為長江畫卷 繪秀美山水

肖立宏

《秋江帆影》 朱惠剛/作

《秋江漁影》 朱惠剛/作

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。長江是中華民族偉大的象征。從唐古拉山脈各拉丹冬雪山奔騰而出，一瀉千里，直奔東海，注入世界最大的海洋——太平洋之中，她是那樣的源遠(yuǎn)流長、汪洋浩瀚、洶涌澎湃、一往無前，偉大而美麗。古往今來，歷朝歷代不知有多少人贊美和描繪長江，朱惠剛就是其中的佼佼者。

2020 年9 月，天津時(shí)代記憶館在中國美協(xié)和天津市文聯(lián)的指導(dǎo)下，在全國海選畫家，繪制“三長”（即長江、長城、長征）百米長卷，展覽后并永遠(yuǎn)收藏。海選畫家十分嚴(yán)格，除首先對畫家的簡歷和已有業(yè)績做比較外，還召集畫家現(xiàn)場比試，要求在幾分鐘內(nèi)完成多少畫面創(chuàng)作，再確定主筆畫家和畫家組成員，惠剛不知多少次到長江寫生，對長江的富有、寬厚、深邃、高遠(yuǎn)了如指掌。如此，現(xiàn)場測試，惠剛得心應(yīng)手，脫穎而出，組委會確定朱惠剛擔(dān)任百米長卷《萬里長江圖》主筆。這些畫家來自全國各地，惠剛作為主筆，除主體構(gòu)思、主要創(chuàng)作外，就是協(xié)調(diào)各方關(guān)系，惠剛帶領(lǐng)畫家組成員不負(fù)眾望，在很短的時(shí)間內(nèi)就完成了任務(wù)。這幅長卷的繪畫風(fēng)格以淺絳加青綠的面貌呈現(xiàn)，采用中國傳統(tǒng)水墨淡彩的畫法，來寫意長江山水，以小寫意為主，個(gè)別地方大寫意，個(gè)別地方還有工筆跟界畫，把這些統(tǒng)一到一個(gè)整體的畫面中。這幅長卷展覽時(shí)，引起轟動，許多美術(shù)理論家認(rèn)為，這幅長卷具有“為祖國山河立傳”的時(shí)代意義，“主題明確、體量巨大、內(nèi)容宏富、采集眾長，充分發(fā)揮了眾多畫家集體合作的優(yōu)勢，具有藝術(shù)紀(jì)念碑的特性，其中朱惠剛發(fā)揮了主帥作用”。

近年來朱惠剛主攻現(xiàn)代水墨山水，把祖國的大好河山皆入畫中，尤擅黃山、長江三峽的山水，經(jīng)過多年的寫生和創(chuàng)作實(shí)踐及探索鉆研，把江南山水朦朧細(xì)膩的個(gè)性融入北派粗獷大氣的風(fēng)格，如《松壑鳴泉》《峽江帆影》《江山如此多嬌》《雨后溪山》《秋山疊翠》等形成自己特有的筆墨語言和獨(dú)特個(gè)性，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新。他在藝術(shù)道路上始終保持著自己的天性和本色，讓自己的心靈漂移在祖國的山山水水之間，將內(nèi)心無盡的情感寄予云煙縹緲、虛實(shí)濃淡的水墨圖景中，看他的畫作，能看到一種靈性、一種幽遠(yuǎn)、一種意蘊(yùn)和一種沁人肺腑的清新氣息。他的畫作，還富于游刃有余、從容不迫的揮灑，水、墨、色、筆的互動，造成了畫面的元?dú)庹蔑@、波瀾突起的節(jié)奏變化，而率性的意象表現(xiàn)與水墨技法的嫻熟常有出人意料的效果。這一切，顯示了惠剛對水墨藝術(shù)不同尋常的感受能力、認(rèn)知能力、把握能力與表現(xiàn)能力。

“江山代有人才出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。”惠剛是一位極有才華和藝術(shù)潛力的中年畫家。

《松風(fēng)泉石圖》 朱惠剛/作