淺談紫砂“花鳥(niǎo)四方對(duì)瓶”的造型裝飾特征以及人文情懷

李嗣悅

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂陶刻通過(guò)刻刀的技法來(lái)將文字以及繪畫(huà)展現(xiàn)出來(lái)，從而將整個(gè)作品的裝飾之美充分地彰顯出來(lái)，要是沒(méi)有藝術(shù)的構(gòu)思、設(shè)計(jì)、技法以及紫砂藝人書(shū)畫(huà)功底的積累和再創(chuàng)造，就不能夠呈現(xiàn)出這樣的形式美感，也就是說(shuō)紫砂藝人要充分地了解和應(yīng)用我國(guó)的傳統(tǒng)文化，這樣不管是紫砂怎樣的造型類別，都能夠?qū)ⅹ?dú)特的文化語(yǔ)言以及審美價(jià)值賦予在作品上面，比如壺、瓶、盆、盤(pán)，或者是擺件、壁飾、文玩等等。俗話說(shuō)的“書(shū)畫(huà)同源”，指的便是中國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)展和演進(jìn)。在陶刻裝飾的過(guò)程之中，要使得字與畫(huà)之間能夠有一個(gè)充分的融合，同時(shí)也要營(yíng)造出一種藝術(shù)境界，使得能夠與陶刻書(shū)畫(huà)內(nèi)容中所表達(dá)出來(lái)的場(chǎng)景畫(huà)面以及思想情感相吻合，使之變得更加生動(dòng)形象、惟妙惟肖，因此，陶刻中的審美特征也是虛實(shí)相生、意境和諧、深邃悠遠(yuǎn)的，讓人們?cè)谛蕾p的時(shí)候能夠產(chǎn)生一定的想象和聯(lián)想，就好像身臨其境一般，從而使得人們?cè)谒枷牒颓楦惺艿揭欢ǖ膯l(fā)和感悟。

在紫砂藝術(shù)之中，陶刻的表現(xiàn)可謂是十分的豐富和精彩。沒(méi)有作品，陶刻也就無(wú)法產(chǎn)生，所以陶刻在不同的作品上，其表現(xiàn)的形式和主題也會(huì)變得不一樣，紫砂陶刻是以刀為工具，在紫砂的坯體上呈現(xiàn)出書(shū)畫(huà)的形式，在視覺(jué)審美上也會(huì)變得更為直觀，直觀的同時(shí)也十分的鮮明和具體。當(dāng)我們?cè)趯?duì)陶刻作品進(jìn)行欣賞的時(shí)候，要站在作品本身的基礎(chǔ)之上，然后再結(jié)合作品的功能和主題，欣賞和分析上面的陶刻內(nèi)容，若是陶刻的內(nèi)容喧賓奪主，蓋過(guò)了作品本身的主題和特色，那便不能夠稱之為是一件優(yōu)秀的陶刻作品，只有與作品本身相互融合、并且相輔相成，才算是優(yōu)秀的陶刻作品，也才能夠在藝術(shù)美感上給人以獨(dú)一無(wú)二的享受。這一款紫砂“花鳥(niǎo)四方對(duì)瓶”（見(jiàn)圖1）也將陶刻裝飾進(jìn)行了充分的應(yīng)用，與作品本身的主題和內(nèi)容也相互融合在了一起，彼此互相相輔相成，且這款對(duì)瓶既具有著一定的實(shí)用價(jià)值，能夠用來(lái)擺放書(shū)籍、畫(huà)卷等等，也具有著很大的藝術(shù)觀賞性價(jià)值，使得整個(gè)環(huán)境得到了優(yōu)化，以及整個(gè)空間的格調(diào)得到了提升。

1、紫砂“花鳥(niǎo)四方對(duì)瓶”的造型裝飾特征

這一對(duì)紫砂“花鳥(niǎo)四方對(duì)瓶”整體的瓶身雖是以四方為基礎(chǔ)進(jìn)行制作的，但是四邊的線條都帶上了一點(diǎn)弧度，看起來(lái)較為柔和順滑，不過(guò)于鋒利尖銳，反而有點(diǎn)圓潤(rùn)飽滿，使得整個(gè)瓶的氣勢(shì)就顯得較為柔和典雅，瓶底形成了一個(gè)四方的底座，為整個(gè)瓶增添一份端莊穩(wěn)重的氣勢(shì)，此瓶還有一小節(jié)壺頸，拉高了整個(gè)瓶的高度，使得整個(gè)瓶看起來(lái)更加高聳，瓶口則與瓶底形成相互呼應(yīng)的關(guān)系，都是方形的，除此之外，在瓶身的兩側(cè)還雕塑了獸耳的裝飾，既生動(dòng)又形象，且細(xì)致而又入微，不僅能夠?yàn)檎麄€(gè)瓶起到裝飾美化的作用，又能夠?yàn)檎麄€(gè)瓶增添一份莊嚴(yán)的氣勢(shì)，同時(shí)也賦予了此瓶豐富的文化內(nèi)涵。

而最具文化內(nèi)涵以及人文情懷的部分便是瓶身上的陶刻裝飾了，分別以詩(shī)詞和繪畫(huà)的形式來(lái)進(jìn)行陶刻，以及傳達(dá)相應(yīng)的思想和情感，從左到右第一個(gè)瓶正面所陶刻的主題內(nèi)容是花間私語(yǔ)，兩只鳥(niǎo)站在樹(shù)枝上互相看著對(duì)方，好像是在竊竊私語(yǔ)，生動(dòng)形象，自然而又逼真，就好似真的一般，而與這幅場(chǎng)景所相對(duì)應(yīng)的便是反面所陶刻的詩(shī)詞了，每一個(gè)用刀刻出來(lái)的字就好像是用筆寫(xiě)出來(lái)的一般，十分的傳神，流暢而又順滑，整齊地排列在瓶身上，所陶刻的內(nèi)容則是高珩的《春日雜詠》“青山如黛遠(yuǎn)村東，嫩綠長(zhǎng)溪柳絮風(fēng)。鳥(niǎo)雀不知郊野好，穿花翻戀小庭中?！倍诙€(gè)瓶正面所陶刻的主題內(nèi)容則是兩情相依，原本在一起竊竊私語(yǔ)的兩只鳥(niǎo)，現(xiàn)在已經(jīng)相互依偎的站在花枝上了，這一幅中花變多了，兩只鳥(niǎo)看向?qū)Ψ降难凵褚沧兊貌灰粯恿耍c第一個(gè)瓶正面之間形成鮮明的對(duì)比，反面所刻畫(huà)的內(nèi)容是朱熹《觀書(shū)有感》“半畝方塘一鑒開(kāi)，天光云影共徘徊。問(wèn)渠那得清如許？為有源頭活水來(lái)?！辈还苁钱?huà)與詩(shī)詞之間所產(chǎn)生的意境，還是對(duì)瓶之間場(chǎng)景的變化，都足以彰顯出了紫砂藝人陶刻技藝的高超與巧奪天工，同時(shí)也蘊(yùn)含了豐富的人文情懷。

2、紫砂“花鳥(niǎo)四方對(duì)瓶”的人文情懷

這款紫砂對(duì)瓶中一共描述了兩幅畫(huà)面，都是以花鳥(niǎo)為主要內(nèi)容，第一幅畫(huà)面所描述的是春天郊野的美好場(chǎng)景，表達(dá)的是作者對(duì)大自然的喜愛(ài)，以及美好理想追求的愿望，而第二幅畫(huà)面所描述的雖然也是美麗的自然風(fēng)光，但是其中的心境早已變得不一樣了，而之所以要以朱熹的這首詩(shī)來(lái)進(jìn)行映襯，就是讓人們不要停止思考的步伐，只有不斷的學(xué)習(xí)，才能夠產(chǎn)生源源不斷的感悟和體會(huì)，由此可見(jiàn)，此瓶中所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵以及人文情懷是十分豐富且深厚的，值得我們仔細(xì)地進(jìn)行欣賞和品味。

3、總結(jié)

綜上所述，陶刻裝飾技法使得作品的藝術(shù)之美得到了很大的提升，也使得作品的文化層次和藝術(shù)境界得到了豐富，這便是其能夠得以廣泛使用的原因，同時(shí)也是其藝術(shù)魅力的獨(dú)特之處。