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    生長時(shí)期的深圳,有著最不羈的靈魂

    2021-05-18 05:29:42余海波黃媛媛
    攝影世界 2021年5期
    關(guān)鍵詞:生活

    余海波 黃媛媛

    我喜歡深圳,也喜歡拍攝深圳。因?yàn)樵谶@里有不相信眼淚的勇敢,也有創(chuàng)造新生活的夢想和欲望。

    現(xiàn)代城市的發(fā)展與擴(kuò)張,使得城市的邊界不斷地模糊起來。隨著社會的快速發(fā)展,人的各種認(rèn)知也在不斷發(fā)生變化,面對成功、失敗、掙扎、分裂、融合、消亡、繁育、新生的歷練,不斷積累勇氣與自信。

    我和我的家庭一起經(jīng)歷了快速轉(zhuǎn)變的時(shí)代,從1980年代原本生活在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)之下,一下子變成市場化經(jīng)濟(jì)下的心態(tài)轉(zhuǎn)變。物質(zhì)消費(fèi)高效快速,極大地沖擊著原本的慢生活,每個(gè)人站在夢想與現(xiàn)實(shí)、財(cái)富與虛幻的邊界上觀望和尋找。在這樣一個(gè)過程中,我選擇了攝影,因?yàn)槲腋杏X到圖片就是我人生的一面鏡子,始終在觀看著自己,也在校正著自己,讓你面對各種各樣的人群和拍攝對象,從中獲得啟示。

    攝影記者是穿越社會的眼睛,通過攝影直面生命形態(tài)。我做了幾十年的攝影記者。也是因?yàn)閿z影,讓我看到了關(guān)于藝術(shù)與生命的深層融合,以一種敬畏的態(tài)度去拍攝,仿佛和許多人經(jīng)歷著共同的時(shí)光。

    攝影作品集《模糊的邊界》選擇性地收錄了我從1980年代來到深圳拍攝的300多幅圖片。書中通過我的私家照片與我拍攝的深圳移民影像,共同構(gòu)建三十多年的時(shí)空記憶,講述我對城市化過程中的深圳在城市文化、城市生態(tài)與移民生存形態(tài)的探究思考,以及自己在這個(gè)過程中的精神尋找。在我拍攝的這些照片中,充斥著移民的拼搏奮斗,他們的憂傷、無奈、希望、成功和感動(dòng)的情緒,讓人在領(lǐng)略多彩人生的同時(shí),感受命運(yùn)的悲壯和人性的復(fù)雜。

    我在深圳這座年輕的城市走過了人生最黃金的年華,深深感受到許多迷惘與沉淪,在堅(jiān)固的時(shí)序坍塌中找到重生的機(jī)會,也從中看到希望的光茫,讓我繼續(xù)前行。在鏡頭的作用下定格,留下一片片生命的瞬間記憶,這就是我對生命的理解,對理想的回望,也是對心靈的認(rèn)知。

    對話余海波

    黃媛媛:書的自述中,清晰地描述了在1989年初到深圳那一天的情景,這一天是否非常重要?

    大芬油畫村梵高畫室里午休的畫工,2005年8月。余海波攝

    深圳市政府門前的埔尾村食街,400年客家風(fēng)格平民住宅,不斷住進(jìn)全國各地新移民,1989年。余海波攝

    福田工業(yè)區(qū)青工招聘現(xiàn)場,“打工妹”在深圳留下了深深的印跡,1990年。余海波攝

    余海波:1989年3月26日,是我從武漢大學(xué)畢業(yè)初到深圳的日子,這也是我第一次一個(gè)人出去闖世界,盡管我也曾經(jīng)在17歲的時(shí)候去參軍,但不一樣。到深圳那一刻讓我刻骨銘心的是,我曾經(jīng)多年向往遠(yuǎn)方、向往天涯海角的夢想,真正從幻覺中走到了現(xiàn)實(shí),而且增添了一種新鮮、渴望和期待,也有幾分驚恐。一切讓我感受到這是一個(gè)真實(shí)的開始,不管有什么困難都不是困難,有一種義無反顧的激情和自信。

    我喜歡攝影,攝影記者可以穿越在這座城市,隨時(shí)隨地去拍攝,讓你在不同的時(shí)間、空間里,看到這座城市的蕓蕓眾生,他們的希望、痛苦、幸福、失望、孤獨(dú)、掙扎,以及人們在這個(gè)城市的各種奮斗與尋夢經(jīng)歷。當(dāng)年,攝影記者的身份,可以說是一張無形的綠卡,讓我走到城市的不同角落。我是一個(gè)城市的參與者,也是見證者,拍攝他們的時(shí)候,我也會感覺就是在拍攝自己。

    羅湖村4坊183號出租屋的外來工,1990年。余海波攝

    深圳老街上的運(yùn)貨商販,1991年。余海波 攝

    所以多少年過去了,我沒有離開深圳,我喜歡深圳不相信眼淚的勇敢,也喜歡這里的創(chuàng)造新生活的夢想和欲望。我喜歡拍攝這個(gè)“新地”,就像戰(zhàn)士進(jìn)入戰(zhàn)場的前沿陣地,咆哮著沖鋒在這塊原生態(tài)土地上,用青春和生命去驗(yàn)證未知的明天。這也是我很喜歡做攝影記者的理由。

    黃媛媛:你拍攝了深圳各種工作和各種背景的人,拍攝時(shí)是有選擇的嗎?現(xiàn)場是真實(shí)的嗎?

    余海波:我的拍攝必須是真實(shí)發(fā)生的現(xiàn)場。攝影本來就是在記錄時(shí)間中真實(shí)發(fā)生的瞬間,這個(gè)是攝影語言的動(dòng)人之處。攝影是主體,零距離記錄著現(xiàn)實(shí),表達(dá)著真實(shí)。

    攝影陪伴我40多年,一直是我看待生活的眼睛,也表達(dá)著我對人性的認(rèn)知。我認(rèn)為,沒有任何一種形式能夠像攝影一樣如此零距離地表達(dá)我所經(jīng)歷的真實(shí)現(xiàn)實(shí)。也是攝影的真實(shí)力量引導(dǎo)我,一直走到今天。

    深圳國際商場請來法國美容師為中國女子化妝,1995年1月。余海波攝

    深圳巴登街頭守候付費(fèi)電話的情侶,1990年。余海波攝

    對我來說,拍攝是有選擇的。那些與我的內(nèi)心發(fā)生關(guān)聯(lián)、發(fā)生同構(gòu)、發(fā)生著共情的內(nèi)容,讓我感動(dòng)的故事,都是我拍攝的對象。不管是在任何一種場合,流水線上的工人、新貴富豪、普通市民等,有的時(shí)候你看到那一種現(xiàn)場,那一種情緒和狀態(tài),能夠及時(shí)拍下來,就是一種無比的震撼:不可再生的閃現(xiàn)、不可再生的巧合、不可再生的瞬間、不可再生的命運(yùn)。

    生活中的千變?nèi)f化、豐富多彩、艱辛萬苦、幸??鞓吩谖?,吸引著我的拍攝,吸引著我的思考,吸引著我的好奇。你會感覺到生活有無限的可能,你會泡在生活里感受存在的價(jià)值和生命的意義。

    黃媛媛:深圳的城市化進(jìn)程,像按了快進(jìn)鍵一樣。有種比喻,似乎事物的變化比快門還快。你是否覺得,用紀(jì)實(shí)的手法拍攝和呈現(xiàn)這樣一座城市和其中的人群是最合適的?

    蛇口海邊戲水的人們,如今這里已被填海建起林立高樓,1993年。余海波攝

    余海波:快速成長的城市讓攝影作品充滿了鏡像的魅力。無論是紀(jì)實(shí)拍攝還是藝術(shù)表現(xiàn),無論是抽象表達(dá)還是觀念構(gòu)成,只是對一個(gè)主體的表達(dá)方式而言。從我個(gè)人的經(jīng)歷和工作來說,紀(jì)實(shí)拍攝更具有現(xiàn)場的魅力,我特別喜歡在多變的現(xiàn)實(shí)中,拍攝各種突如其來的生命,捕捉視覺張力。所以對于紀(jì)實(shí)拍攝我不會感覺到勞累,我會有一種內(nèi)心的充實(shí)感,它也帶給我一種新的觀看方式,通過攝影表達(dá)對生活的理解,以及對生命多樣性的探究。

    深圳是一座新興的城市,由于這里是以年輕人為主的,所以充滿了激情、幻想,充滿了很多意想不到的未知性。我感覺深圳就像一個(gè)超現(xiàn)實(shí)般的現(xiàn)實(shí),現(xiàn)實(shí)與夢幻交叉,你會發(fā)現(xiàn),很多現(xiàn)實(shí)會給你帶來意想不到的驚喜。

    無數(shù)不羈的靈魂在這里掙扎和尋找,尋找新的喚醒,或者是一次新的創(chuàng)造,一種新的夢幻與死亡。拍攝這一切,紀(jì)實(shí)的力量顯而易見。那些意想不到的瞬間,是一種內(nèi)心的觀照。

    黃媛媛:你早期是學(xué)美術(shù)的,后來從事攝影,這段經(jīng)歷對于你后來轉(zhuǎn)行攝影有什么影響?

    余海波:我從童年時(shí)候開始跟著名畫家楊振洲先生學(xué)習(xí)繪畫,后來在軍旅中于浙江美術(shù)學(xué)院隨著名版畫家張懷江先生學(xué)習(xí)版畫,在部隊(duì)從事過美術(shù)創(chuàng)作。20歲以后慢慢喜歡攝影實(shí)踐,有了一定的繪畫基礎(chǔ),在攝影表現(xiàn)上會顯得更加得心應(yīng)手。

    深圳福田出租屋彈鋼琴的女孩,1996年。余海波攝

    深圳南山幼兒園余天樂和小伙伴們學(xué)習(xí)西班牙舞,1994年。余海波攝

    舉一個(gè)例子:記得在武漢大學(xué)畢業(yè)創(chuàng)作時(shí),我經(jīng)過一段時(shí)間的思考,想做一個(gè)系列作品,主題是關(guān)于現(xiàn)代人內(nèi)心世界與精神空間的復(fù)雜形態(tài),使用一種超現(xiàn)實(shí)主義的方式呈現(xiàn)。經(jīng)過大量的素材拍攝以后,在語言形式上美術(shù)功底顯得十分重要。那是在1988年,我在班主任劉祖音教授的暗房實(shí)驗(yàn)室里,完成了多底合成系列作品《在幻想鎖鏈的彼岸》。這一組作品完全是個(gè)人幻覺與想象的組合,這一次并不是借助于清晰的邏輯,而是借助于形象的語言,采用象征、變形、重疊、拼貼、顛倒的手法,依據(jù)非理性、也非正常視知覺的聯(lián)想規(guī)律,如實(shí)地展示出這一片神奇的精神領(lǐng)地。

    當(dāng)時(shí)武漢大學(xué)哲學(xué)系范銘鏵教授在文章中說:《在幻想鎖鏈的彼岸》這組照片中,驚慌失措的眸子、十指撐開的雙手、斷臂無頭的女神雕像、似乎可以敲出響聲的光禿禿的石膏人頭、滑落的泥漿、坍塌的房屋、毀棄的魚船、冷落的古階、正在崩斷的欄桿、臨時(shí)搭建起來的極不穩(wěn)當(dāng)?shù)臉颉羞@一切都通過多底合成、拼貼顛倒的方法毫無規(guī)律地組織起來,隱含著一連串的情感波動(dòng)。也是從象征進(jìn)入到超現(xiàn)實(shí)意象的轉(zhuǎn)換,以一種非理性的方式去嘗試接近理性。

    《在幻想鎖鏈的彼岸》系列作品獲得第十五屆全國攝影藝術(shù)展覽個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格銀獎(jiǎng)(金獎(jiǎng)空缺),次年獲得首屆中國攝影金像獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)。文化部中國藝術(shù)研究院翟墨先生在文章中稱:《在幻想鎖鏈的彼岸》系列作品是中國超現(xiàn)實(shí)主義影像的先聲。學(xué)美術(shù)的經(jīng)歷對我的幫助是很大的,不然真的是無法完成這個(gè)系列的作品。

    黃媛媛:對于畫家來說,更多的是在建構(gòu)畫面,但攝影不同,它更具真實(shí)感,您對于這兩者的關(guān)系和區(qū)別是怎么理解的?

    余海波:繪畫對我影響至深,我始終認(rèn)為攝影和繪畫之間的聯(lián)系密切。它們在創(chuàng)作思想上殊途同歸,都是對社會的思考、對生命的理解、對人性的認(rèn)知。

    攝影和繪畫同屬于空間藝術(shù)、視覺藝術(shù)和造型藝術(shù)。通過對社會、生命的理解,來反映生活的本質(zhì)和深度,都通過一瞬之間的呈現(xiàn)傳遞生命的力量。藝術(shù)是不斷進(jìn)行創(chuàng)新的,不斷建構(gòu)新的表現(xiàn)樣式和新的審美視象,尤其是在媒體形式和藝術(shù)觀念不斷變化的今天,表達(dá)形式之間的融合滲透、交叉,都為藝術(shù)創(chuàng)新建立新的可能性。

    同時(shí),攝影的表現(xiàn)形式又是獨(dú)特的,攝影獨(dú)立存在,盡管不斷從文學(xué)、戲劇、音樂、雕塑、建筑、書法等藝術(shù)門汲取營養(yǎng),但是,沒有被繪畫或其他藝術(shù)所同化,依然保持著一種獨(dú)特的藝術(shù)形式和攝影自己獨(dú)特的本質(zhì)特征。在數(shù)字時(shí)代,兩者的融合被當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)用,已成為當(dāng)代藝術(shù)中影像表現(xiàn)和藝術(shù)創(chuàng)作中的趨勢。

    黃媛媛:在書的自述中,有一段話是這么寫的,“我經(jīng)歷了中國最早期市場經(jīng)濟(jì)的多種誘惑和迷茫,也經(jīng)受了精神的失重與存在的困境,嘗嘗會感受到各種新鮮生活消費(fèi)的刺激與糾結(jié)?!边@種糾結(jié)和迷茫的狀態(tài)是否也貫穿在你的拍攝中,并同時(shí)在其中找到了出口和最終的方向?

    售樓處,2013年。余海波攝

    深圳泥崗村,2007年。余海波攝

    深圳埔尾村露天臺球場上的男人,1989年。余海波攝

    深圳火車站廣場上的新移民,1994年。余海波攝

    寶安工業(yè)區(qū)打工妹在工廠宿舍過周末,1992年。余海波攝

    余海波:我是1960年代出生的人,來深圳前已經(jīng)習(xí)慣在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)環(huán)境中生活。來到深圳發(fā)現(xiàn),深圳大膽嘗試各種創(chuàng)新、改革。對于我來說,一切都是新的,一切充滿著無限刺激。面對顛覆性的生活方式和豐富的物質(zhì)誘惑,你只能默默相對,然后勇敢地去選擇。

    有時(shí)候,人的某些欲望得到滿足的同時(shí),社會也在消解著他們自身可貴的一面。面對各種人群的經(jīng)歷和命運(yùn)波動(dòng),你會看到各式各樣生命的內(nèi)心魔障。所以,我拍攝深圳的許多照片,其實(shí)是在近似于幻覺般的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)中的某種尋找,一種個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)的觀看,以紀(jì)實(shí)的拍攝方式刺激觀看者的情緒、表達(dá)與講述。

    黃嬡媛:自述開始于兒時(shí)的一個(gè)夢境,結(jié)束于拍攝的一個(gè)夢境。這是否意味著在您的照片中,您也注入了您對于生活和這座城市的某種愿景和個(gè)人情感?

    余海波:這個(gè)里面具有深層的個(gè)人情感,內(nèi)心的愿景,以及個(gè)人對社會、對生活的理解。幾十年來,我始終堅(jiān)守著攝影的表達(dá)方式,同時(shí),我也非常清楚攝影具有它的局限性,但是攝影也有它不可取代的特性,我希望在有限的空間中堅(jiān)持這種影像方式表達(dá)更深的思考。

    黃媛媛:你下一步有什么新的拍攝計(jì)劃么?還是打算繼續(xù)拍攝深圳?

    余海波:我會繼續(xù)拍攝深圳。但是,表現(xiàn)方式上會有很大的不同,影像的呈現(xiàn)依然是關(guān)于社會、人本、生命、未來的講述。

    最近,我正在進(jìn)行一項(xiàng)關(guān)于深圳古老建筑前世今生的研究和社會考察拍攝,呈現(xiàn)114座雕樓里生活的現(xiàn)代人,他們都是從全國各地來這里尋夢的北方移民,有軟件設(shè)計(jì)師、當(dāng)代藝術(shù)家、網(wǎng)絡(luò)人、媒體人等,通過他們的生存故事,呈現(xiàn)他們的現(xiàn)實(shí)和夢想,是一部紀(jì)錄長片。

    故事從兩條線出發(fā),第一條線是今天生活在古老雕樓里的現(xiàn)代人,他們的創(chuàng)造、生存、孤獨(dú)、希望;他們的奮斗夢想、現(xiàn)實(shí)沖突、命運(yùn)堅(jiān)守;另一條是香港人尋找古老雕樓的主人,考察他們多年的創(chuàng)業(yè)發(fā)展脈落,他們漂洋過海的滄桑足跡。

    故事講述當(dāng)代中國城市化過程中,人們的生存空間、文化體系、精神世界、生活環(huán)境的巨大變化,講述世界文化與中國文化的影響與沖突,講述現(xiàn)代人對生活和明天的危機(jī)心態(tài),對未來的不確定性和生命的認(rèn)知。

    (責(zé)任編輯:邢江)

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