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      氍毹上的江南愛情故事

      2021-05-08 07:48:44王悅陽
      新民周刊 2021年14期
      關(guān)鍵詞:花魁杜麗娘牡丹亭

      王悅陽

      斷橋,程十發(fā)繪。

      斷橋,華文漪飾白娘子。

      檀板弦歌,絲竹悠揚(yáng),江南的春天,清風(fēng)拂面,鳥語花香,湖光山色,醉人心扉,一段段美好的愛情故事,也就在紅氍毹上生生不息地傳唱著。從金陵女貞觀中的一曲琴聲,到白下灘頭的秋江泣別,從江西南安府后花園的游園驚夢,到西子湖畔賣油郎獨(dú)占花魁,還有那令人唏噓不已的“桃花扇底送南朝”的興亡兒女之嘆……一切景語皆是情語,江南的愛情故事,有著悲歡離合,有著生生死死,有著至情至性,無論是杜麗娘在自家后花園中那一聲“原來姹紫嫣紅開遍,似這般都付與斷井頹垣”,還是斷橋之上白娘子感慨“西湖山水還依舊,憔悴難對滿眼秋”,抑或是賣油郎秦鐘面對心心念念的花魁娘子所發(fā)出的那句“情向前生種,人逢今世緣”……昆曲、越劇、評彈、淮劇、蘇劇……江南的山水、人文與愛情故事孕育了獨(dú)特而細(xì)膩的江南戲曲,把一個個美麗的愛情傳說,千秋佳話,就這樣一代代地通過藝人口傳心授的藝術(shù)方式,傳承、綿延至今。

      金陵:一曲琴聲,斷送青春

      “月明云淡露華濃,欹枕愁聽四壁蛩。傷秋宋玉賦西風(fēng),落葉驚殘夢。閑步芳塵數(shù)落紅。”這是夏末秋初的一個月明云淡的夜晚。秋色無邊,桂影縱橫,背井離鄉(xiāng),寄居金陵女貞觀中的書生潘必正不免生出愁悶,于是便趁月散步,閑行到白云樓下,忽然花蔭深處傳來陣陣絲弦彈撥之聲,輕柔悠揚(yáng),委婉動人。當(dāng)此月洗空庭,院落寂寥之際,似別有一番離愁別緒。“粉墻花影自重重,簾卷殘荷水殿風(fēng)。抱琴彈向月明中,香裊金猊動。人在蓬萊第幾宮?”于是他循聲前去,竟發(fā)現(xiàn)眼前的彈琴者正是自己的心上人——道姑陳妙常。

      “朱弦聲杳恨溶溶,長嘆空隨幾陣風(fēng)。仙郎何處入簾櫳?早是人驚恐?!币姷揭庵腥耸咐w纖操弄七弦琴的無窮妙態(tài),潘必正忍不住沖上前去,贊嘆“琴聲嘹嚦,清響絕倫”。這一贊,倒讓專心撫琴的妙常吃了一驚,不知“仙郎何處入簾櫳”了。兩顆年輕的心,便借琴音得以一吐真情。潘必正彈吟一曲《雉朝飛》,妙常好奇,問他為何彈這樣的“無妻之曲”,早有盤算的潘必正脫口而出:“小生實(shí)未有妻!”發(fā)現(xiàn)上當(dāng)了的妙常自覺失態(tài),忙不迭掩飾:“這也不關(guān)我事!”這多少有些欲蓋彌彰的心態(tài),描寫得是何等生動有趣。

      陳姑一番言語激起潘必正心中無限波瀾,于是,他借機(jī)表白,并一次次地故意挑逗陳妙常:“更聲漏聲,獨(dú)坐誰相問?琴聲怨聲,兩下無憑準(zhǔn)。翡翠衾寒,芙蓉月印,三星照人如有心。只怕露冷霜凝,衾兒枕兒誰共溫?”妙常豈是無意?怎奈身在佛門,須六根清凈,于是一次次地回避躲讓,甚至假裝生氣,嚴(yán)詞拒絕:“長清短清,那管人離恨?云心水心,有甚閑愁悶?一度春來,一番花褪,怎生上我眉痕?云掩柴門,鐘兒磬兒在枕上聽。柏子座中焚,梅花帳絕塵。果然是冰清玉潤,長長短短,有誰評論?怕誰評論?”直至潘郎悻悻離開,“豈無春意戀凡塵”的妙常這才敞開心扉,一吐真言,表達(dá)了對潘必正的愛戀之心;“你是個天生俊生,曾沾風(fēng)流性??此麩o情有情,只見他笑臉兒來相問。我也心里聰明,適才把臉兒假狠??趦豪镅b作硬。我待要應(yīng)承,著羞慚怎應(yīng)他那一聲?我見了他假惺惺,別了他常掛心??催@些花蔭月影,凄凄冷冷,照他孤零,照奴孤零!”而躲在門外未曾走遠(yuǎn)的潘必正終于明白了妙常的真實(shí)情感,不禁狂喜起來:“聽她一聲兩聲,句句含愁悶??此饲榈狼?,多是塵凡性。你一曲琴聲,凄清風(fēng)韻,怎叫人不斷送青春?那更玉軟香溫,情兒意兒,哪些兒不動人?他獨(dú)自理瑤琴,我獨(dú)立蒼苔冷,分明是西廂行徑。老天呀,早早成就少年秦晉,少年秦晉!”一出《琴挑》就在“不知后事如何”的懸念中結(jié)束了??墒莾深w真摯的心,卻分明讓觀眾真切地預(yù)感到“有情人終成眷屬”的美好結(jié)局。

      琴挑,程十發(fā)繪。

      玉簪記,單雯飾陳妙常,施夏明飾潘必正。

      這是一出情感悠揚(yáng),意境優(yōu)雅的“愛情戲”,文雅清新的唱詞,悠揚(yáng)舒緩的仙曲,無不細(xì)膩地表達(dá)了兩位年輕人濃濃的卻未曾言明的愛意。沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突,也沒有花哨的身段動作,有的只是清雅淡定的舉手投足,卻恰如其分地表現(xiàn)了昆曲“流麗清遠(yuǎn)”的高雅意境,堪稱“功深熔煉”、“細(xì)膩穩(wěn)貼”。

      幾經(jīng)周折,多次試探,最終,互明心跡后的潘必正與陳妙常這對有情人終于走到了一起,日日如膠似漆,足不出戶,神不守舍。這一切引起了觀主——潘必正姑母的懷疑,為了避免風(fēng)言風(fēng)語“敗壞山門”,她當(dāng)機(jī)立斷,逼侄兒赴臨安應(yīng)考,行前更不允許潘必正與陳姑道別,還親自送侄兒上船。無奈的潘必正束手無策,只得含淚離開。

      但妙常是勇敢的,她絕不希望眼前的幸福被人打破,于是也顧不得什么清規(guī)戒律,更不怕觀主責(zé)罵,毅然下山,獨(dú)自來到江邊,雇船前去追趕潘郎……“奴好似江上芙蓉泣露開,只落得冷凄凄漂泊輕盈態(tài)!”小船裝載著一顆急切的心在浩渺長江的風(fēng)浪中穿行,轉(zhuǎn)瞬間便望見了前方的小舟。此時陳姑也不怕風(fēng)急浪高,不顧一切地縱身一躍,跳到潘郎船上,而既驚又喜的潘必正不禁忘情地緊緊抱住了她。四目相對,滿腔離愁,兩人擁抱痛哭起來。一望秋江,那離別辛酸之淚更是潸然而下,片刻歡聚,霎時即要分別,而此一別前途未卜,不知相見何期,怎不令人傷痛欲絕?難怪這眼中淚如同心上血一樣,肆意地流著,讓人愁得都減了玉肌瘦損香腮:“秋江一望淚潸潸,怕向那孤篷看也。這別離中生出一種苦難言,恨拆散在霎時間。都只為心兒里,眼兒邊,血兒流,把你的香肌減也。恨煞那野水平川,生隔斷銀河水,斷送我春老啼鵑!”

      秋江,程多多繪。

      回憶總是甜蜜的,盡管兩人即將分別,多日來的甜蜜生活卻是無論如何也不會忘懷的:“想著你初相見,心甜意甜;想著你乍別時,山前水前;我怎敢轉(zhuǎn)眼負(fù)盟言,我怎敢忘卻些兒燈邊枕邊。只愁你形單影單,又愁你衿寒枕寒。哭得我哽咽喉干,一似西風(fēng)泣斷猿!”臨別之際,這對愛人還是只想著對方……既喜重見,又悲別離,那一片野水平川,本是江南一帶最常見的景致,此時此刻,卻正是斷送歸程的去處。妙常只恐潘郎一去不返,空負(fù)盟言,而潘必正則拜告天地,矢志不渝,決不變心。于是,妙常取下頭上的一支玉簪贈予必正,彼此堅(jiān)信“兩意堅(jiān),月正圓”。在“暮雨朝云兩下單”的不盡留戀悲情氣氛中,兩人執(zhí)手相看淚眼,無語凝噎,灑淚而別……一江秋水,無限惆悵。

      正是有了秋江一別,潘必正與陳妙常二人的感情才變得更為真誠堅(jiān)定,也更彰顯出個性解放的精神。《玉簪記》被譽(yù)為“十大古典喜劇”之一,也是一曲年輕愛人沖破世俗樊籬,打破封建枷鎖,走向幸福與團(tuán)圓的贊歌,無論是昆曲的優(yōu)雅婉轉(zhuǎn),還是川劇的熱烈火爆,乃至越劇別具一格的生活化表演……《玉簪記》以其曲折精彩的愛情故事,喜劇團(tuán)圓的戲劇結(jié)構(gòu),使得這一發(fā)生在南京的南宋愛情故事,通過多種戲曲藝術(shù)形式傳唱至今。

      南安:生者可以死,死可以生

      眼前是多么美好的一刻晴春光景:鶯聲燕語輕囀,把南安太守杜寶的千金小姐杜麗娘從嬌夢中喚醒。滿目盡是明媚的大好春光,即使“庭院深深深幾許”,卻也分明真真切切地呼吸到了春天的氣息。

      “夢回鶯囀,亂煞年光遍,人立小庭深院?!绷攘葦?shù)語,“嬌姿弱質(zhì),百態(tài)橫生”,真將因春天的到來而心波蕩漾的少女情態(tài)刻畫得生動妥帖,精細(xì)入微。說也可憐,身為太守之女的杜麗娘,長到二八佳齡,卻連自己家中的后花園是怎么模樣都依舊渾然不知呢……昨夜點(diǎn)上的沉香早已燃盡,未完成的針線且先拋于一旁吧,此刻,年輕人急切地要到花園中去,要到春天中去,去感受那個向往已久的未知世界??磥?,今年對春光的關(guān)切之情果然勝過往年。

      牡丹亭,單雯飾杜麗娘。

      游園,程十發(fā)繪。

      “裊晴絲,吹來閑庭院,搖漾春如線。停半晌整花鈿,沒揣菱花,偷人半面。迤逗的彩云偏。我步香閨怎便把全身現(xiàn)?”那裊裊晴絲,搖漾如春線,這春晴(春情)不正如同杜麗娘的縷縷情思(晴絲)一般?此處“晴”與“情”諧音雙關(guān),巧妙地以春景喻春情,既是繪景又是抒情,充分體現(xiàn)了麗娘對青春年華的敏感以及對大好春光的熱愛。她徐步妝臺,對鏡打扮起來。那菱花鏡中的美麗女子真是自己嗎?想到此,芳心一陣狂跳,一不小心,竟把發(fā)髻也弄歪了……游園的心情是如此激動,青春的天性從胸中噴薄欲出。可是,自己畢竟是千金小姐,知書守禮,怎能隨隨便便“步香閨把全身現(xiàn)”?一絲羞怯涌上心來。此時,丫鬟春香望著那梳妝已畢、美艷驚人的小姐,禁不住贊不絕口:“你道翠生生出落的裙衫兒茜,艷晶晶花簪八寶瑱??芍乙簧鷥簮酆檬翘烊?。恰三春好處無人見,不提防沉魚落雁鳥驚喧,則怕的羞花閉月花愁顫?!毙〗闳股儡缂t鮮艷,花簪明麗講究,果然人面桃花,姹紫嫣紅。真?zhèn)€是沉魚落雁之容,閉月羞花之貌,可惜,這樣的嬌美之色卻“養(yǎng)在深閨人未識”……看來,麗娘對自己“三春好處無人見”,真是有一番青春的落寞。

      杜麗娘主婢二人進(jìn)得園來,但見萬紫千紅,百卉爭艷,更有云霞翠軒、煙波畫船,委實(shí)秀麗精致。十六年來第一次切切實(shí)實(shí)地感受到大自然春色爛漫的無限美好,杜麗娘不禁心旌搖動,如癡如醉,慨嘆自己以往“在幽閨自憐”,辜負(fù)了多少大好春光!“原來姹紫嫣紅開遍,似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天,賞心樂事誰家院?朝飛暮卷,云霞翠軒,雨絲風(fēng)片,煙波畫船。錦屏人忒看的這韶光賤!”古人說“良辰美景,賞心樂事,四者難并”,這樣好風(fēng)光卻都付與斷井頹垣,不正如同自己被埋沒的青春么?“奈何天”與“誰家院”將此刻麗娘“萬種閑愁”的復(fù)雜心理準(zhǔn)確完美地表現(xiàn)了出來?!氨榍嗌?,啼紅了杜鵑,那荼蘼外煙絲醉軟,那牡丹雖好,她春歸怎占的先!”移步換景,只見漫山杜鵑盛放,恰如子規(guī)啼血染成,一片殷紅。架上荼蘼雪白芬芳,清幽淡雅,宛如圣潔高雅的餞花使者,不知怎的,卻想起了那句讖語——“開到荼蘼花事了”……

      《游園》二曲,寫景抒情,以景托情,無限婉轉(zhuǎn)。從天氣寫起,次草木,后景致,歸于鶯鳥,步步情深,層次分明。這般景致,秾芳醉黛,綺窗秀戶,真是美不勝收。

      “觀之不足由他遣,便賞遍了十二亭臺是枉然”,游園歸來的杜麗娘愈發(fā)不能排遣自己深深的郁悶:眼前景色越是動人,就越發(fā)加深了那難為人知的苦悶,恰如自己空有花容月貌,誰料命運(yùn)卻如飄零一葉!雖說自己長在官宦之家,父母總會在名門貴族中為女兒擇一夫婿,可是哪里來的這樣稱心如意的有緣人呢?無非是徒然斷送了自己的美好青春……“沒亂里春情難遣,驀地里懷人幽怨。則為俺生小嬋娟,揀名門一例、一例里神仙眷。甚良緣,把青春拋的遠(yuǎn)!俺的睡情誰見?則索因循靦腆。想幽夢誰邊,和春光暗流轉(zhuǎn)?遷延,這衷懷那處言!淹煎,潑殘生,除問天!”滿腔幽怨與切切春情此時又有誰知?只能自顧自憐,長吁短嘆而已。美夢不再,如同那轉(zhuǎn)瞬即逝的春光一般,“卻不道流年暗中偷換”。好沒來由,這春愁縈繞,如絲如縷般綿綿不絕,纏在心頭不去。孤獨(dú)與哀怨的心情同難以壓抑的熱情與夢想是如此糾葛在一起,真是折磨人……此情無計(jì)可問天,除卻夢中相見。

      胡思亂想間,杜麗娘靠著桌子沉沉睡去。恍惚中,她又來到了后花園。這時,迎面款款走來一位手持柳枝、英俊瀟灑的書生柳夢梅?!皠t為你如花美眷,似水流年,是答兒閑尋遍。在幽閨自憐。轉(zhuǎn)過這芍藥欄前,緊靠著湖山石邊。和你把領(lǐng)扣松,衣帶寬,袖稍兒揾著牙兒苫也,則待你忍耐溫存一晌眠。是那處曾相見,相看儼然,早難道這好處相逢無一言?”正當(dāng)麗娘羞羞答答,不知所措之際,多情的柳生開門見山,憐愛萬分地說道:“小姐花容月貌,這花樣年華恰如同流水一般,一去不返,是需要好好珍惜的呀!”——幾句知心話兒,聽得杜麗娘心痛神馳,不能自已?!靶〗?,咱一片閑情,愛煞你哩。”一番話,真是善體佳人心意,而此刻的杜麗娘,早已不知身在夢中,既驚又喜……二人轉(zhuǎn)過芍藥欄,靠著太湖石,自是一番歡好溫存,恩愛無限。今生的相逢,宛如前世注定一般,杜麗娘與柳夢梅都覺得彼此似曾相識,三生石上也許同度過良緣……此刻,這對戀人是如此近在咫尺卻又相逢無語。而一切的旖旎繽紛、窈緲多姿,卻也盡在不言中了。

      青春版《牡丹亭》劇照。

      這一刻天公作美,花草為床,幕天席地,使得杜麗娘與柳夢梅這對夢中戀人情投意合,恩愛情秾。那杜小姐亂了秀發(fā),歪了珠翠,卻平添幾分嬌態(tài)。而柳生更是依依不舍,戀戀忘返……好處相逢,何止是說幾句知心話兒呢?早已經(jīng)陽臺云雨巫山會了。

      杜麗娘由游園的春情啟蒙進(jìn)入夢中的精神歡會,姹紫嫣紅的庭園美景,牡丹亭畔的萬種風(fēng)情,都給剛剛喚醒青春意識的她留下了無限甜美的回憶,同時卻也帶來了無限惆悵。因春心而有春夢,夢來有因;又因春心不減,夢去不遠(yuǎn),則猶可追尋。從此,杜麗娘開始了對愛和美的不懈追求,即使歷經(jīng)生生死死、千難萬阻,卻也永不退縮,永不放棄。因此,青春的激情產(chǎn)生了無盡的藝術(shù)生命力與感染力,使得《游園驚夢》歷經(jīng)四百年而猶能成為昆劇舞臺最經(jīng)典的作品。而湯顯祖那玉茗堂前的牡丹,也得以歷經(jīng)歲月荏苒、滄海桑田,至今依舊盛開不衰?!扒椴恢穑煌?。生者可以死,死可以生?!保ā赌档ねゎ}記》),杜麗娘身上如此至情的思想,正是《牡丹亭》作者湯顯祖在明代當(dāng)時“存禮教,去人倫”的黑暗環(huán)境下,發(fā)出的最強(qiáng)烈的“人性解放”呼聲,引起了古往今來無數(shù)年輕人的共鳴。這也正是《牡丹亭》久演不衰的魅力所在。直到今天,《牡丹亭》不僅是江南戲曲文化的代表之作,更是中國文學(xué)史、中國戲曲史乃至中國文化史上的經(jīng)典之作,特別是由著名華文文學(xué)家白先勇先生擔(dān)任總制作的青春版《牡丹亭》,不僅唱紅了大江南北,更蜚聲海外,連演四百余場依舊經(jīng)久不衰。“牡丹還魂”,還的不僅是古老昆曲藝術(shù)之魂魄,更是偉大的中華傳統(tǒng)文化之精魂。

      杭州:情向前生種,人逢今世緣

      前生所種的情緣,當(dāng)逢于今生今世,這似乎是緣分,又好像是宿命,真讓人捉摸不透。而在西湖邊上賣油的年輕后生秦鐘看來,一旦有了真心真情,便可以擁有美好的姻緣。只因他在賣油之時,曾無意間見到了一位“絕色佳人”,便“思思想想心心念”,再也撇她不下。于是,他來到臨湖酒樓之上,一邊飲酒,一邊打聽,希望知道這心中的美人是何方人氏。

      原來,那女子竟然就是西湖上赫赫有名的“群芳之首”——花魁王美娘,而更令人吃驚的是,若要與美娘相處一夜,需要紋銀十兩……多情的秦鐘雙目望著西湖發(fā)怔。他并不是因?yàn)樽约菏且粋€做小買賣的而被那十兩紋銀的“天價”嚇倒,反而在嘆息:“可惜這樣絕色佳人,怎會流落風(fēng)塵呢?”雖是小人物,卻有著“同是天涯淪落人”的慨嘆,由此想到人生天地之間,歡少苦多,若能與這樣佳人相處一夜,此生足矣。更何況歲月苦短,韶華如電,更要“一霎風(fēng)光”,不枉自己“半生之愿”!于是,他決定每日積累三分銀子的本錢,用一年時間積起十兩銀子,只為再見一次心中掛念的“小娘子”……“情向前生種,人逢今世緣。怎做得伯勞東去撇卻西飛燕?叫我思思想想心心念,拼得個成針磨杵休辭倦,看瞬息韶華如電,但愿得一霎風(fēng)光,不枉卻半生之愿!”這樣憐香惜玉、癡心多情之人,真不枉了“秦鐘”(情種)之名呢!

      占花魁,岳美緹飾秦鐘,張靜嫻飾王美娘。

      占花魁,程多多繪。

      春去秋來又一年,秦小官節(jié)衣縮食,早出晚歸,終于積起十兩銀子,希望得見王美娘一面。然而,美娘終日身不由己,忙于奉陪達(dá)官貴人,秦鐘二次登門,都無緣一見。及待第三次登門,鴇母也覺得不忍心,于是便留他在美娘臥房之中,等待陪宴歸來的花魁女……四壁書香,一枰圍棋;錦繡綺榻,清幽碧窗,眼前是典型的江南人家的繡房,精致、清雅,又不乏奢華與綺麗,賣油為生的秦鐘此時此刻真真切切地觸摸著美娘的繡帳錦衾,輕嗅著殘脂剩粉的旖旎滿室;感覺著春宵的良辰美景,他的思慕與愛戀更加深切了。“寂靜蘭房塵不到,頓覺風(fēng)光別。如夢入神仙闕。恰又早松梢漸轉(zhuǎn)樓頭月!”

      這時,花魁終于回來了??墒牵須w的王美娘竟然喝得酩酊大醉,困倦不堪,哪里還有精神接待訪客?于是不待相見便徑自睡下了。這一下,倒把秦小官置于了尷尬的境地。然而,他并不讓鴇母喚醒美娘,相反主動地守護(hù)著心上人,為她蓋被暖茶。美娘不勝酒力,翻身要吐,他趕忙用衣袖接了,唯恐污了這嬌屋美室;美娘吐后思茶,他又趕緊奉上,卻惟恐茶水太燙傷到美娘,便用嘴吹涼了再送上……“聽枝上烏啼慘切,覷檐畔燕雛貼。她那里醉中天,神飛夢越,我這里好似鏡中花,難親怎舍?挨盡了永迢迢長夜,恰又早曉雞聲唱疊!”原本“千金一刻”的時光便在這種種悉心的護(hù)理中流逝了,心心念念的渴盼成了水中月,鏡中花,“挨盡了永迢迢長夜”的秦鐘并沒有得到花魁的肌膚之親,可是,這濃濃的愛意卻又分明可見,顯得如此真切與純潔。

      天亮?xí)r分,美娘醒來,得知前因后果,心中十分感動,又為秦鐘忠厚老實(shí)、憐香惜玉之舉深深打動,牽惹滿懷,頓生好感?!跋胧篱g真情都磨滅,你憐香惜玉多周折,我琴心曲意多牽惹。一段幽懷怎寫?半夜情,心銘刻;別離情,口難說!”臨別之際,兩人懷著萬千情緒,依依不舍而別?!伴e情萬種從今掣,論聚散浮萍一葉。愿結(jié)個再生緣,歲歲團(tuán)圓不缺!”正因?yàn)橥趺滥锱c秦鐘之間有著相互尊重、不計(jì)名利、不慕榮華的真摯愛情,最終他們才得以團(tuán)圓,歷經(jīng)千辛萬苦而最終結(jié)為連理。

      《受吐》出自傳奇名劇《占花魁》,取材自古典小說《賣油郎獨(dú)占花魁》,作者李玉,字玄玉,號一笠庵主人,是明末清初十分重要的戲曲作家,他與蘇州地區(qū)的一批劇作家等時?;ハ嗲写?,研究音律與劇本創(chuàng)作,形成了有名的“蘇州派”,影響深遠(yuǎn)。值得一提的是,無論是玉簪記、占花魁還是牡丹亭、白蛇傳,這些中國戲曲史上的經(jīng)典劇作,幾乎都形成于明清時代的江南文化背景之中,有趣的是,這些膾炙人口的江南愛情故事,時代背景都被放在了南宋,究其原因,盡管南宋時期政權(quán)偏安江南一隅,卻也使得江南商業(yè)、藝術(shù)、文化得到巨大發(fā)展。更有意思的是,這幾部戲曲,皆來源于口口相傳的話本小說,玉簪記的故事來自《古今女史》,牡丹亭則是從話本小說《杜麗娘慕色還魂》中演變而來,占花魁出自《醒世恒言》,白蛇傳則來源于江南民間故事《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》……這些老百姓爭相傳頌的江南愛情故事,從案頭到場上,從話本到舞臺,幾經(jīng)變遷,脫胎換骨,最終成為中國戲曲藝術(shù)的經(jīng)典之作,正可謂代代相傳,生生不息了。

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