淺析任伯年《紫藤翠鳥圖》

羅欣沛

摘要：任伯年是近代中國繪畫史上技藝精湛且全面的重要畫家。他的花鳥畫結(jié)合傳統(tǒng)優(yōu)秀繪畫，吸收民間藝術(shù)和西洋水彩畫的特點(diǎn)，并加以創(chuàng)新形成雅俗共賞的風(fēng)格。本文首先介紹任伯年寫意花鳥畫雅俗共賞的藝術(shù)特色，其次從內(nèi)容、構(gòu)圖、筆墨、設(shè)色上著重分析任伯年《紫藤翠鳥圖》，最后得出結(jié)論：創(chuàng)作一幅好的作品需要博眾之長，推陳出新;師法自然，達(dá)到物我合一的境界。

關(guān)鍵詞：寫意花鳥畫;任伯年;設(shè)色;構(gòu)圖;筆墨技法

一、任伯年寫意花鳥畫雅俗共賞的藝術(shù)特色

任頤（1840-1896年），即任伯年，是清朝末年著名的畫家，浙江山陰（今杭州蕭山區(qū)）人。任伯年是中國近現(xiàn)代畫史上著名的畫家，花鳥、人物、山水均善，是一位博學(xué)多才的畫家，在“四任”中成就最高，是海上畫派的領(lǐng)軍人，與齊白石、吳昌碩、黃賓虹并稱中國近現(xiàn)代“美術(shù)四大家”。任伯年寫意花鳥畫在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，不斷地開拓創(chuàng)新，在構(gòu)圖上，結(jié)合西方焦點(diǎn)透視，發(fā)明了塊狀構(gòu)圖法、復(fù)合式構(gòu)圖法、出紙構(gòu)圖法、邊角構(gòu)圖法等，構(gòu)圖輕盈靈動，充滿生機(jī)，給觀者帶來視覺的享受。在色彩上，他吸收民間藝術(shù)的用色方法，借鑒西方繪畫冷暖色調(diào)，加強(qiáng)色彩對比度，突破傳統(tǒng)花鳥畫用色，形成了既有熱情激昂的民間情趣又有清新淡雅的文人墨趣，很快成為上海畫界中的領(lǐng)軍人。任伯年博眾家之長，加以融會貫通，并勇于創(chuàng)新，形成雅俗共賞的藝術(shù)特色，在藝術(shù)史上留下光輝的一筆。圖 1紫藤翠鳥圖

二、淺析任伯年《紫藤翠鳥圖》

（一）選材得當(dāng)，內(nèi)容豐富

任伯年寫意花鳥畫作品量大質(zhì)高，所畫種類極多，既符合大眾審美意向又不失文人雅趣，可謂雅俗共賞。在眾多寫意花鳥畫中，畫紫藤花居多。紫藤自古以來就受眾多文人雅士喜愛，這不單是因?yàn)樽咸倩ㄊ㈤_時璀璨奪目，還與它自身寓意美好有關(guān)：紫藤生命力極強(qiáng)，藤花開花周期較長，藤干蜿蜒挺拔有力，有健康長壽的寓意;紫藤花花開浪漫，它的花語也和愛情有關(guān)，愛情和婚姻是決定人生幸福美滿的重要因素，所以藝術(shù)作品中常常用紫藤花來承載著這一美好寓意;紫色代表幸運(yùn)，如“紫氣東來”，也有高貴的含義，在古代有“滿朝朱紫貴”之說，丞相才會穿紫色的服飾，也代表著許多文人士大夫立志貴官的遠(yuǎn)大抱負(fù)。任伯年對紫藤的喜愛在他的眾多作品中就得以顯露，這副《紫藤翠鳥圖》（如圖1）是任伯年的代表作之一，現(xiàn)藏于徐悲鴻紀(jì)念館。畫中一枝蒼勁的紫藤枝干蓬勃而出，依附左邊的懸崖峭壁盤曲向下伸展，在那滿枝連理、嬌艷欲滴的紫藤花間隙中，有一對站在藤干上藍(lán)頂紅爪的翠鳥，悠閑自在的啄著自身潔白的絨毛。一簇簇繁茂的藤花在陽光的照射下映映生輝，一派大好春光。

（二）構(gòu)圖新穎，富有韻律

任伯年作為一代繪畫大師，對構(gòu)圖的研究稱的上是苦心孤詣。在這幅畫中，他別具匠心的構(gòu)圖，使整幅畫看起來舒適、愜意，給人一種輕松歡快的感覺。在這幅畫中，任伯年在構(gòu)圖上下的功夫堪稱經(jīng)典，整幅畫是豎軸構(gòu)圖，任伯年利用三分法，使紫藤從上邊緣的三分之一處依附著左邊的陡崖峭壁自然垂掛。三分法也就是接近我們常說的黃金分割比，在這幅畫的構(gòu)圖中，不止一次用這個比例，像左邊藤干位置也落在左邊緣的三分點(diǎn)上，會給人視覺上帶來很舒服的感覺。其次他用左邊結(jié)實(shí)的陡崖峭壁來襯托畫的主體——紫藤，以實(shí)趁虛，突出主體，使得整幅畫主次分明。在主體紫藤的構(gòu)圖設(shè)計(jì)上，任伯年利用紫藤樹干纏繞彎曲的特性，使藤干呈大S型和小S型彎曲延伸，并構(gòu)成一個傾斜的不規(guī)則三角形，使構(gòu)圖趨于穩(wěn)定。除此之外，任伯年還利用了出紙構(gòu)圖法，取紫藤最適宜入畫的部分，取精去糟，留下最完美的畫面。四邊都向外延伸沖出畫面，整幅畫既保留了精華部分又給觀者留下想象空間，處理的恰到好處。在整幅畫中，他利用復(fù)合性構(gòu)圖法巧妙的將S型構(gòu)圖和三角構(gòu)圖融合在一起，展現(xiàn)出紫藤主體部分，也就是使整幅畫的中心突出，主次分明，疏密得當(dāng)。畫中除紫藤之外還有一對翠鳥，任伯年一改歷代畫家將鳥單獨(dú)放在空白處的畫法，卻將翠鳥置于藤花枝干之間，使之輕松融入畫面，既不會格外突出，也不會被藤花遮擋，處理的惟妙惟俏。而且他借鑒西方焦點(diǎn)透視法，將兩只翠鳥一前一后，一大一小置于紫藤花之間，再加上對紫藤花遠(yuǎn)近透視關(guān)系的處理，給人一種身臨其境的感受。在這幅《紫藤翠鳥圖》中，任伯年在構(gòu)圖上的處理堪稱精妙絕倫，多一筆或少一筆都會使得畫面失去平衡。

（三）筆法獨(dú)特，老道成熟

這幅畫是任伯年晚期成熟的作品，在用筆技法上相當(dāng)成熟。任伯年活學(xué)多變，在這幅畫中，他運(yùn)用西洋水彩畫技法水色相融并加以渲染，再結(jié)合中國畫皴擦技法畫出左邊的陡崖峭壁。畫中盛開紫藤花用沒骨法直接畫出，落筆極快再加以撞水撞粉法暈染而成，達(dá)到出神入化的地步。未開的紫藤花用點(diǎn)厾法，筆尖蘸濃色中鋒下筆，表現(xiàn)出含苞待開的紫藤花，清新明快。紫藤枝干吸收西方速寫特點(diǎn)以及西方繪畫明暗關(guān)系，用筆干脆利落，在眾多紫藤花中脈絡(luò)清晰，層次分明。在藤葉和翠鳥的筆法處理上，任伯年用筆簡潔概括，生動的畫出被風(fēng)吹拂的藤葉以及婀娜多姿的翠鳥，畫中動靜結(jié)合饒有趣味。

（四）用色大膽，活潑清新

任伯年勤學(xué)善思，他吸納民間藝術(shù)的色彩特點(diǎn)和西方水彩畫色彩方法，并結(jié)合自己的實(shí)踐探索，將花鳥畫中的色彩發(fā)揮的淋漓盡致。在這幅畫的色彩運(yùn)用上，任伯年更是達(dá)到了爐火純青的地步。這幅畫的紫藤花總體上呈藍(lán)紫色調(diào)，任伯年通過粉彩暈染、水色相融，畫出成簇的紫藤花枝，再根據(jù)紫藤不同的生長期和生長位置畫出紫藤花顏色的深淺變化。主體紫藤花用水色粉相互沖積交融的方法，渲染出紫藤花開的格外熱烈燦爛，既符合民間藝術(shù)趣味又不顯俗氣，整體畫風(fēng)清新淡雅。用濃墨畫出蒼老遒勁的藤干，交代清楚藤干脈絡(luò)，凸顯紫藤花的嬌艷欲滴。左邊用黃綠和淡墨再加以撞水的方法皴擦出陡崖峭壁，襯托出晶瑩剔透的紫藤花。藤干上藍(lán)頂紅爪的翠鳥，作為整幅畫的點(diǎn)睛之處，使整幅畫的顏色變的更加鮮艷活潑，充滿著勃勃生機(jī)。

三、任伯年《紫藤翠鳥圖》對作者的創(chuàng)作啟示

通過學(xué)習(xí)研究任伯年優(yōu)秀畫作，作者認(rèn)為要想創(chuàng)作出一幅好的作品需要博眾家之長，推陳出新，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格;藝術(shù)來源于大自然，任伯年的創(chuàng)作離不開對大自然的學(xué)習(xí)。我們在創(chuàng)作過程中要親近自然，觀察事物的真實(shí)狀態(tài)，并進(jìn)行高度提煉，融入自己的真情實(shí)感，最后結(jié)合自己心得達(dá)到物我合一的境界。

（河南師范大學(xué) 河南）