昔日大柵欄老茶園今朝商業(yè)街新劇場

張永和

老茶園聽戲只要茶錢

北京戲曲的篷勃發(fā)展，應是在清乾隆中晚期。那時候大清朝版圖遼闊，政治穩(wěn)定，沒有什么戰(zhàn)爭，老百姓安居樂業(yè)，手里又有倆富裕錢兒，吃飽了飯就要找個娛樂的地方。乾隆皇帝又特別喜歡戲曲，皇家當然有皇宮的戲樓，花部劇種的演出呢？只能到前門外的茶園去演出。“內城是永禁唱戲的”，大清有圣喻不能違背。

當時北京的茶園可以邊喝茶邊看戲，所以布局很有特點。首先，茶園的舞臺由四個柱子支起來，前三面都可以觀演。舞臺后面是大墻;大墻挖倆門洞兒作為上場門和下場門，一邊寫“出將”，一邊寫“入相”。 然后是臺底下的觀眾席，中間部分的長條桌，和舞臺是垂直放置。來這里的茶客，是一邊喝茶談事一邊看戲。一杯清茶，可以很快拉近人與人之間的距離。當時的北京茶園，具有相當強的社交屬性。以喝茶為主的這部分座位，稱為“池座”。兩邊桌子的位置，則叫作“兩廊”。兩廊的桌子不垂直擺放，更方便看戲。有意思的是，兩廊座位的票錢反而更便宜。如果是一層，舞臺對面的盡頭就沒有桌子了，只有靠墻一排高凳。那時候茶園的設計不夠科學，整個園子在一個平地上。在最后一排設計了高凳，這樣視線就不被前排觀眾遮擋。這個位置叫“背大墻的”，價格最便宜。您先給點小費，就可以坐了。別看高凳便宜，可還專門有人搶。為什么呢？坐這兒方便給臺上叫好。民國以后，高凳完全取消，轉而變成彈壓席。茶園如果是兩層樓，樓上還有官座，也叫包廂，坐上四到六個人沒問題，是相對高級的享受。包廂后面是長板凳。

如今的三慶園

當時去北京茶園聽戲卻不用買戲票，進去只給茶錢，同時給伙計小費。價格非常便宜，茶錢是十大枚，小費是兩大枚。

在茶園門口把門兒的人叫“檻子”。別小瞧這份工作，干好了很不容易。一方面要眼觀六路耳聽八方，而且還得跟這一帶地面兒上的人熟識。進了茶園大門，給客人提茶壺的人叫“茶房”。雖然不賣票，但是好的座位茶房都給熟識的客人占上了。所以，您要是第一次進去聽戲，要想跟茶房搞好關系，就要多給點小費才行。

北京的茶園里，一直沒有實行對號入座。一直到了前門外西柳樹井第一舞臺開業(yè)以后，北京城才慢慢有了對號入座的概念。

在老北京的茶園看戲時，喝茶的品種并不太豐富。當時北京主要流行喝香片，花色品種大致就是茉莉雙窨、茉莉小葉、茉莉大方、珠蘭香片等幾大類。除去喝園子里賣的茶葉，客人也可以自己帶茶，交給茶房去沖泡。到時候茶房把茶壺端來，把茶葉的包裝紙往壺口一插，就表示證明是您帶來的茶葉了。當然，雖然是自己帶茶，茶資還是照付。

現如今的北京，這種既可飲茶會友，又可賞劇聽戲的傳統(tǒng)茶園，早已消失了蹤跡。當然，眼下咱北京還有長安大戲院、湖廣會館、老舍茶館等地，在適當的座位上，觀眾還能飲上杯香茶解渴，尤其是在盛夏，一邊看戲、一邊品茗，更為觀眾所熱愛。今借談新老看戲場館，再鉤沉一段北京茶園的往事。

200年的“三慶園”

大柵欄西頭路南的三慶園始建于嘉慶元年。

為什么叫“三慶園”呢？因為該園系三家合股經營，一系酒行經紀張云鵬，一系開賭局的駱四，一系開木廠子的王五，房產也為三家所共有。庚子年義和團火燒老德記西藥房，一把沖天大火，西醫(yī)房倒是燒了個毛干爪凈?？墒橇x和團大師兄“法力失靈”，把前門大街路西及大柵欄所有門面鋪戶，燒成了一片瓦礫，三慶園也在劫難逃。辛丑條約后，由股東之一的王五木廠承辦修建，經過周年半載，三慶園在原有基礎上修復成功，由張云鵬為經理。張云鵬病逝后，由其子少鵬繼任。

由于三慶園在前門商業(yè)區(qū)的地理位置好，從乾隆末年一直到民國初年，生意一直很興隆。三慶、四喜、春臺等幾大徽班和大梆子班輪流上演，程長庚、徐小香、盧勝奎、楊月樓、譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬、張二奎、余三勝、梅巧玲、時小福、王九齡、余紫云，以及后起的青年旦角陳德霖、王瑤卿等均曾在此園演出過。

劉喜奎獨占花魁美譽

1913年，三慶園請來了一位青年坤旦在此演出，影響之大，幾乎成了當時劇壇的轟動事件。她就是鼎鼎大名的劉喜奎。

劉喜奎，河北滄州南皮縣人。她的父親劉貽文，是中國第一代的海軍，參加過甲午海戰(zhàn)。劉喜奎早年喪父，家中生活貧困，8歲開始學習戲劇。1913年，18歲的劉喜奎來三慶園演出，演出的梆子花旦劇目有《辛安驛》《花田錯》《鴻鑾禧》《宦海潮》，以及時裝戲《黑籍冤魂》《義魂孤女》《電術奇談》《戰(zhàn)地之花》《愛國血》《新茶花》等，開京都女伶人演時裝戲之先河。當時的三慶園門前，真是人頭攢動，一座難求。特別是劉喜奎在《獨占花魁》中塑造的瑤琴，楚楚動人、令人憐愛。許多文人在報刊上撰寫詩詞，對劉喜奎贊美不已，稱她就是花中之魁。

北京老茶園

當時劉喜奎大紅大紫，有一些權貴也想打她的主意。民間傳聞這其中包括袁世凱，保皇黨的張勛等人。但劉喜奎有氣節(jié)，不貪圖富貴，這些大人物在劉喜奎面前，全都碰了釘子。1922年，劉喜奎被迫退出舞臺，跟一個比她大十幾歲的男人結了婚。三年半之后，她丈夫便患肺結核過世了。劉喜奎從此隱姓埋名，過起了足不出戶的寡居生活。

中華人民共和國成立之后，周恩來總理聽說劉喜奎尚在人間，而且就隱居于北京阜外馬勺胡同，立即通知有關部門，請劉喜奎出山，聘她到剛剛成立的中國戲曲學校任教授。1950年在文化部舉行的宴會上，周總理親自為劉喜奎敬酒，并且說：“應該把你的技藝傳給后人?！?/p>

劉喜奎在中國戲曲學院退休，1964年逝世，享年70歲，葬于八寶山革命公墓。

童伶新星來到了三慶園

進入民國以后，有一個超群拔萃的童伶借著在三慶園的演出，征服了北京觀眾，他就是后來成為武生界翹楚的李萬春。1923年9月，年僅12歲的李萬春和藍月春在著名武花臉李永利——也就是李萬春父親的帶領下，應斌慶社社長俞振庭的邀請，從上海來北京搭班。一個十來歲的孩子有多大的能耐，就敢從上海到北京來演出，而且還要當大軸子戲來演，行嗎？您別擔心，聽我細細講來。

李萬春5歲開始學戲，最初是跟著他父親學。后來父親又給他請了多位名師。少年李萬春腦子開竅，學得快、學得好，不到10歲便在江南小有名氣。所以這次到北京來演出，他們爺兒倆是很有信心的。

俞振庭是策劃大家，他知道怎么招徠、吸引觀眾。在三慶園的門口，他搭了一座彩牌樓，上面寫上李萬春、藍月春的名字。打炮戲是《戰(zhàn)馬超》，但俞振庭給這出戲起了一個新名叫《兩將軍》。當然，這戲名兒非常符合劇情，一個馬超和一個張飛，一個白臉一個黑臉，確實是兩個將軍。首場演出賣了個滿堂不說，而且很多北京唱武戲的演員，聽說來了兩個小孩兒演武戲還唱大軸，都覺得非常的新鮮，在好奇心的驅使下都來看戲。結果，大家都服了！

這兩個孩子當天的表現特別棒。兩個將軍一白一黑，見面之后雙槍并舉、上下翻飛，打了一個七葷八素，激烈異常。觀眾無論內行外行，都給叫了好了。這出打炮戲打響了。

李萬春第二天演出的戲，是文武帶打的《珠簾寨》，那是馬連良給說的，親授，那還能錯得了？第三場戲是《四郎探母》，熟戲，演得是中規(guī)中矩，完全符合北京觀眾的審美要求。李萬春當時年齡雖小，武戲文戲一腳踢，一下子大名就在圈內外響起來了。報紙上給起了個名，叫“童伶奇才”。李萬春就這樣在北京站住腳了，也在三慶園站住腳了！

后來我在內蒙古新華京劇團和團長李萬春在一起搭班共事。有一天，我提起當年在三慶園演出《戰(zhàn)馬超》的往事。李萬春樂呵呵地說：“我那時候也不知道什么叫人物塑造，老師怎么教我們就怎么演。不過有一點，我們那時候根本就不知道什么叫害怕。上了臺也不看臺下，就知道拼命演好戲，該打打，該翻翻，玩了命地演。這些戲我們演過好多回了，心里也有底。只是不知道北京的觀眾是什么心氣，可是出臺一演，臺底下叫好連天，我們心里頭就踏實了，所以就越演越好?！?p>

青年李萬春演武松打虎

新時代三慶園迎來新生

可是事情是有轉機的。就在幾年前，西城區(qū)政府啟動對老戲園子的修復工作，經過三年的時間，2016年8月18日，三慶園這個百年老戲園子，終于在原址上，按照現存的老照片和歷史資料，本著修舊如舊的精神，拔地而起，一座金碧輝煌的三慶園矗立在大柵欄里。現在的三慶園由牌樓、連廊、天井、戲院等構成。觀眾席為傳統(tǒng)的茶座形式，展現出老戲園子池座、廊座、官座的布局，樓上還設有包廂。一副昔日的老對聯又重新懸掛在臺前的抱柱之上：“假象寫真情，邪正忠奸，試看循環(huán)之理;今時傳古事，衣冠粉黛，共貽色相于斯?！笔剐吕媳本┤艘贿M戲園就能重溫昔日老戲園子的感覺。園方又配以現代元素的燈光和音響設備，以滿足現代戲曲觀眾的看戲審美需求與享受。當下新恢復的三慶園由西城區(qū)的風雷京劇團和民營的麒麟劇社在此輪流演出優(yōu)秀傳統(tǒng)和新編京劇。迎來了大批的北京和外地來京的觀眾。

三慶園從嘉慶元年（1796年）開業(yè)，到修復重建再度迎賓，經歷了200余年，在這漫長的時間中，三慶園目睹了京劇的萌芽、興起、發(fā)展、衰落，到再度興起。三慶園再現京劇近200年的嬗變、壯大，可以說是一部活的京劇史。