄉(xiāng)村建筑到高校營(yíng)造節(jié)，目前以竹為主要建造和表現(xiàn)材料，寄以作為實(shí)現(xiàn)“鄉(xiāng)村振興”建設(shè)途徑的鄉(xiāng)建項(xiàng)目越來越多，不能回避，這一方向的發(fā)展在很大程度上得益于2016年在浙江龍泉舉辦的“國(guó)際竹建筑雙年展”對(duì)竹與在地營(yíng)造這一設(shè)計(jì)理念、材料運(yùn)用的發(fā)掘和探索。

雙螺旋石拱橋位于浙江省龍泉市的寶西鄉(xiāng)溪頭村（圖1），是首屆“國(guó)際竹建筑雙年展”13座（建成）以竹為載體的單體建筑中最特別的一處②。從2013年8月開始策劃設(shè)計(jì)到2016年9月建成開幕，3年多的時(shí)間與110多趟的現(xiàn)場(chǎng)工作，讓策展人、設(shè)計(jì)師葛千濤對(duì)本屆雙年展項(xiàng)目以及雙螺旋石拱橋創(chuàng)作的思考和探索顯得多面且深刻。從建成效果來看，它的造型靈動(dòng)活潑，內(nèi)部空間富有趣味，隨時(shí)間的發(fā)酵，充滿藝術(shù)化設(shè)計(jì)效果的雙螺旋石拱橋越來越值得細(xì)細(xì)品讀（圖2）。

下文從形式的生成與空間的營(yíng)造兩個(gè)主要方面，對(duì)雙螺旋石拱橋進(jìn)行深入的分析，探索設(shè)計(jì)師是如何以一種“藝術(shù)介入鄉(xiāng)村建設(shè)”③的方式回應(yīng)和踐行“場(chǎng)所精神，鄉(xiāng)土建設(shè)”這一“國(guó)際竹建筑雙年展”主題思想的。

1 形式的生成：自然與人文雙基因的藝術(shù)螺旋

圖1 雙螺旋石拱橋遠(yuǎn)景

圖2 雙螺旋石拱橋近景

圖3 方案設(shè)計(jì)透視效果圖

雙螺旋石拱橋的竹構(gòu)形體由152扇重竹框柵組成，木框尺寸5m×5m，它們垂直于橋面間隔0.29m等距布置，以3°的等差角度圍繞圓心軸同向旋轉(zhuǎn)，在有韻律的轉(zhuǎn)動(dòng)下，四條邊框組合出了四個(gè)扭動(dòng)的面，四個(gè)90°的框角節(jié)點(diǎn)組成了四條連貫的線，整個(gè)建筑外觀展現(xiàn)出一種通透的螺旋轉(zhuǎn)動(dòng)感（圖3～4）。在實(shí)際空間中，形成了一種面與線相互纏繞卻不交叉的螺旋樣式，在視覺空間中，在遠(yuǎn)近高低變化之下，實(shí)的框架與虛的環(huán)境之間形成了一種相互映襯的高低起伏的模糊的輪廓線。這種可以給人以感知的建筑形式，設(shè)計(jì)師葛千濤表述“橋的造型源于DNA的雙螺旋結(jié)構(gòu)圖，它寓意了竹建筑雙年展的母體，營(yíng)造法則皆源自寶溪鄉(xiāng)的文化基因”④。從具象的直觀感受來講，不難看出雙螺旋石拱橋的造型由四條放大的“DNA分子結(jié)構(gòu)”圍合拼接而成的，但真正的“營(yíng)造法則”和葛千濤所言的“文化基因”還需要從場(chǎng)地的自然與人文開始解讀。

1.1 自然基因——山與竹之舞

（1）靜止的山巒與動(dòng)態(tài)的天際線

寶溪鄉(xiāng)溪頭村處于群山環(huán)抱之間的一小塊山澗盆地之上，在村里開闊的區(qū)域可以清晰地看到由連綿青山勾勒的天際線。寶溪鄉(xiāng)四周的青山與雙螺旋石拱橋二者都有一條清晰但又模糊的輪廓線，這條線是由遠(yuǎn)近高低變換的空間及人眼視覺的雙重錯(cuò)位所形成的，是一條通過多個(gè)前后錯(cuò)位空間的相互疊加所組成的輪廓線，它存在于人們的日常印象之中并在潛意識(shí)下得到滋養(yǎng)和強(qiáng)化，如同鄉(xiāng)愁一樣。沿溪水透過雙螺旋石拱橋看其背后的山巒，會(huì)形成一種借景與疊景的效果，螺旋橋的輪廓曲線與山巒的天際線在遠(yuǎn)焦與近焦之間相互切換，如同雙螺旋石拱橋是拉近的山形，山巒是放大的橋體，建筑的形式與大的自然環(huán)境有了對(duì)話與共鳴，雙螺旋石拱橋的形式并不是對(duì)自然山形的機(jī)械模仿，二是通過藝術(shù)創(chuàng)作，讓建筑融為自然精神的一部分（圖1～3）。

（2）波動(dòng)的竹林與靜謐的光影

寶溪鄉(xiāng)盛產(chǎn)竹子，村落四周的山坡上、雙年展場(chǎng)地的四周、溪岸路邊隨處可見茂密成叢的竹林?！翱墒故碂o肉，不可居無竹”⑤。在中國(guó)人的文化思想中，竹是君子的化身，有很強(qiáng)的精神屬性。一棵自然生長(zhǎng)的竹子可以長(zhǎng)得很高很直，成片的竹林密而有隙，互不羈絆，有風(fēng)拂過，成群扭動(dòng)，陽光灑下斑駁光影繼而形成風(fēng)景，這樣的大地景觀因地理氣候等自然因素不可選擇地成為了村莊的生活背景和人文背景。竹是此屆建筑雙年展的建造媒介，除了在建造中會(huì)用到竹的建材，還要思考如何與竹產(chǎn)生更深層次的關(guān)系，發(fā)掘、提煉、抽象、再現(xiàn)竹的精神屬性與人文景觀。雙螺旋石拱橋一根根竹構(gòu)框架直接固定在拱形橋體之上，以相互獨(dú)立存在的形式建造而非在框架格柵之間再次相互拉結(jié)固定，這種獨(dú)立的、干凈的形式在體現(xiàn)結(jié)構(gòu)美學(xué)的同時(shí)，也是對(duì)竹精神屬性的一種致敬。而那些由旋轉(zhuǎn)框柵所組成的波浪般韻動(dòng)的視覺效果也恰如風(fēng)搖竹林一樣微妙（圖3，5）。

圖4 方案設(shè)計(jì)立面圖

圖5 雙螺旋石拱橋內(nèi)部空間與光影

1.2 人文基因——鄉(xiāng)村意象與場(chǎng)景再現(xiàn)

寶溪村是中國(guó)千萬個(gè)鄉(xiāng)村中很普通的一個(gè)，但她也有自身獨(dú)特和真實(shí)的一面，這里至今延綿著龍泉青瓷文化的脈絡(luò)，7座古龍窯安臥于山巒溪水之間（圖6）；安靜的村落內(nèi)保存著多處上百年形制完整的木構(gòu)古民居，在當(dāng)代鄉(xiāng)村自發(fā)建設(shè)充滿均質(zhì)化而缺乏美學(xué)的磚混式住宅的沖擊與對(duì)比下，它們的魅力未減且愈發(fā)顯得重要和安詳，他們是過往生活場(chǎng)景的載體和記憶（圖7）；在村內(nèi)可見閑置散落的或大或小、或新或舊的竹編器具，斗笠、竹籃等是日常生產(chǎn)勞作場(chǎng)景的見證；水邊有多處水車帶著碾杵在轉(zhuǎn)動(dòng)（圖8），杵臼聲在陶瓷作坊中傳出并消失，隨聲音一并消失的還有屢屢青煙，如果在日暮十分，將分不清那片是農(nóng)家的炊煙，那片是龍窯的柴煙，它們都會(huì)像溪水一樣流遠(yuǎn)并模糊，但能夠清晰地感受到的是水車、作坊、龍窯已不再僅僅是一處簡(jiǎn)單的生產(chǎn)場(chǎng)地，而是藝術(shù)創(chuàng)作場(chǎng)景的記錄者。生活場(chǎng)景、生產(chǎn)場(chǎng)景、藝術(shù)創(chuàng)作場(chǎng)景等構(gòu)成了寶溪的鄉(xiāng)村記憶和人文意象。

圖6 寶溪龍窯

圖7 寶溪古民居

圖8 寶溪村頭水車與木橋

如果將抽象的建筑形式進(jìn)行拆解和具象的還原后再解讀，便不難在雙螺旋石拱橋的形式構(gòu)造中清晰地找到古民居木構(gòu)椽條、竹編器具、龍窯、水車、木橋等一系列極具生活、勞作、藝術(shù)創(chuàng)作等美學(xué)場(chǎng)景要素的影子，例如，0.29m等距布置竹框與民居椽條的間隔相近；竹框的旋轉(zhuǎn)角度與竹編的編織工藝相近；竹框旋轉(zhuǎn)疊加后的圓形如同木橋與水車之間的蒙太奇剪接。而其所構(gòu)筑的形式也不再是簡(jiǎn)單的造型美學(xué)或?qū)︵l(xiāng)村建筑形態(tài)、形式的重復(fù)，而是對(duì)人文場(chǎng)景、鄉(xiāng)村意象的再現(xiàn)和延續(xù)，一種“輕柔的創(chuàng)新”[5]。

1.3 藝術(shù)螺旋——從風(fēng)格派、構(gòu)成主義到文化解構(gòu)與建構(gòu)的立體構(gòu)成

20世紀(jì)初，在歐洲和美國(guó)相繼出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動(dòng)，結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手段、表達(dá)媒介上對(duì)人類自從古典文明以來發(fā)展完善的傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的、徹底的改革，完全改變了視覺藝術(shù)的內(nèi)容和形式，這個(gè)龐大的運(yùn)動(dòng)浪潮，我們往往籠統(tǒng)地稱之為現(xiàn)代主義藝術(shù)，或者現(xiàn)代藝術(shù)。其中有一條發(fā)展軌跡可以稱之為立體主義、構(gòu)成主義（圖9）、荷蘭的“風(fēng)格派”（圖10），它們?yōu)楝F(xiàn)代建筑、現(xiàn)代產(chǎn)品和現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)提供了形式基礎(chǔ)[6]。作為畫家出身的葛千濤是深諳于此的，在其工作室可以看到具有明顯“風(fēng)格派”特征的繪畫藝術(shù)作品（圖11），在其裝置藝術(shù)作品“立體清明上河圖”（圖12）中可以看到將中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫進(jìn)行解構(gòu)再重構(gòu)，通過將繪畫媒介圖版的分段切片化處理，將解構(gòu)的繪畫空間以平行間隙排列的方式建構(gòu)一個(gè)更加立體化的閱讀場(chǎng)景。這種通過剝離與拉伸同一平面中多層疊加的、扁平化的二維空間，以達(dá)到將平面中的視覺空間轉(zhuǎn)向立體空間的過渡狀態(tài)，并實(shí)現(xiàn)實(shí)體化的三維空間的藝術(shù)創(chuàng)作手法，似乎正是雙螺旋石拱橋形式產(chǎn)生的思想原型。雙螺旋石拱橋簡(jiǎn)單的構(gòu)筑方式也正契合“風(fēng)格派”所認(rèn)為的“最好的藝術(shù)形式就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖”[7]的思想理念。

建筑創(chuàng)作與藝術(shù)創(chuàng)作所不同的是“建筑的根本在于建造，在于建筑師應(yīng)用材料并將之構(gòu)筑成整體的建筑物的創(chuàng)作過程和方法”[8]。在雙螺旋石拱橋簡(jiǎn)潔的形式之中，包含了葛千濤多重的藝術(shù)創(chuàng)作思考，一是基于藝術(shù)風(fēng)格流派影響下的個(gè)人思想與手法的突破性創(chuàng)作，即二維空間向三維空間轉(zhuǎn)化、平面構(gòu)成向立體構(gòu)成轉(zhuǎn)化的藝術(shù)創(chuàng)作；二是自然基因與人文基因在建筑形式中得道了環(huán)境共生與場(chǎng)景再現(xiàn)式的疊加表達(dá)。后者得益于設(shè)計(jì)師在諸多文化要素深刻認(rèn)知的基礎(chǔ)之上對(duì)建筑表現(xiàn)形式的解構(gòu)與重構(gòu)。解構(gòu)是后現(xiàn)代乃至當(dāng)代藝術(shù)家喜歡使用的詞匯，它復(fù)雜而多義，從葛千濤在第一屆上海國(guó)際陶瓷生活藝術(shù)博覽會(huì)開幕后宣言式的文章《解構(gòu)昨天、構(gòu)筑今天、想象明天》一文中可以讀到“文化覺醒與自覺”、“進(jìn)行時(shí)態(tài)”、“摒棄文化復(fù)古”等一系列前衛(wèi)、精煉而又犀利的關(guān)鍵詞語。鄉(xiāng)村建設(shè)是思考建構(gòu)體系的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)域，是建筑師重新厘清傳統(tǒng)與現(xiàn)代構(gòu)造和材料關(guān)系的再出發(fā)[5]。在寶溪，設(shè)計(jì)師同樣以一種十分當(dāng)代的設(shè)計(jì)手法，將一些充滿生活場(chǎng)景的元素進(jìn)行發(fā)掘與提煉，并大膽地抽象概括在十分簡(jiǎn)約的竹構(gòu)木框之中，在通過立體構(gòu)成、形式旋轉(zhuǎn)等一些建造策略之后，將自然與人文等基因重現(xiàn)在建筑形式之中。

從“風(fēng)格派”到文化解構(gòu)與建構(gòu)的這條藝術(shù)創(chuàng)作思脈，似乎也展現(xiàn)了從改革傳統(tǒng)到文化自覺的螺旋上升過程，這與橋的螺旋形式有某種莫名的暗合。

2 空間的營(yíng)造：場(chǎng)所與意象的在地實(shí)踐

關(guān)于建筑的空間性，我國(guó)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的著名哲學(xué)家老子（李耳）的著作《道德經(jīng)》里說道：“鑿戶牖以為室，當(dāng)其無，有室之用。故，有之以為利，無之以為用?！彼裕坝小苯o人們的“利”，是要以“無”來起作用的[9]。這一點(diǎn)在雙螺旋石拱橋的空間性上得到了很好的印證，在石拱橋之上沒有雙螺旋樣式的竹構(gòu)之前，它的空間性僅在橋面之上有微弱的二維層面的限定，它的功能空間是一種線性的、通過式的、路徑式的交通空間。在有了雙螺旋樣式的竹構(gòu)三維空間上的限定之后，橋面之上作為交通空間的石拱橋還存在，橋面之上具有感染性的駐足觀賞空間、休憩空間得以強(qiáng)調(diào)和認(rèn)定。雙螺旋樣式的竹構(gòu)與石拱橋加在一起的功效，遠(yuǎn)超出了一座造型炫麗、渡河作用的橋本身所產(chǎn)生的意義，正是1+1≥2的結(jié)果⑥，超出的部分是其對(duì)所處地景空間產(chǎn)生的影響，橋?qū)χ車沫h(huán)境產(chǎn)生了磁場(chǎng)般的引力，這股引力在傳統(tǒng)村落與當(dāng)代藝術(shù)建筑群之間的作用、在竹材料與在地環(huán)境之間的作用、在功能空間與歷史事件之間的作用等多重磁場(chǎng)疊加之下，所產(chǎn)生的意義也便是“場(chǎng)所精神”⑦。

2.1 從意象到體驗(yàn)的空間營(yíng)造

海明威曾說過：“如果你有幸在年輕時(shí)到過巴黎，那么以后不管你去哪里去，它都會(huì)跟著你一生一世?！蔽幕∠笈c城市意象對(duì)人的影響是巨大而深遠(yuǎn)的，這種深遠(yuǎn)的影響由人的體驗(yàn)所得。遠(yuǎn)觀的雙螺旋石拱橋輕盈地橫架溪上，難以從其外觀判斷其為何物，有何功能，其所構(gòu)筑的地景是一處吸引目光的魅力場(chǎng)所。走近橋的兩端，呈現(xiàn)的是一處充滿好奇引力的漩渦、洞穴，使人產(chǎn)生步入、穿越的急切沖動(dòng)。當(dāng)真正步入其中，卻又會(huì)不自主放緩腳步、駐足停留、四處展望、反觀身后，窺視構(gòu)架間隙外的景觀，凝視漩渦兩端的村落與青山，一系列動(dòng)作源自于其內(nèi)部空間對(duì)參與者的感官影響?！熬爸隆晕摇袆?dòng)—景致—自我”[10]這種共鳴式的體驗(yàn)感得益于設(shè)計(jì)師從在地的自然與人文意象中提煉、解構(gòu)并建構(gòu)出十分當(dāng)代的、藝術(shù)化的建筑形式，并在形式之下借鑒中國(guó)古典園林中的對(duì)景、借景、夾景、框景、障景的空間景觀的塑造方法，營(yíng)造豐富有趣味的體驗(yàn)空間。

圖9 塔特林（Vladimir Tatlin）構(gòu)成主義作品《第三國(guó)際的紀(jì)念塔》

圖10 蒙德里安（Piet Mondrian）風(fēng)格派繪畫《紅黃藍(lán)色》

圖11 葛千濤繪畫作品《色彩渲染》

橋內(nèi)的護(hù)欄與簡(jiǎn)潔而富有設(shè)計(jì)感的凳椅間隔布置，行人可以坐下休息，動(dòng)態(tài)的視線可以變成靜態(tài)的觀賞，讓一個(gè)原始的交通空間與新增的觀賞空間耦合，讓從風(fēng)景處看橋與從橋內(nèi)看風(fēng)景的多方位體驗(yàn)變得自然。如果是在陽光明媚的晴天，陽光從富有韻律的間隙中透過并產(chǎn)生斑駁的光影關(guān)系，如果是在陰天或風(fēng)雨天，風(fēng)雨同樣從間隙中穿過，當(dāng)?shù)氐拇迕裨谌粘龆魅章涠⒌臅r(shí)刻從此間經(jīng)過，天真爛漫的孩童在此處嬉戲玩耍，在由竹構(gòu)虛實(shí)間隔所限定的空間內(nèi)，可以感知天氣與陽光、感受時(shí)光與生活，讓長(zhǎng)居于此的村民樂于接受此景并融入日常生活，讓初次身臨其鏡的游歷者與閱讀者找回在城市中失去的空間“尺度感、材質(zhì)感”[5]，實(shí)現(xiàn)感官和內(nèi)心與建筑的交互體驗(yàn)與體驗(yàn)感⑧。

2.2 從體驗(yàn)到意象的場(chǎng)所建構(gòu)

凱文·林奇將城市意象的元素分為道路、邊界、區(qū)域、節(jié)點(diǎn)和標(biāo)志物等五個(gè)關(guān)鍵要素[11]。雙螺旋石拱橋所在的寶溪鄉(xiāng)溪頭村不是城市，而是一個(gè)建筑風(fēng)貌十分大眾化的中國(guó)鄉(xiāng)村。設(shè)計(jì)師葛千濤在強(qiáng)調(diào)“鄉(xiāng)土建設(shè)”這一主題概念的同時(shí)，另外一個(gè)著重突出的概念就是“場(chǎng)所精神”，對(duì)具體的寶溪鄉(xiāng)，或放大至一個(gè)抽象概念的鄉(xiāng)村而言，它的場(chǎng)所性抑或在地性的設(shè)計(jì)與實(shí)踐自然離不開對(duì)其自然與人文等諸多要素的捕捉，在建造之中展現(xiàn)其對(duì)地域、場(chǎng)所的理解和建構(gòu)。雙螺旋石拱橋下的小溪是村落的自然邊界，溪水劃分了村莊的生活區(qū)域與生產(chǎn)區(qū)域，橋是村內(nèi)巷道與田林道路之間相互延續(xù)的節(jié)點(diǎn)，雙年展事件在時(shí)間發(fā)酵之后，其特殊性的建筑區(qū)位和建筑形式，從無到有，雙螺旋石拱橋無疑已成為寶溪鄉(xiāng)的標(biāo)志性建筑，這一系列意象要素集合在一處是對(duì)村子風(fēng)貌的集中概況和強(qiáng)化，是由歷史走向當(dāng)?shù)氐募姓宫F(xiàn)，且其間設(shè)計(jì)師通過建筑形式展現(xiàn)了當(dāng)?shù)刈匀换蚺c人文基因雙重意象解構(gòu)與重構(gòu)的交疊，從體驗(yàn)性空間中可以看到一種在地性文化與生活的延續(xù)。

圖12 葛千濤藝術(shù)作品《立體清明上河圖》

隨著鄉(xiāng)村生產(chǎn)力的遷移和轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)鄉(xiāng)村的秩序和公共空間在鄉(xiāng)村中的作用均被打破。鄉(xiāng)村公共空間的敗落讓鄉(xiāng)村文化、鄉(xiāng)村精神逐漸失去“ 活性”[12]。雙螺旋石拱橋以其獨(dú)特的形式和空間也在給閱讀者提供另一個(gè)層面的暗示，即一個(gè)源于傳統(tǒng)、而又突破傳統(tǒng)的新的公共空間和鄉(xiāng)村意象?！皹虻囊欢耸枪糯迓?，另一端則是以“當(dāng)代建筑”為格局鄉(xiāng)村新型社區(qū)。這座橋穿梭于歷史與未來。時(shí)光在流逝，光影在四季，在朝夕間變幻，瞬間，傳遞出無限與永恒……”⑨。

結(jié)語：“場(chǎng)所精神，鄉(xiāng)土建設(shè)”與“藝術(shù)鄉(xiāng)建”的探索

如果說“中國(guó)·龍泉竹建筑雙年展”是一場(chǎng)在地的、不謝幕的建筑藝術(shù)展，那么，也可以說是策展人與設(shè)計(jì)師們一起發(fā)動(dòng)的一場(chǎng)“深思熟慮”且“藝高膽大”的鄉(xiāng)建實(shí)踐。雙螺旋石拱橋是這場(chǎng)“有組織、有計(jì)劃”的鄉(xiāng)建實(shí)踐中的組成部分，通過對(duì)自然與人文意象在地的深刻認(rèn)知，結(jié)合風(fēng)格派、構(gòu)成主義等藝術(shù)流派思想，設(shè)計(jì)師用極具個(gè)人藝術(shù)色彩的創(chuàng)作手法，讓建筑形式與空間的設(shè)計(jì)很好地契合并踐行了“場(chǎng)所精神，鄉(xiāng)土建設(shè)”這一“國(guó)際竹建筑雙年展”的主題思想，營(yíng)造出了豐富有趣味的體驗(yàn)空間并建構(gòu)了新的鄉(xiāng)村意象。同時(shí)，雙螺旋石拱橋極具藝術(shù)性的創(chuàng)作思路和表現(xiàn)形式也為當(dāng)下的鄉(xiāng)建實(shí)踐提供了一條“藝術(shù)介入鄉(xiāng)土建設(shè)”的參考途徑；竹材料的在地建造不僅喚醒了鄉(xiāng)村對(duì)低技術(shù)與簡(jiǎn)易材料的美學(xué)認(rèn)知，更為當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)竹產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)資料與生產(chǎn)關(guān)系的升級(jí)與轉(zhuǎn)變帶來思考和契機(jī)[13]。

回顧我們的城市化進(jìn)程，造就了太多的“千城一面”的建筑景象。當(dāng)今，在逐漸成為建造熱點(diǎn)區(qū)域并且開始規(guī)?；ㄔ斓泥l(xiāng)村，如何避免淪為“千村一面”的結(jié)果、如何避免鄉(xiāng)村再次受到入侵式的傷害，已經(jīng)成為一個(gè)不可逃避的議題，這不僅關(guān)系著鄉(xiāng)村物質(zhì)景觀的未來風(fēng)貌，也牽動(dòng)著鄉(xiāng)村建設(shè)中精神文明的學(xué)習(xí)與教育的發(fā)展方向。當(dāng)代的設(shè)計(jì)師有責(zé)任和義務(wù)思考以何種途徑的鄉(xiāng)建實(shí)踐來維系、延續(xù)、重建、建構(gòu)自然的與人文的鄉(xiāng)村風(fēng)貌。

資料來源：

圖1：http：//www. sohu. com/a/225934721_663589；

圖2、圖4、圖11～12：葛千濤工作室提供；

圖5：謝震霖?cái)z影；

圖6：http：//news. yxad. com/news/245558088_165076.html；

圖7～8：作者自攝；

圖9：https：//www.douban.com/note/655107220/?cid=52781035；

圖10：http：//www. sohu. com/a/280248822_100087519。

注釋

① 1964建筑理論家伯納德·魯?shù)婪蛩够诩~約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了“沒有建筑師的建筑”主題展覽，展示世界各地充滿地域與民族特色的鄉(xiāng)土建筑。（德）克魯夫特在《建筑理論史——從維特魯威到現(xiàn)在》“1945年以來”的章節(jié)中論述，受伯納德策展的影響，在1982以后，歐洲、美國(guó)以及更多的第三世界國(guó)家，為突破原有的建筑設(shè)計(jì)類型而開始探索生土式住宅設(shè)計(jì)的探索，但這些作為與官方所代表的主流傾向的平衡之物的作品在建筑主體討論中也只能處于邊緣的位置，以一種“選擇性建筑”（alternative architecture）的方式被孤例的實(shí)施。伴隨著中國(guó)近20年的城鎮(zhèn)化建設(shè)，建筑師或藝術(shù)家在鄉(xiāng)村的實(shí)踐已經(jīng)變成熱議和核心畫圖，例如：第16屆威尼斯建筑雙年展中國(guó)國(guó)家館的展覽主題就是“我們的鄉(xiāng)村”、《時(shí)代建筑》近幾年連續(xù)推出“從鄉(xiāng)村到鄉(xiāng)土：當(dāng)代中國(guó)的鄉(xiāng)村建設(shè)”、“建筑師介入的鄉(xiāng)村發(fā)展多元路徑”等有關(guān)鄉(xiāng)建的主題專欄。

② 從建造緣起來說，它最初并不在竹建筑雙年展的策展名單之中，在經(jīng)歷一番富有故事性的波折之后才得以建造并展現(xiàn)，在雙年展籌建之初，村民在雙螺旋石拱橋之處計(jì)劃建筑一座仿古廊橋，在參與雙年展的設(shè)計(jì)師們的聯(lián)名反對(duì)之下，決定建造一座與雙年展主題契合的橋，并最終由策展人葛千濤完成設(shè)計(jì)。

③ 筆者從與設(shè)計(jì)師的訪談交流中得知其“藝術(shù)介入鄉(xiāng)村建設(shè)”的鄉(xiāng)建創(chuàng)作思考和途徑。

④ 葛千濤《竹建筑雙年展宣傳冊(cè)》中對(duì)“雙螺旋石拱橋”設(shè)計(jì)理念的自述。

⑤ 引自[宋]蘇軾. 《于潛僧綠筠軒》。

⑥ 倪連生，王琳在《結(jié)構(gòu)主義》一書譯者前言中表示：整體并不是各成分的簡(jiǎn)單總和，它比成分的總和還要多一些，即整體作為整體自己的性質(zhì)?！ㄈ鹗浚┢喗苤?，倪連生，王琳譯. 結(jié)構(gòu)主義. 北京：商務(wù)印書館，1984. 11（2012. 11重印）：3。

⑦ （挪）諾伯舒茲認(rèn)為建筑是“存在空間的具現(xiàn)”，存在空間的立足點(diǎn)即人要“定居”下來，需要在環(huán)境中能辨認(rèn)方向并于環(huán)境認(rèn)同，能體驗(yàn)環(huán)境的意義，即人與其環(huán)境間的基本關(guān)系。[挪]諾伯舒茲著；施植明譯. 場(chǎng)所精神：邁向建筑現(xiàn)象學(xué). 武漢：華中科技大學(xué)出版社，2010. 7：3。

⑧ 《朱子語類》卷一一九言：“體驗(yàn)是自心里暗自講量一次”。

⑨ 葛千濤自述。