論配音時(shí)身體形態(tài)和氣息感應(yīng)之間的關(guān)系

郭之堯 苑松巖

摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，影視配音迎來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇。線上平臺(tái)的發(fā)展為配音愛(ài)好者提供學(xué)習(xí)交流機(jī)會(huì)的同時(shí)，也降低了影視配音的準(zhǔn)入門(mén)檻。《聲臨其境》等綜藝的火熱興起也為影視配音人才市場(chǎng)注入了新的活力。[1]對(duì)于配音愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，如何能快速掌握專(zhuān)業(yè)的配音技巧，使自己得到進(jìn)入這個(gè)行業(yè)的機(jī)會(huì)成為困擾他們的首要問(wèn)題。本文就配音時(shí)身體與氣息的關(guān)系進(jìn)行研究，旨在為影視配音藝術(shù)人才培養(yǎng)提供參考。

關(guān)鍵詞：配音 氣息 身體 聲形合一

肩、胸、腹三位發(fā)聲是讓演播者發(fā)聲過(guò)程當(dāng)中合理地掌握肌肉調(diào)配和氣息感應(yīng)之間的關(guān)系。在節(jié)目《聲臨其境》中，配音演員大多采用身體形態(tài)的變化來(lái)輔助發(fā)聲。吳越想要給《找到你》中的姚晨配音，為了真實(shí)，她還拿了瑜伽墊撲通一聲跪倒在地，聲淚俱下，感動(dòng)全場(chǎng);耿樂(lè)挑戰(zhàn)英文《阿甘正傳》，為還原角色的真實(shí)咀嚼感，配音時(shí)自帶巧克力;劉端端在《毒液》里為了真實(shí)地表現(xiàn)出毒液進(jìn)食的那種聲音，還把拿在手里的一小團(tuán)紙塞進(jìn)了嘴里。無(wú)論是下跪還是往嘴里塞東西，都是因?yàn)樾枰眢w來(lái)配合發(fā)聲，需要調(diào)動(dòng)肌肉、情緒、意識(shí)的能力。呈現(xiàn)出的作品需要不同的聲音質(zhì)感來(lái)表達(dá)完成自己的創(chuàng)作，這就是聲形合一。[2]

一、肩膀是聲音質(zhì)感的閥門(mén)

肩膀就像我們身體的一個(gè)總開(kāi)關(guān)，可以幫助我們確定基調(diào)。

（一）積極情緒表達(dá)

當(dāng)配音員在表達(dá)積極、昂揚(yáng)、高興、興奮、開(kāi)心、熱情這樣的情緒狀態(tài)時(shí)，配音員身體的姿態(tài)應(yīng)該是腰背挺直，抬頭挺胸，肩膀外擴(kuò)，感覺(jué)頭頂上有根繩子在將自己往上拉，聲音如洪鐘一般擲地有聲。配音員整個(gè)的面部應(yīng)該保持一個(gè)提顴肌的狀態(tài)，另外，需要下巴微抬，向斜上方45度使勁，聲音保持實(shí)聲的狀態(tài)。[3]例如節(jié)目主持人在主持晚會(huì)，或演講者在臺(tái)上發(fā)表演講，等等，都是這樣積極昂揚(yáng)的狀態(tài)。

（二）放松情緒表達(dá)

當(dāng)配音員在表達(dá)一種低沉、慵懶、放松的狀態(tài)時(shí)，“葛優(yōu)癱”的畫(huà)面最能代表這種狀態(tài)，耷拉的肩膀，雙肩下塌，整個(gè)人的狀態(tài)都在向下，全身除了腹部前側(cè)需要出力，保持自己不從沙發(fā)上凳子上滑下來(lái)，全身哪兒都不用力，很舒適。腹部前側(cè)用力就要感受我們做仰臥起坐做到一半時(shí)候的感覺(jué)，如果很久不鍛煉，做完幾組仰臥起坐，第二天人們的腹部前側(cè)一定會(huì)酸痛。另外，這種放松慵懶的狀態(tài)虛聲會(huì)多一些，但這并不代表完全虛聲處理，一定不是有氣無(wú)力的虛聲，而是向斜下方用氣拖著聲音慢慢送出去，就是嘆氣說(shuō)話(huà)的感覺(jué)。

（三）緊張情緒表達(dá)

當(dāng)配音員在表達(dá)一種緊張、恐懼、害怕的狀態(tài)時(shí)，如果找不到這樣類(lèi)似的情緒，配音員需要合理運(yùn)用情感替代法，借用生理的手段去輔助心理的表達(dá)。比如有的配音員心態(tài)好，沒(méi)有體會(huì)過(guò)緊張害怕的情緒，這就需要找類(lèi)似冷的感覺(jué)。這種感覺(jué)可以通過(guò)打開(kāi)冰箱門(mén)感受寒冷，在冬天穿短袖打開(kāi)門(mén)窗，在室內(nèi)將空調(diào)溫度調(diào)低等方式獲得體驗(yàn)。比如緊張害怕和冷有一個(gè)共同特點(diǎn)，就是身體顫抖。在配音過(guò)程中尤其需要注意真聽(tīng)、真看、真感受，不是裝出來(lái)的。因?yàn)榕湟魡T只有做到這些才能夠牢牢地抓住聽(tīng)眾的心，而且讓他們有一種身臨其境的感覺(jué)。當(dāng)人處于緊張、冷的時(shí)候，身體的外在姿態(tài)會(huì)是蜷縮、發(fā)抖、縮成一團(tuán)的樣子。另外，配音員的肩膀應(yīng)該是內(nèi)扣的，弓背，雙手用力環(huán)抱雙臂，將胸和腹向身體內(nèi)部收縮，脖子也處于內(nèi)縮的姿態(tài)，但要注意不能低頭，一低頭就會(huì)造成壓喉的狀況，聲音聽(tīng)起來(lái)不舒服。在人體的脖子后方有一處穴位叫作大椎穴，俗稱(chēng)“富貴包”，使勁按壓之后，我們的頭會(huì)不自覺(jué)抖動(dòng)起來(lái)。

在演播過(guò)程中，配音員可以通過(guò)按壓后脖子凸起地方將身體冷啟動(dòng)，快速進(jìn)入演播狀態(tài)。在緊張害怕時(shí)，配音員的聲音應(yīng)該是虛實(shí)結(jié)合，虛聲更多，有一句話(huà)最為貼切：“緊張到無(wú)法呼吸”，在表現(xiàn)這種狀態(tài)時(shí)，配音演員的氣息需要往身體里收，提著氣說(shuō)話(huà)。配音員不需要用很大的力氣，使拙勁兒，因?yàn)榈餐鲁鋈ヒ豢跉舛紩?huì)消耗掉人體的能量。而且在這種狀態(tài)下，隨著身體的顫抖，配音員發(fā)出的每個(gè)字都會(huì)變得短而急促。

二、胸腔是連接肩與腰腹的鏈條

其實(shí)人體聲帶振動(dòng)產(chǎn)生的聲音是弱小細(xì)微的，這就需要通過(guò)唇舌運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生字音之后，通過(guò)胸腔共鳴讓自己的聲音變得渾厚響亮。當(dāng)人們?cè)诤吒?，尤其是在哼低聲部的歌時(shí)，配音演員可以把手放在胸腔的位置，感受是否有震動(dòng)感。如果震動(dòng)感不明顯，可以更換其他方式，如學(xué)老牛叫、手機(jī)震動(dòng)，摩托車(chē)發(fā)動(dòng)機(jī)的聲音感受胸腔震動(dòng)的變化，勤加練習(xí)。這個(gè)方法對(duì)于一些聲音特別尖銳刺耳的女生尤為適用，通過(guò)練習(xí)胸腔共鳴，會(huì)讓女生的聲音變得厚實(shí)，在演播過(guò)程中，面對(duì)話(huà)筒不至于出現(xiàn)更多刺耳的雜音。

三、腰腹使力是聲音的發(fā)動(dòng)機(jī)

人們?cè)谂湟暨^(guò)程中最常說(shuō)的一句話(huà)就是腰腹使力氣息下沉，這就談到了我們呼吸方式的問(wèn)題。有的人平時(shí)鼻子吸氣多，有的人嘴巴吸氣多。用鼻子吸氣的缺點(diǎn)是進(jìn)氣少，容易在長(zhǎng)句子的講述中氣短不夠用。用嘴巴吸氣的優(yōu)點(diǎn)在于進(jìn)氣量比較大，但是缺點(diǎn)在于換氣聲音特別明顯。這一點(diǎn)在配音過(guò)程中很忌諱，很容易讓聽(tīng)眾出戲。如在貫口《報(bào)菜名》中：“紅丸子、白丸子、蘇造丸子、南煎丸子、干炸丸子、饸饹丸子、三鮮丸子、四喜丸子、蔥花丸子、豆腐丸子;一品肉、馬牙肉、紅燜肉、白片肉、櫻桃肉、米粉肉、壇子肉。”其中眾多“丸子”與“肉”之間有一個(gè)氣口，如果用鼻子吸氣，不僅時(shí)間較長(zhǎng)，而且很容易把節(jié)奏打亂。用嘴巴吸氣雖然能保證節(jié)奏不被打斷，但容易有明顯的換氣聲。所以這個(gè)時(shí)候應(yīng)該口鼻同時(shí)吸氣，達(dá)到換氣的目的。有時(shí)當(dāng)我們配音中會(huì)遇到句子過(guò)長(zhǎng)或發(fā)音速度較快的情況，這時(shí)一般就沒(méi)有機(jī)會(huì)進(jìn)行較大的停頓來(lái)正常換氣了。

所以，我們常會(huì)利用句子之中詞與詞之間短暫的頓挫來(lái)快速補(bǔ)充氣息。這種換氣方式?jīng)]有明顯的停頓間隔作為標(biāo)志，也沒(méi)有明顯的吸氣聲，不易被人們察覺(jué)。這就是“偷氣”，它是發(fā)音過(guò)程中一種無(wú)聲的補(bǔ)充氣息的方法。

配音演員可以通過(guò)訓(xùn)練找到口鼻同時(shí)吸氣的感覺(jué)。首先閉上眼睛，慢慢沉下心將注意力集中到我們的左肩，然后想象有一條線順著我們的左肩向右肩延伸。然后找到這條橫線的中間點(diǎn)，向上找到我們的頸椎。慢慢讓思想順著頸椎向下，找到尾椎。想象一下此時(shí)我們整個(gè)脊柱就是一棵參天大樹(shù)，不停地向上生長(zhǎng)著，向下扎根著。保持住這樣挺拔的姿勢(shì)，找到我們的兩個(gè)鎖骨，順著鎖骨向下找到兩排肋骨。找到肋骨之后，把它們想象成兩扇對(duì)開(kāi)的大門(mén)。慢慢向外推開(kāi)，然后再把它關(guān)上，然后再推開(kāi)再關(guān)上。重復(fù)做幾次這樣的訓(xùn)練，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)配音員肋骨打開(kāi)的時(shí)候，處于吸氣的狀態(tài)下，配音演員的肚子會(huì)不自覺(jué)呈現(xiàn)鼓起的狀態(tài)。

其實(shí)這就是胸腹式聯(lián)合呼吸，這種方法是胸腔、橫膈肌、腹肌聯(lián)合控制氣息。呼吸時(shí)擴(kuò)大胸廓周?chē)鷱降耐瑫r(shí)也擴(kuò)大胸腔的上下徑，從而擴(kuò)大進(jìn)氣量。[4]也就是興奮從容兩肋開(kāi)，不覺(jué)吸氣氣自來(lái)。這種呼吸的方式在練習(xí)好之后，配音員在過(guò)渡文稿的時(shí)候把注意力放在肋骨這里就不會(huì)聽(tīng)到很大的換氣聲音了。這個(gè)時(shí)候可以把我們的肚子想象成一個(gè)氣球，氣球的氣充滿(mǎn)了，它自然而然就變鼓了。保持住肚子變鼓腰變粗的狀態(tài)，這個(gè)就是腰腹使力，就是腹部往外擴(kuò)張。第一個(gè)目的就是有效控制配音演員氣息的排出，另外就是要加強(qiáng)聲音的張力。比如在《十八愁》的貫口中：“八月十五云遮月，月中的嫦娥犯憂(yōu)愁。”在“月中”我們可以體現(xiàn)聲音的張力，將腰腹猛地收縮，把這口氣頂上來(lái)。練習(xí)腰腹使力第一個(gè)方式：雙手插上腰，大拇指在后，四指在前，當(dāng)吸滿(mǎn)氣要說(shuō)話(huà)的時(shí)候，就能夠感受雙手和腰腹做對(duì)抗的感覺(jué)。第二個(gè)方法就是在肚臍周?chē)狄桓K子，當(dāng)配音員說(shuō)話(huà)的時(shí)候肚子就會(huì)往外擴(kuò)張去頂這根繩子，也能夠感受到自己的腰腹和繩子做對(duì)抗的感覺(jué)。

四、結(jié)語(yǔ)

俗話(huà)說(shuō)：“冰凍三尺非一日之寒”，配音也不是一日之功。在進(jìn)行藝術(shù)作品鑒賞時(shí)，配音也必將成為影響受眾審美感受的重要組成部分?；ヂ?lián)網(wǎng)的發(fā)展，文娛產(chǎn)業(yè)鏈的不斷完善，為配音愛(ài)好者提供了更多展示自我的機(jī)會(huì)。但配音愛(ài)好者想要在有聲演播、動(dòng)畫(huà)、影視等聲音行業(yè)站穩(wěn)腳跟，更需要練好基本功，合理掌握肌肉調(diào)配與氣息感應(yīng)之間的關(guān)系，可以幫助配音員更快進(jìn)入情境。如何能讓更多的配音愛(ài)好者受到專(zhuān)業(yè)的配音訓(xùn)練，建立長(zhǎng)效專(zhuān)業(yè)化的配音人才培養(yǎng)體系以及社會(huì)角色的精準(zhǔn)定位是社會(huì)迫切的需求。

參考文獻(xiàn)：

[1]李櫻子.影視配音聲音塑造技巧對(duì)播音基礎(chǔ)教學(xué)的啟示——以《聲臨其境》為例[J].西部廣播電視，2018（21）：40-41.

[2]邢小川.“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代地方高校影視配音藝術(shù)人才培養(yǎng)及社會(huì)角色定位探索[J].西部廣播電視，2020，41（17）：58-60.

[3]武瓊.淺談?dòng)耙暸湟粞輪T培養(yǎng)途徑[J].新聞研究導(dǎo)刊，2017，8（19）：275-276.

[4]施玲.影視配音藝術(shù)[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2007.

（作者簡(jiǎn)介：郭之堯，男，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：采、編、播;苑松巖，女，碩士研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院，助教，研究方向：采、編、播）

（責(zé)任編輯 葛星星）