京劇《關(guān)東那座山》導(dǎo)演構(gòu)思

王東旭

京劇《關(guān)東那座山》通過講述在保衛(wèi)《東北日?qǐng)?bào)》的艱難歷程中所發(fā)生的傳奇故事和激烈的矛盾沖突，展示了黑龍江省紅石嶺地區(qū)以石大秀、方英為代表的全體軍民繼承趙一曼等抗聯(lián)英雄的遺志，以大無畏、不怕流血不怕犧牲的頑強(qiáng)精神，粉碎反動(dòng)派的陰謀，保衛(wèi)《東北日?qǐng)?bào)》的動(dòng)人故事。全劇著力謳歌了中國共產(chǎn)黨是勞苦大眾大救星的歷史真實(shí)，突出了抗聯(lián)英雄后代和受抗聯(lián)精神影響的軍民們堅(jiān)韌不拔、前仆后繼的愛國主義精神。本劇所宣傳的愛國主義精神與黑龍江省委倡導(dǎo)的四大精神——抗聯(lián)精神、大慶精神、鐵人精神、北大荒精神緊密結(jié)合，是進(jìn)行愛國主義教育的重大題材，是講好地域英雄故事，弘揚(yáng)中華民族迎難而上、不怕犧牲的家國情懷，樹立正確人生價(jià)值觀的優(yōu)秀題材。

我們排演這部作品的政治追求和價(jià)值就是要突出一個(gè)字“傳”。這個(gè)“傳”字包含著宣傳、傳承和弘揚(yáng)。通過全劇講好中國故事，讓中華民族無數(shù)英雄先烈們用鮮血、生命鑄就的愛國主義精神一代一代永遠(yuǎn)傳下去，并不斷弘揚(yáng)光大。全戲的風(fēng)格樣式定位為濃烈、鮮活、深刻、壯美，力求創(chuàng)作出一部現(xiàn)代京劇史詩劇，突出白山黑水關(guān)東風(fēng)情，強(qiáng)化東北風(fēng)俗、東北格調(diào)、東北民歌等地域特點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)鮮活的人物個(gè)性，要塑造一個(gè)個(gè)活生生的人物形象，正反面人物都要做到真實(shí)可信。全劇要?dú)鈩?shì)恢宏場(chǎng)面壯觀，充分發(fā)揮京劇文戲武唱、武戲文唱的劇種特長(zhǎng)，展示本院文武兼?zhèn)涞恼w實(shí)力。要做到舞蹈與京劇程式的有機(jī)結(jié)合，在強(qiáng)化觀賞性的同時(shí)，增強(qiáng)趣味性。讓人們?cè)谒囆g(shù)審美中享受快樂。堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法，突出京劇本體的藝術(shù)性、觀賞性，力求將京劇史詩劇情景的震撼力和感人至深的藝術(shù)感染力呈現(xiàn)到最大化。

史詩京劇是一個(gè)新生的藝術(shù)概念。詩，說到底是以情為基礎(chǔ)、抒情審美的文字展示;史，是強(qiáng)而大的記敘。詩與史的結(jié)合就是創(chuàng)造強(qiáng)烈震撼的藝術(shù)審美效果。創(chuàng)排史詩京劇是導(dǎo)演一戲一風(fēng)格、一戲一樣式、一戲一個(gè)性的藝術(shù)追求。同時(shí)這也是對(duì)導(dǎo)演的文化修養(yǎng)、藝術(shù)積累、藝術(shù)實(shí)力的考量。

那么史詩京劇區(qū)別于傳統(tǒng)京劇現(xiàn)代戲表現(xiàn)在什么地方？

1.首先史詩劇要強(qiáng)化戲曲藝術(shù)的儀式感，亦是群眾大場(chǎng)面的動(dòng)感鋪排。創(chuàng)造激情澎湃的壯觀場(chǎng)面與歌舞場(chǎng)面。

2.史詩劇要強(qiáng)化突出人物心靈的感受與變化。在注重突出全戲節(jié)奏緊湊流暢的同時(shí)，營造詩情畫意的情感升華與深入開掘。就是要將舞臺(tái)有限的時(shí)空變?yōu)槿宋餆o限的心理時(shí)空。本劇要充分利用LED畫幕的優(yōu)勢(shì)、舞臺(tái)情景畫面的閃回、人物心理空間的大頓歇、無字歌的伴唱及強(qiáng)化人物情感的伴唱，為人物與情境的營造增加藝術(shù)的感染力與震撼力。

3.史詩劇要注重強(qiáng)化音樂唱腔的感染力。特別是京劇史詩劇的唱腔音樂要在堅(jiān)守京劇姓京的前提下大膽創(chuàng)新。不但要有人物的獨(dú)唱，還要有眾人的合唱及沖擊力極強(qiáng)的大合唱。力求在“守正守京”的基礎(chǔ)上出新、出奇、出精彩。

4.追求“新、美、奇、特、精”。“新”在樣式與立意;“美”在藝術(shù)的全方位呈現(xiàn);“奇”在四功五法的絕活兒;“特”在獨(dú)樹一幟;“精”在精致、精美、精益求精創(chuàng)新品。突出“情是靈魂、節(jié)奏是生命”。要尊重戲曲創(chuàng)作的規(guī)律“唱戲、唱情、演戲演人”“節(jié)奏產(chǎn)生美，節(jié)奏出絕活兒”“節(jié)奏是戲的質(zhì)量與生命力”。主要演員要站有點(diǎn)、亮有相，群眾演員要聚有形、散有線;主人公不動(dòng)其他人員不能動(dòng)，正面人物不動(dòng)反面人物不能動(dòng)。充分尊重京劇藝術(shù)表演的規(guī)律。絕活技巧為人物服務(wù)，夸張變型要符合人物特質(zhì)，一切從塑造人物出發(fā)，把話劇的體驗(yàn)與戲曲的體現(xiàn)完美地結(jié)合起來。

總之，我們上下同心，排出了一出藝術(shù)上好聽好看、精美精湛，思想上深入淺出、感人震撼，具有鮮明時(shí)代感、守正出新的京劇史詩現(xiàn)代戲。為人民服務(wù)，為中國特色的社會(huì)主義新時(shí)代服務(wù)，為愛國主義精神的繼承、弘揚(yáng)、光大做出我們最大的努力與貢獻(xiàn)。

（作者單位：黑龍江省京劇院）

責(zé)任編輯 岳瑩 王巍