一場尋子畫展

蔣光宇

畫家李月領曾像許多藝術家一樣，比較自我，埋頭搞創(chuàng)作，很少到社會中去做一些事情。

2011年的一天，李月領去中國社科院于教授家。當時，正趕上一名失蹤兒童的家長也找到于教授家，希望借助于教授的影響力尋找失蹤孩子的下落。那家長邊哭邊講述孩子的失蹤和多年來傾家蕩產(chǎn)尋子的經(jīng)歷。不久之后，于教授發(fā)起“隨手拍照解救乞討兒童”的公益活動，在北京租了個院子，成立了“尋子之家”，給全國各地到北京尋子的家長提供落腳之地。

2012年，李月領決心為尋找失蹤兒童做點實事。他推掉畫廊的業(yè)務，成為“尋子之家”的一名志愿者。他說：“我是藝術工作者，但我更是一名父親，我決定畫這些孩子?！彼绞й檭和依镒咴L，收集失蹤兒童的照片，用攝像機記錄家長們的講述。

1991年，張雪霞3歲的兒子宋彥智在家門口玩雪時，被人強行抱走。3個月后，人販子被抓獲，但直至被槍斃也沒交代孩子的下落。張雪霞的愛人宋懷南在漫長的尋子過程中患上了抑郁癥，于2006年大年初三，從家里的陽臺跳樓自殺。他留下了一張字條：“我只要我兒?！?999年，田照琴還不到4歲的兒子在貴陽市被拐。田照琴的愛人陳輔余開始了漫長的尋找，尋人啟事上除了孩子的信息外，還有感慨：“年年無望年年望，處處無尋處處尋。”2009年3月，6歲的郝博文在鄭州走失。父親郝東峰從不缺席尋子家長們組織的各種尋子活動，火車票已是厚厚一沓。他每次出去尋找，一兩個月不回家是常事。為找孩子他花光了家里的所有積蓄。2012年1月5日晚上，彩利姣出生僅百余天的女兒被人從家中偷走，她根本就想不到孩子會在被窩里被人偷走。31歲的彩利姣因思念孩子而時常精神恍惚，每一次尋找的失敗都讓她更加痛苦……

李月領走訪了100多個有失蹤兒童的家庭，心靈受到震撼。他將失蹤的孩子都畫下來，希望這些作品能增加找回孩子的可能性，也能給其他家長一些警示：照顧好自己的孩子。

在2012年之前，李月領一直追求藝術創(chuàng)作，但現(xiàn)在的他是個記錄者，用畫筆把那些失蹤兒童的影像“拼出來”。他無法寫實地畫出這些孩子，因為連他們父母的記憶都已經(jīng)破碎。他用很多馬賽克狀的色塊畫出失蹤兒童的像，近看很模糊，遠看孩子們的形象才出來。作畫的過程，他一直很壓抑，似乎 “常聽見那些父母的哭泣聲”。他用畫筆和影像，記錄這人間最為揪心的一幕。

在于教授的策劃下，李月領挑了最有代表性的61幅失蹤兒童畫像的作品舉辦了多次巡回畫展，他將失蹤兒童這個作品系列取名為《孩子》。每次展出，都會有畫中孩子的父母追到現(xiàn)場。他們互相攙扶著，去尋找自己孩子的畫像。李月領說：“他們能夠一眼就認出自己的孩子，在畫像前，一動不動地守著，站上好幾個小時。一句話都不說，不停地流淚?！焙芏嗳顺龈邇r收購這批油畫，李月領說：“不行，這批畫永遠不賣?！庇泻⒆拥募议L想買下孩子的畫，李月領說：“展出結束了，我就送給你。”

李月領深有感觸地說：“61幅畫，61個孩子，已經(jīng)有2個被找到了。電話中傳來父母驚喜的聲音，孩子活著！孩子找到了！那一刻我意識到：在生命和人性面前，對這個社會有所幫助，藝術才有了真正價值。”

其實，無論是藝術工作還是其他任何工作，甚至是個人的興趣與愛好，都有一個規(guī)律：一個人對社會的貢獻越大，生命的價值也就越大，人生也就越精彩。

（責任編輯/劉大偉 張金余）