文壇上的伯樂與千里馬

納蘭澤蕓

酒香巷深，為你送一面酒旗

就算是“千里馬”，如果沒有“伯樂”，也很容易“故雖有名馬，祇辱于奴隸人之手，駢死于槽櫪之間，不以千里稱也”。

巴金年輕時(shí)創(chuàng)作了一篇小說，因?qū)ψ约喝狈π判亩桓彝陡?。其時(shí)，葉圣陶主編《小說月報(bào)》，他偶然看到巴金的小說《滅亡》，感覺筆力雖不夠老辣，但只要加以扶持，一定會(huì)逐漸成熟的。于是，葉圣陶將這篇小說在《小說月報(bào)》發(fā)表了出來，其后，葉圣陶又約巴金寫了幾篇小說，自此，“巴金”這個(gè)名字漸漸為廣大讀者熟悉起來。此后巴金筆耕不輟，終成文壇大家。

對(duì)于葉圣陶，巴金一生都非常感激。晚年巴金回憶起自己的文學(xué)道路，非常動(dòng)情地說：“我想表示我對(duì)葉圣陶同志的感激之情，倘使不是葉老發(fā)表我的作品，我可能不會(huì)走上文學(xué)道路，成不了作家，也很可能早已在貧困中死亡。葉老把我送進(jìn)文壇后，雖然很少跟我接觸，很少同我交談，卻一直在暗中注視著我，鼓勵(lì)著我。葉老是我頭一本小說的責(zé)任編輯，也是我一生的責(zé)任編輯，葉老是我一生的老師，包括寫作和做人在內(nèi)。”這種感恩的力量深深影響著巴金，也影響著巴金對(duì)文學(xué)后來者的關(guān)切和提攜，使他成為“勇、真、誠”的3字楷模。

當(dāng)巴金自己成為一名文學(xué)編輯后，他把發(fā)現(xiàn)與培養(yǎng)新秀作家當(dāng)成己任，后來名震文壇的許多作家都是巴金發(fā)表其處女作并培養(yǎng)起來的，例如：曹禺、臧克家、劉白羽、何其芳、荒煤、麗尼等人。

其中值得一提的是曹禺，如果沒有巴金，他不知還能否成為“中國杰出的戲劇家”。曹禺最著名的作品《雷雨》寫出后，放了3年沒能問世，是巴金看到之后將之發(fā)表，發(fā)表之后，立即引起極大反響。這部作品是曹禺的處女作，也是他的成名作和代表作，成為他文學(xué)事業(yè)的一個(gè)高峰。

巴金在任《收獲》主編期間，曾頂住壓力，將作家從維熙《大墻下的紅玉蘭》和作家張一弓《犯人李銅鐘的故事》相繼發(fā)表出來。正是由于巴金的正直和勇敢，才將這兩部杰出的文學(xué)作品公之于世，讓世人警醒并反思。要知道，這兩部作品不是一般的作品，前者是反映有一段時(shí)期社會(huì)上存在指鹿為馬的法制過失，后者反映有一段時(shí)期社會(huì)上浮夸風(fēng)引起的百姓大饑荒問題。二者都觸及了非常敏感的話題，是典型的“傷痕文學(xué)”。這在“冰河”尚未完全解凍，當(dāng)時(shí)思想尚未完全解放的中國，可想而知，發(fā)表這樣的作品需要多大的勇氣。

當(dāng)時(shí)，數(shù)家報(bào)刊因?yàn)榭梢岳斫獾脑蚨疾桓野l(fā)表這兩部作品，最后稿件輾轉(zhuǎn)到了《收獲》主編巴金手中，巴金閱后心情久久不能平靜，這樣的好作品如果不發(fā)表出來，任由它們就此湮滅，實(shí)在太令人痛心！巴金勇敢地將《大墻下的紅玉蘭》發(fā)表出來。果然，發(fā)表不久，就招致司法干預(yù)。為此，德高望重的作家孫犁還站出來說過話，他說這部作品反映的是一個(gè)時(shí)代的、生活方面的真實(shí)面貌。

在全國首屆優(yōu)秀中篇小說評(píng)獎(jiǎng)期間，初評(píng)小組一致推舉《犯人李銅鐘的故事》進(jìn)入得獎(jiǎng)名單，卻收到有關(guān)部門的反對(duì)意見。文學(xué)評(píng)論家閻綱說：“評(píng)選委員會(huì)不得不向評(píng)委會(huì)主任巴金實(shí)情稟報(bào)并請示。巴老不但同意該作得獎(jiǎng)，而且力主列為一等獎(jiǎng)中打頭的一個(gè)?！?0年后，張一弓讀到這篇文章，才知道巴金對(duì)他的巨大支持：“我感謝很多在寫作上支持過我的同志，尤其感激巴金，他是一座大山，扶植并庇護(hù)了一棵小草。他使我再次與文學(xué)結(jié)緣了?！?/p>

從維熙與張一弓都是在特定歷史條件下“因文獲罪”，之后擱筆沉寂數(shù)十年。是巴金勇敢地發(fā)表了他們的重要作品，才使他們重新踏上創(chuàng)作道路，重返文壇。這兩部作品的發(fā)表和獲獎(jiǎng)，給巴金帶來不少麻煩，但巴金從未后悔過。在某種程度上，正是巴金的這種果敢與正直，成就了叢維熙與張一弓這兩位中國當(dāng)代文壇的著名作家。

（責(zé)任編輯/劉大偉 張金余）