專家指導(dǎo)

編輯：鐘平成、姚燚垚 翻譯：王雷 美編：安宏宇

就讓我們來解答困擾你許久的攝影問題吧！

總是遇到無法解決的攝影問題？滿腦子的疑惑卻無人可問？

以下2種方式皆可參與：

一、在微博發(fā)布問題@影像視覺雜志 并添加標(biāo)簽#專家指導(dǎo)#；

二、將問題發(fā)至郵箱hanyao@gaozhimage.com。

ANDREW JAMES

從事攝影寫作、教學(xué)方面的工作長達(dá)25年，同時(shí)也是一名出色的攝影師。

Andrew James

堆棧對焦

f/22光圈能夠帶給我足夠的景深，為什么拍攝廣角時(shí)還要進(jìn)行堆棧對焦？

—Reece Hopper

關(guān)于f/22的描述你是對的，通常是廣角鏡頭的最小光圈，能帶來巨大的景深，幾乎可以讓圖片中處處清晰。問題在于使用f/22的時(shí)候會帶來潛在的畫質(zhì)問題，導(dǎo)致圖像整體的畫質(zhì)降低，因此反而會影響銳度。出于這個(gè)原因，當(dāng)你希望整個(gè)畫面都具有一定的銳度時(shí)，f/11或f/16（甚至是更大光圈）通常是值得考慮的更好的光圈值。

但是經(jīng)常會遇到這樣的情況，即使用f/16的光圈依然無法保證從前景到背景都具有極致的銳度。這就需要堆棧對焦了，在畫面中拍攝2個(gè)、3個(gè)甚至4個(gè)不同焦點(diǎn)的一系列照片，然后在Photoshop中合成在一起，從而獲得非常出色的拍攝效果。當(dāng)然這需要在前期和后期階段都付出額外的努力。此外如果畫面構(gòu)圖中有正在運(yùn)動(dòng)的元素，還會造成合成時(shí)的許多問題，例如在風(fēng)中搖擺的植物、水面的波紋等等。如果正確使用這種方法可以得到從前景到后景極其銳利的圖像，所以在傳統(tǒng)方法之外，這個(gè)技法還是非常值得嘗試一下的。

不過也不要認(rèn)為經(jīng)常需要堆棧對焦：在許多情況下，對場景中的正確位置對焦，使用f/11或f/16就能帶來所需的從前景到背景的整體銳利度。

技術(shù)自查B門模式

拋開曝光持續(xù)時(shí)間的限制

什么是相機(jī)的B門模式？

這是一項(xiàng)在需要超越相機(jī)最大固定快門速度設(shè)置（通常為30s）時(shí)使用的模式。

在哪兒可以找到這個(gè)功能？

它也許在相機(jī)的模式轉(zhuǎn)盤上用字母B標(biāo)出，也許在手動(dòng)曝光模式下通過調(diào)整快門速度菜單激活。

為什么要用到30秒以上的曝光時(shí)間？

如果你需要使用10擋ND減光鏡創(chuàng)造極致的水流模糊效果，或者拍攝黑暗中煙花的軌跡，B門模式能夠讓快門打開保持足夠長的時(shí)間，從而實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意拍攝效果。

B門模式下快門是如何保持打開的？

快門按鈕按下多長時(shí)間就曝光多久。你需要使用遙控快門線（有快門鎖定功能的更好）遙控快門打開，因?yàn)槿绻檬种冈陂L曝光中一直按住相機(jī)快門按鈕，很有可能造成相機(jī)抖動(dòng)并由此導(dǎo)致拍攝失敗。相機(jī)還需要固定在三腳架上確保獲得清晰扎實(shí)的照片。

在拍攝這張照片時(shí)使用B門模式，可以在數(shù)道閃電出現(xiàn)的過程中一直保持快門打開。

范圍蒙版

有什么辦法可以讓Lightroom的范圍蒙版在整個(gè)畫面范圍內(nèi)使用，而不只是在局部調(diào)整？

—Thomas Gregory

使用Lightroom或Camera Raw中的漸變?yōu)V鏡，只要一個(gè)小技巧就能打破范圍蒙版的限制，讓你在整個(gè)畫面中都能使用其效果。

Thomas你 好，正如你指出的，Lightroom 與Camera Raw的范圍蒙版是與局部調(diào)整工具相連的，無法與其分離。但是你也可以避免這種不便，利用其中一種局部調(diào)整工具對整個(gè)圖像產(chǎn)生均勻的影響。

最有效的方法是使用漸變?yōu)V鏡工具。將它應(yīng)用于實(shí)際圖像的側(cè)面、下方或上方，而不是通常在圖像中使用的方式。例如在圖像右側(cè)灰色區(qū)域點(diǎn)擊濾鏡，然后將濾鏡向右拖動(dòng)。只需少量拖動(dòng)就能讓蒙版生效。在Camera Raw中，你能在紅色圖釘?shù)淖髠?cè)看到綠色圖釘。如果打開蒙版的可見屬性，你將立刻看到整個(gè)圖像被均勻地選中。我的蒙版是洋紅色的，你的可以是不同顏色。現(xiàn)在可以激活范圍蒙版的顏色或亮度選項(xiàng)，并有針對性地控制色調(diào)范圍或色彩元素。

在我的圖像（左圖）中，我使用范圍蒙版的選色器，選擇藍(lán)色天空并使用曝光調(diào)整滑塊使其稍稍變暗。接著在亮度滑塊，我只針對亮部區(qū)域，并為其添加了一點(diǎn)額外的對比度。當(dāng)然，你的實(shí)際操作將完全取決于所處理的圖像，但是至少現(xiàn)在你可以對整個(gè)畫面運(yùn)用范圍蒙版調(diào)整色彩和影調(diào)了。

Andrew James

最大景深微距

為什么微距攝影的景深這么淺，我如何讓景深最大化呢？

—Colin Roundall

放大倍率越大，景深就會明顯變得越小。傳統(tǒng)鏡頭每增加1擋光圈增加景深范圍要小很多，但是更小的物理光圈如f/11或f/16能夠增加合焦范圍的清晰度這一基本原則是一致的。

那么為了使微距圖像的景深最大化，就應(yīng)該在條件允許的情況下盡可能使用小光圈。這并不一定能如你所愿讓一切景物都清晰，因?yàn)槲⒕鄨D像中清晰銳利的范圍非常有限。當(dāng)你使用微距鏡頭時(shí)，要么巧妙運(yùn)用構(gòu)圖技巧，比如確保被攝對象與鏡頭平行，要么讓圖像的某些部分銳度下降，使其成為審美的一部分。

另外一個(gè)選擇是進(jìn)行堆棧對焦（與我在前面提到的在風(fēng)光攝影中實(shí)現(xiàn)全景深的操作方式一致）。部分相機(jī)提供機(jī)內(nèi)堆棧對焦功能，但是對于我們大多數(shù)人而言，需要結(jié)合拍攝層面的精細(xì)手動(dòng)對焦技術(shù)，以及在圖像處理中進(jìn)行手動(dòng)或自動(dòng)后期處理。

上面兩幅葉子的照片顯示出堆棧對焦與普通微距圖像之間的不同。樹葉向后傾斜一定角度，在第一張照片中，焦點(diǎn)對準(zhǔn)葉子的前面部分，即使在f/11光圈葉子的上半部分依然是完全虛化的。然而通過使用f/8拍攝一系列圖像，然后在Photoshop中進(jìn)行合成，最終得到了一張從葉柄底部到尖端都保持完美清晰的樹葉圖像。

雙重曝光

多重曝光圖像是在相機(jī)內(nèi)還是在Photoshop中更好？

—Henry Dujardin

毫無疑問，Photoshop能夠在合成過程中為你提供更多的控制選項(xiàng)，而且在對不同的圖像進(jìn)行操作的過程中也更加直觀，能夠直接看到一項(xiàng)調(diào)整產(chǎn)生的效果（或者沒有它時(shí)的效果）！我要說的是使用Photoshop的方法能夠在合成圖像時(shí)帶給你更高的成功率，因?yàn)槟憧梢暂p松地切換不同的混合模式，看到你想要的效果。也就是說，如果你的相機(jī)確實(shí)提供了多重曝光選項(xiàng)（并不是全部型號都支持），機(jī)內(nèi)合成技法的不可預(yù)見性增加了創(chuàng)意過程中的危險(xiǎn)性。

你還需要嘗試一下各種不同的機(jī)內(nèi)設(shè)置，看看哪種多重曝光選項(xiàng)效果最好。例如在我的佳能數(shù)碼單反上，我更喜歡使用“加法”設(shè)置，這意味著我需要在拍攝完初始照片后，為每一張圖像輸入一定的負(fù)曝光補(bǔ)償。

可以嘗試從混合兩幅圖像開始：這樣更容易一些，并且能夠幫助你理解怎樣效果更好，怎樣效果不明顯。在下面這張照片里就只有兩幅圖像：樹林的地面上有一些霜凍的樹葉和一些扁平的蕨類植物，還有一張拍攝樹林的照片。每張照片的影調(diào)和主體都具備一定的相關(guān)性，通常情況下這樣的照片在進(jìn)行機(jī)內(nèi)合成時(shí)有助于實(shí)現(xiàn)更好的效果，但是你也完全可以自由嘗試各種想法。

Andrew James

圖像拯救

Camera Raw挽救了這幅不夠理想的照片

原始圖像有輕微的曝光過度，但是最大的問題還是在于取景。它犯了一個(gè)很常見的錯(cuò)誤，那就是把被攝主體放在正中間，因?yàn)檫@是相機(jī)對焦最精確的位置。如果畫面中的猴子視線正對相機(jī)，攝影師這樣構(gòu)圖可能碰巧還可以，但是猴子朝向?qū)蔷€向下的一瞥，意味著我們需要使用裁剪工具裁掉上面和最左邊的一部分圖像 1。當(dāng)Camera Raw的三分法構(gòu)圖網(wǎng)格線激活時(shí)，我可以利用網(wǎng)格線的引導(dǎo)來放置猴子的位置。

接下來處理過曝的問題 2。由于處理的是RAW文件，將基本面板中的高光滑塊向左拖動(dòng)即可解決這一問題，但是我可能還需要稍稍調(diào)整曝光滑塊。

綠葉有些輕微過曝 3。在色彩混合面板中，選擇飽和度并將綠色設(shè)為約-20。接著我切換到亮度并使綠色通道變暗，以便進(jìn)一步突出猴子。接下來就可以進(jìn)入曲線標(biāo)簽，選擇點(diǎn)曲線增加一個(gè)柔和的S曲線創(chuàng)建一定的反差4 。

干凈的背景

當(dāng)我沒有高速鏡頭時(shí)如何避免背景干擾主體？盡管使用大光圈高速鏡頭并以f/1.8或f/2.8拍攝顯然有助于使繁雜的背景虛化，但仍然有許多其他的技巧可供使用。仍然使用最大光圈拍攝，但是要尋找簡單樸素的背景，并通過構(gòu)圖裁剪出頭肩部畫面。

—Ron Bond

如果想把全部注意力集中在人物的面部，一面素白墻是最好的背景之一，特別是如果希望把圖像轉(zhuǎn)換為黑白的話。如果沒有單一背景，可以讓被攝對象移動(dòng)到距離可用背景更遠(yuǎn)的位置：更大的距離意味著背景虛化更強(qiáng)烈。如果你已經(jīng)熟悉使用多屏工作，這樣的方式可以簡單提升照片顯示的范圍！

雙屏顯示

我能在兩個(gè)電腦屏幕上使用Lightroom嗎？

—Charlie Jackson

我認(rèn)為如果你不是花大量時(shí)間用于后期處理的話，這樣做并沒有必要，但是如果你希望在一塊屏幕上顯示縮略圖、另一塊屏幕上顯示主圖像，那么雙屏還是很實(shí)用的。當(dāng)你安裝好第二塊顯示屏?xí)r，需要讓Lightroom識別它，因此進(jìn)入窗口>副窗口>顯示>展示，然后點(diǎn)擊內(nèi)部有數(shù)字2的小顯示屏圖標(biāo)，就在底部膠片條的上方左邊角落。設(shè)置好之后就可以在這里激活或關(guān)閉第二屏幕。

拍攝賽車

我決心投身賽車運(yùn)動(dòng)拍攝。哪種鏡頭是最佳選擇？

—Brady Smith

如果你剛剛起步，可以選擇一款你能負(fù)擔(dān)得起的最好的遠(yuǎn)攝變焦鏡頭——讓你可以獲得100到400mm變焦范圍的款式最為合適。遠(yuǎn)攝鏡頭價(jià)格昂貴，但是你選擇的鏡頭越好、對焦速度就越快——而這對于運(yùn)動(dòng)攝影來說是至關(guān)重要的。事實(shí)上我會犧牲一點(diǎn)鏡頭焦距來確保抓拍被攝主體時(shí)更好地合焦。

賽車運(yùn)動(dòng)會在各種天氣條件下舉行，因此不論在什么樣的天氣條件下，越能夠把握機(jī)會精確快速對焦，就越有機(jī)會拍出精彩的照片。幸運(yùn)的是賽車運(yùn)動(dòng)相對容易接近：在許多地方賽事上，不用特許通行證也能拍到出色的照片。

旅行拍攝

最近春暖花開，計(jì)劃進(jìn)行一次旅行拍攝，請問老師在拍攝之前需要準(zhǔn)備一些什么？

— Raffle

姚燚垚的回答：旅行拍攝的題材非常廣泛，可以涵蓋風(fēng)光、建筑、人文、人像、靜物等多種題材的拍攝。所以在出發(fā)前，一定要做足準(zhǔn)備工作。

首先，要明確此次拍攝的目的地，查好當(dāng)?shù)氐奶鞖夂蜏囟龋@對于旅行攝影能否出片非常重要。其次，明確此次的拍攝主題。比如當(dāng)?shù)厝绻刑一?、櫻花盛開，就可以此為創(chuàng)作主題進(jìn)行一次花卉拍攝之旅。明確主題后，就需要確定拍攝題材，這里并不是一定要限制一種題材，而是明確主要目的。比如，花卉拍攝可以以花卉為主要拍攝對象，進(jìn)行靜物、微距等創(chuàng)作。當(dāng)然也可以利用花卉、特別是花海當(dāng)作背景，創(chuàng)作環(huán)境人像、人文等題材作品。例如，想拍攝櫻花人像，可以讓同行朋友穿上一套日系服裝，照片的整體質(zhì)感一下就提升了。但需要提前對拍攝時(shí)要使用的道具、服裝等進(jìn)行采購搭配。如果想要拍攝當(dāng)?shù)厝宋?，那么就要了解?dāng)?shù)氐臍v史和文化，這樣有助于拍攝時(shí)進(jìn)行主觀感受的把握。

而在攝影器材選擇上，一臺微單相機(jī)搭配一支標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭則是屢試不爽的萬金油組合。中焦距鏡頭非常適合在旅行時(shí)進(jìn)行取景，廣角端滿足大場景記錄，長焦端用于突出主體，虛化背景。一機(jī)一鏡的組合靈巧方便，在外出不宜換鏡頭的情況下，滿足絕大多數(shù)情況的拍攝需求。

推薦一支適合旅行使用的鏡頭

請老師推薦一支適合旅行拍攝的鏡頭？要求小巧輕便，可以滿足日常拍攝。

— Vivian

姚燚垚的回答：旅行鏡頭我比較推薦使用標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭，如果搭載大光圈，一般鏡頭體積比較大，而為了旅行使用，建議選擇一支兼顧畫質(zhì)與體積的綜合型鏡頭。這里推薦這支適馬28-70mm F2.8 DG DN | Contemporary鏡頭。這支鏡頭擁有出色的光學(xué)性能，F(xiàn)2.8的恒定光圈以及輕巧緊湊的鏡身，重新定義了無反相機(jī)標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭。這支28-70mm F2.8 DG DN |Contemporary鏡頭的設(shè)計(jì)是基于適馬現(xiàn)有的24-70mm F2.8 DG DN | Art系列鏡頭，但它的焦距范圍始于28mm，這使得鏡頭可以做到在更小、更輕的同時(shí)，又保持出色的光學(xué)性能。它是同類產(chǎn)品中最小、最輕的鏡頭。這支新鏡頭遵從Contemporary系列產(chǎn)品在光學(xué)性能和鏡頭尺寸之間保持平衡的核心理念，在保證專業(yè)圖像品質(zhì)的同時(shí)又可以輕松攜帶。

SIGMA 28-70mm F2.8 DG DN | Contemporary