對(duì)歌劇《鐵人三重奏》王進(jìn)喜藝術(shù)形象的塑造

傅偉林

作為一名青年歌劇演員，我有幸成為黑龍江省歌舞劇院創(chuàng)排的歌劇《鐵人三重奏》中第一代鐵人王進(jìn)喜的扮演者。雖然演出已經(jīng)過去，但每每想起，我都會(huì)思緒飛揚(yáng)，感慨萬(wàn)千。

這部原創(chuàng)歌劇是中共黑龍江省委宣傳部、黑龍江省文化和旅游廳“千秋偉業(yè)，百年芳華”慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年全省優(yōu)秀劇目展演的重點(diǎn)劇目，入選文化和旅游部“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”重點(diǎn)扶持作品“百年百部”創(chuàng)作計(jì)劃。首次將大慶油田三代鐵人王進(jìn)喜、王啟民和李新民同立于戲劇舞臺(tái)，首次以歌劇形式塑造三代鐵人嶄新的藝術(shù)形象，講述了他們飽經(jīng)滄桑不變、歷經(jīng)風(fēng)雨彌堅(jiān)、為祖國(guó)獻(xiàn)石油的感人故事，藝術(shù)地闡釋了鐵人精神和大慶精神，填補(bǔ)了舞臺(tái)藝術(shù)空白。

歌劇《鐵人三重奏》在敘事模式、人物關(guān)系、情節(jié)構(gòu)建和音樂呈現(xiàn)形式等方面，都不同于其他歌劇，這是由題材的特殊性決定的?，F(xiàn)實(shí)中的三代鐵人分屬于三個(gè)不同的時(shí)代，他們?cè)诠ぷ骱蜕钪斜舜瞬]有任何交集，第一代鐵人王進(jìn)喜病逝時(shí)，第三代鐵人李新民才三歲。讓三位處于不同時(shí)代的鐵人同時(shí)作為歌劇男主人公，創(chuàng)作難度不言而喻。

編劇譚博打破傳統(tǒng)歌劇的正序邏輯，從歷史和現(xiàn)代兩個(gè)視角，對(duì)三代鐵人的史實(shí)進(jìn)行高度凝練，借鑒器樂演奏三重奏的形式，將三位主人公分段敘述、交叉對(duì)比，打造多章回的戲劇情境。三代鐵人的故事以其完整性獨(dú)立成章，同時(shí)又以均衡的分割、鮮明的個(gè)性構(gòu)成整部歌劇的貫通性，互為推進(jìn)，相得益彰。歌劇結(jié)構(gòu)為上下兩個(gè)半場(chǎng)，無(wú)場(chǎng)次連接。整部劇基調(diào)昂揚(yáng)，視野寬廣，內(nèi)容宏大，時(shí)間跨度長(zhǎng)，情節(jié)跌宕起伏，人物個(gè)性鮮明，達(dá)到了藝術(shù)真實(shí)與歷史真實(shí)的統(tǒng)一。

歌劇《鐵人三重奏》是西方正歌劇形式。作曲張海林將第一代鐵人王進(jìn)喜定為男中音，第二代鐵人王啟民定為抒情男高音，第三代鐵人李新民定為戲劇男高音，來(lái)雙重區(qū)分三位主人公的性格與時(shí)代特征。全劇音樂充滿激情、豪情、深情和柔情，注重表現(xiàn)人物的精神世界和心靈軌跡，呈現(xiàn)出史詩(shī)化的美學(xué)風(fēng)格，具有濃郁的地域特色和非洲異域風(fēng)情。

編劇譚博是黑龍江省藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、黑龍江省戲劇家協(xié)會(huì)副主席，對(duì)大慶精神、鐵人精神有深入研究，對(duì)三代鐵人的事跡更十分熟悉;作曲張海林曾在大慶工作生活過，創(chuàng)作了大量同類題材的音樂作品，兩位主創(chuàng)為二度創(chuàng)作打下了良好基礎(chǔ)。

藝術(shù)形象的塑造是歌劇表演的重中之重，也是歌劇的最終目的。我始終牢記著我的老師著名歌劇表演藝術(shù)家車英的話：“作為一名藝術(shù)作品的舞臺(tái)呈現(xiàn)者，首先要做到自己被藝術(shù)作品所感動(dòng)。如果感動(dòng)不了自己，感動(dòng)觀眾就無(wú)從談起?！迸叛萸?，我認(rèn)真了解創(chuàng)作背景和這部歌劇的藝術(shù)風(fēng)格特征，理解編劇和作曲的創(chuàng)作意愿，領(lǐng)會(huì)作品的現(xiàn)實(shí)意義。從戲劇和音樂兩方面，感悟王進(jìn)喜這個(gè)藝術(shù)人物的性格特征、音樂語(yǔ)言的內(nèi)涵等，對(duì)其心理活動(dòng)、性格以及在全劇中的作用和地位進(jìn)行明確定位。

這部歌劇的上半場(chǎng)，突出表現(xiàn)鐵人王進(jìn)喜“為國(guó)分憂、為民族爭(zhēng)氣”的愛國(guó)主義精神和“有條件要上，沒有條件創(chuàng)造條件也要上”的艱苦奮斗精神。

在鐵人王進(jìn)喜剛走下火車出場(chǎng)時(shí)，我首先通過面部表情和急促的腳步，來(lái)表現(xiàn)他參加石油大會(huì)戰(zhàn)的欣喜心情。當(dāng)面對(duì)運(yùn)輸設(shè)備短缺、基本生活無(wú)著、工作流程混亂、大家有些灰心失落時(shí)，我通過漸慢的腳步，將挺胸抬頭變?yōu)閺澭劚常憩F(xiàn)王進(jìn)喜從欣喜到困惑再到勇敢面對(duì)困境的內(nèi)心變化，演唱“這也困難，那也困難，咱國(guó)家缺油啊才是最大的困難”的高音部分時(shí)，我適當(dāng)放棄一點(diǎn)技術(shù)技巧，在保證音質(zhì)的前提下，融入些許日常生活中的“歇斯底里”，讓人物更生活化。在間奏中，通過形體語(yǔ)匯，將自我安慰上升到激勵(lì)戰(zhàn)友?！熬疀]壓力不出油，人沒壓力輕飄飄。寧愿讓身子受苦，也不讓臉上發(fā)燒。有條件要上，沒有條件創(chuàng)造條件也要上”這段詠嘆調(diào)后，王進(jìn)喜身先士卒，帶領(lǐng)1205鉆井隊(duì)的隊(duì)友們?nèi)死缈?，頂風(fēng)冒雪，將沉重的設(shè)備運(yùn)向井位。之后的勞動(dòng)號(hào)子將石油工人戰(zhàn)天斗地的大無(wú)畏氣魄表現(xiàn)得淋漓盡致?！笆凸と艘宦暫穑厍蛞惨度丁睙o(wú)論是排練、合樂還是演出，每到這時(shí)，我都會(huì)血脈僨張、激情澎湃，仿佛自己置身其中，完全忘記了是在表演。

在演唱王進(jìn)喜看到首都的汽車背著煤氣包那首詠嘆調(diào)時(shí)，我先強(qiáng)調(diào)“自我埋怨”：作為鉆井隊(duì)長(zhǎng)竟然不知道連北京都缺少油用，自己還在沾沾自喜，把心境的由喜轉(zhuǎn)悲作為演唱的核心動(dòng)力，配以慢慢蹲下痛哭的形體動(dòng)作。這首詠嘆調(diào)的高潮部分極具感染力，演唱難度也很大。唱到此處時(shí)，我用擦淚后猛然抬頭起身進(jìn)行助唱，將羞愧化為奮發(fā)圖強(qiáng)，最后表達(dá)出“把貧油落后的帽子甩進(jìn)太平洋”的雄心壯志。在篝火小憩時(shí)，王進(jìn)喜騎著摩托車滿心歡喜地出場(chǎng)，我在演唱中融入了幽默感，使人物更具生活化和感染力。

這部歌劇的下半場(chǎng)，突出表現(xiàn)鐵人王進(jìn)喜“干工作要經(jīng)得起子孫萬(wàn)代檢查”“為革命練一身硬功夫、真本事”的科學(xué)求實(shí)精神;“甘愿為黨和人民當(dāng)一輩子老黃牛”埋頭苦干的奉獻(xiàn)精神和“寧可少活20年，拼命也要拿下大油田”的忘我拼搏精神。

王進(jìn)喜的腿被砸傷后，只住兩天院就偷偷回到井場(chǎng)。在他拄拐上場(chǎng)的那段戲，我將鐵人也會(huì)不好意思，也會(huì)開玩笑，小計(jì)謀被識(shí)破后也會(huì)發(fā)脾氣表演得很生活化，不僅表現(xiàn)了王進(jìn)喜輕傷不下火線的精神，也拉近了與觀眾的距離。緊接的一首詠敘調(diào)，上半段通過幾次轉(zhuǎn)調(diào)，從幾個(gè)角度闡述了王進(jìn)喜對(duì)技術(shù)精益求精的科學(xué)求實(shí)精神。隨著調(diào)式和角度的變換，我在情感和唱法上也隨之變化，表演難度倍增。我以逐字逐句的方式將所對(duì)應(yīng)的任務(wù)標(biāo)記明確，把提醒、分配任務(wù)、講述經(jīng)驗(yàn)、警示自己融在一起，表演很有層次。后半段表達(dá)了鐵人對(duì)犧牲戰(zhàn)友的緬懷，并激勵(lì)自己。我運(yùn)用高位置的弱聲，增加與講述的距離，從聲音上突出回憶性，唱到“問自己能否跟他們相同”時(shí)，回到肯定語(yǔ)氣，適當(dāng)增加重要詞匯的聲音亮度和結(jié)實(shí)度，體現(xiàn)出王進(jìn)喜堅(jiān)定的理想信念。

在表演王進(jìn)喜跳泥漿池那場(chǎng)戲時(shí)，我從他提前發(fā)現(xiàn)鉆井事故的一句“不對(duì)”開始，突出語(yǔ)氣的遞進(jìn)性，與合唱隊(duì)聯(lián)合將氣氛瞬間推向緊張危機(jī)。之后，通過連續(xù)的高音，表現(xiàn)出大家從慌亂到鎮(zhèn)定，最后到萬(wàn)眾一心。在極具感染力和戲劇張力地唱完那句“寧肯少活二十年，拼命也要拿下大油田”后，縱身跳入泥漿池，將全劇推向戲劇高潮，濃墨重彩地表現(xiàn)出鐵人王進(jìn)喜的忘我拼搏精神。

歌劇是藝術(shù)皇冠上的明珠，創(chuàng)作和呈現(xiàn)難度也是眾多舞臺(tái)藝術(shù)之最。這部歌劇的創(chuàng)作排演難度大、時(shí)間緊。為了能如期演出，在排演時(shí)，刪掉了如王進(jìn)喜帶領(lǐng)石油工人鑿冰取水的那段戲;刪掉了他能在一公里外聽出地下鉆頭磨損情況的細(xì)節(jié);刪掉了他“多希望干打壘變成新樓房，多希望孩子們走進(jìn)新學(xué)堂，多希望下班能洗上熱水澡，多希望到國(guó)外打井?dāng)[戰(zhàn)場(chǎng)……”那首詠嘆調(diào)，甚至三代鐵人最后的三重唱和結(jié)尾時(shí)的大合唱“是一代又一代人的犧牲，匯成了一曲曲壯歌;是一代又一代人的奉獻(xiàn)，累積成今日的中國(guó)”也刪掉了，這對(duì)于王進(jìn)喜藝術(shù)形象的塑造，對(duì)于整個(gè)歌劇的完整性，對(duì)鐵人精神的完整呈現(xiàn)，都有較大的影響。特別是對(duì)于我這個(gè)王進(jìn)喜的扮演者來(lái)說，更是一個(gè)遺憾。

習(xí)近平總書記指出：“大慶精神、鐵人精神已經(jīng)成為中華民族偉大精神的重要組成部分，永遠(yuǎn)是激勵(lì)中國(guó)人民不畏艱難、勇往直前的寶貴精神財(cái)富。”三代鐵人不僅是工人階級(jí)的楷模，更是民族英雄。衷心希望歌劇《鐵人三重唱》能夠進(jìn)一步加工提升，繼續(xù)不斷上演，最終打造成經(jīng)久不衰的藝術(shù)精品。

（作者單位：遼寧省歌劇院）

責(zé)任編輯 姜藝藝