真假元青花瓷器辨析研究

田耀政

摘 要：青花瓷器是我國(guó)的歷史瑰寶，蘊(yùn)含著非常豐富的文化價(jià)值以及歷史底蘊(yùn)。近年來(lái)，元青花瓷器的歷史地位以及現(xiàn)實(shí)價(jià)值不斷提升，人們對(duì)于它的收藏?zé)岫纫苍诓粩嘣鲩L(zhǎng)。但在巨大利益的沖擊下，假冒元青花瓷器也偶有抬頭的跡象，這不僅擾亂了市場(chǎng)秩序，也給收藏愛(ài)好者帶來(lái)了較大的經(jīng)濟(jì)損失。為此，在實(shí)踐過(guò)程中，應(yīng)該充分全面地做好真假元青花瓷器的辨析工作，依托于科學(xué)且高效的方法，最大程度提升其辨析質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：真假元青花瓷器;辨析方法;辨析措施

瓷器是我國(guó)人民的偉大發(fā)明創(chuàng)造之一，有著悠久的發(fā)展歷史和鮮明的時(shí)代特色，尤其是元青花瓷器更是久負(fù)盛名。這一時(shí)期的瓷器造型古樸端莊，地釉青白堅(jiān)實(shí)，花紋遒勁有力，給人一種壯美之感。伴隨著元青花瓷器的歷史地位和市場(chǎng)價(jià)值的日益提升，在巨大的市場(chǎng)需求以及龐大的利益鏈條的驅(qū)動(dòng)下，越來(lái)越多的元青花瓷器的贗品充斥到市場(chǎng)之中，給人們辨析元青花瓷器帶來(lái)了一定的難度，同時(shí)也給部分收藏愛(ài)好者帶來(lái)了較大的經(jīng)濟(jì)損失。為有效辨識(shí)真假元青花瓷器，應(yīng)該依托于科學(xué)且精準(zhǔn)的方法。①

1 元代青花仿品出現(xiàn)的歷史背景分析

青花瓷器是元代景德鎮(zhèn)工匠燒制成功的，他們?cè)谥袊?guó)陶瓷發(fā)展史上做出了重要的貢獻(xiàn)，為明、清兩代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的發(fā)展打下了關(guān)鍵的基礎(chǔ)?？梢哉f(shuō)，元代青花瓷器得到了極大程度的發(fā)展和創(chuàng)新，具有非常高的歷史地位。在中國(guó)陶瓷業(yè)的發(fā)展進(jìn)程中，元代的青花瓷器起著非常重要的作用，可以說(shuō)是承上啟下的。元代的青花瓷器雖然具有非常高的歷史價(jià)值，但在整個(gè)元代，由于青花瓷器主要是供出口，所以真正得到流傳的相對(duì)比較少。而且，社會(huì)對(duì)于元代青花瓷器的認(rèn)識(shí)也不夠深刻，社會(huì)對(duì)于元代青花瓷器的全面了解也比較晚。正因?yàn)槿藗冊(cè)谡J(rèn)知層面存在著不足及問(wèn)題等，使得整個(gè)社會(huì)對(duì)于元代青花瓷器的認(rèn)識(shí)是比較淺薄的。不僅僅社會(huì)大眾缺乏對(duì)青花瓷器的認(rèn)識(shí)，就連相對(duì)規(guī)范的博物館等同樣缺乏對(duì)青花瓷器的認(rèn)識(shí)。20世紀(jì)50年代，北京故宮藏品中的一些明洪武時(shí)期的釉里紅大盤(pán)和明代中期的用國(guó)產(chǎn)青料繪制的青花大罐，被當(dāng)作元代的產(chǎn)品。

由于歷史的原因，不少元代的青花瓷器，尤其是相對(duì)珍貴的青花瓷器流失于國(guó)外。相較于其他時(shí)代的陶器或古玩等，元代的青花瓷器之所以會(huì)出現(xiàn)不同程度的贗品，市場(chǎng)上會(huì)出現(xiàn)魚(yú)龍混雜的情況，根本原因就在于整個(gè)社會(huì)流傳的真品相對(duì)比較少，而且整個(gè)社會(huì)都缺乏對(duì)元代青花瓷器的精準(zhǔn)認(rèn)識(shí)，再加上龐大的利益鏈條以及巨大的利益驅(qū)使等，使得元代青花瓷器的贗品數(shù)量以及類(lèi)型日益復(fù)雜化，這不僅在很大程度上影響著傳統(tǒng)文化的科學(xué)健康發(fā)展，甚至也給投資者、收藏著等帶來(lái)了較大的經(jīng)濟(jì)損失。

2 當(dāng)今時(shí)代的元代青花瓷器仿制品

元代青花瓷器留存于世的精品少之又少，再加上大部分精品都流于國(guó)外，在龐大的利益鏈條下，元代青花瓷器的仿制品不斷出現(xiàn)。雖然元代青花瓷器的仿制品并不是在現(xiàn)今社會(huì)產(chǎn)生的，而是早在元代后期就已經(jīng)出現(xiàn)。但不可否認(rèn)，當(dāng)前階段的技術(shù)等飛速發(fā)展，也在一定程度上提升了元代青花瓷器仿制的精準(zhǔn)度，這本身給元代青花瓷器的辨識(shí)工作帶來(lái)了較大的難題。為更好地提升、優(yōu)化元代青花瓷器的辨識(shí)成效，保障元代青花瓷器更好地傳承以及發(fā)展，應(yīng)該明確現(xiàn)代仿制品的特征，以便在辨別的過(guò)程中能夠有所側(cè)重。

2.1 高仿瓷

元代青花瓷器的仿制品花樣較多，在仿制的過(guò)程中，仿制人員往往會(huì)做系統(tǒng)全面的研究，甚至對(duì)元代青花瓷器的構(gòu)造、特色等都進(jìn)行分析以及判斷，繼而在較高的知識(shí)體系的支撐下來(lái)進(jìn)行仿制，因而元代青花瓷器的仿制精度是非常高的。不僅外行人很難辨別其中的真假，就連部分專(zhuān)家在辨別過(guò)程中可能也會(huì)“打眼”。

在諸多的仿制品中，“高仿”瓷是相對(duì)獨(dú)特的。它最早出現(xiàn)在20世紀(jì)80年代初期，雖然那時(shí)候的工藝技術(shù)還沒(méi)有發(fā)展成熟①，但依托于傳統(tǒng)的工藝及仿制技術(shù)等，坊間已經(jīng)逐步研究出元代青花瓷器的仿制“路子”，并出現(xiàn)了首批的樣品。

在元代青花瓷器的仿制過(guò)程中，仿制人員會(huì)按照青花瓷器的樣式及構(gòu)造、規(guī)格大小、圖形圖案等來(lái)進(jìn)行1∶1的臨摹和仿制。如西游記中的“真假孫悟空”一樣，在辨別的過(guò)程中若沒(méi)有一定的知識(shí)體系支撐，沒(méi)有一定的技術(shù)輔助，極易出現(xiàn)“打眼”的情況。

在仿制的過(guò)程中，仿制人員不僅僅會(huì)對(duì)元代青花瓷的歷史背景文化進(jìn)行深入的研究，還會(huì)對(duì)傳統(tǒng)的工藝等進(jìn)行必要的學(xué)習(xí)，再加上現(xiàn)代技術(shù)的加持等，使得元代青花瓷器的仿制精度是比較高的。拋卻仿制品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值以及法律后果等，單從仿制品的藝術(shù)氣息來(lái)看，仿制品也具備較強(qiáng)的歷史文化價(jià)值。它可以幫助人們較好地認(rèn)知元代青花瓷的時(shí)代特色，也能夠幫助人們更好地認(rèn)知那一時(shí)代的歷史文化特征。雖然20世紀(jì)80年代的仿制青花瓷器具備較強(qiáng)的歷史特色，也具備一定的技術(shù)工藝，但若從內(nèi)涵來(lái)看，同樣能夠辨別出它的不足。如在彰顯元代兼容并包的文化內(nèi)涵時(shí)，仿制品較之于原品會(huì)缺乏一定的豪放風(fēng)格，也可能缺乏一定的文化底蘊(yùn)。現(xiàn)階段，伴隨著工藝技術(shù)的持續(xù)發(fā)展和不斷進(jìn)步，元代青花瓷器的仿制技術(shù)也在持續(xù)不斷的發(fā)展。

2.2 粗劣制品

在仿制的元代青花瓷器中，除少部分高仿瓷外，大部分是粗制濫造的。同前者不同，這類(lèi)仿制品工藝粗糙，技術(shù)水平偏低，更是缺乏文化底蘊(yùn)以及歷史氣息。無(wú)論是閱歷豐富的品鑒者還是鑒寶大師，即便是普通人，也可以通過(guò)肉眼來(lái)研判它的真?zhèn)?。但因?yàn)樵嗷ù善髁饔谑赖恼嫫份^少，所以對(duì)這些粗劣制品，即便人們知道它是假的，也會(huì)重金求購(gòu)。前幾年比較流行的一句廣告詞是，“沒(méi)有買(mǎi)賣(mài)就沒(méi)有殺害”，將其運(yùn)用于元代青花瓷器的仿制和市場(chǎng)流通，同樣適用。正因?yàn)樵嗷ù善鞯南∪毙?，使得元代青花瓷器的仿制品得到了大肆流行，就連一些粗制濫造的仿制品也得到了一定程度的流通，更遑論工藝技術(shù)精良的高仿品。

3 真假元青花瓷器的辨析方法

元代青花瓷器具有非常高的歷史文化價(jià)值，同時(shí)也具有較高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。為更加精準(zhǔn)且全面地辨析真假元代青花瓷，應(yīng)該積極采用高效且科學(xué)的辨析方法，科學(xué)全面地進(jìn)行辨析。不可否認(rèn)，大量高仿的元代青花瓷器的流通，不僅在很大程度上擾亂了正常的市場(chǎng)秩序，而且給投資者、收藏者帶來(lái)較大的經(jīng)濟(jì)損失。為此，在實(shí)踐環(huán)節(jié)中，應(yīng)該科學(xué)全面地采用高效化的辨別方法。

3.1 辨識(shí)元代青花瓷器的地釉

在元代青花瓷器的辨析過(guò)程中，應(yīng)該把握關(guān)鍵的要點(diǎn)。在諸多的辨析方法中，實(shí)現(xiàn)對(duì)地釉的辨析非常重要。一方面，在地釉的辨析過(guò)程中，可以通過(guò)對(duì)地釉顏色的深淺程度等來(lái)進(jìn)行有效化的辨析，提升辨析成效，不斷夯實(shí)辨析力度。新品青花瓷器的地釉色彩比較亮，在青白底色的基礎(chǔ)上，可能會(huì)出現(xiàn)一定的雜色。無(wú)論是偏白，還是青灰等，都如同淡淡的湖水一般，整體光澤度不夠強(qiáng)烈。②另一方面，在地釉的辨識(shí)過(guò)程中，為更好地提升辨識(shí)力度，還應(yīng)該實(shí)現(xiàn)對(duì)地釉的精細(xì)化辨識(shí)。特別是要對(duì)地釉進(jìn)行精準(zhǔn)且高效化的辨別，以此來(lái)更好地提升辨識(shí)成效。延祐型青花處于元代青花瓷的成熟期，施青白釉，釉色或稍透明或稍混濁，呈青白色或灰黃色。采用國(guó)產(chǎn)青料，色青中含灰或青中含褐，有些則是青料淺淡處青灰，青料厚重處青褐。器型相對(duì)較小，主要為內(nèi)銷(xiāo)日用生活器皿的元青花類(lèi)型，這種類(lèi)型多為碗、高足杯等，由于最早出現(xiàn)在延祐時(shí)期，所以稱(chēng)為“延祐型”。如果從價(jià)值層面來(lái)進(jìn)行判斷，這一時(shí)期的青花瓷器具備較高的歷史價(jià)值，但它的藝術(shù)價(jià)值則不夠突出。至正期青花瓷器施含青的透明釉（白釉），不同于晶瑩厚潤(rùn)的青白釉，又區(qū)別于乳濁失透的卵白釉，用進(jìn)口蘇泥勃青料，翠麗鮮艷，略含紫，線條邊緣有流散暈化，積青處見(jiàn)藍(lán)褐斑。

3.2 元青花瓷器的原料以及青花斑點(diǎn)

在真假元代青花瓷器的辨識(shí)過(guò)程中，為有效提升其辨識(shí)力度，還應(yīng)該做好元青花原料的有效辨識(shí)，同時(shí)也要做好青花斑點(diǎn)的辨識(shí)。不可否認(rèn)，在元代青花的辨識(shí)過(guò)程中，可以實(shí)現(xiàn)對(duì)原料的有效辨識(shí)，還可以對(duì)青花斑點(diǎn)等進(jìn)行科學(xué)且高效化的辨識(shí)。但無(wú)論是采用哪種辨識(shí)方式，都應(yīng)該立足于對(duì)元青花瓷的精準(zhǔn)認(rèn)知，都應(yīng)該對(duì)元青花瓷器文化有深刻的認(rèn)知。

真品元代青花瓷器的材料具有較高的品質(zhì)，甚至多為國(guó)外進(jìn)口原料。元代在我國(guó)歷史中占據(jù)著關(guān)鍵性的地位，元朝的疆域遼闊，地理空間非常廣闊。正因?yàn)檫@一地理基礎(chǔ)，使得元代青花瓷器的原料多為進(jìn)口。在色調(diào)方面，真品的材料色調(diào)藍(lán)艷，有寶石藍(lán)的感覺(jué)，帶有黑褐色的斑點(diǎn)，有的微微帶點(diǎn)錫光，手感微微下凹。這種斑點(diǎn)是自然形成的，也有的是根據(jù)紋飾構(gòu)圖需要加重點(diǎn)繪的小斑點(diǎn)。斑點(diǎn)中心為深褐色，外圍一周藍(lán)黑色暈散到釉中。假的元代青花瓷的原料材質(zhì)不夠均勻，甚至帶有較多的青花斑點(diǎn)。為更好地識(shí)別元代青花瓷，應(yīng)該對(duì)其原料以及青花斑點(diǎn)等進(jìn)行有效的辨識(shí)。

3.3 元青花瓷器的紋飾畫(huà)特色與風(fēng)格

真假元青花瓷的紋飾畫(huà)存在比較大的區(qū)別。為更好地提升辨識(shí)力度，同時(shí)也為了進(jìn)一步優(yōu)化其辨識(shí)成效，應(yīng)該精準(zhǔn)且有效地把握元青花瓷的紋飾畫(huà)特色及風(fēng)格。對(duì)元青花瓷的辨識(shí)，可以通過(guò)對(duì)其紋飾畫(huà)特色與風(fēng)格等來(lái)進(jìn)行。真品元青花瓷的紋飾畫(huà)線條脈絡(luò)相對(duì)清晰，而且存在一定的壯麗之美。但假的元青花瓷的紋飾畫(huà)則不具備特色及風(fēng)格，甚至在整體輪廓上，還表現(xiàn)出一定的拘謹(jǐn)性。特別是在紋飾畫(huà)中，假的元青花瓷器紋飾畫(huà)較為稀松，雖然從整體上來(lái)看也很漂亮，也有藝術(shù)氣息，但缺乏美感，無(wú)法形成其良好的觀感。

此外，在真假元青花瓷器風(fēng)格的研判過(guò)程中，還可以通過(guò)其外在風(fēng)格特色等來(lái)進(jìn)行有效的把關(guān)。總而言之，雖然真假元青花瓷如同“真假孫悟空”一般難以直觀的辨識(shí)，但若通過(guò)精細(xì)化的研判以及科學(xué)的分析，同樣能夠把握其中的脈絡(luò)，把握其中的內(nèi)在特色，從而達(dá)到辨識(shí)真假的目的。

3.4 加強(qiáng)對(duì)釉斑的科學(xué)辨識(shí)

在元青花瓷器的辨識(shí)過(guò)程中，釉斑的辨識(shí)工作同樣是非常重要的。為進(jìn)一步提升辨識(shí)成效，同時(shí)也為了更好地優(yōu)化其辨識(shí)水平，可以對(duì)元青花瓷器底部的釉斑等來(lái)進(jìn)行進(jìn)一步的辨識(shí)。真的元青花瓷器底部的釉斑是不均衡的，是自然形成的結(jié)果。而且在形成的過(guò)程中，釉斑有大有小，或?qū)捇蛘龋踔吝€有一定的火石紅色。之所以會(huì)出現(xiàn)這樣的釉斑，可能是在制造過(guò)程中無(wú)意形成的，也可能是在后續(xù)的自然環(huán)境中形成的。但無(wú)論是哪一種形成方式，都會(huì)給釉斑帶來(lái)一定的影響。但仿制的元青花瓷器，它的釉斑是均勻的，直觀來(lái)看，它的形狀、大小也是較為規(guī)則的，就像是人為直接涂抹上去的，并且在涂抹的過(guò)程中，具有一定的規(guī)則性。雖然仿制品的釉斑是較為明亮的，但這種明亮仿佛是刻意為之，并不是自然形成的。因此，在真假元青花瓷器的辨識(shí)過(guò)程中，可以注重對(duì)釉斑的有效辨識(shí)。

3.5 器底存在火石紅色旋紋或者跳刀痕

在真假元青花瓷器的辨識(shí)過(guò)程中，還有一種關(guān)鍵且必要的辨識(shí)方法，那就是實(shí)現(xiàn)對(duì)器底的有效辨識(shí)。真的元代青花瓷器的器底在制作過(guò)程中，因工藝自身的特色等，使得它的底部有一定的火石紅色以及跳刀痕。雖然在現(xiàn)代的仿制品中，器底同樣有火石紅色，但從其外觀來(lái)看，火石紅色的濃重淺淡是不一致的，有的地方濃重，有的地方淺淡。淺淡的是將新做的火石紅色在入窯前先抹掉一部分而留下的痕跡，輪旋的弦紋和跳刀痕紋路很深。

3.6 款識(shí)的有無(wú)

在元代真假青花瓷器的辨識(shí)過(guò)程中，還有一種較為常見(jiàn)的辨識(shí)方法，那就是對(duì)款識(shí)的辨識(shí)?？钭R(shí)是直觀的，在元青花瓷器的辨識(shí)中，只需要對(duì)款識(shí)進(jìn)行一定程度的辨識(shí)，就可以得出較為準(zhǔn)確的結(jié)論。如真的元代青花瓷幾乎是沒(méi)有款識(shí)的，即便有，也是較少的存在。但在一些仿制品中，往往會(huì)畫(huà)蛇添足地標(biāo)上款識(shí)。所以，在對(duì)元代真假青花瓷器的辨識(shí)過(guò)程中，可以通過(guò)對(duì)款識(shí)的有效識(shí)別來(lái)予以科學(xué)的研判及高效的分析，更好地明確元代青花瓷的真?zhèn)巍?/p>

4 結(jié)論

元代青花瓷器是我國(guó)的歷史瑰寶，是濃縮著元代文明的產(chǎn)物。當(dāng)前，大量的仿制品充斥著市場(chǎng)。為進(jìn)一步做好真假元代青花瓷器的辨析工作，應(yīng)該精準(zhǔn)且高效地把握好科學(xué)的辨析方法，采用高效且科學(xué)化的辨析措施，以此來(lái)更好地提高辨析質(zhì)量。