何解兒童電影的缺席

陳昌業(yè)

兒童電影作為一種影片類(lèi)型對(duì)于中國(guó)電影觀眾來(lái)說(shuō)已經(jīng)有些陌生了?；乜?月市場(chǎng)，兒童節(jié)檔期里難覓真人類(lèi)的兒童電影。這早已不是偶然現(xiàn)象，國(guó)產(chǎn)真人類(lèi)兒童電影這幾年在市場(chǎng)上基本上是缺席的——盡管每年在官方統(tǒng)計(jì)里仍有數(shù)十部?jī)和娪俺銎罚^眾們?cè)谠壕€發(fā)行市場(chǎng)上卻難覓蹤跡。

事實(shí)上，真人類(lèi)兒童電影在中國(guó)電影史上是一個(gè)有著出色成績(jī)的類(lèi)型。從60多年前的《三毛流浪記》到解放后《雞毛信》《紅孩子》《小兵張嘎》等一系列革命題材的兒童片，再到20世紀(jì)80年代成立的兒影廠出品的《紅象》《姣姣小姐》《霹靂貝貝》《北京小妞》等等，可以說(shuō)是當(dāng)下中年以上電影觀眾觀影記憶里的重要組成部分。

國(guó)產(chǎn)兒童電影這些年來(lái)式微，有著多方面的原因，其中之一——也可能是根本性的一個(gè)原因，就是創(chuàng)作者、生產(chǎn)者對(duì)兒童電影創(chuàng)作的定位與觀眾的需求不符。

中國(guó)兒童電影學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)侯克明教授過(guò)去幾年多次闡釋過(guò)，目前的所謂兒童電影存在兩種不同，一種是“為了兒童”，另一種是“兒童題材”，前者是“兒童敘述”，后者是“敘述兒童”，真正的兒童片應(yīng)是前者。當(dāng)前國(guó)內(nèi)的大部分兒童片，往往是成年人的兒童記憶，也就是以兒童題材完成成年人的一個(gè)講述，這其實(shí)就跟兒童電影沒(méi)有什么關(guān)系了。有媒體報(bào)道過(guò)，大制作的“兒童電影”基本都由歐美發(fā)達(dá)國(guó)家生產(chǎn)，而那些兒童題材的兒童片，基本都集中在發(fā)展中國(guó)家和一些“第三世界國(guó)家”。盡管導(dǎo)演都很用心、很有社會(huì)責(zé)任感，都對(duì)兒童問(wèn)題發(fā)表了重要見(jiàn)解，但都算不上真正的兒童片。

太多的所謂國(guó)產(chǎn)兒童電影常常有說(shuō)教的意味，就在于創(chuàng)作者不過(guò)是以所謂兒童題材完成一種居高臨下的表達(dá)，并不是以兒童的姿態(tài)、視線去觀察和經(jīng)歷一段故事，于是面向觀眾也就兩頭不討好——成年人尷尬于這么低幼的說(shuō)教，兒童觀眾又與故事主人公無(wú)法“同步”，難以代入。

另一邊，好萊塢在面向兒童生產(chǎn)電影的類(lèi)型選擇上一直有自己獨(dú)到的見(jiàn)解——家庭電影，這是好萊塢基于產(chǎn)業(yè)、市場(chǎng)導(dǎo)向的一種影片定位，在電影創(chuàng)作上期望讓家庭里的父母和孩子能夠一起坐下來(lái)欣賞電影。因此在內(nèi)容上，會(huì)更追求兼顧成人的審美旨趣和兒童對(duì)影像的認(rèn)知能力。

家庭電影哪家強(qiáng)？毫無(wú)疑問(wèn)是迪士尼，自創(chuàng)始人華特·迪士尼以來(lái)，公司就是以家庭觀影為目標(biāo)和價(jià)值觀，因而建立了有著深厚歷史積淀的創(chuàng)作方法論。

“我們并不為孩子制作電影，而是制作孩子能夠與父母一起看的電影。”華特·迪士尼的這句話未嘗不可以看作對(duì)迪士尼整個(gè)產(chǎn)業(yè)帝國(guó)的定位。這句話對(duì)國(guó)產(chǎn)兒童電影的定位調(diào)整也有著十分重要的參考價(jià)值。于破解國(guó)產(chǎn)兒童電影創(chuàng)作、生產(chǎn)困境而言，以此可跳脫出“為了兒童”這一局限，在更大的受眾范圍內(nèi)去瞄準(zhǔn)滿足家長(zhǎng)和兒童的目標(biāo)。迪士尼這些年真人版的《阿拉丁》《美女與野獸》《灰姑娘》《睡美人》，以及漫威系列和《星球大戰(zhàn)》系列在產(chǎn)品定位上皆是如此。

改變兒童電影的創(chuàng)作、生產(chǎn)定位，或許是中國(guó)兒童電影走出困境的一個(gè)重要前提——讓更多年輕的創(chuàng)作者試著去挑戰(zhàn)這個(gè)難題，可能會(huì)是兒童電影突圍的路徑，尤其是那些初為人父人母的年輕創(chuàng)作者也許更能理解“為了兒童”的真意，以及向著家庭電影定位的創(chuàng)作取向。