王耀慶：多面體的內容輸出者

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內容輸出

演了25年的戲，王耀慶給觀眾留下印象最深的角色無疑是“霸道總裁”，但這個標簽并不來自他自己。“演員相對來說還是一個比較被動的職業(yè)，有太多他人的意志在里面。不是說我只想演某一類型的角色，而是市場上不太再有機會提供給你其它的選擇?！?/p>

從去年開始，王耀慶把做演員理解為一種內容輸出，雖然它比較被動，但有很多事情是可以主動的。當一個訪問者或者直播主播，決定抖音、快手的短視頻要怎么拍，這些都在王耀慶的主動范圍內。“在主動的時候去做主動的內容輸出，在被動選擇的時候，去完成別人賦予你的一個使命或者交付給你的任務，這是一種平衡?！?/p>

在王耀慶的理解中，不管是舞臺、影視，還是短視頻，重要的都是輸出了什么樣的信息，做了什么樣的內容?！澳呐露痰?0秒的視頻、長到2個小時的電影，或4個小時的舞臺劇。我的任務或者我最主要的工作，其實是在里面找到恰如其分的一種內容輸出，不管是情緒也好，還是想要說的事情也好，所謂的恰如其分是我最高的一個追求?！?/p>

應該說，王耀慶是一個很注重差異性的內容輸出者，就像他演過很多次的霸道總裁?！澳呐略诖蠹已壑惺遣畈欢囝愋偷囊环N角色，但我演的是人，我演的是每一個不同行業(yè)、不同領域、不同職位的人，他們的人生各自有各自的精彩?！碑斎?，面對一些涉足新領域的新身份，他有時也會很吃力，不懂就問是他最直白的解決辦法。去年做直播帶貨以來，他咨詢了很多人，知道了很多直播技巧，但他就是覺得當所有主播都在強調最低價、性價比時，一定是會引起審美疲勞的。“一個好的內容輸出者應該是側重在內容，而不是在某一種技巧?！?/p>

很多人都不知道王耀慶有一個微信公眾號，叫“老爺?shù)暮灻缴睢?。在那里，他可以主動地做一些內容，比如《職人訪談錄》，這是他和團隊在2016年開始策劃、拍攝的文化訪談節(jié)目，受訪者包括北京人藝的李士龍老師、舞臺劇導演林奕華、日本繪本大師田島征三等等。這些受訪者有一個共同點，都是至少工作了二十年以上的人。王耀慶在和他們交流的時候，從來都不會嚴格按照采訪提綱來，而是在聊天過程中順著好奇的話題開始追尋。整個《職人訪談錄》第一季中，只有兩個問題是他一定要問的，一是“這個行業(yè)對你而言是什么”，二是“如果離開這個行業(yè)，在這個過程中你想要做哪些不一樣的事”。除此之外，刮胡子是他采訪之前一定會做的準備。

《職人訪談錄》第一季是王耀慶對于生活、職業(yè)以及人生這些深度議題的追尋。關于正在籌備的第二季，他給定的主題是“在路上”，他不想再采訪行業(yè)大神，而是想探索那些一直在朝未來靠攏的人，聊到這兒王耀慶明顯興奮了很多，“比如我今天采訪你，你可能說我從小就勵志當一個編輯，那么今天終于靠搖筆桿吃飯以后，你接下來又要去哪里？”他想看看那些在路上的人知道自己從哪里來后，未來又要去向何方。問起第二季的上線時間，他的回答明顯有些無奈，“我也想盡快，但整個行程都……也許2022年吧?！?p>

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累也是一種積累

一味的內容輸出很容易引起自身的匱乏，但王耀慶沒有這個困擾，演員身份的特殊性，決定了一切經歷都有可能是種積累，這些積累恰恰就是他的內容輸入。比如他有很多種身份，別人問他這樣會不會累，他就覺得累也是一種經驗積累，累也分很多層次，去體會背后的不同，在他看來是一個演員每天都應該做的功課?！八械氖虑槿绻际且环N積累，那就沒有所謂的消耗?！?/p>

他曾經在綜藝《元氣滿滿的哥哥》中表演了一個花式調酒甩瓶子，那是他大一打工時學的，當時的王耀慶完全沒想到，時隔多年后，它也可以當作是一樣才藝。對此，他有一句很浪漫的總結：“我此前做過的種種，形成了現(xiàn)在的我。”

對他來說，人生中最重要的經驗積累是在拍《太陽花》時。他很篤定地說：“我在拍電視劇上面能學到的所有，都是在那一年的拍攝中打下了一個非常扎實的基礎。這個基礎不僅僅是拍電視劇的技巧，同時包括怎么做演員，演員應該具備什么，基本上都在這部戲里面，它對我的影響一直到今天?！?h3>比想象中要拼

也是因為這部戲，王耀慶認識了一位對他非常重要的演員前輩：王淑娟老師，他稱呼對方為干媽。有意思的是，我們采訪當天，剛好也是王淑娟老師的生日。那一年王耀慶跟著干媽學到的，不僅有對于表演的理解，也有做人的品格?！澳阒酪恢钡浇裉欤龝盟衅甑?/3給工作人員，每天只要她出工，就會準備一百杯咖啡請現(xiàn)場所有工作人員喝。當時我們拍戲的時候，大冬天她就送大家羽絨衣;只要現(xiàn)場有廚房，她一定自己買菜現(xiàn)場做。大家吃的是盒飯，她說，那就給大家加菜?！?/p>

去年上映的電影《赤狐書生》，王耀慶在里面客串一個落魄書生。接這個電影的原因很簡單，他在朋友圈看到一篇文章，里面有句話讓他一下子醍醐灌頂，“停留在舒適圈是扼殺你進步最大的殺戮”。換作以前的王耀慶，可能就不演了，因為那個角色光化特效妝就要兩個半小時卸妝大概一個多小時，他會覺得很累但那次他的選擇很堅定，“我應該做一些不停留在舒適圈的事情”。采訪時再聊起有關舒適圈的話題，他已經可以很篤定地回答：“我覺得我現(xiàn)在不在舒適圈里面?！?/p>

現(xiàn)在王耀慶的行程很滿，接下來他會拍一部戲。雖然已經拍過很多部電視劇，但這部戲可能要在比較有限的時間內完成一個高強度的劇本，這在時間管理方面對他和團隊都不是一件容易事。但如果讓他三個月什么都不做，只籌備《職人訪談錄》，他又覺得未免太安逸?！拔移鋵嵰呀浟晳T了高強度的工作，基本上每天都會有很多的安排?！?/p>

他依舊有很多想要嘗試的新身份，“我可能接下來不是演員，可能是導演，或者說可能會參與很多的制作，又或者是去參與很多幕后的設計，然后去思考很多其它的事情，這些對于我而言都是新階段的學習和要做的目標?！?/p>

自從2020年3月15日回到北京后，王耀慶再也沒有回過臺北的家，一方面因為疫情，另—方面則是因為有很多事情要處理。他是比想象中還要拼的人，問他要拼到什么時候才是盡頭，顯然也沒有一個具體的時間點，“你不拼要干嗎呢？來都來了，對吧?！?p>

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