再別傳奇

陳欣穎

1.Stella Tennant曾為我們拍攝了這組名為《多元魅力》的時裝大片，展現(xiàn)了古典高貴的氣質(zhì)?！禫ogue服飾與美容》2013年4月刊，攝影：Paolo Roversi。

Stella TENNANT

去年12月22日，在即將揮別多災(zāi)多難的2020年之際，一個突如其來的消息令剛想松口氣的人們一子又懸起心來：剛慶祝完50歲生日的傳奇超模Stella Tennant，被發(fā)現(xiàn)在家中自殺身亡。同樣在90年代起步的她或許沒有Kate Moss、Naomi Campbell、ChristyTurlington等超模為人熟知，但憑借著清冷澄澈的中性氣質(zhì)，Stella成為高級時裝界最為鐘愛的面孔之一。蘇格蘭貴族家庭出身、從小到大的鄉(xiāng)間生活經(jīng)歷、在藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)雕塑的學(xué)術(shù)背景相互交織，成就了她難以捉摸的神秘氣質(zhì)和獨樹一幟的風(fēng)格。在她身上，再繁復(fù)奢靡的設(shè)計都可以被輕易消解掉過度夸張的部分，從而煥發(fā)出直擊人心的當(dāng)代摩登感。不論是先鋒前衛(wèi)的Helmut Lang，還是如雷貫耳的Karl Lagerfeld，都視她為繆斯，數(shù)次邀其作為品牌語言的化身，出現(xiàn)在T臺或廣告大片中。幾乎和她同一時期邁入時尚行業(yè)，三十年來未曾停止相互扶持的Vogue英國版主編Edward Enninful認(rèn)為Stella擁有一種卓越的能力，“將酷的氣息注入到她穿的每一件衣服當(dāng)中”。而Kate Moss在追憶這位老友時，也不吝將Stella稱為“史上最酷的模特”，因為她“從來不按部就班地遵循游戲規(guī)則，而是按照自己的步調(diào)翩然起舞”。

2.Chanel 1995秋冬高定秀場上的Stella Tennant。攝影：Guy Marineau。

3.60年代起，Pierre Cardin逐漸發(fā)展成為未來主義設(shè)計的代表人物，Vogue美國版1969年3月號，攝影：Bert Stern。

4.1983年，Pierre Cardin再度來到北京，在民族文化宮辦秀。

Pierre CARDIN

當(dāng)時裝界還沉湎于Stella Tennant離去的黯然時，2020年又猝不及防地帶走了見證并參與過半個世紀(jì)時裝圖景的傳奇設(shè)計師Pierre Cardin。二戰(zhàn)結(jié)束后，從老牌巴黎時裝屋Paquin，與Gabrielle Chanel分庭抗禮的女性設(shè)計師Elsa Schiaparelli，到聲名顯赫的Christian Dior，Cardin在成立自己品牌前的工作履歷可以說是極為閃耀。在太空這一神秘領(lǐng)域?qū)θ藗兩l(fā)著無窮無盡吸引力的50年代，Cardin將這股浪潮引入時裝之中，成為風(fēng)靡六七十年代未來主義的奠基者。不僅如此，Cardin還是和中國最有淵源的時裝大師。1979年，改革開放的政策剛實施沒多久，他就作為首位來中國辦秀的西方時裝設(shè)計師，在北京掀起了一場時尚革新。當(dāng)時留下的一個畫面至今仍被人津津樂道：他帶來的模特Maryse Gaspard身穿繽紛飄逸的彩虹色套裝，在長城的壯闊背景下肆意舞動，而周圍圍了一圈神情中透著極大好奇的人，他們身上穿著各式制服，顏色不外乎黑藍(lán)灰三色，與Gaspard形成了巨大的反差。這也反映了彼時中國人在著裝上仍保持著低調(diào)的統(tǒng)一，而Cardin帶來了時尚的啟蒙，開啟了追求個性化之路。如他所說：“我是第一個讓中國人了解什么叫時尚的西方人。我很像馬可·波羅，因為我們都具有冒險精神?！?h3>Katsuya KAMO

在時尚行業(yè)的多種職業(yè)領(lǐng)域，發(fā)型師不是受到關(guān)注最多的，他們更多的是躲在幕后，心滿意足地看著自己精心雕琢的作品走向T臺，走入鏡頭。而就是在這樣一個低調(diào)的行當(dāng)中，日本發(fā)型師Katsuya Kamo（加茂克也）的突然離世還是引發(fā)了業(yè)界內(nèi)外大范圍的默哀和悼念。他所打造的發(fā)型發(fā)飾，和藝術(shù)品間的界線十分模糊。羽毛、花卉、PVC、金屬、木材……Kamo拾起一切可以利用的材料，通過復(fù)雜繁瑣的工藝，以頭部作為基礎(chǔ)，塑造出可以移動的雕塑作品，夸張而又十分精彩。當(dāng)代設(shè)計師中最為先鋒的名字：Jun Takahashi（Undercover設(shè)計師）、Junva Watanabe、Haider Ackermann等，都是Kamo數(shù)十年來密切合作的伙伴。Karl Lagerfeld也對他青睞有加，Chanel 2009春夏高定系列中的頭飾就全權(quán)交由他負(fù)責(zé)，Kamo利用3D打印技術(shù)設(shè)計的作品如立體的剪紙般，為整體造型注入了濃郁的浪漫主義氣息。雖然時尚的腳步越走越快，但他從來不在創(chuàng)作這件事上吝嗇時間、計較成本，也正因如此，Kamo的創(chuàng)作成就了時裝史上無數(shù)的經(jīng)典時刻。

1-2.Katsuya Kamo的作品：上為Undercover 2016秋冬系列，下為Chanel 2009春高定系列。

3.Kenzo Takada在其1984秋冬系列秀場上與模特共同謝幕。

4.模特身穿Kenzo的新季時裝。Vogue美國版1977年8月號，攝影：Arthur Elgort。

Kenzo TAKADA

Kenzo品牌的創(chuàng)始人Kenzo Takada（高田賢三）與Pierre Cardin淵源頗深，他還是學(xué)生時看的第一場秀，就是Cardin去日本交流時辦的時裝秀。彼時在觀眾席里仰望著這位西方時裝大師的他，肯定沒有想到自己日后會成為被世界記住的首位日本時裝設(shè)計師。60年代，Takada因緣巧合獲得了去巴黎游玩的機(jī)會，最初他只計劃待六個月，但最終卻待了五十多年，直到2020年去世。在這漫長的半個世紀(jì)里，他成為了東西方文化交流的使者，將日本傳統(tǒng)工藝和面料、和服的特殊剪裁、各種日式花卉意象等元素大膽融入自己的設(shè)計語言，在巴黎這個時裝殿堂里毫不畏懼地進(jìn)行展示。即使是見過世面的法國人也被他這種質(zhì)樸中進(jìn)發(fā)的活力和熱情所打動，接納了這位頭發(fā)總是亂糟糟，臉上永遠(yuǎn)蕩漾著笑容的東方面孔。相較于同一時期享譽巴黎的設(shè)計師們，Takada的設(shè)計更加無拘無束，更加沒有包袱，各種奔放的色彩、圖案和廓形都可以擁有一席之地;與此同時，他開始對除了日本之外的其他地方的文化也產(chǎn)生了極大的興趣，將其統(tǒng)統(tǒng)融入到了系列之中，仿佛在狹長的伸展臺上可以看到整個世界。相比于“日本時裝設(shè)計師”這個稱號，Takada曾公開表示更愿意被定義為“時裝設(shè)計師”，這并不是因為他過早地離開了家鄉(xiāng)，而是在他心中，時裝是自由的、包容的，是跨越了國界為每一個人而存在的。

Kansai YAMAMOTO

Kansai Yamamoto（山本寬齋）并沒有和他名字很相似的Yohii Yamamoto（山本耀司）那么知名，但他比Yohji、Rei Kawakubo等早了近十年在巴黎發(fā)布系列，可以說為后面這一代設(shè)計師做了堅實的鋪墊。憑借著極具戲劇化的設(shè)計風(fēng)格，Yamamoto在業(yè)內(nèi)擁有許多忠實的追隨者，Nicolas Ghesquiere曾在Louis Vuitton 2018度假系列中，大范圍運用了Yamamoto標(biāo)志性的歌舞伎圖案;Marc Jacobs和Jeremy Scott都曾公開表示，他是對自己影響最大的設(shè)計師之一?；蛟S更少有人知道的是，David Bowie最為人所熟知的虛擬形象之一——雌雄同體的Ziggy Stardust，實則離不開Yamamoto的塑造。從借鑒日本傳統(tǒng)服裝設(shè)計的條紋闊腿連體褲、多種幾何圖案拼接而成的緊身不對稱連體衣，到銀色金屬質(zhì)感流蘇斗篷等Ziggy時期演唱會上的經(jīng)典造型，都出自他之手。可以說，Bowie從搖滾巨星到風(fēng)格偶像的路上，Yamamoto功不可沒。

1.Kansai Yamamoto是David Bowie長期合作的服裝設(shè)計師，圖為1973年東京演出前，Yamamoto為Bowie調(diào)整服裝。

2.Peter Beard的攝影作品，Vogue美國版1964年11月號。

Peter BEARD

2020年4月，82歲的Peter Beard在失蹤半個多月后，尸體在紐約的一處森林公園里被發(fā)現(xiàn)。這個以時尚攝影開啟職業(yè)生涯，之后轉(zhuǎn)向野生動物攝影的野外愛好者，最終在他鐘愛的大自然里結(jié)束了無比精彩的一生。出生在紐約本地的富貴人家，Beard的朋友圈用聲名顯赫來形容絲毫不為過：他與畢加索共同看過斗牛比賽，為達(dá)利拍過肖像，著名畫家Francis Bacon為他畫過畫像，Mick Jagger是他的酒友，與Andy Warhol也交往甚密。在紐約傳奇俱樂部Studio 54最為人頭攢動的70年代，Beard是聚光燈最愛的?？椭?。而與這般觥籌交錯形成鮮明對比的是，Beard同時赤誠地?zé)釔壑侵薜拇蟮?，熱愛著那里自由奔馳著的野生動物。他褪去剪裁合體的西裝，打著赤膊，在那片貧瘠卻充滿生機(jī)的土地上捕捉到了無數(shù)珍貴的畫面。Beard的鏡頭下既有純粹的自然世界，也時不時將自然蓬勃的氣息注入時裝攝影當(dāng)中，帶來令人耳目一新的豐富圖景。