過(guò)去未來(lái)式

1968年，Archizoom在工作室門外的合影左起分別為Paolo Deganello、Lucia Bartolini、Massimo Morozzi、工作室朋友、Dario Bartolini、Gilberto Corretti和團(tuán)隊(duì)的靈魂人物Andrea Branzi。

1.1966年12月舉行的“超建筑展覽，工作室成員在設(shè)計(jì)的各式家具和布展材料前。

2.Archizoom和Superstudio共同參展的“超建筑”展覽海報(bào)。

3.工作室設(shè)計(jì)的Sanremo落地?zé)?，原型?lái)自Dario Bartolini送給Lucia Morozzi的訂婚禮物，如今由Poltronova生產(chǎn)。細(xì)長(zhǎng)的金屬樹干加上頂部的塑料葉片，它就像一棵風(fēng)格化的棕櫚樹。

1966年11月3日，一場(chǎng)洪水席卷了整個(gè)佛羅倫薩，給這座舊時(shí)文藝復(fù)興時(shí)期的名城造成了災(zāi)難性的影響。一個(gè)月后，在意大利皮斯托亞的小鎮(zhèn)上，一場(chǎng)名為“Superarchitetura”（超建筑）的展覽在Jolly 2畫廊開幕?！俺ㄖ浅a(chǎn)、超消費(fèi)的建筑，對(duì)超市、超人和超級(jí)汽油消費(fèi)進(jìn)行超誘導(dǎo)?！闭褂[海報(bào)上的醒目口號(hào)宣告著兩個(gè)年輕團(tuán)體的誕生——Superstudio和Archizoom Associati。那個(gè)年代，這群來(lái)自佛羅倫薩建筑學(xué)院的年輕人反思以消費(fèi)主義為導(dǎo)向的社會(huì)現(xiàn)狀，用造型新穎的家具和色彩豐富的圖像創(chuàng)造出一個(gè)讓人身臨其境的超現(xiàn)實(shí)環(huán)境，從建筑學(xué)角度發(fā)出聲音。

或許，你對(duì)Superstudio的名字并不陌生，但對(duì)Archizoom了解不多。這個(gè)“建筑激進(jìn)分子”工作室最初由Andrea Branzi、Gilberto Corretti、Massimo Morozzi、Paolo Deganello四位建筑師兼設(shè)計(jì)師組成，名字來(lái)自Archigram（1960年以Peter Cook為核心的建筑電訊派）和當(dāng)時(shí)發(fā)行的Zoom雜志合并而成。

這是一個(gè)什么樣的工作室？孟菲斯聯(lián)合創(chuàng)始人Ettore Sottsass在Domus雜志上這樣介紹：“他們都是不錯(cuò)的小伙子，可是不會(huì)被那些關(guān)于事情有多復(fù)雜的老生常談所吸引，也不會(huì)被安定的生活和輕易的認(rèn)可所吸引。事實(shí)上，他們?nèi)绱苏{(diào)皮，已經(jīng)準(zhǔn)備好忍受那些不可避免的嘲笑、聳肩和疑惑的表情?！奔みM(jìn)、前衛(wèi)，甚至有些花里胡哨和玩世不恭，Archizoomi追求始終如一的波普（Pop）和刻奇（Kitsch），但對(duì)消費(fèi)主義的批判卻是不遺余力且一針見(jiàn)血。

在“夢(mèng)幻床”這個(gè)設(shè)計(jì)命題作文里就可見(jiàn)一斑。Ettore Sottsass讓這四個(gè)年輕的建筑師各自按照1：10的比例在一個(gè)環(huán)境中設(shè)計(jì)一張床。Archizoom用簡(jiǎn)化和荒謬的手法，設(shè)計(jì)出所謂的“Letti di sogno”，即四張夢(mèng)幻床。用層壓塑料制成的仿大理石底座、用沖壓金屬制成的床體、大量仿制的人造皮疊加流行符號(hào)，讓它們看起來(lái)非?！懊乃住?，完全站在了所謂好品位的對(duì)立面，就是那時(shí)常說(shuō)的高雅、沉穩(wěn)、幾何造型和白色Braun-style（博朗風(fēng)格）。這并非一次產(chǎn)品的設(shè)計(jì)，而是一種類型的探討。Archizoom摒棄了用盡可能簡(jiǎn)單的抽象幾何形式設(shè)計(jì)來(lái)滿足理性制造的消費(fèi)原則，而是表現(xiàn)了一種想象力、一個(gè)生活的片段。它們所吸引的是那些喜歡拳擊、夢(mèng)幻加州、彩虹和鮑勃，迪倫的特定人群。

1.關(guān)于Archizoom和Superonda的設(shè)計(jì)書籍，由Centro Studi Poltronova出版。

2.Archizoom著名的“No-Stop City”展覽模型，如今保存在法國(guó)FRAC當(dāng)代藝術(shù)中心。

3.1969年設(shè)計(jì)的Mies椅，將經(jīng)典家具密斯椅中使用的鉻框架與柯布西耶使用的牛皮元素相結(jié)合，如今由Poltronova生產(chǎn)制造。

1967年，在組織了“Supcrarchitctura 2”展覽后，工作室吸引設(shè)計(jì)師夫婦Dario & Lucia Bartolini加入。他們的到來(lái)帶來(lái)了新的創(chuàng)作能量，工作室進(jìn)一步挑戰(zhàn)了意大利的設(shè)計(jì)習(xí)俗，反映了波普時(shí)代的拼貼與感性。

二十世紀(jì)六七十年代的歐洲充滿了批判精神，如探索外太空、波普和嬉皮士文化的興起……人們渴求自由的表達(dá)。當(dāng)時(shí)意大利的部分建筑師用大量的繪畫和拼貼來(lái)表達(dá)對(duì)社會(huì)和物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的批判思考。Archizoom工作室便是其中的佼佼者。

著名的“No-Stop City”展覽誕生在1969年，工作室將獨(dú)特的設(shè)計(jì)方法運(yùn)用到現(xiàn)代大都市的構(gòu)想。在無(wú)休止城市的設(shè)計(jì)方案里，Archizoom設(shè)想了一個(gè)完全由連續(xù)的室內(nèi)空間和功能單元組成的城市空間。這個(gè)可以無(wú)限延伸的水平網(wǎng)格里，沒(méi)有任何建筑單體，家具和設(shè)備單元散落其中，自然景觀偶然打破矩陣。人們可以任意選擇自己想要居住的地方，帳篷、電器、摩托車等物件滿足了基本的需求。在這個(gè)沒(méi)有什么美學(xué)價(jià)值的城市里，充斥著“工廠”和“超級(jí)市場(chǎng)”這些象征消費(fèi)的單元體，人們生活在信息、市場(chǎng)和服務(wù)不斷流動(dòng)的環(huán)中?！癗o-Stop City”如同“上帝已死”的機(jī)械城市，這一咄咄逼人的反諷式“烏托邦”試圖表達(dá)人們對(duì)于當(dāng)時(shí)文化和社會(huì)的種種不安與迷茫，借此喚醒人們對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的清楚認(rèn)識(shí)。

但Archizoom并非憤世嫉俗，他們敢于表達(dá)立場(chǎng)，熟知通俗藝術(shù)。除了建筑設(shè)計(jì)，他們也創(chuàng)作了許多經(jīng)典的產(chǎn)品，且多數(shù)都是博物館的?？汀?966年設(shè)計(jì)的Superonda沙發(fā)最初用泡沫和乙烯基制作，意大利家具品牌Poltronova生產(chǎn)的時(shí)候采用聚氨酯塊切割成兩個(gè)S形部分，可以自由組合。1966-1968年的Safari沙發(fā)更是組合家具的代表作，將帶有軟墊的半圓插入一個(gè)上漆玻璃纖維的正方形中，制成坐椅單元，6個(gè)單元可以組合出諸多形式，如同有趣的景觀小品;1968年設(shè)計(jì)的“Tizio，Caio，Sempronio”是三個(gè)造型相同但裝飾著不同圖案的圓筒裝置，分別作為骨灰盒、花瓶和臺(tái)燈使用，頗有諷刺意味;1969年的“Mies”椅將現(xiàn)代主義名作密斯椅中使用的鉻框架與柯布西耶使用的牛皮元素結(jié)合在一起，顛覆了當(dāng)時(shí)占主導(dǎo)地位的品位與評(píng)論。

55年前，Archizoom就注意到科技發(fā)展的兩面性和過(guò)度消費(fèi)帶來(lái)的城市問(wèn)題，他們不受類別和媒介的限制，研究跨學(xué)科激進(jìn)設(shè)計(jì)的可能性。雖然最終因?yàn)槌蓡T有各自不同的實(shí)踐追求導(dǎo)致工作室在1974年解散，但在不到10年時(shí)間的創(chuàng)作里，Archizoom提供了一種新的視角，為后世拋磚引玉。

1.1973年Archizoom設(shè)計(jì)的“Superficie-Neutra”是高度人造生活空間的設(shè)想，各種功能包含在大型自動(dòng)分配器中。

2.由工作室在1966年設(shè)計(jì)的Superonda多用途坐墊，Poltronova量產(chǎn)的版本采用聚氨酯塊切割成兩個(gè)S形部分，可以自由組合。2018年邀請(qǐng)工作室成員及繼承人設(shè)計(jì)了具有全新裝飾圖案的限量版本。

3.1967年，Ettore Sottsass讓四個(gè)建筑師各自按照1：10的比例在一個(gè)環(huán)境中設(shè)計(jì)一張床，圖為其中的兩張“夢(mèng)幻床”。

4.1967年，Ettore Sottsass讓四個(gè)建筑師各自按照1：10的比例在一個(gè)環(huán)境中設(shè)計(jì)一張床，圖為其中的兩張“夢(mèng)幻床”。