新時(shí)期流行歌曲的音樂風(fēng)格和唱法研究

摘要：流行歌曲是深受社會(huì)大眾青睞及認(rèn)可的一種音樂形式，有機(jī)融合了時(shí)下最流行、最時(shí)尚的元素，并且同時(shí)代發(fā)展潮流有很強(qiáng)的聯(lián)系性。在漫長的發(fā)展過程中，流行歌曲本身也形成了獨(dú)特風(fēng)格及唱法。本文在對中國流行音樂風(fēng)格發(fā)展進(jìn)行概述的基礎(chǔ)上，對其常用的唱法進(jìn)行重點(diǎn)研究，旨在為流行歌曲演唱的相關(guān)研究提供一些理論參考。

關(guān)鍵詞：流行歌曲 音樂風(fēng)格 唱法

流行歌曲是新時(shí)期社會(huì)大眾非常喜愛的一類音樂，其伴隨著時(shí)代的發(fā)展也在呈現(xiàn)為持續(xù)發(fā)展演變的狀態(tài)，尤其是其中的唱法與音樂風(fēng)格更是呈現(xiàn)為持續(xù)變化的發(fā)展態(tài)勢。隨著發(fā)展及演變時(shí)間的延續(xù)，流行音樂徹底拋棄了傳統(tǒng)音樂演唱中的一些風(fēng)格與模式，受到了越來越多社會(huì)大眾的青睞。特別是現(xiàn)階段的流行音樂，充分融入了新時(shí)期的許多前沿時(shí)尚元素，同時(shí)代發(fā)展潮流緊密聯(lián)系，造就了其別具特色的風(fēng)格與唱法。為了深刻認(rèn)識(shí)流行歌曲，就要系統(tǒng)化了解及認(rèn)識(shí)其音樂風(fēng)格及唱法方面的專業(yè)知識(shí)。

一、流行歌曲音樂風(fēng)格的發(fā)展演變歷程

（一）20世紀(jì)20年代形成的海派風(fēng)格

在20世紀(jì)20年代，流行歌曲從西方國家傳入中國，相關(guān)方面人員開始對其進(jìn)行研究。在發(fā)展到二十世紀(jì)三四十年代之后，隨著科技媒體的飛速發(fā)展，流行歌曲在上海這一國際大都市得到了普及和發(fā)展，期間誕生了許多研究流行音樂的優(yōu)秀音樂家、作曲家以及相關(guān)方面的專家與學(xué)者，他們基于上海這座城市獨(dú)有的人文情懷，結(jié)合傳媒流入中國的爵士風(fēng)格等流行音樂，構(gòu)建了具有獨(dú)特地域特性的海派音樂。該時(shí)期流行音樂有機(jī)結(jié)合了中國江南絲竹音樂風(fēng)格與爵士風(fēng)格，創(chuàng)作出當(dāng)?shù)卮蟊姺浅Ｏ矚g的一種流行歌曲，不僅使受眾體會(huì)到中國古典音樂獨(dú)特的風(fēng)格及魅力，也展現(xiàn)出流行歌曲的內(nèi)在特色。如在該時(shí)期創(chuàng)作的《玫瑰玫瑰我愛你》這一首耳熟能詳?shù)母枨洳粌H在上海本土得到了廣泛傳播，在全世界范圍內(nèi)也受到了眾多人的喜愛。這首歌曲富有明朗、健康的色彩，擁有寬廣、自由的旋律，并且節(jié)奏鮮明，整體演唱非常流暢，還可以充分感受到其中爵士風(fēng)格的韻味。在這一時(shí)期，《夜上?！贰兑箒硐恪返茸髌芬渤蔀樯虾＿@座國際大都市的音樂標(biāo)志與獨(dú)特風(fēng)格表現(xiàn)。

（二）20世紀(jì)60年代形成的知青歌曲

20世紀(jì)60年代末，逐漸形成了知青歌曲這種包含流行音樂風(fēng)格的音樂形式，歌曲的音樂風(fēng)格體現(xiàn)出淡淡憂傷以及流暢的旋律，是知青群體中廣為流傳的一種音樂風(fēng)格。《南京知青之歌》就是圍繞“我的家鄉(xiāng)”這一主題進(jìn)行編曲的，整首歌曲旋律緩慢、憂傷，展現(xiàn)了離開家鄉(xiāng)的知青對家人、家鄉(xiāng)的強(qiáng)烈思念之情。

（三）20世紀(jì)80年代形成的搖滾風(fēng)格

80年代中期之后，流行歌曲的發(fā)展條件得以滿足，如《一無所有》這一首搖滾歌曲對當(dāng)時(shí)國內(nèi)的音樂文化產(chǎn)生了巨大沖擊，并且成為該時(shí)期的一個(gè)文化符號。隨后，搖滾歌手創(chuàng)作的搖滾風(fēng)格作品進(jìn)一步豐富了流行音樂作品，其不僅同該時(shí)期社會(huì)大眾的精神文化需求保持一致，也更好地引發(fā)了他們的情感共鳴。而更為關(guān)鍵的是，該時(shí)期的流行歌曲對固有的傳統(tǒng)音樂產(chǎn)生了沖擊，也為流行音樂在該時(shí)期的發(fā)展提供了全新的視角。比如《信天游》這一作品在當(dāng)時(shí)掀起了一股豪放、粗獷的“西北風(fēng)”搖滾音樂浪潮，這首流行歌曲參考及應(yīng)用了搖滾音樂中的相關(guān)元素，也借鑒了西方流行音樂中的音樂風(fēng)格，融合民族音樂元素，使得作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。

（四）20世紀(jì)90年代形成的民族風(fēng)格

到20世紀(jì)90年代初，流行歌曲在國內(nèi)已經(jīng)歷了近百年的發(fā)展歷程，此時(shí)社會(huì)大眾已經(jīng)對流行歌曲非常熟悉，流行歌曲成為一種大眾文化。在這一發(fā)展階段，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使社會(huì)文化體系重新構(gòu)建，形成了一種全新的文化形態(tài)。在這一階段，大眾傳媒、經(jīng)濟(jì)一體化等全新的經(jīng)濟(jì)發(fā)展業(yè)態(tài)使得社會(huì)大眾更多地接觸及了解流行歌曲，促進(jìn)了流行歌曲的蓬勃發(fā)展，同時(shí)也對該時(shí)期社會(huì)大眾對傳統(tǒng)音樂文化的認(rèn)知及意識(shí)帶來了極大影響。特別是該時(shí)期的流行音樂呈現(xiàn)為批判意識(shí)比較強(qiáng)的特征，民族風(fēng)格比較顯著，具體就是對80年代之前的音樂文化藝術(shù)內(nèi)涵及思想進(jìn)行了重構(gòu)，并且結(jié)合時(shí)代發(fā)展潮流對關(guān)鍵文化元素進(jìn)行了重構(gòu)，這樣的發(fā)展演變必然會(huì)沖擊該時(shí)期流行音樂作品的發(fā)展。可以說，該時(shí)期民族風(fēng)格音樂和本土風(fēng)格音樂是一種重要風(fēng)格。

（五）新時(shí)期流行歌曲的多元化風(fēng)格

在進(jìn)入新世紀(jì)之后，網(wǎng)絡(luò)得到了迅猛發(fā)展，“互聯(lián)網(wǎng)+音樂”這種全新的音樂業(yè)態(tài)成為促進(jìn)流行歌曲風(fēng)格轉(zhuǎn)變的一個(gè)重要驅(qū)動(dòng)因素。整體來講，這一階段的流行歌曲呈現(xiàn)為多元化風(fēng)格，這同該時(shí)期文化的多元化發(fā)展具有較大關(guān)系。該時(shí)期的流行歌曲風(fēng)格同其他音樂形式共同發(fā)展，形成了一種“音樂共榮”的發(fā)展景象，也促使相應(yīng)的流行歌曲展現(xiàn)出多元化發(fā)展特征。在該時(shí)期的流行歌曲中包含著許多人文理念，如《藍(lán)蓮花》《我的秋天》等流行歌曲，除包含豐富的音樂元素之外，也包含著許多人生哲思和價(jià)值觀念等。在“互聯(lián)網(wǎng)+音樂”這種全新的流行歌曲發(fā)展趨勢下，網(wǎng)絡(luò)流行歌曲也成就了一種獨(dú)特的音樂風(fēng)格，具體就是由個(gè)人將自己演唱的歌曲上傳到網(wǎng)絡(luò)上，同網(wǎng)友進(jìn)行共享，以此來展現(xiàn)出個(gè)性化、自由化的音樂風(fēng)格。如最早的網(wǎng)絡(luò)音樂人雪村創(chuàng)作的《東北人都是活雷鋒》，以及后續(xù)的《老鼠愛大米》和當(dāng)下的《小蘋果》等，這些網(wǎng)絡(luò)流行歌曲都呈現(xiàn)出別具特色的音樂風(fēng)格。

二、新時(shí)期流行歌曲的常用唱法

（一）歐美流行歌曲的演唱方法

縱觀整個(gè)流行歌曲的誕生及發(fā)展歷程，可知?dú)W美地區(qū)流行音樂的發(fā)展都比中國本土音樂發(fā)展條件及實(shí)力更加突出。我國流行音樂的發(fā)展受到歐美流行音樂的影響，如對我國本土流行音樂的唱法產(chǎn)生了極大影響。在經(jīng)歷一段時(shí)間發(fā)展后，歐美地區(qū)的流行音樂已經(jīng)形成了一套較為成熟的演唱體系，并且可以借助該種唱法來將流行歌曲中的風(fēng)格充分展現(xiàn)出來。歐美地區(qū)流行歌曲的唱法也有所不同，具體就是不同類型的流行音樂、不同體裁的流行音樂、不同的流行音樂歌唱者，或者他們采用的流行音樂處理方法等都會(huì)直接影響流行歌曲的演唱效果。但是從整體來講，歐美地區(qū)流行歌曲的演唱方法主要體現(xiàn)在如下兩個(gè)方面：一是采取口語化的流行歌曲唱法，如布魯斯、爵士樂等流行音樂的作品在歌唱過程中多采取通俗易懂的口語化表達(dá)方式，借助口語化的表達(dá)方式可以替代以往歌曲演唱中采用的歌唱語言。而在漫長的流行音樂發(fā)展演變過程中，口語化的歌唱特征也是參考及借鑒了歐美流行音樂的基本特征。二是借助來回運(yùn)用真聲和假聲的方式進(jìn)行流行歌曲演唱，如藍(lán)色約德爾這一唱法是歐美流行音樂演唱中一種比較突出的特征。但是這種流行音樂的唱法需要演唱者具備高超的演唱技巧以及必要的歌唱基礎(chǔ)，以確保在實(shí)際的流行歌曲演唱中準(zhǔn)確、靈活地切換美聲、真聲和假聲等不同類型的演唱聲音，尤其是鄉(xiāng)村音樂、搖滾音樂等類型的流行歌曲，更加側(cè)重這些唱法的靈活運(yùn)用。

（二）有別于傳統(tǒng)唱法的發(fā)聲方法

流行歌曲的音樂表現(xiàn)形式乃至唱法都同我們傳統(tǒng)聲樂中的發(fā)生特點(diǎn)之間具有差異性。由于流行歌曲本身誕生于非洲，所以整體的唱法側(cè)重喊叫，但是我們傳統(tǒng)聲樂的唱法則強(qiáng)調(diào)迂回婉轉(zhuǎn)的表達(dá)方式，以使歌曲的聲音深入人心，引發(fā)受眾的情感共鳴。但是新時(shí)期流行歌曲的唱法會(huì)側(cè)重喊唱的方法，還要注意對呼吸和聲調(diào)進(jìn)行有效控制，保證將流行歌曲的音樂情感有效地傳遞給聽眾。因此，在演唱流行歌曲時(shí)要注意對發(fā)聲部位的振動(dòng)頻率及模式進(jìn)行合理控制，包括共鳴腔、聲帶運(yùn)動(dòng)控制等，通過恰當(dāng)?shù)难莩挤▽⒘餍懈枨獋鬟_(dá)的思想情感有效地傳遞給聽眾。在流行歌曲演唱中，也要注意融入一些傳統(tǒng)聲樂的演唱方法，這樣可以使整體的演唱具有獨(dú)特的風(fēng)格與韻味。

三、結(jié)語

總之，流行歌曲在進(jìn)入中國后一直處于本土化的演變進(jìn)程中，其在不同時(shí)期呈現(xiàn)為不同的音樂風(fēng)格，而在新時(shí)期則主要表現(xiàn)為網(wǎng)絡(luò)音樂風(fēng)格等多元化風(fēng)格。而為了提高流行歌曲演唱的效果，就要充分參考及借鑒西方國家流行歌曲演唱的方法，對演唱的整個(gè)過程進(jìn)行有效控制，保證最大限度地提升流行歌曲的演唱效果。

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（作者簡介：陳華，女，本科，江蘇省揚(yáng)州市寶應(yīng)縣安宜高級中學(xué)，中學(xué)一級，研究方向：音樂教育）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）