論張愛玲小說的情節(jié)藝術(shù)

陳曉燕

很多人說，張愛玲是特別的，遺世而獨立，讓人摸不透也看不清。她可以同時承受無盡的喧鬧和極度的孤寂，她是矛盾的，卻也是和諧的，或許這就是她最吸引人的地方。翻開張愛玲的小說作品，你看不到纏綿悱惻的愛情故事，也看不到溫馨浪漫的親情溫暖，更多的是撲面而來的震撼人心的蒼涼悲劇。在那個戰(zhàn)火紛飛的時代，張愛玲著眼普通人，她從凡人的不同方面對人的性格、對生活甚至是對生命進行深度地剖析，她的小說情節(jié)最大的特點莫過于對現(xiàn)實生活的體現(xiàn)。

張愛玲的小說就像是一個寶藏，從不同方面可以挖掘出不一樣的東西。例如潘學(xué)清的《張愛玲家園意識文化內(nèi)涵解析》等作品，就試圖解釋這位神奇的作家。他試圖從各種原因分析這位作家獨特人格以及文風(fēng)形成的原因，或許并沒有真正找到答案，但是也給了我們很多研究張愛玲創(chuàng)作根源的啟示。一直到1961年，美國哥倫比亞大學(xué)夏志清教授的《中國現(xiàn)代小說史》出版，張愛玲第一次被寫入文學(xué)史，而且夏教授認為張愛玲是中國現(xiàn)代最優(yōu)秀最重要的作家。本文深入挖掘張愛玲的小說情節(jié)，從她的小說情節(jié)藝術(shù)著手分析，與諸位一同感受張愛玲給世人留下的“蒼涼的啟示”。

一、封鎖式的藝術(shù)情節(jié)

1943年，一位不同于常人的小說家登上了文壇，她以一種絕塵的姿態(tài)在小說界留下了不可磨滅的痕跡。她不傳唱世態(tài)炎涼，也不歌頌大無畏的精神，她的筆觸是悲哀的，也是蒼涼的，沒有過多的藝術(shù)的修飾，但卻有一種不一樣的文學(xué)之美。她一直秉持“人間無愛論”，這與眾多小說作家所歌頌的人間有愛、天地有情完全不同。她筆下的上海和香港都重重地烙印下了張愛玲的痕跡，是不可復(fù)制的一種存在。張愛玲的小說多數(shù)是在一個封鎖式的圈子里面展開，人們對愛情的構(gòu)建，所展開的對美好生活的追求，無不是對金錢、權(quán)勢以及種種欲望的追求，而這些追求在張愛玲的筆下逐一破滅。

封鎖式的小說情節(jié)實際上是作者比較極端的感情體驗的一種折射。之所以會造成這種極端的感情體驗，與現(xiàn)實環(huán)境有很大的關(guān)系，家庭背景、人生際遇等都會對作者產(chǎn)生一定的影響。當然，封鎖式的小說情節(jié)的出現(xiàn)也不能完全歸結(jié)于情感體驗，這其中也有一定的心理學(xué)依據(jù)，即作者一切的感情和陰暗都會反映在小說的情節(jié)之中。

（一）以“封鎖”為情節(jié)模式，依次展開敘事

張愛玲的小說基本都是以愛情為臨摹的對象，以“封鎖”作為其固有的情節(jié)模式，依次有序地展開敘事。她筆下的“封鎖式”愛情分為三個層面：主人公的悲慘境遇給主人公創(chuàng)造了第一層的“封鎖”，而主人公壓抑的家庭氛圍給主人公帶來第二層“封鎖”，第三層“封鎖”則是主人公之間的經(jīng)濟糾葛，這也是最為核心的封鎖。張愛玲就是以這種對心理“封鎖”下產(chǎn)生的愛情的獲得過程的描繪以及歷史上的戰(zhàn)爭事實來展開描寫敘述。這種封鎖式的愛情開始時都是充滿著希望與愛，但最后卻因為種種的原因，人們對自己的心層層上鎖，這種美好也被封存在內(nèi)心深處，無處尋找。

（二）以“封鎖”為背景，構(gòu)建一段段特別的愛情

張愛玲習(xí)慣以“封鎖”為背景創(chuàng)造她的小說。她的小說通常會讓人看到這些掙扎在“封鎖”圈子里面的人對美好的向往與憧憬，但是最終卻變成一段段或沉重，或丑陋甚至是壓抑的愛情?，F(xiàn)實的生活，人們被人生的困頓捆綁，一層又一層的“封鎖”將人們從陽光下拉入黑暗，讓人們沒有任何辦法拒絕這種生活，只能任其發(fā)展。到了最后，憧憬的愛情不復(fù)存在，而人們只是用愛情作為掙脫這種“封鎖”的工具，最終卻只能越來越緊，并且被拉入更深的深淵。

（三）愛情作為掙脫“封鎖”環(huán)境的工具，注定無果

困頓的境遇、家庭的壓迫，讓他們的心靈變得殘缺不全。愛情本是充滿美好的事情，但是這層層的“封鎖”，使得張愛玲筆觸下的主人公在面對美好愛情來臨之前，心中充滿著各種的擔(dān)憂與不安，他們變得自卑、變得多疑。這其中，真正摧毀他們的是一顆想要逃離那個“封鎖”而且壓抑的家的心。他們的心理早就已經(jīng)病態(tài)，就算是愛情來臨，也存在著不少的隱患。這樣的“封鎖”注定會給他們的愛情帶來無盡的黑暗，縱使他們再努力，也是注定無果，這完全就是一種無法避免的結(jié)局。

張愛玲筆下的主人公一直生存在一個“封鎖”的環(huán)境中，他們過著很多人羨慕的都市生活，也有著多數(shù)人無法看到的辛酸。在這樣的環(huán)境下，主人公對于愛情是向往的，但是卻只能無疾而終。悲慘的人生境遇、壓抑的家庭氛圍、無盡的經(jīng)濟糾葛，層層封鎖逐漸加重，讓愛情變得那么的遙不可及。

二、蒼涼的藝術(shù)手法

張愛玲的小說不僅會在單一的情節(jié)模式下來反映她極端化的感情體驗，更多的是展現(xiàn)她那蒼涼的愛情婚戀觀。這種婚戀觀的形成與家庭環(huán)境、特定地點真實事件的影響有著莫大的關(guān)系。

在眾多人歌頌戰(zhàn)爭時代的人們?yōu)榱俗约核鶒壑烁冻龅哪Ｊ街?，張愛玲卻反其道而行。她筆下的婚姻是無愛的，是晦澀的，更不可能充滿著貢獻和付出。她的小說帶有強烈的悲劇色彩，這與她悲涼的家庭經(jīng)歷以及她那奇特的求學(xué)經(jīng)歷有著莫大的聯(lián)系。正是她的人生經(jīng)歷，讓她更注重對某個時代的觀察、對那個時代人性的剖析，她更注重實際，而不是簡單虛幻的聯(lián)想。張愛玲完全站在了另一種高度之上，而且?guī)в械氖涓校@種感覺一直滲透在她的各種小說之中，讓人無法忽視。

她的小說能讓讀者切身感受到主人公對自己人生的絕望，看似平平無奇的敘述，卻充滿著極大的悲涼感。從她的小說問世文壇開始，這種被封鎖的愛情的構(gòu)建與破滅就一直伴隨著她，這或許也是她自身蒼涼孤寂身世的一種另類折射吧。家人給的無形壓力，家庭的封鎖之下誕生的愛情，又怎么可能得到幸福？當愛情充滿著算計、充滿著各種功利化的事情，那最終的結(jié)果注定悲劇。

就是這樣，張愛玲以一種不同于常人的決絕，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)小說的大團圓結(jié)局模式。以蒼涼的感情基調(diào)，用封鎖式的藝術(shù)表現(xiàn)手法，情節(jié)簡單真實，并沒有過于厚重的敘述，卻能讓人看到張愛玲的獨特思考以及那份獨有的深度。讓讀者在感受那一份封鎖式的愛情的同時，還能對自己的人生有一定的思考，并且這種思考只會讓讀者的路更加明確，而不是簡單的感受這一種悲涼。

三、“封鎖”情節(jié)模式的藝術(shù)表現(xiàn)力

張愛玲的人生經(jīng)歷充滿著悲涼，這也導(dǎo)致她的人生處境充滿無盡的悲劇意識。因此，她的作品往往都是悲劇故事，整部作品彌漫著散不開的濃厚悲劇色彩。她清晰地意識到這個年代的悲哀，人生沒有眾多小說作者筆下的那種美好，人生是殘缺的?？v使如此，她依然沒有放棄尋找和品味人生中“可愛可親”的一面，并且不讓自己陷入絕望之中。

（一）親身感受更能表達濃烈的感情

充滿蒼涼和抑郁，以哀切的情調(diào)貫穿全文的張愛玲代表作《傾城之戀》是一個典型。主人公怯懦，離婚后寄居娘家，并且受到兄嫂的排擠，母親無法給予自己支持。在家庭的逼迫之下，她只能選擇一個冒險的愛情。整個故事實際上就是現(xiàn)實中存在的事實，在心靈上主人公與無親無故的孤兒差不多，所以她寧愿遠離親人，跟隨愛人前往他鄉(xiāng)，誰知愛人也并不是只愛自己，這樣的男人對于女人來說又有什么用呢？

這種蒼涼的感覺不是憑空想象就能夠營造的，這更多的是源于張愛玲的親身感受。時代的變遷給她帶來無盡的失落與荒涼，同時貴族文化的沒落也給她帶來濃厚的末世情調(diào)。時代的動亂讓人顛沛流離，戰(zhàn)事紛飛讓人有強烈的危機感。這種流離感和危機感層層交織，互相糾纏。不愿離開家鄉(xiāng)，就要承受戰(zhàn)事帶來的危機，離開家鄉(xiāng)，就要面對一切的未知。這一切的一切，與那個為了逃離岌岌可危的家庭、走向未知的女主人公有何區(qū)別？這種切身的感情往往能給讀者帶來更豐富的感受，這種濃烈卻又細水長流式的悲壯之情往往會比高談闊論的情節(jié)更能深入人心。

（二）以側(cè)面故事反映正面蒼涼

張愛玲筆下的人物，都是在封建世俗壓迫下的可憐人。他們精神蒼白，在物欲和情欲的誘惑之下變得恐怖不堪。人與人之間，縱使是親如父子，那也沒有真情可言，更別說毫無關(guān)系的所謂愛人和朋友了。張愛玲就是通過對這種人性本質(zhì)的虛偽來揭露人性的險惡，告訴世人——人是靠不住的。

描述變態(tài)女性的《金鎖記》就是一個典型。主人公是社會中下層的小人物，她以婚姻和青春為代價，為了能夠過上“人上人”的生活，寧愿陷入封建大家庭的旋渦。確實她獲得了優(yōu)渥的生活，卻也失去了真正的愛情。她的一生，只能是為了金錢殉葬。主人公對金錢的焦慮，本就是一種強烈的危機感，為化解這種感覺，她可以犧牲自己兒女的婚姻，也可以拋棄自己的家庭幸福，直至喪失人性。

側(cè)面故事給人的感覺會更加的濃烈，身在其中往往無法感受萬變的感情。只有在旁觀看，才能清晰分析，感情更為強烈，這也是張愛玲小說中的藝術(shù)表現(xiàn)力的體現(xiàn)。張愛玲筆下的小人物，各自在自己的圈子里面演繹著自己的悲劇，他們的悲劇總是有種讓人說不清、道不明的感覺，但總是不可避免、自然而然地推進，甚至在他們演繹自己悲劇的同時還會為旁人創(chuàng)造悲劇，這就是“封鎖式”情節(jié)的強大的表現(xiàn)能力。所有人在這個圈子里面掙扎，他們不斷地將悲劇重演，也在不斷地掙扎，乃至最終陷入無盡的絕望之中。

四、結(jié)語：

張愛玲，一位曾經(jīng)風(fēng)靡一時的民國才女，她的創(chuàng)作如同曇花一現(xiàn)，在上海灘僅僅維持了兩年的絢爛，但卻給世人留下眾多足以品味的作品。時至今日，細細品讀她的作品，依然能夠感受到其中的悲壯與無盡的悲涼，她的小說將生活藝術(shù)化，同時也將藝術(shù)生活化。她以自己獨有的現(xiàn)實眼光去剖析人性，冷眼看待時代的腐朽。樸實的筆觸去描繪社會的亂象，在封鎖情節(jié)的模式下，人物的悲涼和性格的缺陷都被一一呈現(xiàn)，時代的無奈、世事的滄桑，在她的筆觸之下變得鮮活、躍然紙上。這就是張愛玲小說的深度所在，也是她小說之所以會受到人們青睞的原因所在。