《江山如此多嬌》：偉人詩(shī)詞的浪漫呈現(xiàn)

作品賞析

懸掛于人民大會(huì)堂的巨幅國(guó)畫(huà)《江山如此多嬌》，寬9米，高6米，由毛澤東親筆題名，由著名畫(huà)家傅抱石、關(guān)山月共同完成。這幅山水巨制把中華大地上幾乎最能表現(xiàn)祖國(guó)壯麗山河、最能代表中華民族精神的景物藝術(shù)性地融匯在一起。一幅畫(huà)里包含長(zhǎng)城內(nèi)外、黃河上下一年四季的風(fēng)光，完美地詮釋出毛澤東主席那首膾炙人口的詩(shī)詞《沁園春·雪》中巍峨震撼的氣魄。

這幅作品突破了時(shí)、空的限制，我們可以看到近景是草木蔥蘢，一片江南春色;遠(yuǎn)景是冰山雪嶺，一派北國(guó)風(fēng)光。在時(shí)序上，跨越了春與冬，打破了時(shí)間界限，使江南春色與北國(guó)隆冬同時(shí)在畫(huà)面上出現(xiàn)。我們還可以看到綿延不盡的崇山峻嶺，莽莽無(wú)垠的肥沃原野，奔騰的長(zhǎng)江、黃河，蜿蜒的萬(wàn)里長(zhǎng)城，以及世界屋脊上的巍峨雪山。不同時(shí)空的意象被交疊、共存于一幅畫(huà)中，是一種浪漫主義的詩(shī)意呈現(xiàn)。

創(chuàng)作故事? ?

1959年，以粗獷豪放的“抱石皴”技法聞名的傅抱石和筆法細(xì)膩秀美的嶺南畫(huà)派代表人物關(guān)山月，接受?chē)?guó)務(wù)院委托前往北京，聯(lián)袂創(chuàng)作《江山如此多嬌》。

傅抱石，1904年生于江西南昌，祖籍江西新余，早年留學(xué)日本，回國(guó)后執(zhí)教于中央大學(xué)。1949年后曾任南京師范學(xué)院教授、江蘇國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)等職。關(guān)山月，1912年生于廣東陽(yáng)江，曾拜師“嶺南畫(huà)派”奠基人高劍父。

按規(guī)劃，畫(huà)作完成之后將懸掛在人民大會(huì)堂北大廳墻上，而人民大會(huì)堂是國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人接見(jiàn)外賓和舉行國(guó)事活動(dòng)的場(chǎng)所，對(duì)繪畫(huà)作品有很高的要求。因此兩位畫(huà)家在接受任務(wù)的同時(shí)，也是倍感壓力。畫(huà)幅的巨大也給畫(huà)家出了難題。

《江山如此多嬌》這幅命題畫(huà)首先“要求能體現(xiàn)出毛主席詞《沁園春·雪》中‘江山如此多嬌的詩(shī)意”。要把主席的詞意通過(guò)畫(huà)面進(jìn)行一個(gè)浪漫的視覺(jué)的呈現(xiàn)，對(duì)畫(huà)家更是一個(gè)巨大的考驗(yàn)。

關(guān)山月和傅抱石認(rèn)真研究后，按周恩來(lái)總理的意見(jiàn)“整個(gè)畫(huà)面要表現(xiàn)出我們偉大祖國(guó)的風(fēng)貌：近景是江南青綠山川、蒼松翠石;遠(yuǎn)景是白雪皚皚的北國(guó)風(fēng)光……”畫(huà)出了小稿，并呈交給周總理觀看。周總理看了畫(huà)稿以后建議，畫(huà)面還要畫(huà)上紅太陽(yáng)，既體現(xiàn)“東方紅，太陽(yáng)升”之意，同時(shí)“也是象征毛主席、共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)。”

在緊張的制作草圖的過(guò)程中，陳毅、郭沫若、吳晗和齊燕銘等同志曾來(lái)了解他們創(chuàng)作的進(jìn)度。在聽(tīng)了兩位畫(huà)家反應(yīng)“題材實(shí)在太大，不大好把握”后，陳毅笑著說(shuō)：“繪畫(huà)也跟作詩(shī)一樣，首先要立意。江山如此多嬌，首先在畫(huà)面上必須突出一個(gè)‘?huà)勺?，既要概括祖?guó)山河的東西南北，又要體現(xiàn)四季變化的春夏秋冬。只有在‘多的氣勢(shì)中，才能體現(xiàn)出‘?huà)蓙?lái)……”草圖的第四稿通過(guò)之后，兩位畫(huà)家便把東方飯店二樓的會(huì)議廳辟為畫(huà)室開(kāi)始著手作畫(huà)。而得知兩位畫(huà)家分屬不同的畫(huà)派后，細(xì)心的郭沫若還曾對(duì)兩位畫(huà)家提醒道，“一定要保持各自的風(fēng)格，但又一定要使畫(huà)面求得和諧統(tǒng)一?！备当?fù)責(zé)畫(huà)流水瀑布，而前景的松樹(shù)和遠(yuǎn)景的長(zhǎng)城雪山則由關(guān)山月來(lái)完成。

國(guó)家也給予大力支持，特批從故宮調(diào)出庫(kù)存的一批乾隆年間存下的如銅錢(qián)般厚的古宣作為繪畫(huà)用紙。榮寶齋從工具材料的置辦，到古墨和優(yōu)質(zhì)顏料的準(zhǔn)備，甚至連研墨都派有專人負(fù)責(zé)。

兩位畫(huà)家調(diào)色用的搪瓷面盆，都是最大號(hào)，一擺就是五六個(gè)，創(chuàng)作中使用的大筆和排筆，像掃帚一樣，有1米多長(zhǎng)。經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的緊張創(chuàng)作，畫(huà)作基本完成，9月29日晚，畫(huà)作裝裱完畢，然后懸掛到人民大會(huì)堂。畫(huà)剛掛好，毛澤東主席親筆書(shū)寫(xiě)的四份“江山如此多嬌”書(shū)法作品就送來(lái)了。之所以寫(xiě)四幅字條，毛主席考慮的是要從中挑選要用的六個(gè)字。最終畫(huà)面上的六個(gè)字是由當(dāng)時(shí)中央工藝美術(shù)學(xué)院教授張光宇擇優(yōu)選擇組合的，再請(qǐng)專人放大描摹在畫(huà)面之上。

傅抱石后來(lái)在《北京作畫(huà)記》一文中如此追述：“我們力求在畫(huà)面上，把關(guān)山月的細(xì)致柔和的嶺南風(fēng)格，和我的奔放、深厚為一體，而又各具特色，必須畫(huà)得筆墨淋漓，氣勢(shì)磅礴，絕不能有一點(diǎn)纖弱無(wú)力的表現(xiàn)?！?h3>歷史背景? ?

1936年2月，陜北下了一場(chǎng)大雪。毛澤東非常喜歡雪，他到了陜北的高原上，看到千里冰封、萬(wàn)里雪飄的情景，詩(shī)興大發(fā)，創(chuàng)作了《沁園春·雪》。但這首詞從創(chuàng)作到廣為傳播，歷經(jīng)了九年半的時(shí)間，可以說(shuō)是藏在深閨人未識(shí)。

1945年8月，毛澤東、周恩來(lái)一行到重慶去進(jìn)行國(guó)共兩黨談判。柳亞子和毛澤東早在大革命時(shí)期就結(jié)下了深厚的友誼，到了重慶以后，毛澤東將《沁園春·雪》書(shū)贈(zèng)柳亞子。毛澤東第一次贈(zèng)給柳亞子的手書(shū)是寫(xiě)在第十八集團(tuán)軍重慶辦事處一個(gè)信箋上，沒(méi)有上款，也沒(méi)有落款，柳亞子看到以后就提出來(lái)，“你能不能再給我寫(xiě)一次？”毛澤東在10月份專門(mén)又重新寫(xiě)了一次，題了上款“亞子先生（教正）”，寫(xiě)了落款“毛澤東”。

柳亞子拿到這首詞后，與自己和的一首詞一起送到了《新華日?qǐng)?bào)》社，周恩來(lái)看到后，讓報(bào)紙先發(fā)表柳亞子的和詞。和詞一見(jiàn)報(bào)，人們便急切地想一睹毛澤東的原詞是怎樣寫(xiě)的。此時(shí)，一家民營(yíng)報(bào)紙《新民報(bào)晚刊》反應(yīng)迅速，當(dāng)時(shí)的編輯是劇作家吳祖光，根據(jù)他的回憶，一開(kāi)始找到的傳抄本有漏句，并不連貫，連續(xù)找了三個(gè)傳抄本相互對(duì)照后，才有了完整的版本予以刊發(fā)。毛澤東的《沁園春·雪》一經(jīng)發(fā)表，人們爭(zhēng)相傳閱?！氨眹?guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽;大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰。惜秦皇漢武，略輸文采;唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。”

這首氣壯山河的詞在重慶發(fā)表以后，社會(huì)上反應(yīng)非常強(qiáng)烈，好評(píng)如潮。蔣介石心里特別不是滋味，他親自召集國(guó)民黨中央宣傳部，要求組織一幫文人墨客寫(xiě)東西，把毛澤東的文采壓下去。國(guó)民黨中央宣傳部花了重金，請(qǐng)了不少人才，先后發(fā)表了三十多首（同詞牌）詞和十幾篇文章，但都是文采平平之作。后來(lái)連國(guó)民黨也不得不承認(rèn)，沒(méi)有人寫(xiě)得過(guò)毛澤東。