劇本殺能出大IP嗎？

鋅財經(jīng)

“破圈”探索

昏黃的燭光中，桌上散落著一團團衛(wèi)生紙，女生掩面而泣，男生也忍不住淚流滿面—這不是演苦情戲，這是玩劇本殺的現(xiàn)場。

劇本殺又叫謀殺之謎，起初流行于歐美派對游戲。在懸疑推理劇情中，每個玩家拿著不同劇本，扮演不同的角色，演繹故事線，完成各自的劇情任務。

而拿了“好人”劇本的玩家們，需要通過調(diào)查、推理找出拿了“兇手”劇本的玩家，還原出完整的故事真相。

在某種程度上而言，劇本殺是狼人殺游戲的“故事升級版”，更加依賴劇本質(zhì)量和沉浸體驗。隨著玩家需求不斷豐富，劇本殺類型也更加多樣化，比如“硬核”推理本、陣營本、機制本、還原本、恐怖本、歡樂本等，其中不少主打“情感”和“沉浸”的劇本，還會以“好哭”作為宣傳亮點，吸引玩家“掏心又掏錢”。

相比影視、綜藝等文娛內(nèi)容，劇本殺是距離消費者較近的一種社交娛樂形態(tài)。與此同時，劇本殺又受限于面對面社交、一定的理解門檻以及時間成本較高等影響因素，在用戶觸達上存在難度。

在劇本殺圈子內(nèi)，總是“老客”多于“新客”。劇本是“一次性消耗品”，“老客”們對劇本的消耗速度很快，口味也不斷提高。如何讓劇本殺“破圈”，吸引更多新玩家加入，是把劇本殺行業(yè)“蛋糕”做大的重要課題。

利用知名IP擴大劇本殺影響力，是“破圈”的重要途徑。

小黑探是劇本殺行業(yè)內(nèi)最早嘗試IP改編的公司之一。在創(chuàng)始人王歡岳看來，劇本殺可以“讓IP會說話”。經(jīng)過劇本殺作者的改編，讓IP釋放出新的生命力，同時為劇本殺增加曝光機會。這也是小黑探承接IP改編項目的初衷。

作為劇本殺行業(yè)中的綜合型服務性平臺，小黑探的主要業(yè)務是為內(nèi)容創(chuàng)作者和線下體驗店“牽線搭橋”，研發(fā)行業(yè)基礎(chǔ)工具和收集市場數(shù)據(jù)，以解決劇本殺行業(yè)上下游信息不對稱的“痛點”。

小黑探不簽約劇本殺作者，在IP改編的過程中，它主要負責承接IP改編業(yè)務，通過資源積累和數(shù)據(jù)分析，對接給劇本殺工作室及創(chuàng)作者，并對作品進行品控。

然而，回憶起IP改編劇本殺的過程，王歡岳的形容是：非常艱辛。作為行業(yè)早期的探索者，他走過不少彎路，甚至于直到兩年之后的今天，蔡駿《蝴蝶公墓》的IP改編仍然沒有完成。

最大的難點在于：IP改編劇本殺，是一個“半命題作文”。

與有聲書、漫畫、影視等內(nèi)容不同，劇本殺具有鮮明的游戲?qū)傩裕莾?nèi)容、社交與游戲的結(jié)合體。IP改編劇本殺的標準不能是“還原”，而是必須在符合用戶期待、保留IP內(nèi)核的基礎(chǔ)上，進行二次創(chuàng)作，讓玩家有“意料之外”的新鮮感和震撼感。

“半命題作文”不好寫

如何定位劇本殺與IP之間的關(guān)系，很大程度上影響了IP的選擇范圍。

從劇本殺內(nèi)容的角度，人們通常會認為懸疑IP最容易進行劇本殺改編。但在實踐探索之后，這種認知逐漸被顛覆。

“在與片方溝通的過程中，很多人會覺得懸疑類型很合適，其實懸疑題材的內(nèi)容往往最不好改?！薄洞虤⑿≌f家》同名劇本殺項目負責人、一閃工作室創(chuàng)始人劉藝松說，“首先，劇本殺也得是個懸疑本，又不能完全按照原作邏輯來。原作里已經(jīng)使用了一個非常精密神奇的手法，改編必須在這個基礎(chǔ)上再想出一個新東西。這個非常困難，要么接不到一起去，要么互相劇透?！?/p>

王歡岳總結(jié)了過往IP改編不達預期的原因，得出的重要經(jīng)驗是：要對IP有所取舍，讓IP劇本殺回歸到劇本上。

首先，在選擇改編作者時，要找到熟悉和喜歡IP原作的劇本殺作者來進行主筆，以便提升IP方、作者、運營團隊之間的溝通效率，共同確定具有特色主題。比如，基于多年的數(shù)據(jù)積累，通過不同維度對劇本殺作者、工作室擅長的劇本殺類型和風格進行分析。

其次，通過對用戶市場進行數(shù)據(jù)分析，甚至預測市場趨勢，找到受歡迎、有潛力的作品創(chuàng)作方向。

劇本殺的大IP想象

隨著劇本殺的不斷發(fā)展、“破圈”，除了讓文學、影視IP進入劇本殺創(chuàng)作之外，劇本殺行業(yè)也成為一個頗有潛力的“IP池”。

此前，超自然力量與新麗傳媒達成合作，攜手共同開發(fā)劇本殺爆款作品《年輪》，將其開發(fā)成網(wǎng)絡互動劇。該劇將由新麗傳媒及超自然力量共同出品，智令互動全程負責作品的互動技術(shù)支持。劇本殺行業(yè)首度開啟了影視化跨界。

有“‘硬核情感本天花板”之稱的劇本殺《年輪》，被許多玩家視作“2019年年度最佳”，在銷量上也極為出色。在一次團建中，超自然力量CEO周圍參與了《年輪》的劇本殺游戲，對整個故事產(chǎn)生了共鳴，起了“反向改編”的念頭。

隨后，他邀請業(yè)界的不少制片人、編劇、導演也來玩《年輪》，詢問建議。在故事方面，大家普遍給出了正面反饋，但也提出了劇本殺的改編難點。

首先，需要修復BUG?！皠”練⒌谋举|(zhì)還是游戲，游戲其實會有很多BUG、很多強設(shè)定的元素在，但影視作品必須邏輯通順，符合觀眾的理解和認知，才能讓觀眾有代入感?！敝車f。

其次，需要填充“血肉”。一款劇本殺游戲的體量十分有限，《年輪》想要實現(xiàn)影視化，需要調(diào)整原有故事、人物、情感的邏輯，讓整體更豐滿，才能支撐起一部影視劇的長度。

另外，考慮到這部作品的基因和調(diào)性，超自然力量決定將《年輪》改編為網(wǎng)絡互動劇。這意味著除了對故事本身的打磨，他們還要考慮互動節(jié)點的設(shè)置。周圍表示：“我們不能做無效互動，要找到它的真正能夠推動劇情發(fā)展的互動點到底是哪里，讓觀眾發(fā)自內(nèi)心地想要做出選擇?！?p>

周圍認為，想要真正實現(xiàn)劇本殺的IP化，需要具備跨界思維。

“現(xiàn)在很多優(yōu)秀的劇本殺作品，我們第一時間就會做測試，而且我基本都會帶上編劇和導演。在這個過程中，我們要感受這個故事到底有沒有內(nèi)核，能不能支撐影視化改編?！敝車f。測試結(jié)束后，團隊需要開會討論，一個劇本可以有哪些改編方向，分析其合適或不適合的原因。

目前，劇本殺行業(yè)產(chǎn)生的劇本數(shù)量雖然很多，但是從改編的角度來看，從業(yè)者們依然要做大量的篩選工作。

有些劇本殺作品原創(chuàng)度較低，會被首先淘汰掉；有些娛樂性很強的劇本主要依靠游戲元素支撐，故事內(nèi)核太過平淡，不足以支撐改編；另外，團隊也非?？粗刈髌返膬r值觀和核心立意。

“事實上，目前為止，劇本殺行業(yè)還沒有出現(xiàn)真正的IP。”周圍說。

超自然力量團隊表示，從IP方、制作方、再到平臺，業(yè)內(nèi)都還在摸索。

和網(wǎng)文這類熱門IP相比，劇本殺行業(yè)暫時還未出現(xiàn)成熟的IP作品。認知度、經(jīng)驗、案例的空白，讓業(yè)內(nèi)無法去客觀衡量劇本殺的價值，只能保留一個期待值。而良好期待值的基礎(chǔ)，是對內(nèi)容與IP的高度尊重。

當下，有不少專業(yè)影視編劇選擇進入劇本殺行業(yè)，視角和思維的多元化對于劇本殺IP來說是一件好事。

一旦有好的影視項目出現(xiàn)，劇本殺的價值會水漲船高，也會反向促進劇本殺作者的原創(chuàng)動力，進入優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的良性循環(huán)。

“我們希望有更多的公司能夠參與其中。無論是內(nèi)容創(chuàng)作、平臺信息收集，還是店面體驗和玩家口碑，沒有這些，我們也找不到真正優(yōu)質(zhì)的作品。在這個過程中，我們要有一種互聯(lián)網(wǎng)精神，慢慢完善整個行業(yè)的商業(yè)邏輯?！敝車硎?，“劇本殺是一個很有未來的產(chǎn)業(yè)。現(xiàn)在它還在百億元級，但我覺得，如果把它的價值挖掘出來、周邊全部開發(fā)出來，它很有潛力做到千億元級?！?/p>