基于情節(jié)沖突下蒙太奇創(chuàng)編手法的應(yīng)用分析

[摘""要]蒙太奇創(chuàng)編手法作為一種被廣泛使用的藝術(shù)手法，兼具了敘事和表意的強(qiáng)大功能性外，還有極強(qiáng)塑造時(shí)空維度、調(diào)動(dòng)觀眾的強(qiáng)大作用性。將舞蹈和蒙太奇相融合，可以極大程度地?cái)U(kuò)展作品情節(jié)的張力和作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，以其增強(qiáng)對(duì)觀眾的感染力。本文解構(gòu)了個(gè)人原創(chuàng)獲獎(jiǎng)作品《身后事》中的蒙太奇創(chuàng)編手法，分析了作品《身后事》中敘事蒙太奇、抒情蒙太奇、對(duì)比蒙太奇在舞蹈創(chuàng)作中的應(yīng)用，使作品產(chǎn)生情節(jié)沖突，具有戲劇色彩，側(cè)面探索出蒙太奇創(chuàng)編手法對(duì)作品情節(jié)表達(dá)的重要作用。使它從實(shí)踐層面上升為理論層面，啟發(fā)利用蒙太奇創(chuàng)編手法這一獨(dú)特的藝術(shù)手法進(jìn)行作品的編創(chuàng)或教學(xué)，同時(shí)為他人運(yùn)用蒙太奇進(jìn)行作品創(chuàng)編有一定的借鑒和參考價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]蒙太奇創(chuàng)編手法;舞蹈創(chuàng)編;情節(jié)沖突

一、蒙太奇創(chuàng)編手法與舞蹈作品的融合

蒙太奇創(chuàng)作手法無(wú)論在靜態(tài)藝術(shù)還是在動(dòng)態(tài)藝術(shù)的領(lǐng)域中，都能起到很好的烘托主題、彰顯藝術(shù)內(nèi)在的重要作用，讓作品具有典型的風(fēng)格性和色彩性，使得作品無(wú)論在故事情節(jié)，思維方式，主旨表達(dá)方面都更為盡善盡美，形象地體現(xiàn)出藝術(shù)作品的畫(huà)面和意境，讓藝術(shù)作品與觀眾碰撞出共鳴的火花。

舞蹈作品中融入蒙太奇創(chuàng)編手法，使其作品在時(shí)間和空間的敘述局限中獲得極大的自由。使舞蹈情感的展現(xiàn)同內(nèi)容高度概括和集中，表達(dá)清晰、主次分明。蒙太奇創(chuàng)編手法的觀念和理念的運(yùn)用，可以讓純舞蹈富有形式感，有新的語(yǔ)匯和內(nèi)在支撐，賦予了舞蹈真實(shí)的情感表達(dá)?！斑@種內(nèi)在力量就使得作為在其本質(zhì)基礎(chǔ)上的問(wèn)題得以可能”[1]借以規(guī)范引導(dǎo)觀眾的情緒和內(nèi)心，誘發(fā)觀眾自行思考。

在舞蹈編創(chuàng)中應(yīng)用蒙太奇手法，可以強(qiáng)調(diào)人物的內(nèi)外層面的情感沖突，或者是對(duì)舞蹈敘事的過(guò)渡、轉(zhuǎn)折或者強(qiáng)調(diào)。蒙太奇手法的應(yīng)用令作品如同語(yǔ)言一般讓舞蹈“說(shuō)話”，形成舞蹈語(yǔ)匯。在舞蹈作品中蒙太奇的應(yīng)用多以敘事蒙太奇、抒情蒙太奇、對(duì)比蒙太奇為編創(chuàng)技巧，從而清晰舞蹈作品的人物形象、情節(jié)表達(dá)、思想情感，為作品的細(xì)化提供了“舞臺(tái)”，令整個(gè)作品展現(xiàn)出不同的魅力。

（一）敘事蒙太奇使作品結(jié)構(gòu)具有時(shí)間順序

蒙太奇創(chuàng)編手法與作品的融會(huì)貫通，能夠使作品舞蹈結(jié)構(gòu)活靈活現(xiàn)，內(nèi)涵表達(dá)也更為深切，令觀眾身臨其境。構(gòu)建一個(gè)完整的作品，情節(jié)是基本的因素，有情節(jié)才有了特定的人物、人物關(guān)系、事件、背景、矛盾沖突等元素。而作品中時(shí)間順序的體現(xiàn)，在作品中相當(dāng)于一個(gè)時(shí)間軸，在表達(dá)手法上可以用正序和倒序還有插敘手法，他交代了作品的情節(jié)發(fā)展，使作品情節(jié)思路更為清晰。

（二）抒情蒙太奇使作品結(jié)構(gòu)具有空間順序

一個(gè)成功作品的呈現(xiàn)，作品創(chuàng)作的表達(dá)要具有空間感。除了講述清晰的故事情節(jié)外，還要關(guān)注作品演員的心理空間和作品表達(dá)的現(xiàn)實(shí)空間，令觀眾有了空間的延伸。這也就是我們常說(shuō)的作品中的現(xiàn)實(shí)空間和虛擬空間“因此也擺脫了作為內(nèi)容和基礎(chǔ)的記憶而進(jìn)入到一種無(wú)形式的時(shí)間”[2]《身后事》作品的本意既是倒敘了一個(gè)死亡的故事，亦是像觀眾傳達(dá)編導(dǎo)的內(nèi)心情感。運(yùn)用抒情蒙太奇的思維，首先，營(yíng)造了作品黑暗、壓抑的整體空間，從而繪影繪聲地渲染出死亡的環(huán)境和氛圍。其次，編導(dǎo)也關(guān)注了作品表達(dá)空間的延伸性，這一空間的延伸，也是令觀眾會(huì)心回味的作品的巧妙手段，它除了編導(dǎo)的鑄造，還需要作品演員的把握，敘事蒙太奇的介入令演員對(duì)情節(jié)有了敘述性的表現(xiàn)，再加之抒情蒙太奇的融入，讓演員在編導(dǎo)營(yíng)造的空間里可以有巨大的表演張力，很好地表現(xiàn)了被謀殺者在面對(duì)自己“身后事”內(nèi)心的戲劇變化。

（三）對(duì)比蒙太奇使作品結(jié)構(gòu)產(chǎn)生時(shí)空交錯(cuò)

運(yùn)用蒙太奇創(chuàng)編手法中的對(duì)比蒙太奇，可以使作品具有時(shí)空交錯(cuò)的層次感和審美的藝術(shù)性。例如作品中倒敘和正敘的平行，現(xiàn)實(shí)和虛擬的穿插，情感和畫(huà)面的交錯(cuò)……這種具有強(qiáng)烈對(duì)比沖突的蒙太奇運(yùn)用，在起到制造作品情節(jié)的矛盾沖突點(diǎn)、強(qiáng)調(diào)作品主題、使作品具有深度的藝術(shù)變化能力的同時(shí)，令作品的呈現(xiàn)具有時(shí)空交錯(cuò)的層次感，讓作品呈現(xiàn)立體豐滿的語(yǔ)匯語(yǔ)言。對(duì)比蒙太奇融入作品《身后事》的創(chuàng)作，可以將被謀殺者死亡的過(guò)程推向高潮，充分顯現(xiàn)出作品的悲劇色彩。在倒敘和抒情蒙太奇的基礎(chǔ)上，營(yíng)造了現(xiàn)實(shí)時(shí)空，被謀殺者死亡的過(guò)程和虛擬時(shí)空、被謀殺者對(duì)待死亡的情感變化，兩者平行且不斷交錯(cuò)的表現(xiàn)，使作品結(jié)構(gòu)的情景具有時(shí)空交錯(cuò)的神秘感，在引發(fā)觀眾矚目的同時(shí)，又像漩渦一樣不斷吸引著觀眾走進(jìn)作品的情感和表達(dá)中，令觀眾身入其境。

二、敘事蒙太奇對(duì)作品《身后事》情節(jié)沖突的合理構(gòu)建

基于情節(jié)沖突下的敘事蒙太奇，這種蒙太奇創(chuàng)編手法的運(yùn)用，令作品《身后事》構(gòu)建出脈絡(luò)清晰的故事情節(jié)，從而在故事情節(jié)的發(fā)展中找出符合邏輯的情節(jié)沖突點(diǎn)，令“身后事”死亡的發(fā)生原因和故事都于情于理，激發(fā)觀者內(nèi)心的代入感、情節(jié)上的沖擊力。敘事蒙太奇很好地梳理了作品的情節(jié)，使作品情節(jié)脈絡(luò)連貫的同時(shí)構(gòu)建出符合情節(jié)發(fā)展的故事情節(jié)點(diǎn)。作品《身后事》在敘事蒙太奇的運(yùn)用下，除了能清晰地講述整個(gè)故事外，還能構(gòu)建出符合情節(jié)發(fā)展，具有邏輯清晰的情節(jié)沖突點(diǎn)。

作品《身后事》中情節(jié)的矛盾沖突點(diǎn)，主要表現(xiàn)在被謀殺者“復(fù)活”情節(jié)點(diǎn)上，運(yùn)用蒙太奇手法使故事的發(fā)展具有行為動(dòng)機(jī)和心理動(dòng)機(jī)，以被謀殺者面對(duì)死亡時(shí)內(nèi)心的心理變化，表現(xiàn)出這一情節(jié)故事點(diǎn)發(fā)生的心理動(dòng)機(jī)。被謀殺者內(nèi)心經(jīng)過(guò)疑惑-緊張-恐懼-掙扎-坦然這一系列的心理變化，使內(nèi)心變化心理一點(diǎn)點(diǎn)遞進(jìn)式滲入到符合故事情節(jié)點(diǎn)，乃至推動(dòng)整個(gè)“身后事”情節(jié)的發(fā)展中去。

三、抒情蒙太奇對(duì)作品《身后事》情節(jié)沖突的空間表達(dá)

抒情蒙太奇的運(yùn)用，能清晰的表現(xiàn)作品中情節(jié)沖突點(diǎn)的創(chuàng)作意圖，在外化情節(jié)沖突點(diǎn)的同時(shí)令情節(jié)沖突的表現(xiàn)長(zhǎng)于抒情;抒情蒙太奇使整個(gè)《身后事》作品情感的表達(dá)具有層次感和空間化，令情感超越時(shí)空界限以打破作品表達(dá)的束縛，使作品產(chǎn)生超越作品本意的隱喻性創(chuàng)作情感。

（一）直抒作品現(xiàn)實(shí)空間的情感

抒情蒙太奇的運(yùn)用手法使作品營(yíng)造的現(xiàn)實(shí)空間內(nèi)的情節(jié)沖突點(diǎn)在情感表達(dá)方面更加直抒胸臆，能夠相對(duì)直白地強(qiáng)調(diào)出作品關(guān)于死亡的主題和悲愴的情感。《身后事》運(yùn)用了第一人稱(chēng)編導(dǎo)的創(chuàng)作視角來(lái)實(shí)現(xiàn)作品的現(xiàn)實(shí)空間，對(duì)作品的敘述上進(jìn)行廣義層面的表達(dá)：一個(gè)被謀殺者對(duì)自己身后事的回顧，而在首尾呼應(yīng)的兩次現(xiàn)實(shí)空間的死亡中盡管含義相同，但表達(dá)的情感濃度卻是不同的。

可以說(shuō)作品開(kāi)頭的現(xiàn)實(shí)空間的死亡是肉體上的，引導(dǎo)觀眾深入對(duì)“身后事”背后的窺探;而結(jié)局的死亡則是精神和肉體的雙重毀滅，伴隨著被謀殺者徹底的死亡，編導(dǎo)巧妙地釋放了作品的壓抑情緒的同時(shí)也引導(dǎo)著觀眾的情緒，令觀眾在的悲愴情緒的至高點(diǎn)中忽然猝不及防、戛然而止，令觀眾對(duì)于作品情感的表達(dá)意味深長(zhǎng)，進(jìn)一步對(duì)作品有較為深刻的認(rèn)知。

（二）外化作品心理空間的情感

蒙太奇將虛擬空間的情感外化的同時(shí)，隱喻地表達(dá)了編導(dǎo)對(duì)作品主題中生與死的思想情感?！白髌贩从尘帉?dǎo)本身的閱歷和思想，編導(dǎo)與作品相互融合且互相成就，編導(dǎo)因?yàn)樯鐣?huì)經(jīng)歷和生活實(shí)踐的不同，直接影響了自己的心理變化和對(duì)事物的看法，并且通過(guò)作品展現(xiàn)出，所以，我們可以從每個(gè)舞蹈中看到每個(gè)編導(dǎo)的心理”[3]，作品中被謀殺者在面對(duì)死亡時(shí)內(nèi)心的糾葛則是作品的虛擬空間，在虛擬空間中運(yùn)用抒情編導(dǎo)站在第二人稱(chēng)，演員角度來(lái)編織“身后事”的虛擬空間，其實(shí)也就是作品營(yíng)造的心理空間，這一空間的塑造也是作品在狹義層面的隱喻表達(dá)，很好的表達(dá)凌駕于作品情節(jié)之上的情感，從而表達(dá)作品狹義層面的隱喻性情感。

在營(yíng)造心理空間中的情節(jié)沖突上外化了作品人物的心理情感，從而將編導(dǎo)創(chuàng)作的內(nèi)心情感升騰外化，令觀眾透過(guò)作品的敘事進(jìn)入現(xiàn)實(shí)空間，通過(guò)演員的表現(xiàn)進(jìn)入心理空間，從而使觀眾深刻領(lǐng)會(huì)作品中對(duì)面對(duì)生死，不可抗力的隱晦表達(dá)，通曉編導(dǎo)對(duì)于生死的思想境界和情感觀念。

四、對(duì)比蒙太奇對(duì)作品《身后事》情節(jié)沖突的戲劇作用

一些具有復(fù)雜尖銳的戲劇化情節(jié)，往往會(huì)令觀眾更加喜聞樂(lè)見(jiàn)、有所青睞。對(duì)比蒙太奇的運(yùn)用可以令編導(dǎo)的創(chuàng)作技法和手段的表現(xiàn)更為突出，使作品無(wú)論在情感方面還是情節(jié)方面都有了更高的發(fā)揮空間。在作品《身后事》中，編導(dǎo)站在人文主義視角，對(duì)人的生死觀展開(kāi)探討，表現(xiàn)出人在面對(duì)一些不可抗力死亡陰影之下的渺小，在作品在主題方面具有先聲奪人的話題性，開(kāi)啟觀眾對(duì)作品的好奇心理。運(yùn)用對(duì)比蒙太奇，將作品營(yíng)造的現(xiàn)實(shí)空間和心理空間相互轉(zhuǎn)換交錯(cuò)，來(lái)進(jìn)行強(qiáng)烈的對(duì)比，使敘事的情節(jié)展開(kāi)過(guò)渡和轉(zhuǎn)折，從而營(yíng)造了情節(jié)的矛盾沖突點(diǎn)，推動(dòng)促成作品生死主題的形成，同時(shí)對(duì)比蒙太奇的運(yùn)用令作品產(chǎn)生極具悲劇的戲劇色彩，符合觀眾當(dāng)下的審美愬求。

（一）對(duì)情節(jié)矛盾點(diǎn)的升級(jí)、強(qiáng)化

對(duì)比蒙太奇的應(yīng)用恰好可以將矛盾的沖突點(diǎn)加以提升和強(qiáng)化，使本就較為緊張的矛盾沖突點(diǎn)升級(jí)轉(zhuǎn)化，從而進(jìn)一步凸顯作品的主題，彰顯作品的個(gè)性化特征。使作品情節(jié)出現(xiàn)沖突的導(dǎo)火索，可以是心理層面的也可以是物質(zhì)層面的。一個(gè)作品中矛盾沖突點(diǎn)的表現(xiàn)，可以是人與人、人與環(huán)境、人的內(nèi)心矛盾，具有復(fù)雜性和變化性，能夠很好地推動(dòng)作品情節(jié)的發(fā)展，使作品產(chǎn)生濃烈的戲劇色彩。這也就是我們常說(shuō)的內(nèi)部沖突和外部沖突，如果我們將沖突點(diǎn)的產(chǎn)生看作是人內(nèi)心的反應(yīng)就會(huì)自然而然地把這兩者聯(lián)系起來(lái)。

作品《身后事》中，編導(dǎo)在有限的時(shí)間和空間的限制下，將作品的“現(xiàn)實(shí)空間”和作品的“虛擬空間”交織起來(lái)，以形成作品矛盾點(diǎn)的內(nèi)部沖突和外部沖突;內(nèi)部沖突是虛擬空間中被謀殺者精神存活的虛擬空間，而外部沖突則是被謀殺者真實(shí)死亡的現(xiàn)實(shí)空間，使矛盾點(diǎn)的內(nèi)外部沖突聯(lián)系強(qiáng)化、升級(jí)為表現(xiàn)被謀殺者面對(duì)死亡的內(nèi)心掙扎，使得作品中被謀殺者內(nèi)心情感展現(xiàn)出更為激烈的沖突性，同時(shí)也表現(xiàn)出被謀殺者在面對(duì)死亡時(shí)內(nèi)心對(duì)生存的渴望。既不片面也能在對(duì)比中令矛盾沖突點(diǎn)的升級(jí)更具表意性，凸顯生死觀的同時(shí)，也表意了人性本生存本能的思想。

（二）情節(jié)沖突引發(fā)作品的戲劇效果

對(duì)比蒙太奇令情節(jié)沖突有了豐富的意蘊(yùn)，它在起到發(fā)展和完善情節(jié)作用的同時(shí)，也可以令作品展現(xiàn)獨(dú)具藝術(shù)表現(xiàn)的戲劇色彩，使作品凸顯出獨(dú)特的個(gè)性，從而令作品呈現(xiàn)出濃厚的藝術(shù)效果，創(chuàng)造出多元立體式感官欣賞。所以如何使作品情節(jié)沖突點(diǎn)展現(xiàn)出濃郁的戲劇色彩，也是編導(dǎo)需要不斷斟酌和反復(fù)思考的。

《身后事》中編導(dǎo)將對(duì)比蒙太奇融入舞蹈動(dòng)作和舞美設(shè)計(jì)中去，使其在不斷地對(duì)比反襯中延展、激活作品自帶的典型性。在設(shè)計(jì)動(dòng)作方面：編導(dǎo)創(chuàng)編了動(dòng)作本身具有反差性的動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)人物情感以及表意情節(jié)，運(yùn)用了跌倒又爬起的高低空間的對(duì)比動(dòng)作表現(xiàn)人物逃亡時(shí)的狼狽;同時(shí)輔以節(jié)奏的快慢來(lái)對(duì)比顯現(xiàn)出不同層面的掙扎和恐懼的內(nèi)心;輔以動(dòng)作幅度大小以充分表現(xiàn)內(nèi)心情緒變化所外化身體本能抗拒的不同質(zhì)感。將對(duì)比蒙太奇運(yùn)用在動(dòng)作中，使得“身后事”的動(dòng)作具有敘事和表意的同時(shí)發(fā)展出更為激烈的氛圍，從而令作品產(chǎn)生濃郁的悲劇色彩，在表現(xiàn)故事情節(jié)外能夠?qū)?dòng)作形象直觀地傳達(dá)至作品廣義層面的情感，讓觀眾感同身受、記憶猶新。

在舞美設(shè)計(jì)上舞臺(tái)燈光都是以對(duì)比光為主：黃色暖光和白色冷光對(duì)比以營(yíng)造死亡和復(fù)活的意境、紅色光和黃色光的對(duì)比來(lái)展現(xiàn)復(fù)活卻又重回死去的激烈氛圍感。將對(duì)比蒙太奇結(jié)合到舞臺(tái)設(shè)計(jì)中去，很好地迎合了作品演員的動(dòng)作和情緒，從而傳遞給觀眾更具沖擊的視覺(jué)感官，生動(dòng)的營(yíng)造出了“身后事”凄冷黑暗的意境，燈光色彩的對(duì)比在起到戲劇效果的同時(shí)將作品情感的轉(zhuǎn)化也更為形象地展現(xiàn)，更加直觀地向觀眾傳達(dá)作品人物的悲愴氣息，令觀眾有了視覺(jué)和心靈的雙向沖擊。

結(jié)""語(yǔ)

“獨(dú)創(chuàng)性的一個(gè)最好的標(biāo)志就在于選擇題材之后，能把它加以充分地發(fā)揮，從而使大家承認(rèn)怎么也想不到會(huì)在這個(gè)題材里面發(fā)現(xiàn)那么多東西?！盵4]該作品是2020年韓國(guó)文化藝術(shù)教育總聯(lián)合會(huì)現(xiàn)代舞組金獎(jiǎng)作品和2018年韓國(guó)國(guó)際現(xiàn)代舞蹈比賽的決賽作品，以及2019年廣州現(xiàn)代舞蹈展的展演作品。通過(guò)作品《身后事》中蒙太奇創(chuàng)編手法的實(shí)踐與應(yīng)用總結(jié)出，以下幾方面：

一是，蒙太奇藝術(shù)的應(yīng)用能較為準(zhǔn)確地成就作品的內(nèi)在美與外在美，無(wú)論是實(shí)踐中還是理論中的蒙太奇創(chuàng)編手法因其獨(dú)特的敘事和表意功能，使作品其內(nèi)在塑造與外在表達(dá)都能準(zhǔn)確呈現(xiàn)。

二是，使作品創(chuàng)作的敘事層面明確重點(diǎn)、言于易賅，學(xué)會(huì)運(yùn)用蒙太奇創(chuàng)編手法中的敘事蒙太奇，使存在于作品中現(xiàn)實(shí)和虛擬的兩大故事空間的同構(gòu)表現(xiàn)，有了濃厚的敘述張力，令作品的故事情節(jié)美之為美。

三是，使作品創(chuàng)作的情感表達(dá)層面情之為情、提煉升華，學(xué)會(huì)運(yùn)用蒙太奇創(chuàng)編手法中的表意蒙太奇，準(zhǔn)確地表達(dá)舞蹈情感的同時(shí)，將作品的內(nèi)在隱喻情感得以外化升華。使作品的內(nèi)外情緒充沛，充分帶動(dòng)觀眾與作品人物情感一同起伏跌宕，引導(dǎo)觀眾對(duì)作品情感的感同身受，令作品情感表達(dá)情之以情。

四是，使作品創(chuàng)作的藝術(shù)表現(xiàn)層面多元變換，賦予戲劇色彩，學(xué)會(huì)運(yùn)用蒙太奇創(chuàng)編手法中對(duì)比蒙太奇，捕捉作品畫(huà)面構(gòu)圖和段落聯(lián)系中的內(nèi)容與情感交叉點(diǎn)，在對(duì)比和反差下展示了豐滿的人物形象及內(nèi)心變化，使情節(jié)與情感同一高潮，令作品創(chuàng)作表現(xiàn)力更強(qiáng)。

五是，蒙太奇創(chuàng)編手法因其全面的功能性、通俗細(xì)節(jié)的塑造性，便于作品的立體化呈現(xiàn)具有全面思考力，也挖掘編導(dǎo)更全面的潛在創(chuàng)造力。在一定程度上打破舞蹈領(lǐng)域?qū)徝赖慕缦?，令編?dǎo)在創(chuàng)造中開(kāi)闊創(chuàng)作視角，使作品在創(chuàng)編結(jié)束的同時(shí)也能從作品中抽離，發(fā)現(xiàn)作品的優(yōu)缺點(diǎn)，站在第三視角著眼作品舞美藝術(shù)的配合，從而使其他專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的觀眾也能讀懂作品本身內(nèi)在表達(dá)的深邃，使作品通俗卻不入俗，令作品在簡(jiǎn)單中復(fù)雜，在繁復(fù)中簡(jiǎn)潔。

注釋?zhuān)?/p>

[1]德勒茲.差異與重復(fù)[M].安子岳，安靖譯.上海：華東師范大學(xué)出版社，2019：343.

[2]姜宇輝.德勒茲身體美學(xué)研究[M].上海：華東師范大學(xué)出版社，2007：211.

[3]王俊博.心理式舞蹈結(jié)構(gòu)研究[D].四川師范大學(xué)，2016：23.

[4]陸""軍.編劇理論與技法[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2004：28.

[收稿日期]2020-12-24

[作者簡(jiǎn)介]呂盈昱（1998—""），女，東北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院舞蹈系碩士研究生。（長(zhǎng)春""130117）

（責(zé)任編輯：劉露心）