春天十位詩人復活

張二棍

原名張常春，1982年生于山西代縣。出版有詩集《曠野》、《入林記》。

寫詩于我，沒有那么多高尚的理由。僅僅是，想從這烏央烏央的生活里，讓自己找到一種絕對簡單的消遣。

這不需要隊友，不需要道具，不需要一個好天氣，也不需要一個好場所。

甚至，對于詩歌寫作而言，一顆靜下來的心，就是一張足夠寬闊的白紙。但我們的大腦，卻可以在創(chuàng)造一首詩歌的過程中，時而馳騁和飛翔，時而放浪或端莊。寫詩，天南海北，攀爬跳躍，運動量極大。寫詩，指東畫西，神出鬼沒，太空旅行般很神奇。寫詩，能讓自己擁有千里眼順風耳，能讓自己變幻莫測，一會兒是雷公電母，一會兒趕考一會兒喊冤……

寫詩，讓我的平庸、懦弱、猥瑣，稀釋在一行行句子里。

《我已經(jīng)和這個世界格格不入了》

哪怕一個人躺在床上

蒙著臉，也有奔波之苦

王單單

原名王丹，1982年生于云南鎮(zhèn)雄。曾獲《人民文學》新人獎《詩刊》年度青年詩人獎、華文青年詩人獎、云南文學獎等。著有詩集《山岡詩稿》《春山空》《花鹿坪手記》，隨筆集《借人間避雨》。

現(xiàn)實的擠壓、生活的逼仄、命運的捉弄等讓個體生命受困于溝壑縱橫的人世。但詩歌能夠為心靈開辟出更加寬闊的抒發(fā)空間，心靈的自由度因此獲得了釋放，并幫助身體發(fā)出最真實的聲音，所以我寫詩，是詩歌讓我成為了真正的自己。誠然，詩歌之光源于人的心靈，那光照能夠鑿穿肉身的壁壘，在黑暗中慰藉更多的心靈，這個過程包含了每一位詩人的寫作愿望和野心、愛和對于這個世界的悲憫。除此之外，在所有的語言藝術中，唯有詩歌對寫作者的個人經(jīng)驗、詩意感知能力、創(chuàng)造n生、智力所能抵達的深度等提出了近乎苛刻的要求。而語言是世界上最廉價最便捷的創(chuàng)作工具，我們用它去觸摸語言藝術中最璀璨的明珠——詩歌，這本身就是一件極具挑戰(zhàn)性的事情，也是詩歌最迷人和最公平的地方，它對每一位詩人來說都有著難以抗拒的誘惑。

《叛逆的水》

很多時候，我把自己變成

一滴叛逆的水。與其它水格格不入

比如，它們在峽谷中隨波逐流

我卻在草尖上假寐;它們集體

跳下懸崖，成為瀑布，我卻

一門心思，想做一顆水晶般的紐扣

解開就能看見春天的胸脯;它們喜歡

后浪推前浪，我偏偏就要潤物細無聲

它們伙在一起，大江東去

而我獨自，苦練滴水穿石

撿最硬的欺負。我就是要叛逆

不給其它水同流的機會。即使

夾雜在它們中間，有一瞬的渾濁

我也會側身出來，努力澄清自己

徐鉞

1983年生于山東青島。寫作詩歌、小說、評論等，2008年獲“未名詩歌獎”，2010年出版小說《牧夜手記》，2013年出版詩集《序曲》，2014年獲《詩刊》“發(fā)現(xiàn)”新銳獎及《星星》“年度大學生詩人”獎，出版詩集《一月的使徒》，2016年出版詩集《序曲》（新版）。亦從事英文文學著作的中文翻譯。

關于“為什么寫詩”這個問題，我可以提供一個非常樸素的回答：因為我喜歡，而且擅長。但在這個回答之外，我還可以再多說一點。個體的經(jīng)驗和情感并不像很多人以為的那樣，是隨時間而不斷累積，并變得獨特的;事實上，經(jīng)驗和情感往往會因為人類必須的社會性生活、因為日常語言的某些特征、因為表達上的慣性和懶惰……而變得與他人（或他人的描述）相近。文學在這種情況下承擔的，不僅是為讀者/觀眾提供“卡塔西斯（宣泄）”作用，也在創(chuàng)造新的表達，使個體的經(jīng)驗和情感更加具體，真實，不可替代。詩人尤其需要在自我的當下和過去進行探尋，如果有可能的話，還要探尋未來——每個瞬間的經(jīng)驗都可能被新的、更富創(chuàng)造力的語言表達，而不是被日常生活中慣熟的語法概括。同時，這些新的表達在美學的層面也可能喚起更多的回應，使個體之外廣闊的世界發(fā)生變化。如果需要的話，以上內容還可以簡單地概括一下：寫詩會使我不斷成為新的我。

《暗之書（或論歷史）》

1

此刻，夢和窗簾漸漸稀薄。風像歲月吹來把燥熱的申請陳述翻動。

熄了燈的屋里，一只蜘蛛緩緩撕著飛蛾的翅膀你能聽到時間被黑的手套遞向另外一雙。

星光的蟬在喧囂。星期一和星期二過早蘇醒。被蟲蛀過的被單探出你孩子的眼睛：

“您有天花嗎，您有我媽媽的天花嗎？——我想，我弄丟了它。”

2

我的安靜的妻子，我的安靜的生活。我寧愿我們曾在一起，而不是現(xiàn)在：

一只兔子披著果戈理的外套住在我的家里計算它溫順的工齡。

而我的壽命：是誰算錯了一個月，一年？

黑色辯護人的上方，以死人命名的星在鼓掌。

可愛的法官偽裝成燕子

用嘴筑巢，啄我漏洞百出的屋頂。

3

曙光像狼群在城市的柵欄外徘徊。此刻有人懷揣我所有的證件躺在我的床上，睜大他的眼睛，害怕被人認錯，或者被粗枝大葉的時代抓走。沒有酒，只有昨天燒沸的水。工作。我和我的狗坐在門前，守著被瞳孔瞪大的臥室。當?shù)谝皇鈴拈T廊外射進，我們就站立準備：將第二束和它捆在一起。

4

像強健的蜘蛛的勞作，身世縫補著自己。不是過去，而是那些危險的尚未到來的命運在陰影里呵氣：黎明時分那不管你意愿的、愈加稀薄的窗簾。你不記得，我曾和你夢到同樣的記憶。盡管那被拔掉兩扇翅膀的蛾子也還在抗爭：在某個紀錄影片的第一幕里變得緩慢，像一樁兇殺案的現(xiàn)場。像一次真相。

我寫詩在孤獨中看見天空那輪被霧霾污染的月亮

我寫詩在悲傷中看見廠門外被機器咬到手指的女工

我寫詩在客村門口抽著劣質香煙喝著劣質酒的赤膊建筑工

我寫詩在城中村低矮瓦房門口涂抹著脂胭口紅的女郎們

我寫詩被塵肺的陰影下哭泣的家庭與喪失勞動能力的男人

我寫詩帶著防護面罩的機器操作工在噪音的耳鳴

我寫詩水泥地板上疲倦的搬運工短暫的睡眠

我寫詩從東莞的工業(yè)區(qū)到鹽田港出口的貨柜車

我寫詩在樟木頭空蕩蕩的收容所前我遞過所有的證件

我寫詩失戀的女孩喝光7瓶啤酒醉倒燒烤攤前她低聲哭泣

我寫詩失業(yè)的在困境的男工走過三個鎮(zhèn)尋找工作他腳上的血泡

我寫詩那被砍伐的樹木污染的河流一只喪失家的小鳥

我寫詩白色訂單裝滿了塑膠鞋子毛織衣裳電子元件

我寫詩電視屏幕中那個唱著流行歌曲娛樂節(jié)目和小品演員

我寫詩在京廣線京珠線奔波的火車與長途客車上拖著行李的鄉(xiāng)下青年

我寫詩出租房的外省口音被三個治安隊員帶進潮濕的班房

我寫詩在中秋節(jié)的前一晚他們用鐵棍敲打著我的鐵皮房

我寫詩毛織廠的毛絨讓我的肺難受我咳嗽我在大朗孤寂地徘徊

我寫詩一輛破舊的公共汽車帶著我穿過大朗東坑在破舊的橫瀝停下

我寫詩我在失業(yè)中感受生命在凋零我的青春在流水線上失聲大哭

我寫詩我在快餐館遇見南方的貧窮陽光照亮一個年輕女工

我寫詩在螺絲廠我擰著螺絲而它們像月亮一樣圓

我寫詩我用陌生的詞語組裝拉線上的手、胳膊、頭顱

我寫詩在機器轟鳴聲里

我寫詩在天那水與防銹油間

我寫詩在明月的鄉(xiāng)愁里

我寫詩在灰暗的日子它帶給未來的光亮

我寫詩在哭泣、呻吟、痛苦、歡樂、發(fā)瘋的詞語間

我寫著遠方、未來、希望

我寫著眺望的生活不要太悲傷我不會對它一無所知

鄭小瓊

生于1980年6月，四川南充人，2001年南下廣東打工。作品發(fā)表于《人民文學》《詩刊》《獨立》《活塞》等。有作品譯成德、英、法、日、韓、俄、西班牙、土耳其、越南、印尼、尼泊爾等語種在國外出版。出版中文詩集《女工記》《玫瑰莊園》《黃麻嶺》《鄭小瓊詩選》《純種植物》《人行天橋》等，法文詩集《產品敘事》（ChantalAndro譯）、英文詩集《穿越星宿的針孔》（（Eleanor Goodman譯）、《Migrant Ecologies：Zheng Xiaoqiongs Women MigrantWorkers》、越南語詩集《女工記》、印尼語詩集《女工記》等。

《在電子廠》

1

在橋瀝（高速公路與一級公路交叉處，盆景中的常綠植物，大雨積水洼地）黝黑的園藝工人塵土似的生活高速巴士，貨車，它們馱著時代快速轉動，黑色的瀝青道，白色斑馬線冬青低矮似流水線工人，低頭憂郁地走過，暴雨沖刷著生活的塵埃與不幸他們談論著數(shù)年未漲的工資，他們談論跳槽，雙休日，加班費，她們談論著欲望，喜悅，悲傷，但他們決不會像我一樣，沉浸在莫名的自卑談論著人生的虛無，細小而無用的憂郁

2

被剪裁的草木，整齊地站在電子廠間白色工衣裹著她們的青春，姓名，美貌被流水剪裁過的動作，神態(tài)，眼神這是她們留給我的形象，在白熾燈的陰影間忍受年輕的沖撞，螺絲，塑膠片金屬片是她們的配音演員，為整齊的動作注上現(xiàn)實的詞句，肉體無法寬恕欲望藏在雜亂的零件間，這細小的元件被賦予了龐大的意義，經(jīng)濟，資本品牌，訂單，危機，還得加上爭吵的愛情.可以肯定在電子廠，時代在變小無限的小……小成一塊合格的二元管

3

鉆孔機在鐵上鉆著未來，美夢從細小的孔間投影，紅色的極管，綠色的線路金黃色的磁頭間，它們的小，微小我們在每一件小事或者庸常中活著啊，活著，小人物，弱小者，我們活著的，不遠處來來往往的人群他們活在我的詩句，紙間，他們龐大卻孱弱，這些句子中細小的聲音這顆顆脆弱的心，無法觸及龐大的事物啊，對于這些在無聲中活著的人我們保持著古老的悲憫，卻無法改變時代對他們無聲的冷漠與嘲諷

胡桑

1981年生于浙江省德清縣。著有詩集《賦形者》（2014）。詩學論文集《隔淵望著人們》（2016）。散文集《在孟溪那邊》（2017）。譯著有辛波斯卡詩選《我曾這樣寂寞生活》（2014）、奧登隨筆集《染匠之手》（2018）、羅伯特·洛威爾詩選《生活研究》（2019）等。

寫詩，首先源于對書寫的愛。我總是能夠感覺到這種愛的存在，它那么強大，即便在我人生最低落的時候，甚至是在我對書寫感到絕望的時候。愛，驅動我一再拿起筆，或者打開電腦，寫下那些頃刻之間變得清晰有序的混沌詞句。愛爾蘭詩人希尼說，寫詩是為了讓黑暗發(fā)出回聲。而我寫詩，是為了讓沉默的事物和人發(fā)出聲音，讓沉默的語言發(fā)出聲音，守護世界幽暗的一面，彌合人的生存的裂隙。狄金森在一首名為《詩》的詩里寫過的，正是我試圖在自己詩歌里去實現(xiàn)的：

解除一個生命的痛苦

平息一種酸辛

幫助一只昏厥的知更鳥

重新回到巢中

我寫詩，為了見證一個迅疾變化的時代，記錄下我遇見的、打動過我的每一個人，尤其是那些被卷入一個時代之中的卑微的人們，以及他們或快樂或不安的處境。

我寫詩，是為了構造出另一個時代、另一個世界。在我的詩歌里所呈現(xiàn)的，也許是這個時代、這個世界所缺失的。

《北茶園》

一個地址變得遙遠，另一個地址

要求被記住。需經(jīng)過多少次遷徙，

我才能回到家中，看覓你飲水的姿勢。

不過，一切令人欣慰，我們生活在

同一個世界，霧中的星期天總會到來，

口說的詞語，不知道什么是毀壞。

每一次散步，道路更加清醒，

自我變得沉默，另一個我卻發(fā)出了聲音，

想到故鄉(xiāng)就在這里，我驅散了街角的陰影。

“我用一生練習叫你的名字?！?/b>

下雨了，我若再多走一步，

世界就會打開自己，邀請我進入。

戴濰娜

詩人、學者。畢業(yè)于牛津大學。杜克大學訪問學者。出版詩集《我的降落傘壞了》《靈魂體操》、《面盾》等，文論《未完成的悲劇一周作人與靄理士》，翻譯有《天鵝絨監(jiān)獄》等。自編自導戲劇《侵犯》。主編雜志《光年》。出版英文詩集《用蝸牛周游世界的速度愛你》。

左手研究，右手寫詩，我希望成為自己人生和作品的雙重作者。更年輕時，我大概是個體驗主義者，向往福柯口中那種危險的人生。然而無論怎么折騰，人生總也有限：但文字無窮，它像多生出來的一副耳鼻手眼，給予了生命好幾倍的敏感、濃烈與銷魂。

這世上多數(shù)嚴肅的意義，都始于游戲和誘惑。寫詩，那過程真像在磨一個小妖精——虔誠精細精致地去誘惑，那也是人在永恒面前的永恒掙扎。唯有安逸讓人頹敗，這里其實蘊含了孤獨和痛苦拯救了我們的心靈。而寫作，是一種輝煌的受難。它讓我不斷成為一個新的、陌生的、強壯的人。

這些年，我像一個永遠漂泊的吉普賽人一樣四處旅行，很多寫作都發(fā)生在途中。詩歌變成了一種隨時隨地的生活方式和猝不及防的神性體驗。如同一個思想馬戲團里的演員，每天早上為創(chuàng)作新的詩行而醒來，為—個靈敏而杰出的句子奮斗終身。這種奮斗，跟鏡子前的奮斗一樣，都是試圖用一種精致的節(jié)奏撼動粗陋的現(xiàn)實，用一行詩、一個詞、一個字對抗一個世界的單調和粗鄙。

總有一些古老的吸血鬼，潛伏在年輕人的頭腦中，吸取最新鮮的血液。作為最高語言形式，詩歌幫助我們去抵抗那些古老的吸血鬼。詩人的語言里有一個最摩登的人可以擁有的思想和生活。

《雪下進來了》

老人沒有點菜，他點了一場雪

五十年前相親的傍晚，他和她對著菜單

你一道菜我一道菜，輪流出牌

雪下進了鹽罐，火鍋，玫瑰旁的刀戟

他們堅信自己是世界上最年輕的人

快愛與慢愛，就像左翼與右派

他每周五去布爾什維克俱樂部

她一再嚴申婚后柏拉圖

新世紀和雪一道摻進鵝絨被，堅固大廈，以及——心的縫隙

他們都把硬幣翻過來了

還剩點時間，只夠迷戀一些弱小的事物

弱小，卻長著六只恒定的犄角

他一個人坐在靜止的小餐館

雪下進了火柴盒，抽屜，冰冷的尸柜

他們曾揮發(fā)在某個夏天的年輕，潔白地還回來了

江汀

1986年出生，著有詩集《來自鄰人的光》《北京和灰塵》，散文集《二十個站臺》。

十九歲時，我寫詩，是為了過一種嚴肅的生活。通過閱讀，不久之后，“詩”又等同于他們：荷爾德林、蘭波、曼德爾施塔姆、海子，等等。

我認識到，生活，是一種否定性的事物;寫作，漸漸也成為一種“自我救贖”。也許我的詩能被讀者們接受，主要是因為作品中的某種內省意識?，F(xiàn)在，十六年過去了，我繼續(xù)寫作。我仍然在思考，仍然認識世界，這成了一種習慣。我想自己是一位“人文主義者”。

今天，我寫一首詩時，可能是像畫家或雕塑師那樣工作。在這個時代，寫作者們當然應該用任何一種方式、任何一種態(tài)度寫作。但無論如何，我堅持，在自己的寫作中，一首詩應該是審美的結晶。有時候，我是那種需要秩序的寫作者，雖然秩序常常也意味著僵化。也許，我需要將自己的寫作整個地翻轉過來，但我還不確定自己將怎樣去做。我應該在此引用海子的詩，“我要做遠方的忠誠的兒子，和物質的短暫情人”。同時，我也希望引用賀拉斯的那句詩，“我不會完全死去”。

《我曾身處那模糊的街巷間》

我曾身處那模糊的街巷間。

一個黑色、潮濕的上午，

漫游者即將離開城市。

這適合于人們陰沉的準備。

對于修辭，我們無能為力，

樓下卻有自行車駛過。

還有一個咧嘴笑的小女孩;

我們會重新找到那些肅穆。

但潰散得太多了。

我為何又回到這里，

仿佛在別處度過了時日，

仍需繼續(xù)凝視這些屋頂。

昏暗中我聽到你的消息，

像是從南方帶回的一塊冰。

李松山

舞鋼市尚店鎮(zhèn)李樓村人。自小患病致殘，無奈輟學，只能干簡單的農活，并在家鄉(xiāng)的山腳下、河灘邊放羊。

許多時候，我也這樣自問：我為什么寫詩？給出的結論是模糊的。

我由于身體的原因，一直在鄉(xiāng)下。那時候網(wǎng)絡是閉塞的。和外界聯(lián)系主要靠書信。

我下學較早。鄉(xiāng)下沒有什么娛樂項目。跳皮筋。走石子。他們玩。我在一旁看。

放羊的時候，我就帶本書，因為放羊太單調了。就是在那個時候接觸到的詩歌。

我感到十分的震撼。文字竟有這么大的魅力！

家里的藏書很快被看完了，就借書看，當時還遭到別人的嘲諷，一個放羊的，天天拿本書，都叫我羊老師。

最早接觸的詩是舒婷徐志摩和汪國真的。再后來用省下的零花錢去地攤買一些外國人的詩集。

看的多了就有寫的沖動。當時寫了很多模仿汪國真的東西。因為他的東西淺顯易懂。

現(xiàn)在還存留在我的QQ空間里。

后來，我陸續(xù)在刊物上發(fā)表了作品。也因為詩歌，我開始走出去。去過北京、鄭州、商丘、湖北、福建、四川。

寫詩最大的感觸是，物與我的互動，穿梭于形象和抽象之間。文字張開尖利的喙……

我想最多的是源于熱愛，和不懈的努力。

《我把羊群趕上岡坡》

我把羊群趕上岡坡，

陽光在麥苗上驅趕露珠。

我用不標準的口號，

教它們分辨雜草和莊稼，

像你在黑板上寫下的善良與丑陋，

從這一點上我們達成共識。

下雨了，你說玻璃是倒掛的溪流，

詩歌是玻璃本身。

你擦拭著玻璃上的塵埃，

而我正把羊群和夕陽趕下山坡。

玉珍

90后，生于湖南炎陵，主要創(chuàng)作詩歌，部分隨筆、小說。作品見《人民文學》《十月》《花城》《作家》《詩刊》《長江文藝》《青年文學》《漢詩》等，出版詩集《燃燒》等。

我不知道自己為什么寫詩，有一天猛然圈頭發(fā)現(xiàn)居然在這路上走了很久。我想有些事情可能一部分是天生的，沒法解釋的，通過這個，然后才開始有意識有計劃地進行它。我喜歡寫詩，寫詩是能夠讓我感到充實的事情，讓我的精神世界非常明亮，而且讓我覺得黑暗也極其優(yōu)美，豐富，有時我寫出的某些作品讓我激動，在這個創(chuàng)造它們的過程我是奇妙的，極致的。其次，它是一種信念和親切的感情。一種習慣。我整個人時常為此而準備，寫詩這件事已經(jīng)融入我的生命，它同時是一個支點，一個清澈的源泉。在經(jīng)常信仰崩潰人心虛幻的世界，我更要寫作，詩的力量使我感到生命的存在。它使一顆心變得確信且強有力，它不僅僅記錄人類在忙碌中用無神雙眼所看到的表面東西，更包含一種有神的精神上的東西，擔當，正直，明辨是非，思考能力，獨立，修養(yǎng)，內心的自由和開闊。如果人的信念與創(chuàng)作都消失，世上的靈暈也將消失，神將不存在于這個世界（雖然我們常常不愿意神叨叨地討論神的存在或失去），詩歌讓我們保持敏感敏銳善良的心，保持一顆樸素的心去看這雨天晴天里一只雞一條狗一個人，發(fā)現(xiàn)萬物中的愛意與無常。我寫作同時也因為我還有理想，我希望我的作品具有一種力量和精神，它像個具有良好品性和人格的人一樣存在這世上，提醒某些危機邊緣的良知，愛，思索，語言光芒。甚至我希望它能穿透時間到達未來，另外，我喜歡自由地表達，創(chuàng)造，就像吃飯一樣自然，隨性，使用和創(chuàng)造語言的魅力。

《驚嘆者》

我視那使我沉默的驚嘆者

為我的同齡人，同類人

同時代人

我視那能使我流淚的驚嘆者為我的

同病相憐人。這里頭

有著一切，信賴它

古老新鮮的語言使我豐富

我視那使我動心的驚嘆者為戀人

那些人臉上有我的臉那些人身上

有我無措的手腳

他們的語言完成了我未完成的

三分之一

只有叫黑夜驚嘆的創(chuàng)造者能愈合

這整塊孤獨的裂縫

只有我心動時得到的一切才

屬于這時代

這不是二十一世紀

也不是九十年代誕生的年輕人的

時代

這不是二十多歲的人生

這兒什么都有

這兒是全時代

我手上全是語言，屋子里人滿為患

大師們空中逛街，并不下來

與人交流

余真

1998年生于重慶。參加第34屆青春詩會、第9屆《中國詩歌》新發(fā)現(xiàn)。

我也經(jīng)常問我自己，為什么寫詩？為什么不選擇其它的什么東西，令人快樂的事不計其數(shù)，為什么偏偏是它？或許就像喜歡一個人一樣，人來人往，沒有誰不能被替代，認為是你歸宿所在的人，其實也可以轉身成為他人的歸宿，但不知道結果以前就要因此中止嗎？我只是因緣際會與它相逢，又湊巧被它的魅力折服，又剛好能與它有微茫的呼應。一個人孤獨地在塵世闖蕩，所以無法放下任何可能的同黨，于是選擇它跟隨它了，到后面已不知不覺成為習慣。有人游戲成癮，有人迷戀聲色，都是先有愛好，再成嗜好，對我來說，詩歌既是我表達所思所想，抒發(fā)情感，呈現(xiàn)惶惑的鑰匙，是我習以為常的，與生活為鄰的同伴，又是我沉迷多年，不能割舍的追求。如果一定要回答這個問題，我想最中肯的答案應該是，詩歌本就動人，我受它的吸引和指引，是一種必然的結果。我很享受寫詩所帶來的滿足感，在想象的國度自由馳騁。寫詩是如此地快樂，很多年以前，當我還是那個孤獨不已的小女孩的時候，我寫出我的第一句詩，為一個人粉碎的內心都能美麗至此感到深深驚嘆。

我享受粉碎和創(chuàng)造的過程，我像一個鐵匠那樣企國以灼燒的火焰換取生命的敏銳和鋒利。我在十七歲寫過一首名為《虛構》的詩歌，我在里面提出了我對個人命運的困惑：“為何我的潔白與柔軟，和所有事物/都不一樣？”/“為何我所經(jīng)歷的渾濁，最后/都悄然無蹤？”/為何/我對虛構這件事實/的形容/從來沒有引起爭議。”時隔多年，這些問題仍然沒能解答，但好在并沒有被忘記。我們行走千里，沿途風雨侵襲，好在有詩可以慰藉和記憶，我相信終有一天，在記憶的反芻中，我會得到當初沒有得到的答案。

《今天》

靜謐的花園啊，飛舞的秋千

遠處的湖泊像你的裙子

飄逸的緞帶。這個彩色的下午

太陽把每一寸大地都清潔

了一遍。孤獨是怎樣的陋習？

在今天，我永遠不想知道

桌布是草地的顏色，而草地

是生命的顏色，生命它在瓶子

和藤籃里開著花啊，而你

陽光在你身上有雪白的波浪

多么純潔的雪山，經(jīng)年不化

你在湖邊，讓水珠拍著你

薄荷一樣的身體。十年后它

像垮塌的巖石。但我今天愛你

今天我把你精心遇見，昨天

特意挑選的桌布茶杯需要和戀人