解構(gòu)浪漫

星空攝影的構(gòu)圖技巧，與拍攝使用的鏡頭焦距是分不開的。有些星空攝影教程宣稱只有超廣角鏡頭可以勝任星野拍攝，因為廣闊的視角能容納宏偉的天空和地面景觀，同時容易長曝光而不產(chǎn)生脫線（因為星空運動而導(dǎo)致的星星模糊成線）。實際上，超廣角鏡頭也有劣勢。視角越廣，畫面中的銀河、星座等元素所占比例會越小，同時細(xì)節(jié)（分辨率和信噪比）也會比長鏡頭相對較差。我個人拍攝星空最常用的焦距跨度從14毫米至85毫米（全畫幅等效焦距，下同）。隨著鏡頭視角不同，拍攝的題材和構(gòu)圖的法則也有差異。

14至18毫米焦距的超廣角鏡頭，對角線視角超過100度。我喜歡用它們拍攝最宏大的天空元素——銀河、流星和廣角星軌。此時，畫面中的地景主要是廣闊的自然風(fēng)景或城市建筑，因此構(gòu)圖法則與風(fēng)光建筑攝影基本一致。特別要注意，超廣角鏡頭仰拍星空時會產(chǎn)生強烈的透視形變，要避免地面景物因變形而產(chǎn)生的歪斜感，也要避免把人物放在構(gòu)圖邊緣造成比例失調(diào)。

24至35毫米焦距的小廣角，是我非常喜愛和常用的焦距。稍窄的視角使銀河中心或星座成為畫面中更醒目的主體，讓銀河局部能顯現(xiàn)更精致的細(xì)節(jié)。而且這個焦段有很多光學(xué)素質(zhì)高、性價比出色的鏡頭，方便有不同需求的拍攝者選擇。

星雨落凡塵。使用14毫米焦距超廣角拍攝的英仙座流星雨。因為流星會隨機出現(xiàn)在天空各處，所以使用超廣角可以拍到盡可能多的流星，但代價是視角極廣、放大率低導(dǎo)致照片中流星比起肉眼所見要感覺小得多。于海童攝

騰格里沙漠星軌。17毫米焦距移軸鏡頭上下兩張拼接，移軸鏡頭消除了透視變形，同時廣闊的視角容納了星軌的多重同心圓。于海童攝

冰山梁上的夏季銀河。使用35毫米焦距鏡頭單張拍攝，壯麗的銀河中心段和調(diào)色盤填滿了整個畫面。于海童攝

黑暗森林。使用85毫米焦距鏡頭拍攝，較長的焦距讓獵戶座完全充滿了畫面，天文改機拍出了獵戶座區(qū)域發(fā)射星云的暗淡紅色。這張照片使用了赤道儀。于海童攝

血月的上升。20毫米焦距鏡頭拍攝14張拼接，使用墨卡托投影拼接全景。成片水平視角超過180度，在這個透視下，橫跨天空的銀河成為了弧形的拱橋，與地平線和殘月一起構(gòu)成了宇宙之眼。超廣角拼接得到的銀河拱橋，是星野攝影最吸引目光的構(gòu)圖元素之一。于海童攝

聆聽宇宙的聲音。使用55毫米焦距鏡頭拍攝11張拼接，最終視角近似20毫米焦距鏡頭單張構(gòu)圖，但照片的畫質(zhì)要遠(yuǎn)好于單張拍攝。北京近郊光污染嚴(yán)重，很難拍出漂亮的銀河細(xì)節(jié)，而這張高質(zhì)量底圖讓我可以更自由地后期處理，還原銀河的紋理和星云的色彩。于海童攝

樺皮嶺。20毫米焦距鏡頭單張拍攝。我啟動自拍定時后站在了車后，扶住后備箱蓋子有助于在25秒的曝光過程中保持穩(wěn)定，同時后備箱的燈光與月光下的星空形成冷暖對比。于海童攝

50至85毫米焦距鏡頭拍攝銀河和星云的細(xì)節(jié)會更加出色，但較長的焦距需要更短的曝光時間避免脫線，或需使用赤道儀跟蹤星空運動。焦距更長的鏡頭也可以用于星野攝影，但拍攝和后期的工作流更接近深空攝影，對技巧要求更高。

除了使用鏡頭原本的視角單張構(gòu)圖外，星野攝影另一個常用技巧是全景拼接，它有兩個作用：一是可以很好地拓展廣角鏡頭的視角，獲得超廣角全景構(gòu)圖，比如收納整條銀河的全景;二是因為較長的鏡頭一般進(jìn)光量更大、解析力更好，所以使用較長鏡頭拼接可以提高星空圖片的畫質(zhì)。一些拍攝者，包括我自己在內(nèi)創(chuàng)作的大部分星空攝影作品都使用了全景拼接而非單張拍攝，處理拼接的常用軟件是PTGui，此外Adobe家族的Camera RAW和Photoshop近年來也增強了對全景拼接的支持。

如果覺得拍攝環(huán)境較為平淡，還可以嘗試人為添加構(gòu)圖元素。最簡單的方法是在畫面中增加人物，讓自己或同伴出現(xiàn)在合適的位置和星空形成呼應(yīng)。為了在長曝光的時間里讓人物穩(wěn)定清晰，最好要選擇舒服的姿勢，比如讓人物有倚靠的位置。另外也可以提前準(zhǔn)備自己的心愛之物——汽車、手辦、模型等，拍攝它們和星空的合影。

（責(zé)任編輯：王羽涵）

探索魔鬼城。14毫米焦距鏡頭豎構(gòu)圖拍攝5 張拼接，在中間的一張里，我站在銀河下，向相機前方打開了頭燈，使自己成為光環(huán)中的剪影，為畫面增加了地面部分的視覺中心。于海童 攝