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    達(dá)蓋爾:攝影出世之標(biāo)志

    2021-05-18 15:08:56王瑞
    攝影世界 2021年5期
    關(guān)鍵詞:攝影術(shù)蓋爾巴黎

    王瑞

    身為獨(dú)創(chuàng)透視畫家的達(dá)蓋爾,也經(jīng)常被畫家朋友描繪。在達(dá)蓋爾發(fā)表攝影術(shù)之前兩年,畫家亨利·格羅夫頓(Henri Groveton)于1837年以石版畫描繪的達(dá)蓋爾肖像。美國(guó)喬治·伊斯曼博物館收藏

    路易·雅克·芒特·達(dá)蓋爾肖像,1844年。讓·巴蒂斯特·沙巴蒂爾(JEAN BAPTlSTE SABATlER-BLOT)攝影,達(dá)蓋爾法銀版照相。美國(guó)喬治·伊斯曼博物館收藏

    攝影經(jīng)過了漫長(zhǎng)的孕育期,從法國(guó)人約瑟夫·尼塞福爾·尼埃普斯(Joseph Nicephore Niepce,1765~1833)最早的定影嘗試,到路易·雅克·芒特·達(dá)蓋爾(Loulsacques Mande Daguerre,1787~1851)發(fā)明達(dá)蓋爾式銀版照相技術(shù),攝影術(shù)經(jīng)歷了20年醞釀期終于宣布誕生。與此同時(shí)也引發(fā)了究竟誰是最早的攝影術(shù)發(fā)明人的史論爭(zhēng)端。

    無論攝影發(fā)明者的榮譽(yù)桂冠最終戴在誰的頭上,但是達(dá)蓋爾及其達(dá)蓋爾法銀版照相之首先被社會(huì)確認(rèn)為攝影術(shù)發(fā)明的事實(shí),則根深蒂固地永遠(yuǎn)銘刻在了攝影史的里程碑上。

    攝影術(shù)誕生

    達(dá)蓋爾1787年11月18日出生在法國(guó)巴黎北邊的科梅伊鎮(zhèn),1851年7月10日逝世于巴黎附近。1822年,他成功地設(shè)計(jì)發(fā)明了戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的透視幻景畫(diorama);1829年,他和努力多年試圖永久固定照相暗箱影像的尼埃普斯結(jié)為合伙人;1831年,達(dá)蓋爾發(fā)現(xiàn)碘化鍍銀銅版的感光性質(zhì);1835年,他發(fā)現(xiàn)經(jīng)過照相暗箱曝光的感光版過水銀蒸氣熏后出現(xiàn)的正像;1837年,他用鹽溶液固定住影像,并在1839年采用赫謝爾的“海波”定影液。

    1839年8月19日,阿拉貢在法蘭西科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院宣布攝影術(shù)的誕生。

    “寺街”,達(dá)蓋爾拍攝于1838年,達(dá)蓋爾攝影法銀版照片。

    第一份達(dá)蓋爾法銀版照相的官方報(bào)告,由法國(guó)物理學(xué)家阿拉貢于1839年1月7日提交法國(guó)科學(xué)院。此攝影法由法國(guó)政府買下,并于1839年8月19日宣布“免費(fèi)送給世界”,但是在五天前這項(xiàng)技術(shù)已在英國(guó)和美國(guó)獲得了專利。達(dá)蓋爾法銀版照相引起全世界的興趣,一直保持流行到1850年代中期。

    在此有必要引述法國(guó)人昆汀·巴耶爾在其專著《攝影術(shù)的誕生》(中國(guó)攝影出版社2015年中文版)第一章“1839年,攝影元年?”所講述的史事原由:

    1839年1月7日,在巴黎科學(xué)院的一次會(huì)議上,法國(guó)天文學(xué)家、物理學(xué)家、國(guó)會(huì)議員路易-弗朗索瓦·阿拉貢(Louis-Francois Arago),介紹了一種通過機(jī)械的方式再現(xiàn)景象的新方法,這種方法無需手工操作,就可以在暗箱中形成影像。這項(xiàng)發(fā)明是畫家們從16世紀(jì)之初就開始進(jìn)行的一項(xiàng)嘗試,并最終獲得成功。

    根據(jù)阿拉貢的說法,盡管這項(xiàng)發(fā)明只是使巴黎的景象和靜物影像被簡(jiǎn)單地復(fù)制下來,還沒有顏色,但是它已經(jīng)代表著人類能夠?qū)?xì)節(jié)進(jìn)行精細(xì)的分辨。在此之前,還沒有任何一名制圖員能做到這一點(diǎn)。為此,他一邊列舉這項(xiàng)發(fā)明在科學(xué)領(lǐng)域和藝術(shù)領(lǐng)域的各種應(yīng)用,一邊敦促法國(guó)政府盡快接受發(fā)明者雅克·路易·芒代·達(dá)蓋爾的這項(xiàng)發(fā)明,并為這項(xiàng)發(fā)明起名為“達(dá)蓋爾式攝影法”(Daguerreotype)。

    這項(xiàng)發(fā)明驚奇的效果是真實(shí)的。早在好幾年前,就有關(guān)于這項(xiàng)發(fā)明的謠傳在巴黎藝術(shù)圈和科學(xué)界流傳,但是除了1835年《巴黎人報(bào)》那則簡(jiǎn)短的報(bào)道外,它一直被嚴(yán)格保密。只有極少數(shù)與發(fā)明者達(dá)蓋爾親近的人和科學(xué)院成員有權(quán)看這些照片。但是,媒體總是試圖通過各種方式去發(fā)現(xiàn)達(dá)蓋爾這項(xiàng)還未公開的發(fā)明的任何蛛絲馬跡,在媒體的關(guān)注下,十幾年來一直靠經(jīng)營(yíng)透視畫生意的達(dá)蓋爾變成了“攝影之王”和焦點(diǎn)人物。當(dāng)時(shí)的他正在經(jīng)營(yíng)透視畫生意,這種生意是他自己發(fā)明的一種依賴光線的精巧游戲,在當(dāng)時(shí)的巴黎特別流行。

    雖然缺乏相機(jī)制造模式的信息,但這個(gè)想法讓人覺得不可思議,即自然場(chǎng)景能夠在極少人工干預(yù)的情況下,通過這個(gè)方法自我呈現(xiàn)。在達(dá)蓋爾之前,曾有很多人也夢(mèng)想著使影像固定下來,但他們都沒有成功。只有到了不久之前,時(shí)間流轉(zhuǎn)到19世紀(jì)上半葉,當(dāng)化學(xué)、物理和光學(xué)均有所發(fā)展之后,人類固定影像的夢(mèng)想才經(jīng)由達(dá)蓋爾之手得以實(shí)現(xiàn)。

    (請(qǐng)注意在昆汀·巴耶爾的英文版《攝影術(shù)的誕生》書中,阿拉貢推薦達(dá)蓋爾法攝影的兩個(gè)重要日期分別表述為:1839年1月7日在巴黎科學(xué)院[the France Academy of Sciences],而公布攝影術(shù)誕生的“攝影紀(jì)元式會(huì)議”是1839年8月19日在法國(guó)科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院[the France Academy of Sciences and Academy of Fine Arts]——作者注)

    遺憾的是,宣布攝影術(shù)誕生的那個(gè)標(biāo)志人類歷史發(fā)展里程碑的偉大時(shí)刻,卻未能以攝影術(shù)方式拍照下來。所有的攝影史著作都得以一幅“眼熟能詳”的手繪版畫作品以記述攝影術(shù)誕生的當(dāng)場(chǎng)情景。之所以不得不如此,因?yàn)楫?dāng)時(shí)所有攝影方式的感光成像速度都無能為力于此。

    達(dá)蓋爾在其巴黎居所窗口拍攝的一幅被公認(rèn)為“第一張拍到人的攝影作品”,照片曝光接近20分鐘,因此雖然大街并不是沒有往來行人,但是都沒被拍錄下來,只有一對(duì)擦鞋者及其顧客停留夠久才得以留下永載史冊(cè)的影像。

    達(dá)蓋爾獻(xiàn)給巴伐利亞國(guó)王的照片,約拍攝于1938年3月

    追溯起阿拉貢在極力推薦達(dá)蓋爾法攝影當(dāng)時(shí)所展示的究竟是哪些實(shí)物照片?我能查到的線索有兩種說法,其中唯有那張帶背景布的靜物雕塑照片為共同點(diǎn)。

    據(jù)《攝影術(shù)的誕生》書里提供“1939年達(dá)蓋爾獻(xiàn)給巴伐利亞國(guó)王的照片,左右兩張是從其寓所窗子拍攝的巴黎街景,中間一張是靜物??赡苁?938年春天的場(chǎng)景,學(xué)者薩繆爾·摩爾斯于1938年3月在達(dá)蓋爾家中見到過的照片?!逼渲邪ā端陆帧贰?/p>

    又據(jù)皮特·鮑羅克(Peter Pollack)著作《圖本攝影史:從初起到現(xiàn)今》(The Picture History of Photography,from the earliest beginning to the present day)所載:“1955年被重新發(fā)現(xiàn)的達(dá)蓋爾攝制于1839年的達(dá)蓋爾法銀版照片。阿拉貢(Dominique-Francigozs Arago)在科學(xué)院會(huì)議上展示了達(dá)蓋爾在1839年8月提供給他的以下三幅照片。兩年后他向佩皮尼昂博物館展示了這些銀版照片。每幅背面都寫有‘用以證明達(dá)蓋爾法攝影的照片,謙卑者達(dá)蓋爾送給阿拉貢?!?h3>實(shí)至名歸的銀版法

    作為攝影史論由來已久的爭(zhēng)議命題,無論作為標(biāo)志攝影術(shù)發(fā)明人的達(dá)蓋爾之崇高地位會(huì)受到何等挑戰(zhàn),我認(rèn)為至少在兩個(gè)重要方面,其功成名就的攝影創(chuàng)造至今實(shí)至名歸。

    首先是達(dá)蓋爾法銀版照相的影像品質(zhì)之高超卓越,令其他攝影工藝所難以企及。例如與在定影時(shí)間上領(lǐng)先的尼埃普斯“人類第一張照片”相比,“僅就《窗外風(fēng)景》這幅作品來看,大部分的細(xì)節(jié)都難于辨別,畫面效果模糊不清,缺乏精彩的細(xì)節(jié)描述,讓人不得不對(duì)它的實(shí)用價(jià)值產(chǎn)生懷疑?!倍_(dá)蓋爾法銀版照片的結(jié)像清晰逼真和層次細(xì)膩,一枝獨(dú)秀達(dá)到無與倫比的精美程度:“達(dá)蓋爾銀版攝影法以其影像質(zhì)量和實(shí)現(xiàn)形式的準(zhǔn)確性作為支撐,從根本上區(qū)別于達(dá)蓋爾以前大多在紙上或其他有關(guān)銀鹽感光性實(shí)驗(yàn)中所嘗試過的所有方法。這種冷冰冰的精確度,作為一種衡量的標(biāo)準(zhǔn),準(zhǔn)確地說明了達(dá)蓋爾銀版照片的特點(diǎn),它以壓倒性優(yōu)勢(shì)勝過了之前存在的所有已知的成像方法?!保ā妒澜缢囆g(shù)攝影史》)

    標(biāo)志攝影術(shù)誕生之達(dá)蓋爾法銀版照相,甚而被評(píng)論推崇為“攝影話語的起源”:“攝影的出現(xiàn)并沒有像19世紀(jì)的其他發(fā)明那樣緩慢。相反,這種媒介在社會(huì)現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)十分突然,就像雅典娜從宙斯的頭顱里一出現(xiàn),便體貌完整,發(fā)育成熟一樣。在公眾眼中攝影沒有明顯的兒童期,沒有青春實(shí)驗(yàn)期,也沒有漸進(jìn)過程的間隙期。甚至在理論和實(shí)踐經(jīng)過百年的發(fā)展之后,人們發(fā)現(xiàn)1839年仍是令人驚異之年。攝影的出現(xiàn)容不得人們用常規(guī)的語言去描述。攝影神秘的起源使人因喜悅或恐懼而戰(zhàn)栗,但是沒有人愿意用簡(jiǎn)單的事實(shí)去消除這種心理狀態(tài)。”(瑪麗·沃納·瑪利亞:《攝影與攝影批評(píng)家——1839年至1900年間的文化史》,山東畫報(bào)出版社2005年版)

    《巴黎景觀》(View of Paris),達(dá)蓋爾攝影,約1838年

    《靜物雕塑》,達(dá)蓋爾攝影,約1838年

    《靜物雕塑》,達(dá)蓋爾攝影,約1838年

    《林地》,達(dá)蓋爾所繪紙本鉛筆畫。美國(guó)喬治·伊斯曼博物館收藏

    此外,就是在印證繪畫促成攝影發(fā)明的史跡現(xiàn)象中,身為既是成功畫家又是前驅(qū)攝影家的達(dá)蓋爾,以其雙向的杰出創(chuàng)作業(yè)績(jī),最為典范地彰顯出將兩者巧妙結(jié)合發(fā)揚(yáng)的偉大創(chuàng)造。達(dá)蓋爾以其達(dá)蓋爾法銀版照相之成像工藝,地地道道地證明了確實(shí)是畫家催生了攝影術(shù)的發(fā)明與成功。也就是說,在爭(zhēng)議攝影術(shù)發(fā)明人的公案命題上,如果尼埃普斯先是利用復(fù)制繪畫作品來印證其攝影術(shù)發(fā)明成果,那么達(dá)蓋爾則同時(shí)以其優(yōu)異的繪畫造詣和獨(dú)創(chuàng)的達(dá)蓋爾法攝影作品,獲得了攝影術(shù)發(fā)明的決定性歷史成就。

    由于進(jìn)入21世紀(jì),中國(guó)至今尚無名副其實(shí)功能完善的專門攝影博物館,所以國(guó)人對(duì)標(biāo)志攝影術(shù)發(fā)明實(shí)物的珍稀文物——達(dá)蓋爾法銀版照片,大都是從書刊的印刷圖片上略有知曉。比起通過復(fù)制可以一覽大概的其他攝影工藝照片,達(dá)蓋爾法銀版照片的獨(dú)一無二性,還表現(xiàn)在觀看時(shí)需要特定的角度才能一窺其奧妙。即任何翻拍的復(fù)制圖片,都無以企及其原作的美妙實(shí)質(zhì),甚至在博物館隔著玻璃窗觀看也難得要領(lǐng)。因而,造成凡是未見過優(yōu)質(zhì)達(dá)蓋爾法銀版照片的國(guó)人,幾乎等于空有道聽途說的一知半解,而未曾親眼目睹其原物之底蘊(yùn)。甚而,達(dá)蓋爾法銀版照片對(duì)于眾多國(guó)人,只不過是涉及攝影史事物的一個(gè)抽象概念而已。

    愛丁堡荷里路德教堂,達(dá)蓋爾繪于1824年的油畫。達(dá)蓋爾最好的架上繪畫作品,展出時(shí)被授予榮譽(yù)軍團(tuán)勛章。英國(guó)利物浦的沃克藝術(shù)畫廊提供

    被認(rèn)為是達(dá)蓋爾手筆的《阿拉丁歌劇院舞臺(tái)布景》素描畫,約1820-1822年。法國(guó)國(guó)家圖書館藏

    達(dá)蓋爾《哥特遺址》水彩畫,1821年。美國(guó)喬治伊斯曼博物館藏

    達(dá)蓋爾《所羅門圣殿典禮》素描畫,1836年。美國(guó)喬治伊斯曼博物館藏

    何況即使是對(duì)攝影史有研究興趣、而且目睹過達(dá)蓋爾法銀版照片原作的少數(shù)國(guó)人,大都僅知成為攝影術(shù)發(fā)明者之一的達(dá)蓋爾,卻鮮為知悉身為創(chuàng)作型“西洋鏡”畫家的達(dá)蓋爾其人的繪畫作品。因此,我于此特別推薦中國(guó)攝影出版社2016 年中文版的法國(guó)人安德烈·岡特爾、米歇爾·普瓦韋爾主編的《世界攝影藝術(shù)史》(趙欣、王帥譯)。該書以“機(jī)器與人的對(duì)話”開篇,以濃墨重彩地披露了達(dá)蓋爾非同尋常的繪畫才藝,這是此前我在多種美國(guó)人撰寫的英文版攝影史專著里難得一見的達(dá)蓋爾繪畫作品。

    達(dá)蓋爾創(chuàng)辦的巴黎透視景觀畫館

    達(dá)蓋爾自幼迷戀美術(shù),童年時(shí)即展露繪畫天才,擅長(zhǎng)寫實(shí)風(fēng)景畫。年輕的達(dá)蓋爾曾師從巴黎著名舞臺(tái)布景畫家德果梯(Degotti)學(xué)藝,很快就能出類拔萃獨(dú)當(dāng)一面。達(dá)蓋爾不但精于繪制富有立體感的舞臺(tái)布景畫,還能巧用娛樂觀畫器重疊變換的透明畫片方法,配合創(chuàng)造性調(diào)度燈光和舞臺(tái)裝置,來加強(qiáng)畫面空間的透視表現(xiàn),制作出獨(dú)出心裁的舞臺(tái)設(shè)計(jì)效果。因而受到觀眾的贊賞,并且成為了巴黎文化界的名人,進(jìn)而再接再厲創(chuàng)造出觀賞性質(zhì)的大型透視畫,獲得藝術(shù)領(lǐng)域的空前成功。

    畫家與攝影家

    1822年達(dá)蓋爾和布東(Bouton)在巴黎創(chuàng)辦透視景觀畫館,合作經(jīng)營(yíng)的透視畫演示生意一時(shí)蔚為奇觀。達(dá)蓋爾設(shè)計(jì)的此裝置將其手繪的逼真風(fēng)景圖像,于黑暗中由反光鏡次第投射在觀眾面前的22×14m巨幅幕布上,演映畫面有山川景色、宮殿建筑、異國(guó)風(fēng)光等浪漫主題。由此全景式的透視畫景像效果產(chǎn)生令人身臨其境的感覺,立刻在巴黎取得商業(yè)成功,1823年還在倫敦開設(shè)了分店。光顧過達(dá)蓋爾透視畫演示的畫家康斯太勃爾(Constable)認(rèn)為,這種表現(xiàn)形式十分“讓人愉快”,但是“并不屬于藝術(shù)的范疇,因?yàn)槠鋵?duì)象是一種假象”。

    達(dá)蓋爾創(chuàng)作的透景畫及其操作示意圖

    尼埃普斯觀賞達(dá)蓋爾透視畫設(shè)施

    由此卻也證明,身為成功畫家的達(dá)蓋爾,從擅長(zhǎng)繪制景物逼真的透視畫“假象”,進(jìn)而竭力追求表達(dá)攝影真相的發(fā)明過程。自1820年他希望能夠找到一種不通過繪畫而直接成像的方法:“從我上一張透視畫開始,我就只專注于光產(chǎn)生的效果了?!倍谟霉?,乃是達(dá)蓋爾一生中最大的興趣所在。他在巴黎昂比古喜劇院做布景總監(jiān)時(shí),就懂得以恰如其分的布光技巧來革新舞臺(tái)效果。對(duì)于幻覺效果的舞臺(tái)立體感的不懈追求,促成他發(fā)明了透視畫,在將繪畫與光學(xué)和化學(xué)交叉運(yùn)用的實(shí)踐中,透視畫所需知識(shí)奠定了達(dá)蓋爾式攝影法的綜合基礎(chǔ)。當(dāng)時(shí)的媒體對(duì)透視畫評(píng)價(jià)道:“這是畫家的功力與化學(xué)這項(xiàng)令人驚奇的學(xué)科共同合作而產(chǎn)生的一種幻境?!?p>

    達(dá)蓋爾肖像照,麥亞爾(J.E.Mayall)拍攝于1846年

    達(dá)蓋爾肖像照

    達(dá)蓋爾法銀版照相作品的獨(dú)一無二特點(diǎn),很切合傳統(tǒng)筆墨繪畫作品的唯一性,(雕塑和版畫作品另當(dāng)別論)。也即是具有藝術(shù)作品的特定價(jià)值:“達(dá)蓋爾銀版攝影法與很多測(cè)量工具一樣精確、快速、可靠,自啟蒙運(yùn)動(dòng)以來,它的出現(xiàn)標(biāo)志著科學(xué)史上一次真正的創(chuàng)新。這種價(jià)值的實(shí)現(xiàn)不是由達(dá)蓋爾獨(dú)自操縱的,它主要基于達(dá)蓋爾銀版照片的美學(xué)價(jià)值,并建立在達(dá)蓋爾銀版攝影法的實(shí)用意義上,而其嚴(yán)謹(jǐn)、精確的品質(zhì)也得以讓阿拉貢在藝術(shù)與科學(xué)之間進(jìn)行辨證性的闡述?!保ā妒澜缢囆g(shù)攝影史》)

    1839年1月6日,法國(guó)巴黎的《法蘭西報(bào)》宣布了“一個(gè)由達(dá)蓋爾先生作出的重要發(fā)現(xiàn)?!痹撐恼抡f:“達(dá)蓋爾先生已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了一個(gè)固定影像的方法,這個(gè)影像是被呈現(xiàn)在暗箱的后背;因此這些影像不是物體的短暫的反映,而是固定的且經(jīng)久的印記,它們就像一張畫或一幅版畫那樣,可以從那些物體前取走?!边_(dá)蓋爾版照片也被稱為“記憶之鏡”。

    赫爾穆特·格恩斯海姆(Helmut Gernsheim)的權(quán)威巨著《攝影的起源》(The Origins of Photography)一書導(dǎo)言中,是按照一個(gè)時(shí)間上的難題來描述攝影的起源的。他視其為“攝影歷史上最大的謎團(tuán)”:“在舒爾茨的實(shí)驗(yàn)之后(1725年),化學(xué)知識(shí)以及攝影的光學(xué)原理就相當(dāng)普及了,就此而言,攝影并沒有被發(fā)明出來的這一狀況,一直是歷史上最大的謎團(tuán)……對(duì)于17和18世紀(jì)眾多有著使用暗箱這個(gè)習(xí)慣的畫家們來說,顯然從未想過設(shè)法把暗箱的影像永久地固定下來。”(《攝影概念的誕生》)

    其實(shí),自打從17世紀(jì)發(fā)明繪畫暗箱起,畫家們肯定會(huì)“想過設(shè)法把暗箱的影像永久地固定下來”,只不過當(dāng)時(shí)的科學(xué)技術(shù)還沒能發(fā)達(dá)到將夢(mèng)想成真。畢竟,好幾代畫家們所夢(mèng)寐以求的愿望,終于在其后繼者達(dá)蓋爾手上一舉實(shí)現(xiàn)。這就是達(dá)蓋爾終將繪畫升華發(fā)明為攝影的永載史冊(cè)之豐功偉績(jī)。

    (責(zé)任編輯:邢江)

    《靜物》(Still Life),路易·雅克·芒代·達(dá)蓋爾攝影,1837年,達(dá)蓋爾法銀版照片。巴黎法國(guó)攝影協(xié)會(huì)收藏

    《花廊》達(dá)蓋爾拍攝于1839年,達(dá)蓋爾法銀版照片。法國(guó)國(guó)立工藝美術(shù)博物館收藏

    巴黎透視畫館約在1830年展出了達(dá)蓋爾72×46英尺的巨幅畫作。木版畫,藝術(shù)家不詳。美國(guó)喬治·伊斯曼博物館收藏

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