讀湯江云的山水畫

湯江云 藝術(shù)簡歷

湯江云，字易之，昀儒，飛羽。1963年生，山東嘉祥人。1985年師從河北師范大學(xué)美術(shù)系吳紹人先生。1992年受教于北京畫院著名畫家賈浩義先生，現(xiàn)為河北省美術(shù)家協(xié)會會員，中國環(huán)境干部管理學(xué)院客座教授，河北畫院國畫院研究員，河北省美術(shù)創(chuàng)作中心創(chuàng)作員，河北省美術(shù)研究所研究員，河北省中國畫學(xué)會理事，河北省中國畫研究會理事，北京長城書畫院畫家，首博書畫院特聘研究員。

先后在日本、韓國、北京、武漢、紹興、深圳、秦皇島、廊坊、石家莊、張家口、廣州、上海、山東、內(nèi)蒙古等地舉辦個展及聯(lián)展。2009年至2019年參加河北畫院組織“走進(jìn)太行”采風(fēng)寫生展覽系列活動，作品由河北美術(shù)出版社出版《當(dāng)代美術(shù)家個案研究—湯江云》。

中國山水畫自宗炳提出“以形媚道”“臥游山水”的理論以來，產(chǎn)生了很多有價值的山水畫理論。其中荊浩提出“圖真”的理論，要求畫家要把握“物象之源”，即物所得以生之性，也就是事物本身特有的特征和神態(tài)，為使達(dá)到圖真的目的，則要把握繪畫的六要法則，“一曰氣，二曰韻，三曰思，四曰景，五曰筆，六曰墨?！痹谥袊嫷陌l(fā)展歷程中，這些理論指導(dǎo)了一代又一代的畫家的創(chuàng)造，對傳統(tǒng)的理解和繼承已經(jīng)成為畫家們最基本的追求。

湯江云的山水畫作品有著傳統(tǒng)的文脈，無論從作品的謀篇布局，立意構(gòu)圖都可以看到對山水畫文脈的傳承，筆墨生動，氣韻靈動，尤其是在筆墨的運用上輕松地體現(xiàn)出畫家的控制力。

隨著時代的發(fā)展，在中國畫進(jìn)入大藝術(shù)概念的語境中，畫家們自覺地在傳統(tǒng)山水畫的基礎(chǔ)上力求創(chuàng)新，從而打造自己的山水畫個性語言。觀湯江云的山水畫作品可以感受到他在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新的努力，力求使作品散發(fā)出個性氣息。湯江云在多年的探索過程中，在不斷地確立自己的藝術(shù)語言。其中在畫面里使“精微”與“廣大”并存就是他明顯的個性追求。論語中有“致廣大而盡精微，極高明而道中庸”，其中“盡精微”即達(dá)到精深微妙的境界?！氨M廣大”即含量廣而大。用“盡精微，致廣大”來形容湯江云的山水畫作品是極為貼切的。所謂“盡精微”就是精到細(xì)致的細(xì)節(jié)處，他的作品無論是群山中搖曳多姿的樹木，或是遠(yuǎn)處浩渺煙波中的一葉小舟，或是隱匿在蒼翠群山中的亭臺樓閣中的道人……作品的細(xì)微之處使畫面有了可以玩味的細(xì)節(jié)，無形中給作品增添了更多的趣味性。如果只有細(xì)微，畫面無疑會有繁瑣之嫌，但對畫面浩大空間的營造，與細(xì)微精致的局部產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對比，起到視覺上的平衡，即使他的作品是對全景式的大山大江的表現(xiàn)，但也不失對局部近景的描繪，就在這一張一弛，一遠(yuǎn)一近的策略中達(dá)到了作品和諧的審美把握。

近年來，湯江云多次參加重要展覽和活動，多幅作品被收藏，成績斐然，越來越受到社會的認(rèn)可，同時出版了《湯江云山水畫集》。所有這些成績，都源于畫家對藝術(shù)的執(zhí)著和堅持，低調(diào)，樸實，厚道的為人。藝術(shù)作品的審美品位取決于藝術(shù)家的人格品質(zhì)，古有“畫品”如人品之說，謝赫把繪畫作品“不備該形妙，頗得壯氣的作品為上品，那些“乏于生氣”的作品視為末流，在我看來湯江云的作品不乏上品之氣韻。

PR

（作者簡介：張國君，河北畫院原院長，河北省美術(shù)家協(xié)會副主席，河北省文史館館員，國家一級美術(shù)師）