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    笛子演奏中的氣與力研究

    2021-06-10 12:11:46謝聞吉
    商業(yè)文化 2021年8期
    關(guān)鍵詞:笛子調(diào)配舌頭

    謝聞吉

    笛子有著特殊的音腔結(jié)構(gòu)和發(fā)聲原理。笛子演奏中存在力量調(diào)配和氣息控制兩個(gè)相互關(guān)聯(lián)的核心演奏技術(shù)。

    作為邊棱振動(dòng)發(fā)聲的管樂(lè)器,以彈撥樂(lè)和弦樂(lè)作比較,笛子發(fā)音不易。其根本原因是演奏者能否協(xié)調(diào)自己的力量與氣息,若運(yùn)用不當(dāng),出現(xiàn)氣息俯角角度偏移,會(huì)產(chǎn)生外摩擦力大于內(nèi)摩擦力,導(dǎo)致噪音大于樂(lè)音及音準(zhǔn)偏差等問(wèn)題。

    上世紀(jì)五十年代至今,隨著專業(yè)音樂(lè)院校與職業(yè)演奏團(tuán)體的成立,笛子演奏學(xué)科得以迅速發(fā)展,從民間走向課堂,從鬧市步入音樂(lè)廳,從業(yè)余轉(zhuǎn)型科班。南、北、長(zhǎng)安、草原、中原、田園等眾多笛樂(lè)藝術(shù)流派在七十年內(nèi)形成;各大藝術(shù)院校笛子演奏的教學(xué)工作也逐漸成熟。由于缺乏成系統(tǒng)的教學(xué)方法與科學(xué)的理念,當(dāng)今仍存在單一口傳心授教學(xué)模式,對(duì)樂(lè)譜中力度標(biāo)記和氣速緩急過(guò)于感性且無(wú)固定標(biāo)準(zhǔn),導(dǎo)致演奏者氣息運(yùn)用不夠準(zhǔn)確,演奏力量概念模糊,從而阻礙教學(xué)進(jìn)度。筆者認(rèn)為笛子演奏中,力貫穿始終,可大可小;氣可斷可連,可急可緩。并試圖探索笛子演奏中氣息控制與力量調(diào)配的規(guī)律。

    氣息控制

    笛子演奏非彈、拉、打,而是以吹為主,其發(fā)出聲響的源頭是氣息。莊子云“人之生,氣之聚也,聚則為生,散則為氣”。氣息控制在笛子演奏中有著同樣的核心地位,控制能力的高低決定著笛子音色、調(diào)高、音量的大小優(yōu)劣。因此,笛子演奏中氣息的控制顯得尤為關(guān)鍵。

    笛子演奏中氣息控制即是控制呼吸。作為竹制橫吹邊棱振動(dòng)的吹管樂(lè)器,笛子需要演奏者以氣為動(dòng)力,呼氣入吹孔后在笛管內(nèi)產(chǎn)生氣旋并震動(dòng)發(fā)音,吹奏時(shí)將下唇放置吹孔邊緣頂住,氣息進(jìn)入吹孔時(shí)被孔壁分隔成兩股氣流,并與吹孔邊緣產(chǎn)生摩擦發(fā)聲。吹笛前吸氣,吹笛時(shí)呼氣,吹笛結(jié)束后收氣,這就是笛子演奏中運(yùn)用氣息的過(guò)程。氣是流動(dòng)的,是抽象的,它更與演奏者運(yùn)氣的身體部位息息相關(guān)。有章可循的聚氣與呼氣,不僅能美化聽(tīng)感,而且對(duì)笛音長(zhǎng)短、強(qiáng)弱,乃至旋律中包含的情感表達(dá)亦能起到良好推動(dòng)作用。笛子演奏中氣息控制共分三個(gè)步驟:吸氣、呼氣、收氣。

    吸 氣

    橫膈肌下壓增加胸廓長(zhǎng)度便是吸氣,此時(shí),胸部、腰部、肋部及腹部的肌肉同步協(xié)調(diào)的參與擴(kuò)張。與生活中吸氣有所不同的是,笛子演奏中的吸氣需要加大吸氣量,從而保證氣的延續(xù)性與爆發(fā)力,達(dá)到自然,放松,通暢的控制氣息。

    笛子演奏中的吸氣通常分兩種方式:深而慢地吸與淺而快地吸。它們通常被稱作是深吸氣與搶氣。

    諸多低音笛樂(lè)曲的引子和慢板樂(lè)句間采用深而慢地吸氣方式,以深吸氣來(lái)連接樂(lè)句,其旋律穩(wěn)重從容、溫潤(rùn)典雅。梆笛樂(lè)曲的三吐技巧間與垛音技巧后多使用淺而快地吸氣,以曲笛表現(xiàn)南方音樂(lè)風(fēng)格的贈(zèng)音技巧時(shí)也多用快速吸氣。采用淺而快的吸氣方式可以巧妙地銜接樂(lè)句及音符,演奏出來(lái)的旋律節(jié)奏感強(qiáng),音樂(lè)生動(dòng)活潑。

    呼 氣

    笛子演奏中呼氣要掌握呼出瞬間的狀態(tài)與時(shí)值。講究呼氣的分寸對(duì)于演奏笛子尤為關(guān)鍵。我們與其說(shuō)是吹笛子,不如說(shuō)是控制笛子。

    就奏響樂(lè)器而言,與鋼琴、琵琶、箏等樂(lè)器相比較,笛子以同一呼氣力度卻不能吹奏出所有音區(qū)的音。笛子演奏中的高、中、低音區(qū)分別對(duì)呼氣方式有不同的要求。先吸氣,后存氣,再略帶憋氣感的呼出,這是吹笛呼氣的正確方式。吸九分氣,吐八分氣的良好習(xí)慣,也能令演奏舒適自然。

    收 氣

    笛子演奏中的收氣,是將氣停住,阻斷發(fā)音的方式。在運(yùn)用單吐技巧時(shí),作為結(jié)束音的收氣要短促果斷、干凈利落;用作樂(lè)句中描寫(xiě)漸漸遠(yuǎn)去的旋律或弱音收尾處時(shí)的收氣卻不動(dòng)聲色,忍穩(wěn)并重。

    笛子演奏中吸氣是準(zhǔn)備動(dòng)作,其幅度與速度,決定吹奏時(shí)氣息是否足夠用。吹笛時(shí)若想發(fā)力,須準(zhǔn)備動(dòng)作充分,即吸氣幅度大。呼氣屬于笛子演奏過(guò)程間的動(dòng)作,氣速快慢決定著音區(qū)高低、音量強(qiáng)弱。笛子演奏中的收氣是結(jié)束動(dòng)作,須把握收的分寸及松緊度。演奏前,應(yīng)針對(duì)這三個(gè)步驟進(jìn)行力量大小的預(yù)先判斷,加以實(shí)踐才能做到完善。

    力量調(diào)配

    笛子演奏氣息控制過(guò)程中,力量調(diào)配貫穿始終。力量調(diào)配可使笛子的音量與音域產(chǎn)生強(qiáng)弱與高低的變化。手指、舌頭、腹部等環(huán)節(jié)的力量增減變化,直接或間接地改變氣息速度、壓力、角度及形狀。

    手指力量

    笛子演奏中運(yùn)動(dòng)手指的力量主要體現(xiàn)在手指起落的高度、方向及力度等方面。演奏江南絲竹風(fēng)格笛曲時(shí),手指快速有力地?fù)舸蛑缚?,達(dá)到增強(qiáng)線性旋律的骨架感;演奏二人臺(tái)風(fēng)格笛曲時(shí),手指慢速更有力地按向指孔,達(dá)到增強(qiáng)點(diǎn)狀旋律的細(xì)膩感。

    僅僅訓(xùn)練指孔上方手指的力量是不夠的。以正手持傳統(tǒng)六孔笛為例,左手大拇指將笛管向內(nèi)上側(cè)頂緊的力量需增大,此時(shí)大拇指同時(shí)具備支撐笛管、調(diào)節(jié)口風(fēng)和降雜音功能。

    腹部力量

    笛子演奏中腹部力量有吸氣時(shí)向外擴(kuò)張和呼氣時(shí)向內(nèi)收縮兩種。擴(kuò)張與收縮的力度大小與速度快慢受腹部肌肉力量控制的影響,橫膈膜的積極參與是關(guān)鍵。科學(xué)運(yùn)用腹部力量牽動(dòng)橫膈膜一起運(yùn)動(dòng)有益于吹笛。作為一種強(qiáng)有力的放射性呼吸肌肉組織,橫膈膜在吸氣時(shí)會(huì)由向上的凸頂狀收縮為扁平狀,從而擴(kuò)大胸腔容量,保證吸氣的總量和速度,氣的流速和力度都能得到很好地支配與控制。

    口風(fēng)力量

    笛子演奏中的口風(fēng)力量是演奏者上、下唇前后交替改變風(fēng)門大小時(shí)所用的縱向力量,屬于口輪匝肌控制??陲L(fēng)力量的大或小,決定音質(zhì)的寬與窄。上、下唇的前推與后拉,會(huì)對(duì)氣息的呼出產(chǎn)生或大或小的阻力。笛音的粗細(xì)因阻力而產(chǎn)生變化,音色的散雜與純凈也取決于抿嘴唇時(shí)口風(fēng)力量緊與松的控制。

    舌頭力量

    演奏者吹奏音頭、長(zhǎng)音、花舌時(shí)會(huì)用到舌頭,而舌頭力量大小的調(diào)節(jié)影響著技巧的使用。吹奏音頭時(shí),即吐奏的一瞬間,舌頭下沉離開(kāi)上顎是需要發(fā)力的,因樂(lè)曲風(fēng)格不同,發(fā)力有大小、剛?cè)嶂帧4底嚅L(zhǎng)音的過(guò)程中,舌頭懸浮于上、下顎之間需要力量支撐,因譜面力度標(biāo)記不同,此支撐可緊可松。演奏花舌時(shí),氣沖舌頭在上牙內(nèi)側(cè)循環(huán)輕聲念“特”、“嚕”、“嗚”需要力量持續(xù)增加,因技巧的需要,此力量應(yīng)循環(huán)遞增。

    舌頭大力度地迅速離開(kāi)上顎,吐音短促有力;舌頭懸空于口腔時(shí)耐力足,長(zhǎng)音平穩(wěn);舌頭彈動(dòng)時(shí)力量均勻遞增,花舌連貫清晰。

    口勁力量

    笛子演奏中口勁力量的大小決定著發(fā)音的結(jié)實(shí)或虛散??趧牛词茄葑嗾咦旖悄罅Φ臋M向力量,以面部的笑肌控制??趧帕α看?,笑肌與口輪匝肌兩處合力,對(duì)氣息的約束力加強(qiáng),從而發(fā)音集中、結(jié)實(shí)。反之,發(fā)音偏散、虛弱。

    口腔力量

    笛子演奏中口腔力量,指演奏者抬起或下壓軟腭保持力量,借助腭咽肌與腭舌肌來(lái)控制口腔的有效容量。此時(shí),口腔空間大小和軟腭抬壓的松緊共同決定笛音的厚薄??谇涣α康目刂脐P(guān)鍵在于調(diào)配發(fā)音點(diǎn)的位置。

    力量調(diào)配在笛子演奏中,決定著音域高低、音量強(qiáng)弱、音色明暗、音質(zhì)寬窄的準(zhǔn)確度,也體現(xiàn)演奏者對(duì)笛子的控制能力。

    氣息控制與力量調(diào)配相結(jié)合

    在探尋與總結(jié)笛子演奏規(guī)律與方法的過(guò)程中,僅僅注重氣息控制或力量調(diào)配是不夠的,而是需要將兩者結(jié)合起來(lái)分析。笛子演奏中,氣息是發(fā)音的動(dòng)力,力量是控制發(fā)出何種音色的因素;力量調(diào)配可以改變氣息的緩急、粗細(xì)、厚薄、深淺;氣息控制可以改變力量的大小、強(qiáng)弱、巧拙、虛實(shí)。由此看來(lái),二者相互依托并互相影響。

    氣息控制與力量調(diào)配使用不當(dāng),會(huì)導(dǎo)致技巧運(yùn)用的一系列問(wèn)題,如:吐音顆粒感不足、垛音時(shí)值過(guò)長(zhǎng)、贈(zèng)音噪聲過(guò)大、花舌音發(fā)虛、疊音模糊不清等。教學(xué)中,對(duì)學(xué)生進(jìn)行氣息與力量相結(jié)合的訓(xùn)練須嚴(yán)格,并準(zhǔn)確區(qū)別力量的剛?cè)?、?qiáng)弱,仔細(xì)把握氣息的急緩、虛實(shí),邊思考邊進(jìn)行多層次的練習(xí),應(yīng)以文曲武吹、武曲文吹的方式來(lái)表現(xiàn)。

    笛子演奏中的快速技巧樂(lè)段以點(diǎn)為主,氣息控制急促不失輕巧,力度調(diào)配自如多變。反之,慢速樂(lè)段的演奏以線為主,氣息控制舒緩流暢,力度調(diào)配略帶耐力與緊張度。

    結(jié) 語(yǔ)

    綜上所述,笛子演奏氣息控制中的吸氣、呼氣、收氣,對(duì)演奏質(zhì)量起關(guān)鍵作用。大幅度深吸氣或小幅度搶氣決定演奏狀態(tài),呼氣平穩(wěn)或急促?zèng)Q定旋律音量起伏,收氣快速有力或慢速柔和決定旋律風(fēng)格。

    笛子演奏力量調(diào)配中的手指、腹部、口風(fēng)、舌頭、口勁、口腔,對(duì)演奏松緊度起支配功能。力量增減的合理調(diào)節(jié),爆發(fā)力和耐力的科學(xué)使用,可豐富笛音的表現(xiàn)力,從而達(dá)到準(zhǔn)確表達(dá)作品風(fēng)格的良好效果。

    在關(guān)注笛子演奏氣息控制三步驟時(shí),要兼顧其力量調(diào)配的六環(huán)節(jié),練氣時(shí)想力,用力時(shí)觀氣,探尋笛子演奏氣息與力量的運(yùn)用原理,總結(jié)其使用規(guī)律,將氣息控制和力量調(diào)配更好地融合。

    (武漢音樂(lè)學(xué)院)

    參考文獻(xiàn):

    [1]馬寶山《笛子演奏中的呼吸問(wèn)題》,《中國(guó)音樂(lè)》1989年第1期;

    [2]張維良《吹奏笛、簫呼吸的理論及其實(shí)踐》,《中國(guó)音樂(lè)》1992年第4期;

    [3]張維良《竹笛教學(xué)的回顧與展望》,《中國(guó)音樂(lè)》1996年第1期。

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