寶慶竹雕技法創(chuàng)新之“陰陽雕刻對接技法”

楊石生 邵陽市北塔區(qū)楊氏竹木雕刻傳承工作室

寶慶，位于今湖南省邵陽市內，踞資江之上游，是一座具有兩千五百多年歷史的文化古城。寶慶地處湘中丘陵地帶，屬于西高東低半山區(qū)半丘陵地貌。氣候溫和濕潤，盛產楠竹，為湘南四大林區(qū)之一，自古以來竹器制作業(yè)便十分發(fā)達，是中國竹文化的主要發(fā)源地之一。自1425年朱元璋的第18子朱楩來到寶慶府武岡州，寶慶竹刻從此誕生，在明代原竹雕刻、清代竹簧雕刻基礎上歷經幾百年發(fā)展已形成個性鮮明、竹藝精湛的地方特色。一直以來寶慶竹刻是寄情于物，依竹勢之態(tài)，雕刻圖畫，琢飾玲瓏小器，供于茶肆文房。

寶慶竹雕雕刻技藝不斷得到創(chuàng)新和發(fā)展，但是在傳統(tǒng)的雕刻中，由于竹節(jié)的存在易裂及竹材受氣溫濕度變化引起的伸縮漲裂導致作品的開裂變形，使得大型竹雕難以創(chuàng)作保存，這給竹雕創(chuàng)作者帶來了很大形式上的限制，不能雕刻創(chuàng)作連續(xù)性的大件作品，從而導致竹雕藝術品沒有了更廣闊藝術表達空間，不同程度上妨礙了竹雕技藝和產業(yè)的發(fā)展。

以上問題，本人結合四十余年雕刻經驗，運用對接的創(chuàng)新技法“陰陽雕刻對接技法”可以實現突破。

傳統(tǒng)的竹雕集中于平面浮雕，以每塊竹料為單位雕刻成型，最終作品以各自孤立的形式存在。而“陰陽雕刻對接技法”則是先將圖案分組雕刻，然后在竹材對接處結合圖案予以陰陽、深淺浮雕、精微鏤空透雕等多種技法處理，最后逐一對接疊加，使作品渾然一體形成大篇幅、大氣勢的創(chuàng)新竹雕工藝。

1.選材：選三至五年上等楠竹，把易裂的竹節(jié)全部去掉，已去節(jié)的中部竹筒入料，每筒三份劈開，做防蟲、防霉、干燥處理。

2.圖像分組：在構圖設計上，通過把握整體與部分的協(xié)調美感，將所有畫面要素按照前后深淺分割成若干單元組，分組的目的是對接，單元組按對接需求可分為遠景和中、近景對接分組。遠景分組采用橫貫式平面分割，可以利用遠山、云紋、水紋圖案等做分割線，即相當于分割作品的淺浮雕部分。中近景分組則需結合圖案中花木、樓閣等可透雕景物，圖案凸出高的為“陽”，圖案凹進的為“陰”，用陽疊搭陰面，和利用焦點與散點透視的視覺層次來構畫分割線，這樣確定的中近景分割線可完美隱藏于雕刻景物之中。通過這樣的方式分組，可使后期各組組合到一起的畫面統(tǒng)一協(xié)調、渾然天成。

3.分組雕刻：按照設計的分組單元，分組選料，分組雕刻。其遠（背）景單元組圖像的雕刻一般采用淺浮雕技法。而中近景立體單元組圖像的雕刻，必須根據設計要求，綜合運用深淺浮雕、圓雕、鏤空雕、精微透雕等多種技法雕刻成半立體單元組圖像，特別是要求半圓雕、圓雕技法的應用要根據平面浮雕特定視角進行變形處理，強調各種技法服從于組裝后的整體視覺效果，要求和諧統(tǒng)一。

4.拼接組裝：每個竹材單元雕刻都是依整體圖形設計，采用先分單元雕刻完成，再依次組裝的工藝?！瓣庩柕窨虒蛹挤ā弊髌返漠嬅娓兄饕謨纱髮哟?，第一層次以淺浮雕背景為主，自然的將竹材及分割處予以連接。第二層次以中近景圖組為連接點，通過深透雕景物的逐層穿插對接，讓竹材分割的線得以完美融合于景色之中。

多層接雕的作品完成后，既有淺浮雕的開闊感，又有立體圓雕的深度感，是傳統(tǒng)竹雕工藝形態(tài)與意境上的極大延伸！

寶慶竹刻經歷了幾百年發(fā)展到今天已呈現出極高的藝術形式與品種的多樣性。作為一名雕刻設計制作者，一名非遺傳承者，不斷地真正地深入研究和吸收藝術的精華，不斷充實和提高自身藝術修養(yǎng)，經過一代又一代竹雕藝人的不斷努力，我們相信，寶慶竹雕這朵藝術奇葩將更加美好燦爛！

對接后如圖：

多接作品圖：