非虛構(gòu)與《民法典》的“遇見”

丁曉原

李燕燕這個名字，聽上去好像有著一種躍動飛翔的感覺。是的，青年報告文學(xué)作家李燕燕，近年來一直在非虛構(gòu)這片廣闊無垠的空域展翅翱翔?！短焓筆K魔鬼》《山城不可見的故事》《無聲之辯》《拯救睡眠》《軍嫂奏鳴曲》等作品，以其鮮明的題材特色和價值取向，為她劃出了一條屬于自己的航線。在藍(lán)天白云之間，李燕燕是一只極具辨識度的“燕子”，向著理想的目標(biāo)，迎風(fēng)高飛。

新作《我的聲音，喚你回頭——與〈民法典〉關(guān)聯(lián)的女性權(quán)益故事》，題目已昭示了作品所寫的內(nèi)容。在大類上此篇的題材與以前的作品是一致的，不是宏大敘事那一種制式，而是為弱者、為普通人的寫作。在見慣了重大題材以及主題寫作的“大作”后，李燕燕式的書寫，不只是題材上別異出新，而且內(nèi)存的意蘊(yùn)也是極有價值的。有位國際著名政治家曾經(jīng)說過，衡量一個國家的文明程度，可以看這個國家的人們怎樣對待動物、婦女、老人和弱者。李燕燕作品的意義正與此關(guān)聯(lián)。但新作明顯不同于《無聲之辯》《拯救睡眠》等題材的弱新聞性，此篇的題材則具有很強(qiáng)的新聞性?！睹穹ǖ洹啡Q為《中華人民共和國民法典》，2020年5月28日由十三屆全國人大三次會議表決通過，自2021年1月1日起施行。一時間，《民法典》成為一個熱詞，也是重要的新聞話題。李燕燕以此作為報告的對象，可見她對此話題的關(guān)注和內(nèi)在意義的敏感，也反映出作者作為報告文學(xué)作家所具有的社會責(zé)任感。在我的視域中，這是非虛構(gòu)文學(xué)與《民法典》的首次“遇見”。題材的初次性、題旨的人民性以及文本的非虛構(gòu)性，奠定了李燕燕這一《民法典》文學(xué)敘事的重要價值。

報告文學(xué)是一種選擇性寫實文學(xué)方式?！睹穹ǖ洹飞婕懊袷碌闹T多方面，作者不可能也沒有必要對《民法典》作一一對應(yīng)的敘寫。李燕燕現(xiàn)在的選擇是極其聰明的?！芭c《民法典》關(guān)聯(lián)的女性權(quán)益故事”這一寫作定位，既凸顯了選題與當(dāng)下關(guān)聯(lián)的新聞性，又與原先作品取材類型有所接續(xù)，可以放大自己寫作的特色和優(yōu)勢。在這一定位中，“民法典”和“女性權(quán)益”是兩個引人矚目的關(guān)鍵詞，而“故事”則通過非虛構(gòu)的文學(xué)文本的組織，將兩者有機(jī)地鏈接起來，可以達(dá)成對這一話題或議題新的、更為有效的傳播方式?！睹穹ǖ洹返念C布施行，堅持以人民為中心的治國理政根本思想，展示了新時代社會主義法治建設(shè)的重大成就，體現(xiàn)了對人民基本權(quán)利的尊重和保障，也是我國開啟社會主義現(xiàn)代化建設(shè)新征程的重要標(biāo)志。由于種種原因，在多種權(quán)利主體中，女性、兒童、老人等主體的權(quán)益受損更為嚴(yán)重。因此，李燕燕通過非虛構(gòu)敘事的方式，將《民法典》與女性權(quán)益關(guān)聯(lián)起來，以女性主體權(quán)益保護(hù)的典型個案，生動地反映出這一重要法典對于人民利益的切實維護(hù)?？梢哉f，李燕燕的這一新作是從女性權(quán)益保護(hù)的視角，對《民法典》所作的一次有意義的文學(xué)普法。從作品的取事形態(tài)看，是日常立地的，甚至有些瑣屑雜陳，但其內(nèi)涵也可“通天”，關(guān)乎宏旨。作者在國之《民法典》與家之民生圖之間，溝通了重大國法與人民生活的聯(lián)系。因此，這樣的寫作與優(yōu)秀的宏大敘事作品一樣，也具有重大的主題價值。

《我的聲音，喚你回頭》篇幅不長，但內(nèi)容卻很豐富。這種豐富首先在于《民法典》中涉及女性權(quán)益保護(hù)事項較多，同時也與作品具體敘事設(shè)置有關(guān)。作品由《誰來保護(hù)她》《嫁出去的姑娘，潑出去的水》《遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著你》《黑夜的猛獸》等四個部分組成，分別關(guān)聯(lián)到女性的名譽(yù)權(quán)、男女平等的財產(chǎn)繼承權(quán)、無效或者被撤銷婚姻中無過錯方請求損害賠償權(quán)和婦女權(quán)益的保護(hù)等，這些情況涉及女性權(quán)益受到侵害的最為常見的部分，與千萬家庭和廣大女性的福祉息息相關(guān)。而剛剛施行的《民法典》對這些事項情形，正好都有相應(yīng)明確而清晰的法條。正是在這一點上，《民法典》不僅是新時代人民權(quán)利的“宣言書”，也更是剛剛好的女性權(quán)益貼身的“保護(hù)傘”。李燕燕和她的書寫，其意義在于作者以女性作家對自身權(quán)益受損問題的性別敏感，選取與此相關(guān)的《民法典》敘事，體現(xiàn)出對女性權(quán)益維護(hù)的高度自覺。并且，通過這種更具傳播力的文學(xué)方式，喚醒更多的女性能夠以法護(hù)身。

我讀《我的聲音，喚你回頭》這篇作品，看到的是作者對于法學(xué)、文學(xué)、心理學(xué)、女性學(xué)、社會學(xué)等多學(xué)科融合敘事的努力及其效果。作品所寫涉及《民法典》，其中自然有法學(xué)的內(nèi)容，每一部分作者都列出了有關(guān)的具體法條，可見作者對法的學(xué)習(xí)和熟悉，使涉法寫作有了某種專業(yè)性，而作品的本事是“與《民法典》關(guān)聯(lián)的女性權(quán)益故事”，“故事”成為作品的基本構(gòu)建;“故事”的創(chuàng)造者是人物，人物日常生活中的所遇人與事、各種遭際，推衍了文本的鋪展。故事性及其由此呈現(xiàn)的各式人性景觀，調(diào)制出作品的文學(xué)性。這里有著非虛構(gòu)文學(xué)寫作的審美意味。李燕燕筆下這些日常故事的獲得，部分與資深心理咨詢師湯朝千有關(guān)?！墩l來保護(hù)她》《嫁出去的姑娘，潑出去的水》篇的故事主人公就是湯朝千的女性“來訪者”。這樣，心理學(xué)也就成為作品生成的一個要素。這樣的要素不是人為地植入，而是敘事對象本有的自在邏輯?！墩l來保護(hù)她》講述的是名譽(yù)權(quán)受到侵害的故事，故事中化名李珍的主人公（這一化名是必要的，反映了作者對敘寫對象名譽(yù)權(quán)的尊重），她的遭遇在女性日常生活中司空見慣。因為“肥胖以及無處可藏的個人隱私，才是她一步步陷入重度抑郁癥泥沼、差點兒無法自拔的重要原因”，而重度抑郁癥又成為她重要的“個人隱私”，個人的隱私權(quán)又受到新的侵害。在李燕燕的作品中，心理問題不僅與當(dāng)事人的名譽(yù)權(quán)受損直接有關(guān)，成為敘事的內(nèi)容之一，而且心理學(xué)也是作品分析人物行為模式的一種有效方法。多學(xué)科相生的敘事，融法學(xué)的規(guī)制、心理學(xué)的學(xué)理、社會學(xué)的實證和文學(xué)的形象感性等等于一體，使得作品多質(zhì)而飽滿，讀者從中可獲知更多的信息。

《我的聲音，喚你回頭》，在李燕燕講述的“與《民法典》關(guān)聯(lián)的女性權(quán)益故事”中，我們可以聽到多種的“聲音”。你不妨也側(cè)耳傾聽一下。

責(zé)任編輯/謝昕丹