專訪《國家寶藏》主創(chuàng)敬畏心成就高分國綜

陳丹

歷史帶給我們的影響是什么？哪些內(nèi)容對這個(gè)時(shí)代有意義、有感召？我們要傳承什么？這是《國家寶藏》根基性的思考。

我們一直在想，怎樣把歷史帶到今天，講好今天的故事。第一季、第二季可能還不嫻熟，但到了第三季，團(tuán)隊(duì)更加清晰地理解了自己正在做的這件事情是什么，面向當(dāng)下.面向未來，節(jié)目想要表達(dá)什么?！薄秶覍毑亍房倢?dǎo)演于蕾說道。

讓國寶活起來，講述“國家重器”的前世今生，2017年，《國家寶藏》橫空出世，帶動(dòng)了一批文博類節(jié)目的崛起。四年來，綜藝節(jié)目潮流變幻，但《國家寶藏》卻依舊保持著旺盛的生命力。第季“走過華夏文明的復(fù)興 ”，第二季 “看到五千年孕育的生機(jī)”。暌違兩年，《國家寶藏》第三季沒有辜負(fù)觀眾的期待——豆瓣評(píng)分9.5，口碑甚至超越了前兩季;在B站.這檔節(jié)目也收獲了眾多年輕用戶的好評(píng)，評(píng)分高達(dá)9.9，播放量超過2000萬，彈幕29.7萬條（數(shù)據(jù)截至2021年1月21日）。

近日，于蕾帶領(lǐng)一眾節(jié)目主創(chuàng)接受《綜藝報(bào)》專訪，與記者聊了聊節(jié)目創(chuàng)作背后的故事。

九座歷史文化遺產(chǎn)打開新畫卷

“2020.無疑是個(gè)特殊的年份，中華民族和全人類共擔(dān)風(fēng)雨、共克時(shí)艱，必將在煌煌史冊上寫就多難興邦的新一頁，一代人有代人的責(zé)任，或許回望祖先們走過的歷程、留下的創(chuàng)造、揮灑的情感、堅(jiān)守的風(fēng)骨，更讓我們體認(rèn).中華民族究竟為世界文明貢獻(xiàn)過什么？”

《國家寶藏》第三季第一集的開篇詞引發(fā)很多觀眾的共鳴，有網(wǎng)友稱贊節(jié)目文案值百億（元）”。于蕾介紹，開篇文案是三季以來，所有主創(chuàng)的思考、感慨的濃縮。

時(shí)間回到2020年春天，彼時(shí)疫情仍未平穩(wěn)，新季的籌備剛剛展開。第三季應(yīng)該做什么？是繼續(xù)沿著省級(jí)博物館的道路前進(jìn)，還是找到與當(dāng)下氛圍結(jié)合的新主題？闊別兩年，第三季應(yīng)該用什么樣的姿態(tài)亮相？這是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)會(huì)議連線時(shí)討論最多的話題。

“《國家寶藏》講述的是中華民族的歷史和文化，所以它應(yīng)該是檔和中華民族、和我們的國家共進(jìn)退的節(jié)目。在回顧歷史和文化的時(shí)候，其實(shí)也是在思考整個(gè)民族該往哪個(gè)方向走？應(yīng)該弘揚(yáng)什么？留存什么？”于蕾介紹，最終節(jié)目組選擇了九座享譽(yù)國際的歷史文化遺產(chǎn)，希望能為觀眾打開幅新畫卷。

600年的紫禁城、930年的西安碑林、1000年的蘇州園林、1300年的布達(dá)拉宮、1700年的莫高窟、2200年的秦始皇帝陵2500年的孔廟孔林孔府、3200年的三星堆、3300年的殷墟——這些歷史文化遺產(chǎn)是文明結(jié)晶和文化景觀的結(jié)合體，亦是可活化的歷史場景。

在深入考察調(diào)研眾多文物局、博物館，和大量專家學(xué)者交流后，節(jié)目組對這一行業(yè)，對時(shí)代呼喚的文化精神.有了些自己的捕捉和理解?！皻v史帶給我們的影響是什么？哪些內(nèi)容對這個(gè)時(shí)代有意義、有感召？我們要傳承什么？這是《國家寶藏》根基性的思考?！庇诶僬f道。

“前世”故事“今生”答案

《國家寶藏》第三季延續(xù)了往季的經(jīng)典模式繼續(xù)由張國立擔(dān)任“001號(hào)講解員”，每個(gè)歷史文化遺產(chǎn)推薦3件國寶，每件國寶都擁有自己的明星“國寶守護(hù)人”，由他們講述國寶的前世今生——前世主打藝術(shù)化的歷史演繹，“今生”展開跨學(xué)科的立體解讀，共同揭示國寶的基因密碼。

如何選定歷史文化遺產(chǎn)及要展現(xiàn)的國寶，依舊是節(jié)目制作的難點(diǎn)之?！秶覍毑亍穲?zhí)行總導(dǎo)演畢波介紹，在將近半年的時(shí)間里，團(tuán)隊(duì)都在調(diào)研和討論應(yīng)該選擇哪些歷史文化遺產(chǎn)和國寶。每次開會(huì)，負(fù)責(zé)“前世”“今生”的編劇、導(dǎo)演就會(huì)相互比稿不同文物的前世今生故事。本季節(jié)目組選擇了故宮的午門殷墟的甲骨坑、莫高窟的220窟、文徵明手植的紫藤等文物?，F(xiàn)在看來理所當(dāng)然，實(shí)則經(jīng)歷了長時(shí)間的猶豫和討論會(huì)不會(huì)和其他國寶不在一個(gè)維度上？專家學(xué)者們會(huì)不會(huì)因?yàn)槲奈餂]有評(píng)級(jí)而覺得文物價(jià)值不夠？選甲骨坑不選甲骨片，觀眾會(huì)不會(huì)有“買櫝還珠”的感覺？

節(jié)目選取的文物公布后，很多觀眾因?yàn)槲奈锲奉惖耐黄聘械襟@喜。這與畢波等人的感受不謀而合，“節(jié)目突破了原”國家寶藏的選取角度，進(jìn)步從中華文明見證物這一角度去講述主體?！?/p>

九座歷史文化遺產(chǎn)特征不同，如何展現(xiàn)每處遺產(chǎn)的獨(dú)特氣質(zhì)，并將其中深層次的情感與溫度帶給觀眾？為此主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)下了很多功夫。“我們總是想用故事營造的美感來打動(dòng)觀眾，但要打動(dòng)觀眾，必須先打動(dòng)自己?！薄秶覍毑亍穲?zhí)行總導(dǎo)演、本季節(jié)目外拍負(fù)責(zé)人周宇辰告訴記者，在布達(dá)拉宮這一集，團(tuán)隊(duì)遇到了一位特殊的老人張廷芳。她曾任西藏大學(xué)副校長，也是北師大首位援藏的女同學(xué)，她的丈夫次旺俊美則是北師大首位來自西藏的藏族學(xué)生，也是西藏大學(xué)第 任校長。周宇辰仍然記得在青藏鐵路上跟拍張廷芳的情景：在綠皮火車的餐車?yán)?，張廷芳向?jié)目組講述著年輕時(shí)的故事，每每提及次旺，她都神采奕奕，車窗外，雪山、濕地、小溪、牦牛群……勾勒出一幅純凈的畫面。 那 刻我們被打動(dòng)了，在綿延的青藏線上，我們觸碰到了一位70多歲老人心底最柔軟的東西?！?/p>

意料之外，情理之中 是團(tuán)隊(duì)對“今生”故事的追求。在畢波看來，那些大家覺得“意料之外，情理之中” 的今生故事，其實(shí)本就與歷史一脈相承，今人不過是做出了與先輩同樣的選擇。一如文成公主與西藏大學(xué)前副校長張廷芳兵馬俑工匠與攝影師趙震、敦煌翟家窟先人與壁畫修復(fù)師李云鶴一家，“我們都是中國人，不止目力所及的同胞，還有歷史長河里燦若繁星的先賢。我們所做的工作，只是把這些仿佛模糊了的歷史關(guān)聯(lián)重新連接上，去尋找那個(gè)“我們?yōu)槭裁词墙裉斓奈覀儭钡拇鸢??！?/p>

“今生”故事直擊人心，“前世”演繹再現(xiàn)歷史。在對“前世”故事的表現(xiàn)上，節(jié)目團(tuán)隊(duì)力求最大程度貼近歷史真實(shí)。

《國家寶藏》專家顧問團(tuán)、服飾史學(xué)者陳詩宇介紹，故事中人物造型的首要原則是符合歷史背景，符合劇本設(shè)定的時(shí)代、身份、場合，盡可能避免硬傷。發(fā)型頭飾、妝面、服裝、腰帶配件、鞋履、紋樣材質(zhì)乃至里衣細(xì)節(jié)，都以歷史真實(shí)為第準(zhǔn)則，其次再綜合考慮操作上的可行性、準(zhǔn)備周期、舞臺(tái)表演需求、視覺效果等。

“前世”故事中的角色都要通過“三重論證法”進(jìn)行考證，結(jié)合當(dāng)時(shí)的文獻(xiàn)、圖像和文物實(shí)物綜合推敲。節(jié)目中不少造型都屬于非常規(guī)影視形象，甚至是首次在熒屏上呈現(xiàn)的形象。比如楊紫扮演的文成公主，影視設(shè)計(jì)通常會(huì)參考《簪花仕女圖》款的大袖衫來設(shè)計(jì)，但《簪花仕女圖》的時(shí)代其實(shí)是晚唐五代，距離文成公主生活的年代三個(gè)世紀(jì)，文成公主造型的另參考來自法王洞的文成公主像，但經(jīng)過歷代重妝重塑，現(xiàn)在保留下的塑像有大量元明時(shí)代的痕跡。最后節(jié)目組根據(jù)“高宗初年”前后，長安皇室貴族墓葬的出土文物，如昭陵新城長公主、韋貴妃、執(zhí)失奉節(jié)等十幾座墓葬資料，以及當(dāng)時(shí)中原和吐蕃的粟特織錦和唐代紋樣的紗羅進(jìn)行整體設(shè)計(jì)?！半m然是觀眾不太熟悉的初唐人物形象，但比較符合當(dāng)時(shí)的實(shí)際情況?！标愒娪钫f道。

除了主角，節(jié)目中助演、配角的造型也極為考究。在蘇州博物館那一集，故事中出現(xiàn)了明代萬歷年間，蘇州官員家中及北京宮廷中的侍女和宮女角色。“明代后期中國的時(shí)尚中心在蘇州，出土的萬歷時(shí)期的江南繪畫、版畫中，女性已經(jīng)身著新式的對襟衫盤云髻，但是看萬歷皇帝定陵出土的大量宮女俑，還是明中期的交領(lǐng)襖裙鬏髻，是相對過時(shí)的樣式?！标愒娪罱榻B，最后節(jié)目中的蘇州侍女采用了新式的對襟襖，宮女采用了交領(lǐng)襖裙，雖是一晃而過的角色，也希望能貼合當(dāng)時(shí)的背景。

在《國家寶藏》專家顧問團(tuán)成員、環(huán)境史青年學(xué)者單嗣平看來，《國家寶藏》的大重要意義在于，讓一些尚未被教科書、媒體聚焦的人物、故事乃至文學(xué)作品，生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前，引發(fā)觀眾興趣。比如，有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)博物館的介紹詞取自《兩都賦》，就將這個(gè)信息分享給了其他網(wǎng)友，“如此一來，這篇曠世美文乃至作者班固的其他作品就能潤澤更多國人。”單嗣平感慨。

文物的力量

“為什么說兵馬俑只是沉睡了的軍團(tuán)，那片黑壓壓的氣勢，仿佛一觸即發(fā)?！迸臄z兵馬俑時(shí)，攝制團(tuán)隊(duì)在兵馬俑一號(hào)坑待到了晚上八點(diǎn)半，昏暗的燈光下，看著兵馬俑，畢波切身感受到了它們的力量。

“國寶文物是能給予人們能量的?！碑叢ㄕf道。每拍攝件文物，制作團(tuán)隊(duì)都像讀了個(gè)學(xué)科的本科學(xué)位，古代建筑、服飾、瓷器、天文、基因組學(xué)、藏醫(yī)藥……創(chuàng)作過程中，團(tuán)隊(duì)也有疲憊的時(shí)候，但看著這些國寶，團(tuán)隊(duì)時(shí)常反思，“創(chuàng)造它們的工匠先賢可曾懈??？”

于蕾告訴記者，《國家寶藏》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，包括導(dǎo)演組和專家團(tuán)都非常年輕。常懷敬畏之心，方能行穩(wěn)致遠(yuǎn)?！八腥硕际遣磺竺瑤е磺粺嵫獊硗瓿蛇@件事情的。團(tuán)隊(duì)能夠一起走到今天，是因?yàn)橛兄餐睦硐?。?/p>

近年來，文博類節(jié)目、文化類綜藝層出不窮。談及如何應(yīng)對同類型節(jié)目的競爭，于蕾表示，節(jié)目創(chuàng)作的初衷就是希望文博這個(gè)領(lǐng)域能火起來，因此樂見文博類節(jié)目百花齊放。對于節(jié)目本身而言， 《國家寶藏》需要保持品質(zhì)、可看性和引領(lǐng)性，但這在于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)本身?！拔覀兪且粰n內(nèi)修的節(jié)目，不需要比較和害怕，需要的是修煉自己，讓自己不斷向上走?！?/p>

對歷史文化的熱愛，對節(jié)目品質(zhì)的堅(jiān)守，也讓《國家寶藏》收獲越來越多的知音。正如浙江省博物館副館長蔡琴所說：“《國家寶藏》將博物館的解釋權(quán)帶到了全新階段，從壟斷在皇室貴族，到解釋于歷史學(xué)者、考古專家，再到現(xiàn)在博物館向全民開放，越來越多跨學(xué)科跨專業(yè)的人，通過文物這條時(shí)空隧道，找尋曾經(jīng)的自己，堅(jiān)定未來的方向。”

虛擬技術(shù)助力舞美視效

“經(jīng)費(fèi)在燃燒?！辈簧倬W(wǎng)友在看到《國家寶藏》第三季的特效時(shí)感慨?？倢?dǎo)演于蕾介紹，相較往季，本季經(jīng)費(fèi)其實(shí)壓縮了不少，演播室也從原來的5000平米縮小到了2000平米?！霸?020年這樣一個(gè)特殊的年份，節(jié)目組不希望花更多的錢，而是希望用創(chuàng)造力和創(chuàng)作能力讓節(jié)目顯得更高級(jí)?！?/p>

在舞美設(shè)計(jì)上，第三季延續(xù)了國寶盒子的概念，并在此基礎(chǔ)上有所變化——凸顯盒子的形態(tài)。所有的視覺體系都是由這個(gè)百變的國寶盒子幻化而來，舞臺(tái)前后總計(jì)18道旋轉(zhuǎn)屏，左右兩道開合屏。多種臺(tái)型組合為前世場景的演繹提供了更多的發(fā)揮空間。與此同時(shí)，節(jié)目還增加了虛擬技術(shù)的使用。

在1月3日播出的節(jié)目中，國寶守護(hù)人辛柏青與九色鹿同臺(tái)守護(hù)國寶《鹿王本生圖》，其中九色鹿的出場尤為出彩?！秶覍毑亍芬曈X導(dǎo)演江宇昊介紹，視效團(tuán)隊(duì)根據(jù)劇本提前對九色鹿進(jìn)行了動(dòng)畫制作，在ue4軟件中實(shí)現(xiàn)節(jié)點(diǎn)動(dòng)畫制作，通過虛擬技術(shù)pixotpe進(jìn)行現(xiàn)場轉(zhuǎn)化，實(shí)現(xiàn)鏡頭虛擬疊加。表演嘉賓可以通過前區(qū)放置的LED屏看到自己和虛擬九色鹿的位置關(guān)系，與聲音助演配合完成故事演繹。

碑林、秦陵分集導(dǎo)演王日亙怡也是本季節(jié)目的演播室現(xiàn)場導(dǎo)演，她進(jìn)一步解釋了這一場景的拍攝難度：鹿的位置、大小，在每個(gè)機(jī)位中的呈現(xiàn)，都需要一點(diǎn)一點(diǎn)去調(diào)試。“雖然只有幾句話，時(shí)長不到2分鐘，卻是視覺組、導(dǎo)播、轉(zhuǎn)播車技術(shù)組熬了好幾夜的成果?！?/p>