回顧二十載家用影音娛樂方式的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)音頻技術(shù)篇

文_編輯部

上一期，我們從家用視頻顯示技術(shù)與市場的角度回顧了踏入2000年之后整個影音娛樂生活的變化。在這二十年間，我們親眼目睹了個人與家用音樂與影音娛樂方式的巨大轉(zhuǎn)變，特別是再網(wǎng)絡(luò)技術(shù)飛速發(fā)展的今天，千兆網(wǎng)絡(luò)開始走進(jìn)平常百姓家，5G也并非稀奇的事情，這些都深刻地改變了我們的生活、工作與娛樂的方式。我們的影音娛樂生活已經(jīng)離不開網(wǎng)絡(luò)，離不開智能移動設(shè)備?，F(xiàn)在我們想要在家里看一部電影變得相當(dāng)簡單，你已經(jīng)不需要想方設(shè)法去尋找一張電影藍(lán)光碟片，只需要打開手機(jī)上的影音流媒體應(yīng)用程序，接下來就可以找到不少經(jīng)典或近期的好電影慢慢觀看了。

回顧二十載家用影音娛樂方式的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)音頻技術(shù)篇

● 2000年初MP3引出數(shù)字音樂熱潮，宣告?zhèn)鹘y(tǒng)光盤載體形式的沒落

● 2010年流媒體音樂占據(jù)市場主導(dǎo)，至今已經(jīng)成為了主流

● 2010年黑膠復(fù)古熱潮，可以看出人們還是十分念舊的

● 2014年沉浸式三維音效出現(xiàn)，顛覆了傳統(tǒng)家用環(huán)境聲技術(shù)

● 2016年無線耳機(jī)已成今后發(fā)展大勢，個人音頻娛樂不可獲取的核心配件

2000年初MP3引出數(shù)字音樂熱潮，宣告?zhèn)鹘y(tǒng)光盤載體形式的沒落

盡管在2017年，開發(fā)出MP3音頻格式的德國研究機(jī)構(gòu)Fraunhofer Institute for Integrated Circuits(弗勞恩霍夫集成電路研究所)終止了MP3相關(guān)專利授權(quán)，正式宣布MP3退出了歷史舞臺，但是在上世紀(jì)90年代和2000年初，MP3以及眾多的MP3數(shù)字播放機(jī)的涌現(xiàn)，其中就包括了2001年蘋果所帶來的旗下首款MP3便攜式播放機(jī)iPod，給CD、黑膠以及磁帶這類傳統(tǒng)載體帶來的極大的沖擊，逐漸改變了人們聆聽音樂的習(xí)慣。

MP3作為一種基于網(wǎng)絡(luò)下載形式的數(shù)字音樂格式，之所以會在那個時代會取得如此成功，其實(shí)與它專門所采用的針對人耳聆聽特點(diǎn)的設(shè)計有著重要的關(guān)系。數(shù)字音樂格式主要有兩種格式，一種是無損壓縮的數(shù)據(jù)格式，另一種就是有損壓縮的數(shù)據(jù)格式。在當(dāng)時網(wǎng)絡(luò)還遠(yuǎn)沒到百兆帶寬的年代，作為有損壓縮的數(shù)字音頻格式，MP3憑借著剛剛好的音質(zhì)表現(xiàn)，贏得了市場和用戶的青睞，逐漸成為了依靠網(wǎng)絡(luò)取得成功的數(shù)字音樂格式王者。當(dāng)然，隨著日后網(wǎng)絡(luò)帶寬的不斷提升，音質(zhì)更好的有損格式以及無損格式片慢慢取代了MP3，特別是進(jìn)入到2010年中后期，MP3就已經(jīng)逐漸在市場中消失。

當(dāng)我們從技術(shù)的角度來分析，MP3究竟舍去了什么音頻信息？其實(shí)MP3根據(jù)心理聲學(xué)以及其他的技術(shù)，舍棄了脈沖編碼調(diào)制PCM音頻數(shù)據(jù)中，對人類聽覺不重要的數(shù)據(jù)，從而達(dá)到小巧的文件體積，節(jié)省了大量的網(wǎng)絡(luò)帶寬資源。值得留意的一點(diǎn)，MP3的文件壓縮比例是可變的，也就意味著你可以根據(jù)網(wǎng)絡(luò)狀況選擇不同音質(zhì)的MP3格式。MP3允許使用的比特率是32、40、48、56、64、80、96、112、128、160、192、224、256和320 kbit/s，允許的采樣頻率是32、44.1和48kHz。后來，MP3還加入了可變碼率VBR的功能，可以在在聲音變化大的部分使用較大的比特率而在聲音變化小的部分使用較小的比特率，這樣就能在壓縮率與音質(zhì)之間就可以取得一個很好的平衡。

（一）通過社會調(diào)查激發(fā)學(xué)生獨(dú)立思考能力。雖然組織社會調(diào)查活動較為復(fù)雜，但通過組織這樣的活動，教師能夠有效提升學(xué)生的交流表達(dá)能力，且促使學(xué)生進(jìn)行自主思考。

關(guān)于MP3播放機(jī)的印象，回想起來基本上都屬于便攜式的音頻播放設(shè)備，不管是韓國世韓(SEAHAN)所推出的世界上首款MP3播放機(jī)MPMAN MPF-10，還是在2001年蘋果正式進(jìn)軍音頻播放機(jī)市場的iPod，或者是隨后如雨后春筍般陸續(xù)出現(xiàn)的國內(nèi)外各大品牌所推出的MP3設(shè)備都是屬于便攜式播放機(jī)，都徹底改變了不少人聆聽音樂的習(xí)慣，不需要再為尋找音樂而到處折騰，也不必一定要回到家里坐下來才能聽音樂，只要帶上耳機(jī)就能享受音樂帶來的樂趣。沒錯，便攜式音樂引爆了消費(fèi)領(lǐng)域的耳機(jī)市場，時至今日的真無線耳機(jī)更是讓耳機(jī)的便攜式達(dá)到了新的高度。

2010年流媒體音樂占據(jù)市場主導(dǎo)，至今已經(jīng)成為了主流

2010年之后，音頻娛樂領(lǐng)域開始從以下載方式為主導(dǎo)的MP3數(shù)字音頻音樂方式，逐步走向基于網(wǎng)絡(luò)的數(shù)字流媒體音樂點(diǎn)播方式。由于市場定位等種種原因，國內(nèi)外音樂流媒體市場的發(fā)展還是有一定程度的不同，國外主要是以Spotify、Apple Music等數(shù)字音樂流媒體服務(wù)平臺為主，國內(nèi)則是QQ音樂、網(wǎng)易云音樂等專門針對國內(nèi)市場的數(shù)字音樂流媒體服務(wù)平臺。

首先，先來說說Spotify，盡管即使到現(xiàn)階段還沒有正式進(jìn)入到國內(nèi)市場，但是在2019年全球訂閱用戶數(shù)量就已經(jīng)接近3億，可以說是全球規(guī)模最大的流媒體音樂服務(wù)平臺。Spotify在2006年4月由Daniel Ek和Martin Lorentzon在瑞典創(chuàng)立，與環(huán)球音樂集團(tuán)、索尼音樂娛樂、華納音樂集團(tuán)和騰訊音樂娛樂集團(tuán)四大唱片公司及其它唱片公司合作授權(quán)。Spotify提供免費(fèi)音樂服務(wù)Spotify Free以及訂閱高級音樂服務(wù)Spotify Premium（320kbit/s以上碼流）。因此，正是由于其能夠提供免費(fèi)音樂服務(wù)的原因，Spotify迅速占據(jù)全球數(shù)字音樂流媒體服務(wù)的高位。相對而言，Apple Music則是Spotify的強(qiáng)而有力的競爭者，在2015年由蘋果正式推出。與Spotify不同的是，Apple Music屬于付費(fèi)服務(wù)平臺，其中也包括了中國市場。不過，憑借著iPhone與iPad在全球范圍內(nèi)的龐大用戶群體，Apple Music盡管推出時間并不長，卻擁有了極強(qiáng)的競爭力，再加上其擁有相當(dāng)豐富的古典音樂資源，獲得了不少影音愛好者的青睞。

而在國內(nèi)市場方面，騰訊在2017年將QQ音樂與中國音樂集團(tuán)合并，成立騰訊音樂娛樂集團(tuán)。而在2019年，騰訊音樂娛樂集團(tuán)與阿里音樂互換百萬曲庫，騰訊音樂再獲得滾石、華研、寰亞、BMG等公司的音樂歌曲資源，成為了國內(nèi)數(shù)字流媒體音樂服務(wù)中的領(lǐng)先者。而網(wǎng)易云音樂由網(wǎng)易于2013年正式推出，除了提供主要的音樂播放、下載與查找服務(wù)外，還具備了音樂社交功能。與其它數(shù)字音樂流媒體服務(wù)平臺較為不同的是，網(wǎng)易云音樂相當(dāng)重視獨(dú)立音樂人資源的挖掘，從2014年開始公開招募獨(dú)立音樂人，并在2016年11月22日啟動“石頭計劃”，投資兩億扶持獨(dú)立音樂人。

從這些平臺的發(fā)展歷程，我們不難看到它們基本上都是先通過免費(fèi)服務(wù)來取得龐大的用戶群，再慢慢地加入能提供高音質(zhì)音樂服務(wù)的付費(fèi)服務(wù)來贏得市場。除了這些相對大眾的數(shù)字音樂流媒體平臺之外，還有一些是基于無損壓縮以及高素質(zhì)音頻服務(wù)的流媒體平臺，其中就包括了影音發(fā)燒友們經(jīng)常提及的支持MQA流媒體音樂服務(wù)的Tidal等。未來，我們相信數(shù)字音樂流媒體服務(wù)還將會繼續(xù)細(xì)分，針對不同的用戶群體提供針對性的音樂服務(wù)，畢竟未來網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)不是數(shù)字流媒體服務(wù)發(fā)展的瓶頸，更多需要解決的是用戶的實(shí)際需求。

2010年黑膠復(fù)古熱潮，可以看出人們還是十分念舊的

進(jìn)入2010年之后，當(dāng)我們都一致認(rèn)為數(shù)字流媒體音樂服務(wù)將會成為個人和家庭音頻娛樂領(lǐng)域主流方向的時候，突然在全球范圍內(nèi)掀起了一股黑膠復(fù)古的熱潮，不僅是對黑膠文化十分熟悉的老一輩玩家，更包括一大群原來根本沒有接觸過黑膠的年輕族群。在巨大的消費(fèi)市場的推動下，原本已經(jīng)停止生產(chǎn)的黑膠唱盤工廠再次運(yùn)轉(zhuǎn)，同時市場上各大音響品牌紛紛推出黑膠唱機(jī)新品，使得整個黑膠市場恢復(fù)了不少活力。

根據(jù)國際唱片業(yè)協(xié)會(IFPI)的數(shù)據(jù)顯示，從2007年到2016這10年之間，全球黑膠產(chǎn)業(yè)的營收增長近10倍。英國娛樂零售商協(xié)會(ERA)數(shù)據(jù)顯示，2016年底英國黑膠唱盤銷售收入至首次超過了數(shù)字音樂付費(fèi)下載收入。這可以說是數(shù)字流媒體音樂市場高速發(fā)展之下的一段有趣的插曲。同樣，在國內(nèi)市場，黑膠唱盤在2010年之后也重新迸發(fā)活力。

為什么時至今日仍然有不少年輕玩家對于黑膠依然有著濃厚的興趣？可能很大程度上是對于身邊所出現(xiàn)節(jié)奏越來越快的數(shù)字音樂方式的反向思考，希望回到家中之后，通過黑膠唱盤這種傳統(tǒng)慢節(jié)奏的音樂聆聽方式來放松一整天的緊張工作和學(xué)習(xí)生活。另外，黑膠也慢慢轉(zhuǎn)變成一種優(yōu)雅生活方式的潮流表現(xiàn)形式，而不僅僅是一種音樂聆聽方式。這里給大家介紹一個關(guān)于黑膠唱盤的有趣知識。其實(shí)黑膠唱盤并非都是黑色的，還可以是各種不同的顏色，包括紅色、白色、橙色，甚至做成半透明的形式，在上世紀(jì)80年代后期就出現(xiàn)了。如果各位玩家有收藏黑膠唱盤的愛好，不妨挖尋一下這類彩色的“黑膠唱盤”。另外我們常說的LP唱盤其實(shí)是屬于黑膠唱盤的一種格式，全稱是Long Play，面積較大轉(zhuǎn)速相對較慢(33又三分之一轉(zhuǎn))，每一面大約可以錄制6首歌曲，是目前我們最容易找到的黑膠唱盤。

明年就要迎來CD誕生的40周年，我們在本期特別為各位另外準(zhǔn)備了一個關(guān)于CD 40周年發(fā)展歷程的專題文章，同時也期待明年CD可能會掀起的一波復(fù)古熱潮，讓更多的年輕人了解光盤式載體的魅力。

2014年沉浸式三維音效出現(xiàn)，顛覆了傳統(tǒng)家用環(huán)境聲技術(shù)

如今，當(dāng)我們要打造一個家庭影院環(huán)繞聲系統(tǒng)的時候，絕大部分影音愛好者都會去選擇打造一個起碼是5.1.2的沉浸式三維音效系統(tǒng)。那么沉浸式三維音效技術(shù)是在哪一年真正進(jìn)入家用市場？基本上是在2010年左右，其中在2014年6月，杜比實(shí)驗(yàn)室正式宣布將Dolby Atmos杜比全景聲技術(shù)應(yīng)用于家用領(lǐng)域。隨后，DTS也宣布在家用領(lǐng)域推出同樣是基于聲音對象形式的沉浸式三維音效DTS:X，后來還帶來了其升級版DTS:X Pro。這類加入了上方聲場結(jié)構(gòu)的沉浸式三維音效徹底改變了原來只有5.1或7.1地面層結(jié)構(gòu)的家用環(huán)繞聲系統(tǒng)的布局與構(gòu)建方式，并且極大程度了豐富了整個聲場的空間感與包圍感，讓家庭影院環(huán)繞聲的音效表現(xiàn)提升到一個新的臺階。

回顧環(huán)繞聲技術(shù)的發(fā)展，杜比是最早推出基于聲道的環(huán)繞聲技術(shù)的機(jī)構(gòu)，在上世紀(jì)80年代就帶來了4聲道的Dolby Pro Logic環(huán)繞聲技術(shù)，隨后則引導(dǎo)家用環(huán)繞聲技術(shù)從5.1聲道走向7.1聲道。當(dāng)要繼續(xù)往更多聲道發(fā)展的時候，我們會發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)的家庭影院環(huán)繞聲音頻內(nèi)容都是由電影院的內(nèi)容混音處理而成，最好的情況也只是7.1聲道，多數(shù)情況下都是5.1聲道。這就意味著如果要達(dá)到9.1或者11.1聲道，則不得不對原有的環(huán)繞聲音頻內(nèi)容進(jìn)行分解與重新組合，但是這樣出來的效果往往是不如理想的。

為了解決這一問題，基于聲音對象技術(shù)的沉浸式三維音效出現(xiàn)了，不管是杜比全景聲還是DTS:X都引入了聲音對象的概念，需要注意的是它并沒有完全放棄聲道，只是在聲道上引入了聲音對象使得環(huán)繞聲更具真實(shí)感與包圍感。

在專業(yè)電影院之中，以杜比全景聲為例，它是將9.1聲道聲床的基礎(chǔ)音頻加上最多118種同時發(fā)生的聲音對象所組成的一個極具包圍感的聲音場景，在這個場景之中的各種不同聲音的具體位置與移動都能被更真實(shí)地詮釋出來。電影制作者與混音師可以通過杜比獨(dú)有的內(nèi)容創(chuàng)造軟件對每一個聲音對象進(jìn)行細(xì)節(jié)編輯，包括整個三維聲音場景之中。在最后的混音之中，這些聲音對象還將會加上元數(shù)據(jù)，以表達(dá)聲音對象的特性，包括它的位置與移動的信息。而在家用領(lǐng)域，杜比全景聲則是可以實(shí)現(xiàn)4個地面音箱和10個頭頂音箱所組成的24.1.10系統(tǒng)，需留意中間的.1代表系統(tǒng)中的超低音音箱。如果你所播放的內(nèi)容只是采用傳統(tǒng)的基于聲道的5.1或者7.1音軌，也可以通過杜比全景聲的環(huán)繞聲處理器和AV放大器將其擴(kuò)展為能夠兼容杜比全景聲環(huán)繞聲音箱系統(tǒng)。

在音箱布局方面，杜比全景聲在家用領(lǐng)域有一個完整的音箱布局指南，而DTS:X則并沒有特別的要求。因此，我們在構(gòu)建一個沉浸式三維音效系統(tǒng)的時候，可以依據(jù)杜比全景聲的方式來構(gòu)建，這樣的系統(tǒng)也能同時滿足DTS:X的要求。如果要加入Auro-3D系統(tǒng)功能的話，則需要考慮是否要根據(jù)Auro-3D的布局結(jié)構(gòu)進(jìn)行一些調(diào)整，例如說位于上方聲場中央位置的上帝之聲音箱。另外，如今已經(jīng)出現(xiàn)了一些能夠?qū)崿F(xiàn)杜比全景聲與DTS:X沉浸式三維音效的Soundbar，也就是說在空間不大的客廳環(huán)境，我們也可以僅僅通過一根條形音箱就能呈現(xiàn)出具備一定空間感的環(huán)繞聲音效?？偟膩碚f，沉浸式三維音效的出現(xiàn)，讓家用環(huán)繞聲系統(tǒng)的音效表現(xiàn)提升到了一個新的高度，也成為了目前大家構(gòu)建家用環(huán)繞聲系統(tǒng)的基本配備要求。

2016年無線耳機(jī)已成今后發(fā)展大勢個人音頻娛樂不可獲取的核心配件

正如前面所提到的，數(shù)字流媒體音樂服務(wù)已經(jīng)成為了個人音樂娛樂的主要方式，而耳機(jī)作為便攜式數(shù)字音樂聆聽的不可或缺的核心配件，在2000年之后取得了飛速發(fā)展，特別是在2016年蘋果推出了新一代無線耳機(jī)AirPods，更是加快了TWS真無線耳機(jī)市場的普及。真無線耳機(jī)最大的優(yōu)勢在于完全擺脫了線材的束縛，即使左右兩個耳機(jī)都可以完全沒有連接線，讓整個佩戴舒適性提高到一個新的層次。

不過，早期的真無線耳機(jī)在使用上并非十分完美，經(jīng)常會出現(xiàn)兩只耳機(jī)其中一只突然失連的情況，又或者說耳機(jī)不具備防水性能，可能只是普通的出汗或遇到雨水，耳機(jī)就無法正常的工作。不過，這些問題到了今天，基本上都可以迎刃而解了，絕大部分的真無線耳機(jī)都已經(jīng)具備單耳或雙耳同時工作的能力，而且也具備了一定的防水性能，甚至有些情況下你不小心把耳機(jī)放進(jìn)洗衣機(jī)里，隔天曬干拿出來可能還依然能夠正常運(yùn)行，沒有絲毫的問題。另外，如今新一代的真無線耳機(jī)只要初始設(shè)定完成之后，大都可以像AirPods那樣從充電盒拿出來，佩戴上耳朵就可以完成藍(lán)牙連接，無需額外再進(jìn)行操作，十分方便。

在真無線耳機(jī)出現(xiàn)之前，耳機(jī)的發(fā)展主要還是考慮如何獲得更好音質(zhì)的角度出發(fā)，通過不斷地改良單元結(jié)構(gòu)，包括動圈單元和動鐵單元的技術(shù)突破，甚至是考慮加入多單元的分頻式設(shè)計，使得整體聲音的層次與細(xì)節(jié)更加豐富，頻響覆蓋范圍更廣，又或者是從環(huán)繞聲耳機(jī)的角度出發(fā)，以獲得更具空間感和包圍感的聲音。真無線耳機(jī)主要針對的并不是音質(zhì)方面，更多的考量在于使用的便利性，讓用戶能夠更高頻率地使用耳機(jī)，離不開耳機(jī)。當(dāng)然，目前許多真無線耳機(jī)都有著相當(dāng)不錯的聲音表現(xiàn)，這點(diǎn)也是我們不能忽略的。

最后，從2001年到2021這二十年間，個人與家用影音娛樂的方式變化是非常劇烈的，我們親眼目睹了音頻與視頻娛樂全面邁入網(wǎng)絡(luò)數(shù)字流媒體的方式，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展，未來我們的影音娛樂方式將會更加依賴網(wǎng)絡(luò)，不管是看電影還是聽音樂都可以在手指觸碰手機(jī)或平臺屏幕的瞬間就可以完成。在音頻技術(shù)方面，沉浸式三維音效技術(shù)相信還會繼續(xù)發(fā)展，如何在家用的小空間之中透過更少的音箱來構(gòu)造更具空間感與細(xì)節(jié)層次的環(huán)繞聲則是下一步的關(guān)鍵所在。至于個人音頻娛樂方面，真無線耳機(jī)相信仍然會成為主導(dǎo)未來技術(shù)與市場發(fā)展的主導(dǎo)方向，如何進(jìn)一步增加佩戴的舒適性，提高音質(zhì)表現(xiàn)，增加巡航能力等等都是值得我們期待的。