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    單嘉玖:我和父親兩代故宮人

    2021-06-15 01:26:03李揚(yáng)
    關(guān)鍵詞:古建筑故宮書畫

    李揚(yáng)

    故宮600歲了,走進(jìn)紫禁城,觀賞著城里保存完好的宮殿建筑和精心修復(fù)的傳世文物,我們能感受到文物傳達(dá)的歷史信息,也能感受到故宮守護(hù)者們生命的體溫!

    1978年冬,21歲的單嘉玖走進(jìn)故宮,從頭學(xué)起,成為一名書畫修復(fù)師,這一干就是40多年。如今,她已是我國(guó)頂級(jí)書畫修復(fù)師,當(dāng)之無愧的“大國(guó)工匠”。

    她的父親單士元(1907—1998)與故宮的緣分,更具傳奇色彩,有人將之概括為:“溥儀出宮,單士元進(jìn)宮?!?924年,清遜帝溥儀出宮,民國(guó)政府成立“清室善后委員會(huì)”,17歲的單士元應(yīng)聘為“善委會(huì)”查點(diǎn)物品的書記員,從此,他的一生與這座宮殿緊密相連。從最初的檔案整理,到共和國(guó)成立后主持故宮全面大修,直至耄耋之年還在為故宮恪盡職守,他被尊稱為“看護(hù)國(guó)寶的國(guó)寶”。

    單士元先生在故宮工作了74載。如今,單嘉玖也已經(jīng)退休,但是她仍謹(jǐn)記父親對(duì)她的教誨,兢兢業(yè)業(yè)為故宮修復(fù)書畫,培養(yǎng)書畫修復(fù)人才。父女兩代人用自己的生命時(shí)光守護(hù)國(guó)寶,續(xù)寫著故宮的歷史。

    薪火相傳兩代人的故宮緣

    走進(jìn)故宮博物院文??萍疾康臅嬓迯?fù)室,外界的聲音似乎都消失了,仿佛有一道天然屏障,將不遠(yuǎn)處的故宮開放區(qū)里日均6萬游客帶來的喧囂都屏蔽了。在這里,時(shí)間停留在每一個(gè)不急不躁的細(xì)節(jié)上,停留在與文物同頻共振的呼吸中。修復(fù)師們手上有最精準(zhǔn)的老手藝,看似輕盈的動(dòng)作,卻是經(jīng)過千萬次練習(xí)后達(dá)到的精準(zhǔn)與穩(wěn)健。

    單嘉玖留著溫婉的齊耳短發(fā),身著白大褂,工作中的她專注而內(nèi)斂,同時(shí)透著一種“手藝人”特有的細(xì)心、耐心與嚴(yán)謹(jǐn)。墻壁上,是她剛剛耗時(shí)4個(gè)多月修復(fù)完成的清代宮廷畫家周本的山水畫貼落。在她身旁,幾個(gè)年輕的修復(fù)師正一絲不茍地修復(fù)著養(yǎng)心殿的隔扇芯。他們都是她手把手帶出來的徒弟,單嘉玖?xí)r不時(shí)俯身查看,給予指導(dǎo)和建議。盡管已退休,但是她依然如往常一樣,一件接著一件地修復(fù)書畫,因?yàn)樘嗟臅嬙诘却膿尵扰c修復(fù)。

    在故宮從事書畫修復(fù)40多年,至今她耳畔猶會(huì)回響起父親當(dāng)年的諄諄教誨:“故宮的文物是幾千年中華文化的結(jié)晶,這些文物永遠(yuǎn)會(huì)被人們珍視、傳承下去。你做的這份工作是一件非常偉大的事,把文物完整地傳下去,你要跟師傅好好學(xué),這不是一朝一夕的事,是靠經(jīng)驗(yàn)去完成的事。”

    父親語氣中透出的對(duì)故宮的熱愛,至今仍深深印刻在單嘉玖的腦海中?!白辖抢锏囊淮u一瓦、一草一木都飽含著父親的深情厚愛。從17歲進(jìn)入‘清室善后委員會(huì),到經(jīng)歷故宮博物院從成立到成長(zhǎng)的所有風(fēng)雨跌宕,父親在故宮度過了74個(gè)春秋,可以說無論在工作上還是感情上,父親都與故宮博物院融為一體了?!彼f。

    在故宮里,單士元先生感受過祖國(guó)的風(fēng)雨滄桑,也見證了共和國(guó)成立后走向振興與富強(qiáng)。

    單嘉玖記得父親曾經(jīng)說過:“我這一生看過五種旗幟在故宮飄揚(yáng)——大清的龍旗,孫中山辛亥革命的五色旗,國(guó)民黨的青天白日旗,日本的‘膏藥旗,還有中華人民共和國(guó)的五星紅旗。我只愛共和國(guó)的五星紅旗!”

    單嘉玖一直生活在父親身邊,照顧父親的生活起居。她說,每天父親都比她更早到故宮?!拔腋赣H一輩子早已養(yǎng)成一種習(xí)慣,只要不出差,每天一定要在故宮里走一走、看一看,直到90歲時(shí)還天天來故宮轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)?!?/p>

    單士元先生曾說,故宮作為原明清皇宮,一磚一瓦都是不可再生的歷史遺物,要用歷史的眼光來認(rèn)識(shí)與研究?!案赣H走遍了故宮的每個(gè)角落,每當(dāng)發(fā)現(xiàn)維修中的垃圾,一定會(huì)好好檢視,只要發(fā)現(xiàn)有價(jià)值的構(gòu)件,包括殘磚碎瓦、頹梁斷木,都會(huì)加以保留。即使拆下來的破頂棚他也會(huì)認(rèn)真檢查,如果發(fā)現(xiàn)夾層中有乾隆高麗紙之類的宮廷舊紙,會(huì)讓圖書館的同志前去采集,以備修書之用?!?/p>

    單嘉玖始終銘記,父親在得知她要從事書畫修復(fù)工作后,對(duì)她鄭重囑咐:“修復(fù)文物不能玩文物,只要觸犯這個(gè)底線,就會(huì)產(chǎn)生私心。這是咱們家的家規(guī),你一定要做到。”父親的教誨,單嘉玖始終不敢忘。甘守清貧的她從未涉足過文玩市場(chǎng),40多年來,始終如一地靜心修復(fù)著每一件國(guó)寶文物。她退休后,曾有公司付很高的報(bào)酬請(qǐng)她去幫忙,被她謝絕:“是故宮培養(yǎng)了我,我只給故宮干活,給故宮培養(yǎng)徒弟,外面的事一概不參與?!?/p>

    “修復(fù)文物不能玩文物”,也是文物專家單士元先生一生恪守的原則。他從不收藏文物,從不以商業(yè)目的為別人鑒定文物。他生活樸素節(jié)儉,曾笑言自己是“三窮老人”,即窮學(xué)生、窮職員、窮教授。他說:“故宮處處是歷史,件件是文物。對(duì)于鑒定文物,我并不反對(duì)其重要作用,但單純以貨幣價(jià)值定高低,那是古玩商人,而不是文物工作者?!?/p>

    “每當(dāng)有人問我,父親對(duì)我的影響是什么,我首先想到的不是父親做了什么,而是他的師輩們對(duì)他的影響。故宮博物院是在軍閥政權(quán)的不斷更迭中艱難地誕生和成長(zhǎng)起來的。我常聽父親憶起陳垣、莊蘊(yùn)寬等先生。他說,當(dāng)時(shí)這些先生在故宮工作,一無工資,二無津貼,他們沒有私利和私心,有的只是保護(hù)祖國(guó)文化遺產(chǎn)的覺悟與正直的人生態(tài)度。”

    單嘉玖說:“父親對(duì)師輩始終有一種深深的崇敬,這幾乎成為鼓舞他一生的力量。他傳承了這種精神,這種精神也影響著我?!?/p>

    父親始終堅(jiān)持“修舊如舊”原則

    “父親一輩子最看不夠的是故宮宏偉的建筑?!眴渭尉琳f,父親曾經(jīng)談到他開始研究古建筑的原因,那是20世紀(jì)30年代,他在北京大學(xué)讀研時(shí),聽陳衡哲教授在西洋史課上講道:“中國(guó)建筑有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格??上У氖?,外國(guó)人寫的世界建筑史中,從來不提中國(guó)建筑藝術(shù),因?yàn)樗麄儾欢惨驗(yàn)槲覈?guó)缺乏專業(yè)人員從事研究,因此被人瞧不起?!边@番話對(duì)他觸動(dòng)很大,在強(qiáng)烈的民族自尊心驅(qū)使下,他立志在建筑領(lǐng)域刻苦鉆研。

    中華人民共和國(guó)成立后,單士元先生以加倍的熱情投入所熱愛的事業(yè)之中。故宮宮殿自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后就日漸衰落,當(dāng)時(shí),故宮博物院缺少專職的古建筑研究保護(hù)人員,也沒有專業(yè)的古建筑維修隊(duì)伍,大量的古建筑亟待修整。

    1954年,文化部文物事業(yè)管理局局長(zhǎng)鄭振鐸找到建筑學(xué)家梁思成,請(qǐng)他推薦一位能夠管理故宮古建筑的專家。梁思成說:“用不著我推薦,故宮現(xiàn)在就有一位——單士元。”于是,經(jīng)鄭振鐸局長(zhǎng)推薦,故宮博物院吳仲超院長(zhǎng)委任單士元先生主持古建筑維修保護(hù)管理工作。此后,單先生將自己的余生全部貢獻(xiàn)給了故宮古建筑保護(hù)事業(yè)。

    “不住人的房子容易壞,面對(duì)如此龐大的建筑群,從什么角度入手,確立一個(gè)什么樣的保護(hù)方針尤其重要?!?/p>

    為此,單士元先生確立了“著重保養(yǎng),重點(diǎn)修繕,全面規(guī)劃,逐步實(shí)施”的十六字方針,并且始終堅(jiān)持“修舊如舊”的原則。所謂修舊如舊,是指不改變?cè)ㄖ姆ㄊ脚c結(jié)構(gòu),這一極具遠(yuǎn)見卓識(shí)的指導(dǎo)方針,至今仍然是維護(hù)故宮古建筑的基本原則。

    1958年下半年,一項(xiàng)繁重而緊迫的大修故宮古建筑的任務(wù)布置下來,要求趕在1959年10月前完工,以嶄新的面貌迎接共和國(guó)成立10周年,全面領(lǐng)導(dǎo)規(guī)劃這次大修的就是單士元先生。

    頭一項(xiàng)大修任務(wù)是,對(duì)太和殿及其四廡崇樓等脫落殘損的彩畫重新彩繪。但是,一個(gè)突出問題是,太和殿與太和門外的檐彩畫是民國(guó)初年準(zhǔn)備稱帝的袁世凱所為,不但與清代原有彩畫極不相稱,更不能作為這次重繪的依據(jù)。在查看文獻(xiàn)資料后,他決定按清康熙三十六年(1697年)重建后的太和殿外檐彩畫重繪,做到內(nèi)外檐彩畫一致,恢復(fù)康熙時(shí)期的原狀。他找來原故宮內(nèi)的老工人,還特別聘用了原京城南城九龍齋畫店掌門畫工何文奎,及北城鼓樓文翰齋畫店老師傅張連卿。在精工巧匠的修復(fù)下,不僅除去了殘存在太和殿、太和門的袁世凱稱帝時(shí)粗糙無章的外檐彩畫,還重新恢復(fù)了康熙三十六年原有的和璽彩畫,高質(zhì)量地完成了大修任務(wù)。

    單士元先生注重古建筑人才的培養(yǎng)和挖掘。共和國(guó)成立初期,他特意挽留了被稱為“故宮十老”的10位已超過退休年齡的杰出工匠,擔(dān)任工作指導(dǎo),按月付酬。在他的呼吁下,經(jīng)文化部批準(zhǔn),將工匠隊(duì)伍由臨時(shí)工改為正式合同工,改變了春季招工、冬季歇工時(shí)工匠散去的舊制。作為帶頭人,他還大膽帶領(lǐng)青年專業(yè)人員開展工作,先后主持了太和殿保養(yǎng)、午門修繕、角樓落架大修等重要工程,并培養(yǎng)了一批又一批古建筑專業(yè)人才。

    虔敬之心修書畫口傳心授教技藝

    對(duì)古書畫來說,好的修復(fù)師如同良醫(yī),修復(fù)一次,至少可以使其生命延長(zhǎng)上百年。單嘉玖在故宮的40多年中,數(shù)百件古書畫文物經(jīng)她的手得以延續(xù)生命。

    中華人民共和國(guó)成立后,故宮的第一套書畫修復(fù)班底在1954年組建起來,來自全國(guó)各地的著名書畫裝裱大師,集中修復(fù)了一大批故宮院藏的翰墨精品,單嘉玖的師父、曾修復(fù)《五牛圖》的孫承枝便是其中的一員。

    “1978年冬,我結(jié)束了農(nóng)村插隊(duì),那時(shí)故宮正在大量招年輕人,文物修復(fù)復(fù)制工廠要招兩名古書畫修復(fù)人員,我有幸成為其中一員,走進(jìn)了故宮?!蹦菚r(shí),單嘉玖對(duì)書畫裝裱修復(fù)一竅不通。第一天上班,師父孫承枝把一沓紙往桌上一擱,上面放把馬蹄刀,讓單嘉玖把紙上的草棍、煤渣刮掉,還得保持紙張的完整和光潔,這一刮就是3個(gè)月。

    “我從小受父親影響,對(duì)長(zhǎng)輩、文物都有一種敬畏感。那時(shí)候每天練基本功,也會(huì)感到枯燥乏味,但是師父叫干就干,做針錐、削起子、修刷子,都得自己干。”單嘉玖回憶說。第二年進(jìn)入一些品式上的學(xué)習(xí),學(xué)做立軸、手卷、冊(cè)頁等等;第三年,才開始在師父的帶領(lǐng)下進(jìn)行簡(jiǎn)單的文物修復(fù)。“現(xiàn)在回想起來,磨刀刮紙不只是練基本功,也是磨你的性情。你得坐得住,靜下心,不能毛毛躁躁。那一段經(jīng)歷確實(shí)讓我難忘,后來總覺得這種磨煉非常有用?!?/p>

    古書畫通常分四層,一層畫心、一層托心紙、兩層背紙。修復(fù)過程中最難的是“揭”的環(huán)節(jié),特別是托心紙,既要揭得干干凈凈,又不能使畫心受損。因此,這是一個(gè)心血滴灌的過程,收起自己的個(gè)性,完全跟著古畫走,如此才能“妙手回春”。

    單嘉玖說,盡管現(xiàn)在有了儀器檢測(cè),甚至能精微到紙的纖維,但是修復(fù)的核心還是靠人的經(jīng)驗(yàn),清洗、揭背、托心、隱補(bǔ)、全色的過程全部依靠手工,耗時(shí)最長(zhǎng)的需要1年,最短也要3個(gè)月。

    “我們之所以被稱為‘畫醫(yī),是因?yàn)槲覀兣c文物真的很像醫(yī)生和病人的關(guān)系。人病了,吃什么藥,打什么針,取決于病體和病情。書畫病了,怎么搶救,如何修復(fù),則取決于作品的受損狀態(tài),而不是文物等級(jí)的高低。傳世名作,由于歷朝歷代都是重點(diǎn)保護(hù)對(duì)象,受損的概率反而偏小,倒是等級(jí)較低,特別是流傳于民間的藏品,由于受損原因多樣,修復(fù)更難?!?/p>

    單嘉玖完成過許多高難度的修復(fù),其中讓她最難忘的一次修復(fù),是明代的《屠隆草書詩軸》。這幅詩軸縱208厘米,橫96厘米,修復(fù)前十分殘破,畫心上縱向撕裂52厘米,畫心與小托心之間出現(xiàn)空鼓,原殘畫心不同程度翹起。單嘉玖說,這件文物是中國(guó)古代“小托心”修復(fù)法的代表作,“小托心”與畫心性質(zhì)相同,不可再揭動(dòng),但是由于當(dāng)初的補(bǔ)償做法失效,必須重新整合。修復(fù)這幅作品時(shí),需帶糊大面積、多部位同時(shí)暗復(fù),稍不留神就可能造成不可逆的損傷,因此修復(fù)的整個(gè)過程如履薄冰。她埋頭修復(fù)了整整10個(gè)月,最終,成功修復(fù)。

    “只要東西還在,就得修,甭管破成什么樣,也得一點(diǎn)點(diǎn)給拼好,有時(shí)都成了一團(tuán)了也得給解開,這就是修復(fù)人的職責(zé)?!泵啃迯?fù)一件具有挑戰(zhàn)性的書畫作品,單嘉玖就會(huì)將過程與心得撰寫成文,如今已發(fā)表近20篇論文。

    作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),中國(guó)書畫的裝裱修復(fù)技藝已有1700多年的歷史,基本上靠師徒的代代傳承。如今,單嘉玖也開始將自己40多年來積累的經(jīng)驗(yàn)傳授給年輕人,她目前帶了5個(gè)徒弟,每一個(gè)都是手把手從基本功開始教起。

    由于常年彎腰俯身,故宮里上年紀(jì)的書畫修復(fù)師,或多或少都有腰椎、頸椎問題,甚至胃病。然而,這里的不少“畫醫(yī)”都工作了幾十年,退休了又被返聘回來,繼續(xù)修復(fù)書畫。

    采訪臨近結(jié)束,筆者問,在書畫修復(fù)領(lǐng)域,工匠精神有怎樣的內(nèi)涵?單嘉玖沉思片刻,認(rèn)真地說道:“工匠精神首先是熱愛這份工作,對(duì)文物有敬畏之心,要有這種品質(zhì)才能把事做好。如果對(duì)文物沒有起碼的尊重,就做不好這份枯燥的工作,尤其現(xiàn)在外界的誘惑非常多,敬畏之心是這個(gè)職業(yè)的基本素養(yǎng)?!?/p>

    干了40多年的單嘉玖,如今對(duì)待每一次修復(fù)依舊是小心翼翼,職業(yè)性的敬畏與謙恭,早已成為生命底色的一部分。

    “故宮里這些古書畫一代代傳下來不容易,不能在我們手里給斷掉,我們得繼續(xù)傳承下去,讓子孫萬代都能看到。”對(duì)單嘉玖來說,今后的歲月里,她將繼續(xù)一件接著一件地修復(fù),同時(shí),還要把40多年來積累的全部經(jīng)驗(yàn)教給年輕人,讓老祖宗留下的傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)技藝完好地傳下去,這就是她最大的心愿。

    記者手記 以赤誠(chéng)之心守護(hù)祖國(guó)瑰寶

    溫暖而謙遜,執(zhí)著而淡泊,這是單嘉玖留給記者的最深印象。她反復(fù)談到了磨性子,靜下心來,心懷敬畏。

    采訪結(jié)束,單嘉玖答應(yīng)了記者寫下一句寄語的請(qǐng)求。在思考了兩天后,她發(fā)來了八個(gè)字:“工匠之事,莫不虔敬?!本晷愕淖舟E,一筆一畫寫得恭恭敬敬,從中能夠感受到她心底里的“虔敬”之心。

    單嘉玖身上不僅傳承了書畫修復(fù)技藝的專業(yè)精神,更繼承了父親的風(fēng)骨與風(fēng)范——堅(jiān)持原則,淡泊名利,以赤誠(chéng)之心守護(hù)祖國(guó)文物瑰寶。

    采訪中,單嘉玖回憶起自己第一次進(jìn)故宮時(shí)父親對(duì)她說的話。當(dāng)時(shí)她還是個(gè)小學(xué)生,一次,學(xué)校組織學(xué)生去故宮拔草,父親得知后,對(duì)幼小而懵懂的她說:“過去皇宮里每年都除草,那時(shí)候是太監(jiān)干的活。故宮現(xiàn)在是博物館,你能給故宮做點(diǎn)事,好!”

    “給故宮做點(diǎn)事”,如今回望,這句話飽含深意,也仿佛為她的人生指明了方向。也正是這種耳濡目染,讓單嘉玖與父親一樣,一生鐘情于故宮,堅(jiān)守和傳承故宮精神。她說:“父親一輩子最看不夠的是故宮宏偉的建筑,而我成天觸摸的是故宮的手卷、立軸、冊(cè)頁、貼落、扇面……”

    如果生命是一爐旺火,單嘉玖也如同父親那樣將生命之火都投入了故宮的文脈傳承之中。而他們的經(jīng)歷、信念,也是一代又一代故宮守護(hù)者的縮影——將自己的青春韶華、熱血與汗水都融入到了故宮這一座文化寶庫之中。

    書香寄語

    單家的故事,只是故宮眾多守護(hù)故事里最平常的一個(gè),卻足以讓我們感受到一份對(duì)于故宮,對(duì)于中華文化實(shí)實(shí)在在的敬與愛。這樣的守護(hù),讓我們看到了故宮的傳統(tǒng)模樣。

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