夢(mèng)中的一座城：《刺殺小說家》的美術(shù)設(shè)計(jì)與制作

李 淼

(海口畫時(shí)空傳媒有限公司，海南?？?570106)

1 對(duì)原著小說和劇本的分析

在拿到劇本之前，有兩個(gè)潛在的因素吸引著我，一個(gè)是雙雪濤的原著短篇小說是嚴(yán)肅文學(xué)，這在大制作的視效商業(yè)片中有嚴(yán)肅文學(xué)作支撐非常難得。另一個(gè)因素是路陽導(dǎo)演，路導(dǎo)的前作兩部《繡春刀》創(chuàng)造了非常獨(dú)特的武俠世界，這兩點(diǎn)讓我對(duì)這個(gè)嚴(yán)肅文學(xué)改編的商業(yè)電影產(chǎn)生了向往。

圖1 小說中的奇幻世界

雙雪濤原著同名小說用很浪漫的方式講一個(gè)關(guān)于信念和希望的故事。文學(xué)相對(duì)于影像作品，最大的特點(diǎn)就是留白，寥寥數(shù)筆構(gòu)建了一個(gè)奇幻世界，保留了很多視覺想象的空間?！洞虤⑿≌f家》電影劇本在原著的基礎(chǔ)上更著力刻畫了平民英雄的冒險(xiǎn)精神。劇本中呈現(xiàn)出兩個(gè)世界，真實(shí)世界與路空文小說中的異世界，兩個(gè)世界在造型氣質(zhì)上相互交織、相互映射。

我們將現(xiàn)實(shí)世界定位在重慶，重慶是一座高低錯(cuò)落有魔幻氣質(zhì)的城市，密集高聳的樓宇和蛛網(wǎng)一樣的橋梁不停穿插，這些獨(dú)一無二的城市特點(diǎn)將現(xiàn)實(shí)世界向奇幻世界傾斜，重慶與異世界在形制上隱約有些相似，你中有我，我中有你。

2 視覺風(fēng)格來源

在讀完劇本之后，首先考慮的是找到一個(gè)準(zhǔn)確氣質(zhì)的圖像資料，直覺上這個(gè)電影的氣質(zhì)應(yīng)該是瘋狂、壓迫、荒涼還有點(diǎn)詭異，這些詞匯都太抽象了，于是我找來兩位藝術(shù)大師的畫作。

一位是德國(guó)藝術(shù)家基弗，他的作品有特別強(qiáng)烈的孤獨(dú)感和廢墟的意境，殘酷又冷靜；另一位是波蘭畫家貝克辛斯基，他的畫帶著明顯的哥特氣質(zhì)，黑色的深淵讓人非常絕望，這種力量是 《刺殺小說家》這部電影需要的。

圖2 吳彬 《十面靈璧圖》(左)與白翰坊奇石 (右)

圖3 《楞嚴(yán)廿五圓通佛像》(左)與白翰坊小橘子家樹亭設(shè)計(jì)方案 (中)、樹亭雕塑 (右)

這兩位藝術(shù)家的作品的精神氣質(zhì)非常契合 《刺殺小說家》的影像美學(xué)，但是我們?cè)陔娪皠?chuàng)作初期，就定下了《刺殺小說家》是一部完完全全純粹的中國(guó)風(fēng)格的奇幻電影，他的美學(xué)系統(tǒng)的表達(dá)應(yīng)該是東方色彩的。我們還需要找到相應(yīng)的中國(guó)文化的載體，才能創(chuàng)造出有中國(guó)風(fēng)格的奇幻世界。

我之前曾經(jīng)看到過明代畫家吳彬的羅漢畫，非常有趣，遒勁怪異，他所描繪的世界觀，與我們上文所說的孤獨(dú)詭異的氣質(zhì)有著潛在的共通之處，這種東方繪畫獨(dú)有的意境是在西方藝術(shù)中無法找到的。我們?nèi)〔膮潜虍嬜?《十面靈璧圖》中骷髏狀的太湖石和《楞嚴(yán)廿五圓通佛像》里盤根錯(cuò)節(jié)的老樹，直接用在了白翰坊。

另外一個(gè)中國(guó)文化的支點(diǎn)是民間鄉(xiāng)土民俗的妖冶意境。燭龍坊的戰(zhàn)前祭神儀式模仿了潮汕游神賽會(huì)，當(dāng)?shù)厝嗽诠?jié)日里到神廟里將神像抬出廟宇游境，接受民眾的香火膜拜，寓意著神明降落民間，巡視鄉(xiāng)里，保佑平安。龐大的神像被信眾簇?fù)碇呓执铮瑘?chǎng)面非常邪典。我們根據(jù)這些民俗資料設(shè)計(jì)了更加怪異龐大的神像，來營(yíng)造狂熱的原始宗教崇拜氣氛。

圖4 埔寨火龍 (左)與燭龍坊飛龍美術(shù)設(shè)計(jì) (右)

空中飛行的燭龍借鑒了廣東梅州豐順傳統(tǒng)民俗活動(dòng)——埔寨火龍，火龍最早以稻草扎結(jié)，縛上硫磺、白硝和木炭制成的火藥即成，它全長(zhǎng)可達(dá)35米，內(nèi)裝各式煙花、火箭，外部用紙裱面，繪上色彩后顯得精致美觀，栩栩如生。制成的 “火龍”可以張嘴、吐珠、躬身、搖尾、噴火，舞動(dòng)時(shí)能自動(dòng)點(diǎn)燃和發(fā)射各類煙花火藥，造成絢麗耀目的景觀。

我們?cè)谄艺瘕埖幕A(chǔ)上結(jié)合熱氣球原理，創(chuàng)造了一種可以飛的火龍，吊籃中的士兵拉動(dòng)繩索控制龍頭方向，火龍?jiān)诳罩袛[動(dòng)飛舞，龍嘴龍角不時(shí)噴出煙花火星，像一出邪惡的慶典舞蹈。

3 美學(xué)思路的實(shí)現(xiàn)方法

初建《刺殺小說家》的美學(xué)系統(tǒng)之后，我需要將思路總結(jié)成簡(jiǎn)單易行的方法，以便傳到執(zhí)行的部門。我將這個(gè)思路總結(jié)成兩個(gè)方法：一是熟悉的事物變得陌生；二是陌生的事物變得熟悉。

首先說什么是“熟悉的事物變得陌生”。這里以太湖石舉例說明如下：太湖石這一元素是中國(guó)文人特有的審美情結(jié)，我在美術(shù)設(shè)計(jì)過程中希望將太湖石這種我們很熟悉的文化元素陌生化。在太平盛世，修飾精美的奇石是一種優(yōu)美的形態(tài)；但是在戰(zhàn)火紛飛、民不聊生的狀態(tài)下，干枯壘疊的太湖石每一個(gè)孔洞都像骷髏的眼洞，完全呈現(xiàn)出了恐怖的意境。我曾經(jīng)去過圓明園遺址公園，那里爛泥塘里雜亂干裂的太湖石就能給人類似的感受。

圖5 以太湖石為臺(tái)基的白翰坊

我們?cè)O(shè)定白翰坊是一座文人建造的城坊，整個(gè)城市建在太湖石壘砌的臺(tái)基上，建筑錯(cuò)落有致，水系流淌在太湖石的臺(tái)基中，跟水城威尼斯一樣。當(dāng)在戰(zhàn)火摧殘下，水系干枯，太湖石這些昔日雍容華貴的玩物就像一個(gè)個(gè)彈孔一個(gè)個(gè)傷疤，把最丑陋的一面暴露出來，這是一種把熟悉的事物陌生化的一種方法。

圖6 飛龍的設(shè)計(jì)

第二個(gè)方法是“陌生的事物變得熟悉”。示例是空中飛舞的燭龍，這是異世界中一種空中載人攻擊武器，士兵坐在飛龍的吊籃中向地面投擲類似石油一樣的可燃液體。與此同時(shí)再由地面的孔雀花車發(fā)射火箭，引燃這些可燃液體，造成火焰爆炸。這些描述有些離奇，我們的任務(wù)是要將它們變得在物理世界可以實(shí)現(xiàn)。

飛龍的建造方式我們?cè)O(shè)計(jì)用竹篾編織骨架，再輔以稻草填充，這樣保證重量輕盈。每一節(jié)龍身都是一個(gè)巨大的熱氣球，熱氣球的材質(zhì)選用薄羊皮，像一個(gè)個(gè)皮燈籠，隨風(fēng)扭動(dòng)著龍身，基本原理參照上世紀(jì)初的齊柏林飛艇。這些熟悉的元素附加在這個(gè)離奇的概念上，讓觀眾感覺似乎有些可信。

圖7 孔雀花車

燭龍坊信眾的孔雀花車，是一種類似集群連弩的攻擊武器，孔雀花車上的火箭萬箭齊發(fā)，將無數(shù)的火焰箭弩傾瀉到敵方陣地，瞬間化作一片火海，這一系列攻擊過程給人們帶來的直觀感受是無數(shù)次在現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)中感受過的恐怖畫面。我們通過這些手段讓觀眾對(duì)這些離奇陌生的場(chǎng)面產(chǎn)生似曾相識(shí)的熟悉感，增強(qiáng)片中視覺語言的真實(shí)可信。

4 美術(shù)制作的過程

我們需要將設(shè)計(jì)的思路傳導(dǎo)到制作部門，優(yōu)秀的電影美術(shù)不是設(shè)計(jì)圖紙好看就可以成立，只有成片的效果出色才算是電影美術(shù)的合格。美術(shù)概念設(shè)計(jì)完整的傳遞到成片，是非常重要的過程。如圖8所示，為保障每一個(gè)環(huán)節(jié)的信息不產(chǎn)生損失，我們美術(shù)部門制作了相應(yīng)的流程。

追云者工作室為美術(shù)部門制作了不同種類有針對(duì)性的模型。第一類是結(jié)構(gòu)參考模型，輔助美術(shù)設(shè)計(jì)中的空間規(guī)劃，提前發(fā)現(xiàn)一些置景道具制作過程中無法預(yù)料的難題。第二類是精細(xì)模型，制作相對(duì)豐富的細(xì)節(jié)，供后續(xù)場(chǎng)景搭建過程中指導(dǎo)表面效果，同時(shí)可以提供給視效部門三維掃描，這樣最大限度的在成片中看到最初的美術(shù)設(shè)計(jì)。

在道具置景施工環(huán)節(jié)，道具師崔文良老師和置景師楊光光老師摸索出一套先進(jìn)的生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)，將3D打印與傳統(tǒng)泥塑相結(jié)合，在攝影棚中搭建了體量恢弘的實(shí)體白翰坊和燭龍坊，完成度與概念圖高度統(tǒng)一。

圖8 美術(shù)制作流程

圖9 飛龍結(jié)構(gòu)參考模型

圖10 云中城概念圖 (左)與云中城模型 (右)

燭龍坊攻城這場(chǎng)戲，在全片中非常重要，可以說是轉(zhuǎn)折點(diǎn)。上一場(chǎng)戲路空文撿到關(guān)寧丟失的筆記本，在一片紅光的熱鬧詭異的嘉年華讀著關(guān)寧的筆記，在熙攘的人群中突然愣住了，下一場(chǎng)少年空文進(jìn)入了云中城，迎接他的是開戰(zhàn)的祭祀。

我希望燭龍坊的巖壁呈現(xiàn)出一種由內(nèi)而外崩裂的生產(chǎn)感，仿佛某種力量在巖壁內(nèi)部控制著整個(gè)城市。置景塑形團(tuán)隊(duì)根據(jù)美術(shù)圖紙和我對(duì)這個(gè)場(chǎng)景的情景描述開始研究如何將這種由內(nèi)而外的力量具象化。通過雕塑大樣，翻模具復(fù)制大樣紋理，雕塑師銜接接縫來完成崖壁塑形。

圖11 燭龍坊精細(xì)模型

圖12 雕塑師扎龍骨

圖13 燭龍坊攝影棚搭景

白翰坊高低錯(cuò)落，形成一個(gè)三層的空間，屋頂追逐跳躍，中間房屋紅甲武士穿墻破壁而過，太湖石地基之下干涸的河道，紅甲武士與少年空文狹路相逢。我們將這段復(fù)雜的追逐戲完全容納進(jìn)了一個(gè)3000平米的攝影棚中，搭建的層次非常復(fù)雜，鱗次櫛比。

圖14 白翰坊空間設(shè)計(jì) (左)與搭景照片 (右)

圖15 孔雀花車模型 (左)與實(shí)物 (右)

圖16 赤發(fā)鬼模型 (左)與實(shí)物 (右)

道具的燈籠及戰(zhàn)爭(zhēng)花車在制作上著實(shí)下了一番功夫。燈籠造型龍骨通過預(yù)先雕塑的模具制成，表面的材質(zhì)根據(jù)測(cè)試內(nèi)發(fā)光的照度，有些地方采用絲綢，有些地方采用油紙，以保證最佳發(fā)光效果。而孔雀花車和赤發(fā)鬼草人因?yàn)轶w型巨大，現(xiàn)場(chǎng)靠人力挪動(dòng)困難，道具組特制了加長(zhǎng)軸距的電瓶車底盤，在電瓶車底盤上制作花車?，F(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，有專門的駕駛員藏在花車內(nèi)部，靠隱蔽攝像頭觀察外界情況，根據(jù)導(dǎo)演組指令，可以快速準(zhǔn)確地挪動(dòng)花車。

此外，《刺殺小說家》是一部天馬行空的特效電影，即使在資金充沛的基礎(chǔ)下也無法搭建出足夠大規(guī)模的場(chǎng)景。同時(shí)受到物理規(guī)律和技術(shù)條件的限制，也無法實(shí)現(xiàn)很多特殊效果的鏡頭運(yùn)動(dòng)。所以美術(shù)設(shè)計(jì)在最初的籌備階段，就必須充分參與配合視效團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作。在前期籌備過程中完成表演區(qū)域設(shè)計(jì)的3D 數(shù)字模型，根據(jù)簡(jiǎn)易數(shù)字模型制作動(dòng)作捕捉所需的一些實(shí)體參考物，輔助虛擬拍攝。制作相對(duì)精細(xì)的實(shí)體模型，以供后續(xù)視效三維掃描。每一位參與到視效工作中的制作人員都會(huì)對(duì)完成的作品造成細(xì)微影響，單純看二維圖紙，并不能充分感受到它的各個(gè)角度和各個(gè)細(xì)節(jié)，有的工作人員偏好棱角分明，有的人偏好圓潤(rùn)，每經(jīng)過一個(gè)制作流程，就會(huì)對(duì)細(xì)節(jié)產(chǎn)生一些微妙的改變，這時(shí)候，美術(shù)的實(shí)體模型就相當(dāng)于制作標(biāo)準(zhǔn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比圖紙?jiān)O(shè)計(jì)清晰直觀，一目了然。

《刺殺小說家》的創(chuàng)作過程是一次中國(guó)電影工業(yè)化的嘗試，在這個(gè)過程中，我們努力摸索了很多技術(shù)上的革新，并且第一次體驗(yàn)好萊塢規(guī)模的視效制作流程，這些經(jīng)驗(yàn)都會(huì)對(duì)我們美術(shù)團(tuán)隊(duì)今后的電影創(chuàng)作打下基礎(chǔ)。?