京劇花臉表演藝術(shù)漫談

吳憾

中華傳統(tǒng)藝術(shù)歷史悠久。京劇作為我國國粹，在新時代中仍然展現(xiàn)出頑強的生命力，影響著一代又一代中華兒女不斷為其傳承與發(fā)展而不懈奮斗。花臉表演在京劇表演中非常常見，在塑造人物形象時其藝術(shù)表現(xiàn)力無可比擬。本文對京劇花臉表演進行概述，深入探究了京劇花臉表演的藝術(shù)特征，希望以此引起更多人的關(guān)注，并實現(xiàn)其在新時代中的傳承發(fā)展。

一、花臉表演概述

京劇這種藝術(shù)表演形式歷史悠久且經(jīng)久不衰，即使歷經(jīng)時代更替其影響力也絲毫不減。京劇表演中的生旦凈及丑各有分工，其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力是社會大眾喜愛京劇藝術(shù)的根本原因?；樧鳛榫﹦”硌莸闹匾M成部分，要實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，必須要在原有的藝術(shù)特征及規(guī)律的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新。

花臉即“凈”，這一行當主要是扮演一些特征鮮明的男性角色。這些特征可以是人物性格、精神品質(zhì)或相貌外形，其中最為大家熟知的有黑臉的張飛、紅臉的關(guān)羽以及白臉的曹操?；樈巧扔姓嫒宋镆灿蟹疵嫒宋铩；樈巧话阋杂筒释棵嫘纬缮什灰坏哪樧V，在形象塑造方面常常以白色代表奸詐且狡猾的角色，紅色代表忠誠且堅貞的角色，黑色代表魯莽且正直的角色，聲音大多具有粗獷、洪亮等特點。將花臉進行細分，主要包括為以唱念為主的正凈、以念白為主的副凈以及以武戲為主的武二花[1]。

二、京劇花臉表演的藝術(shù)特征分析

1.生動地表達了人物性格特點

單調(diào)的藝術(shù)表演不能吸引和維持觀眾的注意力，雖然劇目中的花臉角色性格特點都具有一定的相似性，但花臉表演較其他行當表現(xiàn)形式更為夸張。黑、紅、白三色臉譜生動地展現(xiàn)了不同人物的性格特征，觀眾可以一眼就看出某個人的忠奸。例如為凸顯曹操的奸詐與狡猾就采用了白色的臉譜，不僅能吸引更多觀眾的目光，還能給觀眾最直接的視覺刺激，從而有效提高京劇花臉表演的藝術(shù)感染力。對于廣大觀眾而言，在欣賞花臉表演時可以憑借第一印象去充分感受其魅力，由此可見花臉表演在塑造人物形象方面功不可沒。

2.準確地抓住了觀眾內(nèi)心想法

在京劇花臉表演中只有牢牢把握觀眾的心理變化才能達到吸引更多觀眾以及準確傳遞價值觀等目的。為此花臉表演常常會使用特殊的形象和夸張的動作來打動觀眾，通過直觀的形象傳遞京劇片段的文化內(nèi)涵，引導觀眾跟著演員的表演節(jié)奏一步一步地去了解人物的生平事跡及精神品質(zhì)，從而準確地傳遞出某種主流思想及價值觀。這一藝術(shù)特征不僅僅是京劇區(qū)別于其他藝術(shù)形式的優(yōu)勢，同時也是京劇藝術(shù)能夠在新時代中得以傳承發(fā)展的重要因素，其鮮明的藝術(shù)價值可見一斑[2]。

3.客觀地說明了與生活的聯(lián)系

京劇花臉表演相對其他藝術(shù)形式更加大眾化與生活化，這一特征不僅體現(xiàn)在生動的人物形象上，同時還體現(xiàn)在與觀眾的實際生活密切相關(guān)。雖然花臉表演中正面角色與反面角色同時存在，但整個劇目在表達時更加傾向于營造出樸實、忠厚、真誠、堅毅、勇敢以及善良等正面積極的形象，且花臉人物大多出身貧民，藝術(shù)的表達更容易與觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，從而更容易被觀眾接納與認可，在一定程度上促進了傳統(tǒng)京劇藝術(shù)在新時代中的傳承與發(fā)展。

結(jié)束語

京劇花臉角色雖然大多為配角身份，但其立體的人物形象及夸張的表達方式仍然給觀眾留下了深刻的印象，相較其他京劇行當而言，對劇情發(fā)展及變化具有一定的推動及引導作用，更易與觀眾形成情感上的共鳴，從而獲得更多觀眾的喜愛。由于受到多種文化的沖擊，京劇藝術(shù)在新時代中的傳承與發(fā)展也面臨更多的挑戰(zhàn)，為此本文從花臉表演概述入手，分別從人物形象的塑造、與觀眾的情感溝通以及與生活的密切聯(lián)系等方面闡述了其鮮明的藝術(shù)特征，希望以此增加京劇花臉表演的影響力，并促進京劇文化的可持續(xù)發(fā)展。

注釋：

[1]蔣金波：《淺談京劇花臉表演藝術(shù)》，《文化產(chǎn)業(yè)》，2020年3期

[2]張磊：《京劇花臉表演藝術(shù)探析》，《劇作家》，2019年4期

責任編輯 岳瑩