20世紀(jì)50年代天津音樂研究綜述

[摘"要]

本文主要對(duì)有關(guān)20世紀(jì)50年代天津音樂為主要研究對(duì)象的論文進(jìn)行梳理，歸納總結(jié)50年代天津音樂的發(fā)展概況。1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利、1949年新中國(guó)成立，中國(guó)迎來歷史新紀(jì)元，煥發(fā)出嶄新的面貌。隨著政治形勢(shì)的好轉(zhuǎn)、國(guó)家實(shí)力的提升，國(guó)泰民安的社會(huì)環(huán)境給予音樂發(fā)展提供了充足的條件。天津有著得天獨(dú)厚的地理位置，形成了九國(guó)租界的獨(dú)特盛況。本土音樂文化與外來音樂文化的碰撞讓50年代的天津音樂生活煥發(fā)光彩，音樂教育、音樂活動(dòng)、音樂創(chuàng)作等也猶如雨后春筍般的快速發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]20世紀(jì)50年代;天津音樂;中國(guó)音樂發(fā)展

[中圖分類號(hào)]J609.2"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]"1007-2233（2021）08-0180-03

一、介紹20世紀(jì)50年代中國(guó)音樂發(fā)展的文章

梁茂春的《中國(guó)當(dāng)代音樂》，對(duì)新中國(guó)不同歷史時(shí)期的音樂創(chuàng)作，通過圖文并茂的方式以及細(xì)致的分析做出了分門別類的敘述，是一本音樂創(chuàng)作專史。居其宏的《20世紀(jì)中國(guó)音樂》敘述了當(dāng)代音樂的發(fā)展脈絡(luò)。居其宏《新中國(guó)音樂史1949—2000》這本著作中以圖文并茂的方式整理記載了1949年至2000年間新中國(guó)專業(yè)音樂文化的建設(shè)與發(fā)展。本書是以政治事件進(jìn)行的時(shí)間劃分，第一章“朝氣蓬勃的創(chuàng)作年代（1949—1956）”中詳細(xì)介紹了當(dāng)時(shí)在中國(guó)大地進(jìn)行的聲樂創(chuàng)作、器樂創(chuàng)作、歌舞舞蹈以及舞劇音樂創(chuàng)作，對(duì)于當(dāng)時(shí)的院團(tuán)調(diào)整、聲樂藝術(shù)中的“土洋之爭(zhēng)”作了系統(tǒng)的梳理。專業(yè)音樂教育中介紹了中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院、其他音樂院校的組織設(shè)置、音樂教師以及培養(yǎng)的音樂人才。傳統(tǒng)音樂方面主要介紹了民歌、瞎子阿炳和他的二胡曲《二泉映月》以及戲曲音樂。本書的另一個(gè)亮點(diǎn)之處在于對(duì)當(dāng)時(shí)的音樂評(píng)論，在筆者看來也可看做對(duì)音樂思潮做出了詳細(xì)的介紹與細(xì)致的解釋，對(duì)于了解1949—1956年中國(guó)音樂的發(fā)展?fàn)顩r提供了重要的參考價(jià)值，中國(guó)的音樂發(fā)展與中國(guó)的政治密切相關(guān)，在了解音樂發(fā)展的同時(shí)必須對(duì)當(dāng)時(shí)的政治有全面的了解，這樣才能對(duì)音樂的發(fā)展有全面的認(rèn)知。第二章“在曲折中前進(jìn)（1957—1963）”，1957年“反右運(yùn)動(dòng)”在中國(guó)大地開展起來，對(duì)當(dāng)時(shí)一大批有才華的愛國(guó)音樂家錯(cuò)誤的劃分為“右派分子”，這些音樂家被剝奪了參加音樂文化建設(shè)的權(quán)利，其中一些音樂家被劃分為“極右派分子”，遭到了嚴(yán)重的人身迫害。[1]1958年至1960年三年的“大躍進(jìn)”，“大躍進(jìn)”時(shí)期喊出的口號(hào)為“鼓足干勁、力爭(zhēng)上游、多快好省地建設(shè)社會(huì)主義”，在音樂方面體現(xiàn)為開始大批量地進(jìn)行音樂創(chuàng)作，各類體裁的音樂作品猶如雨后春筍般奇跡地涌現(xiàn)出來，但作品質(zhì)量較低。書中第二節(jié)細(xì)致分析介紹了“大躍進(jìn)”政治背景下中國(guó)的音樂思潮。詳細(xì)記載并分析了1949—1960年中國(guó)音樂歷史發(fā)展全貌，同時(shí)為研究20世紀(jì)50年代天津音樂也提供了重要的線索。

二、了解20世紀(jì)50年代天津音樂需參閱的文章

1949年新中國(guó)成立之后，音樂在中國(guó)大地播種發(fā)芽出現(xiàn)小繁榮。50年代的音樂活動(dòng)記載也較為豐富，為后人了解50年代天津音樂提供了重要的線索。一些研究性和回憶性的文章有《1950年的音樂運(yùn)動(dòng)》一書中的《一年來天津的音樂活動(dòng)》《天津市音樂工作團(tuán)1950年工作總結(jié)》《天津一年來的廣播音樂工作》《天津市工人文化宮1950年的音樂活動(dòng)》《紀(jì)念國(guó)慶回顧我一年來的工作》《中央音樂學(xué)院1950年教學(xué)、研究、創(chuàng)作及演出工作基本總結(jié)》《1950年全國(guó)流行歌曲調(diào)查》、1950年孟波發(fā)表于《人民音樂》的《天津解放后的音樂工作》等，都對(duì)1950年天津的音樂運(yùn)動(dòng)作了初步的總結(jié)。高魯生發(fā)表于《天津文化史料》第三輯的《天津市群眾音樂活動(dòng)縱橫錄》，《中央音樂學(xué)院院史》，《天津通志·文化藝術(shù)志》《天津通志·基礎(chǔ)教育志》《天津通志·計(jì)劃志》《天津通志·中國(guó)共產(chǎn)黨志》《天津通志·廣播電視電影志》《天津簡(jiǎn)志》等天津地方志以及《天津文化概況》《天津文化史料》《天津文化史料選輯》等天津地方文化書籍，都為研究50年代天津音樂提供了寶貴的資料和線索。

三、介紹20世紀(jì)50年代天津音樂教育的文章

教育是一個(gè)民族的精神命脈和民族歷史文化的體現(xiàn)。天津作為近代北方城市音樂教育的鼻祖，對(duì)于中國(guó)音樂教育產(chǎn)生了很大的影響。

有關(guān)50年代天津音樂教育的文章有儲(chǔ)艷梅的碩士論文《天津音樂教育史研究》的第四章天津當(dāng)代音樂教育中介紹了天津國(guó)民音樂教育、天津?qū)I(yè)音樂教育以及當(dāng)時(shí)的天津音樂家。但內(nèi)容只是對(duì)學(xué)校的一個(gè)簡(jiǎn)要概述，其中的教學(xué)情況、師資力量等更為細(xì)致的內(nèi)容沒有提及。對(duì)50年代天津音樂教育研究最為全面的是溫鵬翔《20世紀(jì)50年代天津音樂教育研究》，這篇文章篇幅較大，搜集整理了非常全面的檔案資料，參閱的報(bào)紙期刊有《星報(bào)》《天津日?qǐng)?bào)》《天津工人日?qǐng)?bào)》《群眾歌聲》《天津教育》。文章把音樂教育分為三類，第一為專業(yè)音樂教育，主要有兩所音樂專業(yè)院校，50年代在天津的中央音樂學(xué)院、50年代的天津音樂學(xué)院。對(duì)中央音樂學(xué)院的成立以及組織設(shè)立、課程設(shè)立、師資力量與教學(xué)活動(dòng)做了全面的歸納與整理。第二節(jié)介紹了在天津時(shí)期的中央音樂學(xué)院音樂教育活動(dòng)影響。在專業(yè)音樂教育方面的影響，1958年成立了天津音樂學(xué)院，在普通學(xué)校音樂教育方面，1955年9月，中央音樂學(xué)院在附中附設(shè)課余音樂小學(xué)，又于1957年10月6日，中央音樂學(xué)院與天津市又聯(lián)合舉辦了天津市音樂小學(xué)，對(duì)這些學(xué)校當(dāng)時(shí)的招收學(xué)員要求、課程設(shè)置、考試科目以及中央音樂學(xué)院通過多種渠道對(duì)當(dāng)時(shí)在職的中小學(xué)音樂教師進(jìn)行音樂培訓(xùn)作了詳盡的介紹。在社會(huì)音樂教育方面的影響，寫道當(dāng)時(shí)中央音樂學(xué)院主要通過天津人民廣播電臺(tái)播講音樂知識(shí)。音樂內(nèi)容涉及樂理、讀譜法、通過“音樂講話”和“音樂欣賞”等欄目介紹相關(guān)的音樂知識(shí)，作者搜集的資料較為全面。對(duì)群眾藝術(shù)團(tuán)體和文化機(jī)構(gòu)進(jìn)行輔導(dǎo)，并且成立了“業(yè)余合唱團(tuán)”，對(duì)“業(yè)余合唱團(tuán)”的招收對(duì)象、活動(dòng)周期等有詳細(xì)介紹。在社會(huì)音樂活動(dòng)方面，整理了50年代中央音樂學(xué)院在天津舉辦的各種音樂活動(dòng)。內(nèi)容包括校內(nèi)校外的音樂活動(dòng)、音樂活動(dòng)的形式、活動(dòng)演奏的曲目、參加活動(dòng)的主要人物。第一章節(jié)中全面細(xì)致地整理出50年代中央音樂學(xué)院通過各種形式進(jìn)行的音樂教育活動(dòng)。

第二章節(jié)對(duì)50年代天津普通學(xué)校音樂教育進(jìn)行了全面的梳理，對(duì)幼兒園、小學(xué)、中學(xué)、師范音樂教育的師資力量、教學(xué)情況、舉辦的音樂活動(dòng)（包括課內(nèi)課外的音樂活動(dòng)）以及當(dāng)時(shí)考試的形式、內(nèi)容有較為全面的介紹。

第三章是本篇文章的新穎之處，總結(jié)出通過舉辦培訓(xùn)班、出版刊物、電臺(tái)廣播、成立“教歌站”、開辦學(xué)校的方式進(jìn)行社會(huì)音樂教育活動(dòng)。通過電臺(tái)廣播進(jìn)行教唱，對(duì)教唱時(shí)間、教唱內(nèi)容進(jìn)行了全面的搜集整理。為了解50年代天津音樂教育作出貢獻(xiàn)，為后輩學(xué)者學(xué)習(xí)天津音樂教育提供了完備的資料。

四、介紹20世紀(jì)50年代天津民族器樂的文章

新中國(guó)成立之后，政治昌明，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，民族器樂迎來小繁榮。

有關(guān)天津民族器樂的論文有戴俊超的博士論文《20世紀(jì)上半葉中國(guó)音樂社團(tuán)概論》、靳學(xué)東的碩士論文《近代天津西洋音樂初探》、董鄭峰的碩士論文《天津“廣東音樂”調(diào)查研究》等。梁冉的《1950—1966天津民族器樂發(fā)展初探》，這篇論文是對(duì)50年代天津民族器樂的專題性研究，這篇論文搜集整理1950—1966年《天津日?qǐng)?bào)》《人民日?qǐng)?bào)》《群眾歌聲》《海河說唱》《天津教育》《人民音樂》《星報(bào)》中有關(guān)于1950—1966年天津民族器樂發(fā)展情況，內(nèi)容涉及民族器樂教學(xué)、民族器樂創(chuàng)作、民族器樂演出活動(dòng)。文章結(jié)合政治因素將其劃分為三個(gè)階段，分別是1950—1956、1957—1963、1964—1966。第一章民族器樂表演活動(dòng)，分為專業(yè)、業(yè)余以及綜合性三大類別。第二章民族器樂曲的創(chuàng)作，分為獨(dú)奏曲、合奏曲創(chuàng)作。在獨(dú)奏曲創(chuàng)作中又歸納總結(jié)出吹管樂、拉弦樂、彈撥樂作品的創(chuàng)作。第三章民族器樂教學(xué)以及理論成果，民族器樂教學(xué)方面介紹了50年代中央音樂學(xué)院開辦的民族器樂課程，設(shè)立的民族器樂專業(yè)以及音樂教師和授課的音樂教材。民族器樂理論研究這一部分介紹了民族器樂理論的創(chuàng)作來源。民族器樂唱片出版中主要介紹了二胡和笛子。

新中國(guó)成立初期，其他的一些民族樂器，比如笙、管子、月琴、柳琴、小三弦、大三弦、阮等民族器樂在中國(guó)各地得到了不同程度的發(fā)展。一些音樂家也為這些樂器演奏藝術(shù)的發(fā)展提高做出了貢獻(xiàn)。

五、介紹20世紀(jì)50年代天津社會(huì)音樂生活的文章

有關(guān)50年代社會(huì)音樂生活的文章頗為豐富，如文史東的博士論文《1949——1966年的中蘇文化交流》、明言發(fā)表于《黃鐘（武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）》的《百年奏鳴——20世紀(jì)中國(guó)音樂歷史研究的若干問題》等。對(duì)于50年代天津社會(huì)音樂生活的專題性文章相對(duì)較少，大多數(shù)是研究北京、上海等地具有較大影響的社會(huì)音樂活動(dòng)。對(duì)于50年代天津社會(huì)音樂生活的專題性研究論文為陳京京的碩士論文《建國(guó)初期天津社會(huì)音樂生活初探》，是一篇地方斷代史研究性文章，時(shí)間段劃分為1949—1966年，搜集整理《天津日?qǐng)?bào)》《人民音樂》《群眾歌聲》中關(guān)于建國(guó)初期的天津社會(huì)音樂生活。第一章1949—1956年的社會(huì)音樂生活，內(nèi)容分為三類，分別是專業(yè)音樂表演團(tuán)體的音樂活動(dòng)、業(yè)余群眾音樂生活、業(yè)余群眾表演團(tuán)體的演出活動(dòng)。專業(yè)音樂表演團(tuán)體主要是天津市音樂工作團(tuán)、中央音樂學(xué)院音工團(tuán)、外國(guó)音樂團(tuán)體的交流演出。史料大部分來源于《天津日?qǐng)?bào)》，外國(guó)音樂團(tuán)體的交流演出對(duì)于西洋音樂在天津的傳播、發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。業(yè)余群眾音樂生活的活動(dòng)形式主要是歌唱，內(nèi)容包括天津市舉辦的群眾歌詠活動(dòng)、天津市職工業(yè)余文藝匯演，史料主要來源于《天津日?qǐng)?bào)》。業(yè)余群眾表演團(tuán)體的演出活動(dòng)主要介紹了兩個(gè)機(jī)構(gòu)，分別是天津市群眾藝術(shù)館、業(yè)余群眾合唱團(tuán)。第二章結(jié)合政治因素對(duì)時(shí)間段進(jìn)行劃分，介紹1957—1963年天津的社會(huì)音樂生活。1957年夏，《人民日?qǐng)?bào)》社論《這是為什么？》發(fā)表，一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的“擊退資產(chǎn)階級(jí)右派的猖狂進(jìn)攻”的運(yùn)動(dòng)在全國(guó)范圍內(nèi)開展起來。[2]這一時(shí)期的音樂創(chuàng)作以及開展的各類音樂活動(dòng)或多或少都會(huì)帶有政治色彩，1958年“大躍進(jìn)”開始，為了實(shí)現(xiàn)“大躍進(jìn)”時(shí)期的“遠(yuǎn)大目標(biāo)”便開始“多快好省、力爭(zhēng)上游”地大搞音樂創(chuàng)作群眾運(yùn)動(dòng)的熱潮在全國(guó)音樂界轟轟烈烈地開展起來。這一時(shí)期的音樂創(chuàng)作，無(wú)論其思想價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值如何，多帶有那個(gè)時(shí)代的強(qiáng)烈印記，很少例外。絕大多數(shù)都是粗制濫造，風(fēng)格雷同，公式化、概念化及標(biāo)語(yǔ)口號(hào)式傾向極為嚴(yán)重，無(wú)甚藝術(shù)價(jià)值可言。[3]陳京京《建國(guó)初期天津社會(huì)音樂生活初探》第二章總結(jié)了“大躍進(jìn)”時(shí)期天津地區(qū)的群眾歌詠活動(dòng)、音樂創(chuàng)作與生活。

六、介紹20世紀(jì)50年代天津西洋音樂的文章

近代以來中國(guó)留學(xué)生對(duì)中西音樂文化的交流作出了重要的貢獻(xiàn)。從20世紀(jì)初至20世紀(jì)20年代，以傳播西洋近代音樂為主線，構(gòu)成了對(duì)中國(guó)近代音樂文化的科學(xué)啟蒙。30年代以后，一批批陸續(xù)學(xué)成歸來的中國(guó)留學(xué)生，主要以上海國(guó)立音專為主要基地，開始了中國(guó)近代音樂史上最為全面的傳播西洋音樂文化的時(shí)期。新中國(guó)成立之后，中央和各地人民政府紛紛成立專業(yè)交響樂團(tuán)。交響樂團(tuán)的成立對(duì)于西洋音樂在中國(guó)的傳播和發(fā)展創(chuàng)建了基地。有關(guān)天津西洋音樂的文章有鄭琦的碩士論文《“文革”時(shí)期天津地區(qū)西洋器樂音樂研究》、王瑩的碩士論文《1928年至1935年天津音樂生活》、李曉鵬發(fā)表于當(dāng)代音樂的《近代天津管樂隊(duì)初探》、曹碩的碩士論文《20世紀(jì)40年代天津音樂社團(tuán)及演出活動(dòng)初探》、肖承福的碩士論文《清前期西洋音樂在華傳播研究》等，這些論文及期刊的內(nèi)容都涉及到天津西洋音樂。內(nèi)容包括西洋音樂的創(chuàng)作、演出、教學(xué)等。溫鵬翔的碩士論文《20世紀(jì)50年代天津音樂教育研究》中對(duì)西洋音樂的教學(xué)以及演出活動(dòng)作了介紹。陳京京的碩士論文《建國(guó)初期天津社會(huì)音樂生活初探》中寫到天津市音樂工作團(tuán)，但也只是提及天音工作團(tuán)內(nèi)部組織包括管弦樂隊(duì)，對(duì)于管弦樂隊(duì)舉行的音樂活動(dòng)以及音樂創(chuàng)作等都未講述。外國(guó)音樂團(tuán)體的交流活動(dòng)中主要是歌唱性的活動(dòng)，也有少數(shù)西洋器樂的演出活動(dòng)，史料來源于《天津日?qǐng)?bào)》。

七、20世紀(jì)50年代天津音樂的發(fā)展特點(diǎn)

1949年1月15日天津正式解放，“天津解放后，軍事管制委員會(huì)文藝處十分重視群眾文化工作，專門成立了群眾文藝工作組，組織專業(yè)文藝團(tuán)體及大批文藝工作者，深入工廠、學(xué)校輔導(dǎo)和推動(dòng)工人、學(xué)生開展業(yè)余文藝活動(dòng)。當(dāng)時(shí)群眾性文化活動(dòng)非常廣泛，主要活躍在歡慶解放、祝捷、紀(jì)念重大節(jié)日的游行、聯(lián)歡及各種群眾集會(huì)上，藝術(shù)形式有陜北大秧歌、新歌劇、活報(bào)劇、腰鼓等。在活動(dòng)中涌現(xiàn)出大批群眾文藝骨干和一些優(yōu)秀作品?！盵4]

在專業(yè)音樂教育方面主要有兩所高等音樂學(xué)院的建立，分別為1950年6月在天津成立的中央音樂學(xué)院、1958年中央音樂學(xué)院遷京后建立的天津音樂學(xué)院。

中央音樂學(xué)院：1958年中央音樂學(xué)院“教學(xué)和研究人員達(dá)到近二百名，其中教授、副教授（包括一些不在編的教師在內(nèi)）以上的高級(jí)教學(xué)，研究人員共四十名左右，占全部教學(xué)研究人員的20%”[5]這些音樂教師培養(yǎng)了大批音樂人才，為天津乃至中國(guó)的音樂教育事業(yè)起到了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

天津音樂學(xué)院：1958年中央音樂學(xué)院遷址北京后在天津建立天津音樂學(xué)院，在西洋音樂，中國(guó)傳統(tǒng)音樂的教學(xué)上有所成就，開設(shè)音樂理論課程，除在校內(nèi)進(jìn)行音樂教育活動(dòng)外，還經(jīng)常通過音樂講座、舉辦進(jìn)修班的方式進(jìn)行社會(huì)性的專業(yè)音樂教育。

50年代天津?qū)I(yè)音樂教育、業(yè)余音樂教育、音樂創(chuàng)作以及音樂活動(dòng)較為繁榮，西洋音樂在這一時(shí)期也被大眾所接受和喜愛，在日常的音樂活動(dòng)中也不乏西洋器樂的表演，職工業(yè)余文藝會(huì)演以及群眾歌詠活動(dòng)豐富了天津市民的日常生活，歌唱性的音樂活動(dòng)已成為市民生活中必不可少的一部分。在發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)音樂的同時(shí)學(xué)習(xí)西洋音樂，中西結(jié)合，融會(huì)貫通。音樂同日常生活、政治生活、休閑娛樂活動(dòng)密切結(jié)合，融為一體，具有實(shí)用性和娛樂性。

結(jié)"語(yǔ)

20世紀(jì)50年代初，天津市民歡呼雀躍的慶祝新中國(guó)成立，積極投身于建設(shè)和發(fā)展社會(huì)主義音樂。50年代末由于政治上的錯(cuò)誤判斷，“反右”“大躍進(jìn)”浪潮在全國(guó)開展，音樂的發(fā)展受其政治因素的影響，音樂創(chuàng)作數(shù)量之龐大，音樂內(nèi)容之雷同。但我們可以通過這些音樂作品感受到50年代天津音樂的繁榮景象，激勵(lì)著后輩學(xué)者為天津音樂事業(yè)的蓬勃發(fā)展而努力奮斗。

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）