乃正從藝自敘

□ 朱乃正

朱乃正，生于1935年11月，浙江省錢塘海鹽縣人，中央美術(shù)學(xué)院教授。因借昔年居室簡陋之名，別署野齋主人，后又移月白風(fēng)清樓主。歷任中央美術(shù)學(xué)院副院長、中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會主任等職。

因得家學(xué)，自幼好文藝、喜習(xí)字。然余少時，性散漫，調(diào)皮貪玩，學(xué)業(yè)不勤，亦乏大志，無擅長而常自羞愧。復(fù)令親長師輩失望。唯有執(zhí)筆描紅尚認(rèn)真。中學(xué)時期，課余助學(xué)生會辦墻報板報，抄寫注意工整，裝飾力求醒目，頗得贊譽。其間為活躍版畫標(biāo)題而習(xí)美術(shù)字、畫刊頭、尾花之類，遂對繪畫產(chǎn)生興趣，散野之性因此亦有所收斂，作畫漸入迷，暇中能趨靜臨摹人體解剖，照原大勾勒全本連環(huán)畫《雞毛信》《東郭先生》，同時入業(yè)余美術(shù)班畫石膏像，自幾何形體始，而后畫眼、鼻、耳、手……雖僅發(fā)蒙半步，卻已萌進美術(shù)學(xué)院之念。

后投考中央美術(shù)學(xué)院，許是上蒼念少年心誠，考試順利，竟然中榜入學(xué)，專攻油畫，曾得吳作人、王式廓、艾中信、韋啟美等名師指導(dǎo)。在校期間，學(xué)習(xí)尚勤，作畫亦誠，成績列優(yōu)。當(dāng)年有些素描習(xí)作，至今仍被視為佳品，可證那時學(xué)習(xí)之精誠也。求學(xué)期間，曾一度向往云南與新疆，認(rèn)為那里不僅山水引人，且民族色彩更具獨特風(fēng)貌。殊不料，1957年夏風(fēng)云突起，從此走上人生坎坷之途，并于1959年春被遠(yuǎn)謫青海高原，開始了長達20余載之邊地生涯。

1960年，朱乃正在青海畫室

1978年，朱乃正在祁連山中作畫

晚年朱乃正

1979年，朱乃正在黃河上游作畫

20世紀(jì)90年代，朱乃正在山東作書，以手代印

1993年，朱乃正在畫室

朱乃正 文同詩 紙本

余本屬南人北遷，身上雖留南人氣質(zhì)，卻喜高曠放遠(yuǎn)之境。青海高原雄渾莽宕，氣象超拔，藏漢蒙回土諸多民族千百年來聚居此地，民風(fēng)古樸，竟與余心性暗合。初至青海，正值生活艱苦時期，除從事文學(xué)刊物美術(shù)編輯與各種展覽工作、群眾輔導(dǎo)等雜務(wù)外，仍情系藝術(shù)，不忘繪畫，常深入農(nóng)村牧區(qū)，彼時交通工具匱乏，路程維艱，日夜無定，風(fēng)雪難測，猶攜帶畫具，重負(fù)行囊，遍歷青海諸州縣，領(lǐng)略西海風(fēng)物粗獷真樸之情感，并從中尋覓自己之繪畫語言。數(shù)年之間，畫稿漸見厚積，念得來非易，故心中至為快慰，略識杜工部顛沛流離之味與徐文長北窮朔漠之歡。

60年代初期，作油畫《雪原風(fēng)情》、藏族史詩《格薩爾》插圖組畫、油畫《五月的星光》、油畫《金色的季節(jié)》等等，此乃余在高原耕耘初結(jié)之果。60年代后期70年代初期，余又際困厄之境，雖無緣握筆，然藝思未輟。蟄伏數(shù)載，一經(jīng)解凍，又臨春風(fēng)，作畫意興益濃。通過《銀色之夢》組畫的創(chuàng)作，漸由寫境而入造境之途。

1980年，余由青海調(diào)至京華，回母校中央美術(shù)學(xué)院執(zhí)教。時值改革開放，中西文化交流活動始頻，眼界為之闊展。余幸值盛年，精力尚存，心力未折，作品較前見多，于質(zhì)量亦不敢稍懈。雖已告別青海，西部風(fēng)物仍是魂牽夢繞；雖曾飽覽神州山川，但此心猶屬高原，后入京創(chuàng)作第一幅《青海長云》起，接而有《春風(fēng)》《臨春》《歸巢》《國魂——屈原頌》……似更有一番新境界。

余于1989年夏秋患腦梗塞住院治療，病后因身體不適而辭去院職。任副院長期間，主管教學(xué)與創(chuàng)作。除主持多次大型展覽，教學(xué)等學(xué)術(shù)活動外，還于行政事務(wù)繁雜之余，抽空作畫。近年來，油畫《西風(fēng)》系列，漸次面世，作品對西部高原大自然作更概括之表現(xiàn)，意在抒發(fā)對自然與人生之綜合感受，實以畫筆造我之藝境也。

自中國古代始，常謂“工畫者多善書”。但至近現(xiàn)代，隨著歐風(fēng)東漸與諸多畫種興起，傳統(tǒng)丹青一統(tǒng)之局面漸被打破，本為同源之書畫，在美術(shù)院校學(xué)習(xí)進行基本訓(xùn)練之初，便易分道揚鑣。余少年時便喜臨池，雖僅守顏魯公一家，但茲始與書道結(jié)下了不解之緣，至中央美院專攻西畫多年間，從未忘懷中斷。1959年分配至青海工作后，雜務(wù)之余，仍潛心研習(xí)，賴隨身所帶數(shù)冊三希堂法帖與幾本米南宮散帖，遂從米芾及蘇東坡、黃庭堅等宋代名家入手，面壁臨池。其時生活艱苦，居住陋狹，長夜孤燈，常常廢寢忘食，興酣至午夜而紙罄墨盡，疲憊大汗，和衣而眠。稍后又幸得寶晉齋三大集，由此上溯晉唐，下至明清，漸悟書道之要，運筆之理，點畫使轉(zhuǎn)之意。所以，在余任院職期間，曾主持創(chuàng)建中央美術(shù)學(xué)院書法藝術(shù)研究室，力求培養(yǎng)書法專業(yè)人才，并為各系學(xué)生開設(shè)必修之書法課，此亦緣于對中國書法與傳統(tǒng)文化精粹之根本認(rèn)識。

余兼作水墨畫，始于與毛筆宣紙多年交手，凡作水墨，既無對傳統(tǒng)水墨畫之明確師承，又絕非具體時空與名山勝水之描寫，而是以單純而豐富之水墨變化，以行云流水之姿，抒寫胸中墨夢，吳冠中先生為余出版水墨百圖作序曾云：乃正水墨“是為著探索中西方藝術(shù)之間的通途”，誠信此言道出余作水墨之初衷。

已有《朱乃正素描集》《朱乃正畫集》《朱乃正水墨百圖》《朱乃正小型油畫風(fēng)景集》出版，除多次舉辦國內(nèi)外個展，作品參加展出、出版、發(fā)表、被收藏者，不計詳數(shù)。然數(shù)十年間，余雖與色彩、筆墨朝夕廝守，仍時感書畫之道艱深難進，自嘆佳品寥寥，常喟奈何。

乃正嗜酒。遠(yuǎn)謫高原之時，即與此驅(qū)寒助興之物結(jié)下深緣。作畫時，乘微醉，豪然一揮，偶得龍蛇飛動之意。乃正亦好讀古文，不求甚解。由于遍臨唐宋前賢名札，亦喜作文白相間之尺牘與序跋，多年來，為國內(nèi)知名書畫家撰寫文序跋多篇，對書畫一道之辨識，多散見其中。

韶光易逝，轉(zhuǎn)眼已屆花甲，暗思自云：“余生活于當(dāng)世，既受西洋藝事之科班教育，亦求繼承祖國傳統(tǒng)文化之衣缽。中國書畫恒久博大之精神，是余事藝之生命根脈所系。中西二者如何互交相融，吞吐棄納，而擇其精要，并創(chuàng)造出自家之境界妙象，實乃正今后一大難題。積思久而成夢?？磥泶藟綦y以圓成，雖竭盡所能，亦永無絕期矣！”

（本文原刊于《中華文化畫報》2008年第6期）

朱乃正 陸放翁詩 紙本

朱乃正 陸放翁語 紙本