《天路》在合唱排練中的指揮方法研究

曹文杰

《天路》這首作品誕生于2001 年，在經(jīng)歷過(guò)眾多著名的歌唱家所傳唱后，由作曲家鄂矛在原曲基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作而來(lái)的男聲合唱作品《天路》，則更是充分的將作品中所蘊(yùn)含的群眾夙愿與作曲家創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的契合性、藏族語(yǔ)言和漢族文化的統(tǒng)一性、情感抒發(fā)與節(jié)奏律動(dòng)的連續(xù)性、表演形式與時(shí)代特征的結(jié)合性詮釋的更加完美。而要想將作曲家二度創(chuàng)作所想要表達(dá)的情感與意蘊(yùn)更加充分地表達(dá)出來(lái)，就要求指揮在合唱排練與演出時(shí)在設(shè)計(jì)指揮手勢(shì)技法時(shí)要遵循一些指揮的基本原理，如對(duì)于一些節(jié)奏性強(qiáng)的部分，應(yīng)采用頓斷式的擊拍方式，而對(duì)于一些節(jié)奏較舒緩的部分，就應(yīng)采用連貫式的擊拍方式，這樣所設(shè)計(jì)出來(lái)的動(dòng)作比較美觀，減少了動(dòng)作僵硬化和重復(fù)出現(xiàn)的機(jī)會(huì)。本文就將通過(guò)三種特殊的指揮技法設(shè)計(jì)，來(lái)探尋在合唱排練中如何使用特定的手勢(shì)來(lái)表達(dá)特定的含義。

一、“剛勁有力”的后半拍起拍

起拍即音樂(lè)進(jìn)入時(shí)的發(fā)音拍。全區(qū)開始及歌曲進(jìn)行中的聲部進(jìn)入都屬于起拍范圍，而后半拍起拍則多用于強(qiáng)力度，快速度的歌曲。后半拍發(fā)音總是通過(guò)拍點(diǎn)和拍點(diǎn)后的反彈動(dòng)作，進(jìn)入我們所需要的發(fā)音拍，它強(qiáng)調(diào)棱角感以及突兀感，要求有情緒強(qiáng)烈的大呼吸的預(yù)備動(dòng)作。在整首作品中，有幾處需要用到明顯的后半拍起拍的動(dòng)作。在歌曲進(jìn)行到第49 小節(jié)時(shí)，T1 由連續(xù)的頓音轉(zhuǎn)換成后半拍進(jìn)入的八分節(jié)奏，而T2 聲部則是由連續(xù)的八分后空然后再接后半拍起拍的二八節(jié)奏，至于solo 就是由連續(xù)的長(zhǎng)音保持然后接入后半拍起拍的二八節(jié)奏。所以指揮在給此處的手勢(shì)時(shí)，不僅要顧及到48 小節(jié)的左右手分工，同時(shí)又要在49 小節(jié)第二拍就將第三拍后半拍所需要的預(yù)備拍與發(fā)音拍設(shè)計(jì)好，來(lái)提示團(tuán)員作漸強(qiáng)處理以及歌曲情緒的推動(dòng)。

圖1 手勢(shì)運(yùn)動(dòng)軌跡

在上例中，需要在發(fā)音拍的前一拍，將手提起，然后緊接著打出一個(gè)有棱角的拍點(diǎn)來(lái)引出后半拍發(fā)音，并且在此處需要有情緒強(qiáng)烈的大呼吸的預(yù)備動(dòng)作。在此處，需要指揮的手勢(shì)在給合唱團(tuán)員時(shí)，要有明顯的力度變化，由前面的大呼吸連句打法與點(diǎn)狀打法在句末時(shí)做好預(yù)備動(dòng)作，然后用大臂的力量打出一個(gè)“剛勁有力”的后半拍起拍的發(fā)音拍，來(lái)引導(dǎo)整個(gè)合唱團(tuán)的情緒達(dá)到一個(gè)與指揮起到共鳴的點(diǎn)。如果在這個(gè)地方，指揮的手勢(shì)設(shè)計(jì)并沒(méi)有按照歌曲走向或者作曲家原本所需要的歌曲發(fā)展走勢(shì)來(lái)設(shè)計(jì)，那么就會(huì)導(dǎo)致歌曲的整體強(qiáng)弱對(duì)比不明顯、歌曲的層次不夠分明、所表達(dá)出來(lái)的情緒含糊不清。由此可見，用剛勁有力的后半拍起拍來(lái)引導(dǎo)這兩個(gè)地方的發(fā)音拍進(jìn)入不僅能夠帶動(dòng)合唱隊(duì)員演唱情緒，并且能夠給予他們清晰、關(guān)鍵的呼吸與情緒提示，同時(shí)也能夠通過(guò)指揮的手勢(shì)設(shè)計(jì)來(lái)帶動(dòng)合唱團(tuán)完美的表達(dá)出作者所需要的歌曲發(fā)展與情緒的走向。

二、“弱化拍點(diǎn)”的延音打法

延長(zhǎng)音有時(shí)出現(xiàn)在某個(gè)音符上，有時(shí)出現(xiàn)在休止符或者小節(jié)線上，因延長(zhǎng)音出現(xiàn)的情況不同，其手勢(shì)動(dòng)作也有相應(yīng)的變化。在歌曲《天路》中，多次出現(xiàn)了整拍上的延長(zhǎng)音，在指揮這種樂(lè)句時(shí)，常用的指揮手勢(shì)如圖1。

而在《天路》中，則要求指揮在手擊出拍點(diǎn)后，一手打出用以保持提示延長(zhǎng)的動(dòng)作，而另一只手則打出弱化拍點(diǎn)的虛拍來(lái)提示合唱聲部時(shí)值長(zhǎng)短的變化與收束。在延長(zhǎng)音結(jié)束時(shí)，手放松上提，緊接著打出一個(gè)既是延長(zhǎng)音收束，又是下面繼唱的預(yù)備提示。如在歌曲結(jié)束前6 小節(jié)中，有兩處延長(zhǎng)，并且在延長(zhǎng)音的同時(shí)還伴隨著力度的漸變，即從72 小節(jié)的“mp”到73 小節(jié)的G 音延長(zhǎng)時(shí)，就需要有提示動(dòng)作，然后在74 小節(jié)處由漸弱符號(hào)帶歌曲情緒到結(jié)束。這時(shí)就需要指揮根據(jù)譜面漸強(qiáng)或減弱的要求，將兩手的動(dòng)作設(shè)計(jì)成分別由上向下滑或者由下向上滑來(lái)示意力度的變化，特別注意的是，在手勢(shì)變化的過(guò)程中，一定是弱化拍點(diǎn)的打法，而一定不能給出明顯強(qiáng)烈的擊拍反彈動(dòng)作。在遇到長(zhǎng)音符延長(zhǎng)時(shí)，為了明顯地表示拍數(shù)，仍應(yīng)繼續(xù)用一手擊拍，另一手的指揮動(dòng)作不變，只需在延長(zhǎng)音符的最后一拍運(yùn)用延長(zhǎng)音指揮技法進(jìn)行指揮。當(dāng)歌曲中出現(xiàn)延長(zhǎng)音時(shí)，指揮的雙手分別負(fù)擔(dān)著不同的指揮內(nèi)容，是相互協(xié)助、相互補(bǔ)充的關(guān)系。特別是在延長(zhǎng)音有強(qiáng)弱的變化、前句與后句的起承轉(zhuǎn)合的收束與預(yù)備時(shí)，左右手就會(huì)分別代表不同的含義。右手主要以不同的動(dòng)作體現(xiàn)出樂(lè)曲的輪廓，暗示聲部的出沒(méi)、呼吸、分句和相互的轉(zhuǎn)換交接等；而左手主要運(yùn)用于音樂(lè)情緒和氣氛的引導(dǎo)，有效地控制音樂(lè)中音量的增減；同時(shí)如果延長(zhǎng)的時(shí)值過(guò)長(zhǎng)，還可以用左手來(lái)表示所剩的小節(jié)數(shù)，以幫助合唱隊(duì)更有把握地進(jìn)行演唱。

三、“蘊(yùn)含隱力”的控制性揮拍

“蘊(yùn)含隱力”無(wú)拍點(diǎn)的控制性揮拍與有拍點(diǎn)的實(shí)拍是合唱指揮里最常用的兩種擊拍類型。同實(shí)拍不同在于它主要是線性狀態(tài)，中、慢板的抒情性音樂(lè)和其他體裁大多用控制性揮拍和柔性的實(shí)拍指揮。他同虛拍相似之處在于都無(wú)明顯拍點(diǎn)，但控制性揮拍卻可以體現(xiàn)出控制感。從控制性揮拍的定義中就可以看出，在指揮《天路》時(shí)，將會(huì)運(yùn)用到許多的控制性揮拍來(lái)帶動(dòng)音樂(lè)跟隨指揮的情緒走。

在歌曲27 至第32 小節(jié)處，需要指揮運(yùn)用一手帶旋律聲部，即男高的28-29 小節(jié)，男低30-31 小節(jié)。而另一手運(yùn)用大臂，小臂和手的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，以及肌肉的緊張度，來(lái)打出猶如用繩索拽動(dòng)福傳的力度感，有揉動(dòng)般的節(jié)奏韻律，在揉動(dòng)和拽動(dòng)的狀感里面，潛藏著拍點(diǎn)、預(yù)備拍，控制著整個(gè)音樂(lè)的進(jìn)行。需要注意的是，指揮只在每一小節(jié)的強(qiáng)拍打出動(dòng)作柔和的實(shí)拍，在其他的所有位置都打控制性揮拍，即在28 至29 小節(jié)處，男低的四個(gè)音分別只在每個(gè)音的第一拍給打出動(dòng)作柔和的實(shí)拍，而男高從30 到31 小節(jié)，同樣也只給長(zhǎng)音的第一拍打出動(dòng)作柔和的實(shí)拍，其他拍分別打控制性揮拍。

控制性揮拍，除了指揮抒情性的音樂(lè)之外，還可以指揮富于激情、強(qiáng)力度，歌曲由慢漸快、由弱漸強(qiáng)的音樂(lè)。在歌曲最后的結(jié)尾處，高潮前各聲部漸強(qiáng)，向上推進(jìn)的音樂(lè)就需要用控制性揮拍那種粘結(jié)拽動(dòng)，充滿內(nèi)在力量的擊拍方式來(lái)體現(xiàn)。歌曲從mf的力度開始推進(jìn)，在一個(gè)左右延長(zhǎng)的長(zhǎng)音后積蓄力量，指揮給出“蘊(yùn)含隱力”的控制性揮拍的預(yù)備拍，同時(shí)手勢(shì)由低位到高位、由小變大逐漸從“青稞酒酥油茶……歌聲傳遍四方”，力度從“mf”到“f”再到“ff”結(jié)束。

在指揮技法運(yùn)用中，“控制性揮拍”是經(jīng)常會(huì)用到的指揮技法，由于它使用的范圍大，且對(duì)于指揮帶動(dòng)音樂(lè)的流動(dòng)有很大幫助，所以在指揮《天路》時(shí)，就會(huì)在很多地方運(yùn)用到這種技法，但是在不同的音樂(lè)情緒、音樂(lè)力度、音樂(lè)走向處，都需要用到不同的“控制性揮拍”。比如有些地方只在每小節(jié)的強(qiáng)拍打出動(dòng)作柔和的實(shí)拍，在其他位置打控制性揮拍；而有些地方呢，只在每一句的開始的第一拍打出動(dòng)作柔和的實(shí)拍，而其他位置就使用控制性揮拍；但是有些音樂(lè)就是全曲都打控制性揮拍，只在某些特別需要強(qiáng)調(diào)的地方打輕柔的實(shí)拍等。

本文通過(guò)對(duì)男聲合唱作品《天路》在排練中所需要使用到的三種指揮技法進(jìn)行分析，即剛勁有力的“后半拍起拍”、弱化拍點(diǎn)的“延音打法”、蘊(yùn)含隱力的“控制性揮拍”，讓我們更加認(rèn)識(shí)到在排練中所使用的處理方法、指揮的手勢(shì)設(shè)計(jì)、作者的二度創(chuàng)作手法等都是一次排練成功與否的關(guān)鍵所在，為了在該曲的排練中能更好地把握作品，不僅需要對(duì)該作品的內(nèi)涵與外延需要有細(xì)致的分析，同時(shí)也需要對(duì)全曲所需要的指揮技法動(dòng)作有完美的配合設(shè)計(jì)。同時(shí)也通過(guò)對(duì)指揮技法在作品運(yùn)用中的詳細(xì)論述，突出指揮技法在整個(gè)合唱中的重要性，以引起各位指揮對(duì)于自己指揮手勢(shì)設(shè)計(jì)重要性的重視。