以《徒然草》中的戀愛觀試析吉田兼好思想上的矛盾性

摘? 要：《徒然草》為日本鐮倉(cāng)時(shí)代吉田兼好法師（1283—1350）所作，與清少納言的《枕草子》并稱日本隨筆文學(xué)的雙璧。此書寫于日本南北朝時(shí)期（1336-1392），由互不連貫、長(zhǎng)短不一的243個(gè)片段組成，主題環(huán)繞無常、死亡、自然美等展開，是一部?jī)?nèi)涵豐富、具有多重魅力的作品。然而細(xì)讀之下不難發(fā)現(xiàn)，書中吉田兼好的思想前后多有矛盾之處。本文試從作品中的“戀愛觀”入手，分析吉田兼好思想中的矛盾之處，以探究其對(duì)人性及社會(huì)獨(dú)特、深刻的理解。

關(guān)鍵詞：《徒然草》;戀愛觀;矛盾;人性

作者簡(jiǎn)介：梁影（1997-），女，江蘇連云港人，揚(yáng)州大學(xué)外國(guó)語學(xué)院日語系在讀研究生，研究方向?yàn)槿毡疚膶W(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2021）-08--02

《徒然草》作為日本隨筆文學(xué)的代表作之一，在日本文學(xué)中占有很高地位。其內(nèi)容涉獵廣泛，思想高深。目前國(guó)內(nèi)關(guān)于《徒然草》的研究大多集中于作品與儒教、道教、佛教等的關(guān)系、作品與中國(guó)文學(xué)的關(guān)系、作品中的獨(dú)特美學(xué)以及吉田兼好的無常觀與人生觀等方面。筆者注意到，吉田兼好在《徒然草》中多次談及到對(duì)男女之間的“色欲”的解讀，以延伸至對(duì)男女之間戀愛之道的理解。但作者針對(duì)此話題的討論存在矛盾性，國(guó)內(nèi)對(duì)這一現(xiàn)象的研究鮮有涉及。

本文試從兩方面來對(duì)《徒然草》中的“戀愛觀”進(jìn)行分析：首先從作者對(duì)色欲的直接討論入手進(jìn)行分析;其次從作者對(duì)男女相處之道的觀點(diǎn)中探析其戀愛觀的獨(dú)到見解。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，全書中涉及的文段主要集中在十一處：第3段、8段、9段、36段、104段、105段、107段、137段、190段、240段、242段。周作人曾言：“他的性格的確有點(diǎn)不統(tǒng)一，因?yàn)閮删砝锝遗c快樂派的思想同時(shí)并存?！倍@十一個(gè)段落分別具體體現(xiàn)了其在戀愛觀方面“禁欲家”與“快樂派”的矛盾思想。其中作者“快樂派”的思想主要集中體現(xiàn)在第3、8段，集中表達(dá)了作者對(duì)“色欲”的支持;而“禁欲家”的思想主要體現(xiàn)在第9、107、242段，集中表達(dá)了作者對(duì)“色欲”的警惕之意;而第36、104、105、137、190、240段則是吉田兼好在對(duì)“色欲”的深刻理解中，形成了對(duì)男女間相處之道的獨(dú)特看法。細(xì)而分析，可以看出吉田兼好在對(duì)人性的理解上有著超越時(shí)代的觀念。

1.“戀愛觀”中的思想矛盾性

1.1快樂派：戀愛中“色欲”的合理性

處于南北朝時(shí)期的吉田兼好前半生在皇宮中任職，交游廣泛，深受平安朝傳統(tǒng)文學(xué)的影響，有著強(qiáng)烈的王朝式“風(fēng)流好色”的傾向。在《徒然草》中，他對(duì)色欲進(jìn)行了解讀。

如選段第3段中，兼好法師直言：萬にいみじくとも、色好まざらん男は、いとさうざうしく、玉の巵の當(dāng)なき心地ぞすべき。[1]值得注意的是，兼好法師所說“色好み”，并不能簡(jiǎn)單理解為好色的含義。日文中“色好み”的意義，遠(yuǎn)比中文的“好色”意義豐富得多。張哲俊在其相關(guān)論文中提出：“日文中的‘色好み既包括了中國(guó)文學(xué)中的好色意義，又有所發(fā)展。‘色好み不只是指肉欲，同時(shí)也指男女之間心靈與情感的深層交流， 指男子具有著能夠吸引女人的風(fēng)度氣貌和才華?！痹谶@樣的理解下，“色好まざらん男”就尤指不染風(fēng)流的男子，其不在意男女相處之道，不知色欲為何。而吉田兼好直言：事事能干卻不解風(fēng)情的男子，好比沒有杯底的玉杯，中看不中用[2]。由此可見，吉田兼好對(duì)因深陷戀愛之道而導(dǎo)致生活煩憂的人生并沒有持否定態(tài)度，反倒認(rèn)為這樣的日子其味無窮，給予了支持和肯定。

第8段中作者通過講述久米仙人見浣衣女雪白的小腿而失神通之力掉下凡間的故事，印證“世上最能迷惑人心的，莫過于色欲”。初讀完故事可能認(rèn)為吉田兼好旨在批判色欲之禍，但其在最后卻轉(zhuǎn)筆寫道：“不過女人手足的豐滿美艷如凝脂，是其天然的本色，能夠讓人心迷惑，倒在情理之中?！?/p>

之所以說上述兩段體現(xiàn)的是作者快樂派的思想，是因?yàn)檫@兩段吉田兼好主張色欲存在的合理性。宿久高曾說過，吉田兼好“出家只不過是形式上與置身于現(xiàn)實(shí)社會(huì)不同的另一種生活方式的建立，而絕不是嚴(yán)格的佛教意義上的求道者”、“實(shí)質(zhì)上就是逃離紛紜復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，到大自然中去尋找本質(zhì)上與貴族式的生活方式無異的獨(dú)自的天地”、“兼好的思想是懷古非今，懷戀昔日的貴族社會(huì)的舊秩序、舊制度、舊文化?！钡拇_，根據(jù)吉田兼好的人生經(jīng)歷來看，他屬于卜部氏的嫡流，后改名為吉田兼好。卜部氏從古代開始是掌管卜占的神職官，是神職的門第。吉田兼好成年時(shí)曾侍奉于當(dāng)時(shí)的第一貴族——藤原家族，因此緣故，他時(shí)常能夠出入以宮廷為中心的貴族社會(huì)圈。日本平安時(shí)代，隨著攝關(guān)政治和國(guó)風(fēng)文化的興起，貴族倫理向著“人情”的方向發(fā)展，在這一時(shí)代突出表現(xiàn)為自由開放的戀愛觀。北村季吟曾說“此書大體仿清少納言之《枕草子》，多用《源氏物語》之詞”，可見吉田兼好深受平安文化的影響，對(duì)色欲表現(xiàn)出了包容的態(tài)度。

1.2禁欲家：戀愛中對(duì)“色欲”的警惕心

通過上文的分析，我們可以得知《徒然草》中，吉田兼好在一定程度上對(duì)色欲的存在有包容之情，但這樣的支持言論只占小部分，作品中主要體現(xiàn)了其對(duì)色欲的警惕心理。深受佛教思想的影響，吉田兼好對(duì)情欲有著根源性的理解，他在第242段中講到：

楽欲する所、一つには名なり。名に二種あり。行跡と才蕓との譽(yù)なり。二つには色欲、三つには味ひなり。萬の願(yuàn)ひ、この三つには如かず。これ、顛倒の想より起りて、若干の煩ひあり。求めざらんにには如かじ。

作者認(rèn)為人心所愛者有三，其中第二即為色欲。從他所說的“一切都源于顛倒之相，無窮煩惱也由此而生，最好能舍棄不顧”，我們可以直接看到他對(duì)色欲的警戒態(tài)度。

這種態(tài)度在107段中有更加直接的體現(xiàn)：

たゞ、迷ひを主としてかれに隨ふ時(shí)、やさしくも、面白くも覚ゆべき事なり。

只有色迷心竅時(shí)，才會(huì)覺得女人優(yōu)雅可愛，雖然對(duì)女子的評(píng)價(jià)過于偏頗，但這樣更加直白的敘述更是體現(xiàn)出吉田兼好對(duì)于女色的戒備心理。

在第9段中，他更詳盡地指出了對(duì)色欲的理解：

まことに、愛著の道、その根深く、源遠(yuǎn)し。六塵の楽欲多しといへども、みな厭離しつべし。その中に、たゞ、かの惑ひのひとつ止めがたきのみぞ、老いたるも、若きも、智あるも、愚かなるも、変る所なしと見ゆる。

吉田兼好指出，沾惹六塵的嗜欲中，“唯有愛欲，不論老幼賢愚，莫不為其所惑，不能了斷”，之后也如107段一樣，對(duì)女性的評(píng)價(jià)充滿了敵意，他認(rèn)為女色—即愛欲，是最須警戒畏懼的。

他對(duì)色欲的警戒之言正是其作為禁欲家的表現(xiàn)。作為憂國(guó)志士的遁隱者，他對(duì)“色”有著獨(dú)特的感受性，作為佛教信徒，他又能夠時(shí)刻保持警醒，不耽溺于“色欲”之中，可謂是一位在戀愛中清醒的“色欲”享受者。

2.矛盾下的戀愛之道

雖然吉田兼好對(duì)待色欲的態(tài)度前后矛盾，但其對(duì)于男女間的戀愛之道卻有著獨(dú)特的見解。概而言之，吉田兼好的男女相處之道就在于一個(gè)字：度。男女之間相處要得體，對(duì)色欲也要有所把握，這樣才能長(zhǎng)久。一味沉迷色欲，時(shí)時(shí)刻刻在一起，反而失去了戀愛的滋味。

第190段中，吉田兼好提出了異于常人的看法：

妻といふものこそ、男の持つまじきものなれ?！袱い膜猹?dú)り住みにて」など聞くこそ、心にくけれ、「誰がしが婿に成りぬ」とも、また、「如何なる女を取り據(jù)ゑて、相住む」など聞きつれば、無下に心劣りせらるゝわざなり。（中略）あからさまに來て、泊り居などせんは、珍らしかりぬべし。

“男人不應(yīng)有妻”，作何道理？因?yàn)樗J(rèn)為“不管是何種女人，與他相處久了，也會(huì)心生厭惡”、“不同住而經(jīng)常往來的男女，反而可能成為感情持久、至死不渝的伴侶?！鼻诿慵艺呐瞬豢扇。接型饷脖蝗斯B(yǎng)的女人也不可取，這并非是女人的問題，而在于無論是勤勉家政的女人還是被人供奉著的“花瓶”美人，在相處中都過于沉迷于與男子的關(guān)系。所以吉田兼好提倡不同住。男女之間的戀愛不需要時(shí)刻在一起，所謂距離產(chǎn)生美，正是這樣的不期而來，才能保持愛情的新鮮感。這正與36段中所講述的小故事有異曲同工之妙：女子被怠慢了卻沒有怨恨，只是要求遣個(gè)仆人來報(bào)個(gè)平安。作者認(rèn)為這樣不怨恨被分別被冷落的女子“實(shí)在是可人”。

同時(shí)吉田兼好認(rèn)為愛情在于戀愛中的種種體驗(yàn)，他在137段中寫道：

萬の事も、始め·終りこそをかしけれ。男女の情も、ひとへに逢ひ見るをば言ふものかは。逢はで止みにし憂さを思ひ、あだなる契りをかこち、長(zhǎng)き夜を獨(dú)り明し、遠(yuǎn)き雲(yún)井を思ひやり、淺茅が宿に昔を偲ぶこそ、色好むとは言はめ。

這里作者再次提及“色好む”，只有體驗(yàn)了種種因離別而產(chǎn)生的別樣情感，才能說明白了愛情的真諦，這是日日相守的人所達(dá)不到的層次。

以上選段皆可見吉田兼好超前的戀愛觀，這在第240段中更是得到了直接的體現(xiàn)：

（前略）年月のつらさをも、「分け來し葉山の」なども相語らはんこそ、盡きせぬ言の葉にてもあらめ。（中略）梅の花かうばしき夜の朧月に佇み、御垣が原の露分け出でん有明の空も、我が身様に偲ばるべくもなからん人は、たゞ、色好まざらんには如かじ。

在選段中，吉田兼好認(rèn)為由他人撮合的夫婦生活在一起沒有意義，只有在戀愛中由共同追憶的往事，才能情深意永。周作人曾言：“（徒然草）形式雖舊。思想?yún)s多是現(xiàn)代的，我們想到兼好法師是中國(guó)元朝時(shí)代的人，更不能不佩服他的天才了?！边@種提倡自由戀愛的觀念，正說明吉田兼好對(duì)于人性的理解已經(jīng)達(dá)到了很高的水平，是作者所處時(shí)代的人們鮮能達(dá)到的層次。

而104、105這兩段就是描繪了作者心目中理想的戀愛情形，104段中男子訪女子陋室，兩人傾心交談，暢所欲言，直至天亮雞鳴方從容離別。105段也描寫了男女似徹夜長(zhǎng)談之景，娓娓而談，極為高雅。這樣的戀愛因?yàn)槟信g把握了“度”，不拘泥于色欲，卻又滿懷愛欲。

3.結(jié)語

通過以上對(duì)《徒然草》的十一個(gè)段落的分析，可以清晰地看出吉田兼好對(duì)“戀愛觀”的深刻理解。在考察其矛盾思想產(chǎn)生原因的同時(shí)，不得不考慮他所處的時(shí)代背景。

吉田兼好所處的鐮倉(cāng)時(shí)代末至南北朝時(shí)代在日本史上是一個(gè)動(dòng)蕩不安的時(shí)代。當(dāng)時(shí)貴族衰落、武士階級(jí)興起、皇室與幕府之間矛盾尖銳。政局的動(dòng)蕩不安反映在文學(xué)作品上，孕育出了隱者文學(xué)這一特殊流派。而且，混亂不安的年代使人們開始追求宗教的庇護(hù)。吉田兼好在這樣的背景下雖也心向佛道，但其內(nèi)心對(duì)現(xiàn)實(shí)人性卻有了更加深刻的認(rèn)識(shí)。人生是復(fù)雜的，現(xiàn)實(shí)本就充滿矛盾與碰撞，兼好法師避免了獨(dú)斷專行，看到萬事萬物存在的合理性，承認(rèn)了世界的矛盾性。他雖一心向佛，但未全盤否定色欲，而是以客觀的態(tài)度對(duì)待人生，擁有了常人難以觸及的心境，表現(xiàn)出他對(duì)人性的正確感悟和理解。

如周作人所言：“這是最人情的，比傾向任何極端都要更自然而且更好?！币舱羌锛婧眠@種對(duì)矛盾的包容，造就了這樣一部?jī)?nèi)容豐富而又多面的《徒然草》。

注釋：

[1]下文原文文本均引自1929年東京國(guó)民圖書株式會(huì)社出版的《徒然草》

[2]下文譯文文本均引自2009年中國(guó)長(zhǎng)安出版社出版的文東所譯的《徒然草》

參考文獻(xiàn)：

[1]周作人，《徒然草》抄·小引[J].《語絲》，1925（22）：3-6。

[2][日]吉田兼好，《徒然草》[M].東京：國(guó)民圖書株式會(huì)社，1929。

[3]張哲俊，《源氏物語》與中日好色觀的價(jià)值轉(zhuǎn)換[J].北京師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2007（6）：26-31.

[4][日]吉田兼好著、文東譯，《徒然草》[M].北京：中國(guó)長(zhǎng)安出版社，2009。

[5]宿久高，日本中世文學(xué)史[M].長(zhǎng)春：吉林大學(xué)出版社，1992。